怎樣運(yùn)用歌聲傳達(dá)感情

1、怎樣運(yùn)用歌聲傳達(dá)感情常丹丹（ 赤峰學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）摘 要: 表達(dá)思想感情是歌唱的本質(zhì)，只有把聲音的技巧運(yùn)用到表達(dá)思想感情 上，這種聲音才具有藝術(shù)價(jià)值。這對(duì)于每一個(gè)熱愛藝術(shù)、忠于藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)是至關(guān) 重要的。表達(dá)思想感情有共同的規(guī)律，運(yùn)用歌聲來(lái)表達(dá)思想感情的方法和手段也是 多種多樣的。關(guān)鍵詞:歌聲;感情; 演唱技巧中圖分類號(hào) :J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 :A 文章編號(hào) :1673-2596（2014）11-0223-02音樂(lè)能夠唱出每個(gè)人的心聲，當(dāng)人們遇到了對(duì)的音樂(lè)，與內(nèi)心產(chǎn)生了共鳴，就 會(huì)覺(jué)得音樂(lè)有了感情。那么怎么樣才能真正做到運(yùn)用歌聲來(lái)傳達(dá)自己的感情呢，下 面我將從

2、兩個(gè)方面入手來(lái)深入探究一下這個(gè)問(wèn)題。一、歌聲傳達(dá)感情的主觀性歌聲傳達(dá)感情的主觀性是每一個(gè)歌唱者自我把握的基本歌唱方法與情感處理的 首要環(huán)節(jié)。（ 一 ） 熟讀和朗讀的主觀性歌唱者要運(yùn)用咬字、吐字的規(guī)律來(lái)進(jìn)行發(fā)音。許多剛剛接觸音樂(lè)的愛好者在吐 字、咬字這一環(huán)節(jié)上存在著一些問(wèn)題，因此，聲樂(lè)教師要及時(shí)地指出學(xué)生的缺點(diǎn)， 帶領(lǐng)學(xué)生熟讀和朗讀歌詞，不斷地發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題。同時(shí)，在課下的聯(lián)系中， 學(xué)生要按照老師要求的方法，用歌詞位置來(lái)大聲、有感情地朗讀歌詞。通過(guò)朗讀歌 詞可以培養(yǎng)歌者的音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)，因?yàn)槊渴讋?chuàng)作出的歌詞都包含了作曲家作詞家辛 勤的汗水，作品中都融入了作者的思想、情感、意境等等。所以，歌者要

3、深刻地了 解作品內(nèi)在的韻味，仔細(xì)地品味，認(rèn)真地對(duì)待，竭盡全力地展現(xiàn)作品的內(nèi)在情感。（二）歌唱的節(jié)奏與表情控制衡量一個(gè)歌唱者能否對(duì)歌曲有駕馭的能力，其中節(jié)奏起著至關(guān)重要的作用。一 個(gè)好的歌唱者在節(jié)奏的把握上應(yīng)該是非常準(zhǔn)確并且穩(wěn)定的。掌握歌曲節(jié)奏的同時(shí)， 歌唱者更需要有律動(dòng)和活力。除了要求歌唱者音準(zhǔn)、吐字、語(yǔ)調(diào)準(zhǔn)確意外，還需要 節(jié)奏準(zhǔn)確，因?yàn)楣?jié)奏是表現(xiàn)音樂(lè)的重要手段與環(huán)節(jié)。例如 : 第十五屆青年歌手大獎(jiǎng) 賽中新增的打擊節(jié)奏這一考核內(nèi)容，大賽新研發(fā)出一套電子節(jié)奏識(shí)別系統(tǒng)，能直觀 地呈現(xiàn)選手按照規(guī)定的打擊節(jié)奏成績(jī)。大賽之所以重視這一環(huán)節(jié)，也是促使歌手要 提高對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏的重視，培養(yǎng)歌手的藝術(shù)修養(yǎng)。每位

4、演唱者在演唱一首歌曲的時(shí) 候，首先要搞清楚歌曲的節(jié)拍重音在什么地方，是不是弱起，同時(shí)要防止將歌曲表 現(xiàn)得機(jī)械化。不同的聲樂(lè)作品的速度都各不相同，一首歌曲在演唱中甚至都有快有 慢。吳靜所演唱的美麗家園就是一個(gè)很好的例子。歌曲的前半部分用緩慢的節(jié) 奏表現(xiàn)出一種優(yōu)美、敘事、寬廣的音樂(lè)感情，而到了后半部分歌曲節(jié)奏突然加快， 歌詞感覺(jué)一下變得活潑、愉快起來(lái)，與前半部分形成鮮明的對(duì)比，整個(gè)音樂(lè)作品也 變得生動(dòng)富有活力。所以說(shuō)歌曲的速度稍有不同，可能獲得的音樂(lè)形象就完全不 同。同時(shí)，音樂(lè)是表演藝術(shù)，而表演一定離不開表情，一個(gè)歌者需要有分析、理解 作品的能力，并且會(huì)用歌聲來(lái)展現(xiàn)歌曲中所要表達(dá)的感情與內(nèi)容。表情

5、的好壞決定 了一個(gè)演唱者在演唱中的成功與否，因?yàn)楦璩硌菟囆g(shù)，光是聽覺(jué)藝術(shù)，而且還是 視覺(jué)藝術(shù)，因此在歌唱中保持恰到好處的表演對(duì)歌曲的表達(dá)以及觀眾的欣賞都是非 常重要的。（ 三 ） 運(yùn)用正確的呼吸表達(dá)感情 在演唱時(shí)，首先要調(diào)整呼吸，其次要掌握呼吸的動(dòng)作，隨之歌唱，最終達(dá)到情 感的升華。呼吸是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手法之一，所以演唱者在日常的訓(xùn)練中一定要從 吸氣開始入手，努力做到與歌曲本身要表現(xiàn)的內(nèi)容相同或者相似的表情以及情感動(dòng)作。氣息運(yùn)用得正確與否，很大程度上決定了歌曲演唱中聲音的好壞，所以說(shuō)呼吸 本身也就是音樂(lè)的表現(xiàn)部分，在演唱和訓(xùn)練時(shí)一定要按歌曲所要表達(dá)的情感需要進(jìn)行呼吸。比如在唱抒情歌曲時(shí)，美

6、好的感情會(huì)讓人不由自主地想“聞花”一樣吸氣 ; 唱喜悅歡快的歌曲時(shí)，回想發(fā)現(xiàn) 新鮮事物一樣用“驚訝”的感覺(jué)去吸氣 ; 而在演唱悲傷的歌曲時(shí)，會(huì)情不自禁地用 一種“哭泣”的狀態(tài)去吸氣等等。這些富有感情的吸氣無(wú)論其深度和長(zhǎng)度都已近具 備了歌唱所需要的，對(duì)演唱者表演的時(shí)候能夠充分表達(dá)歌曲有很大的作用和幫助。（ 四 ） 合唱運(yùn)用歌唱技術(shù)與藝術(shù)聲音 技術(shù)與藝術(shù)，最終轉(zhuǎn)化為聲音與感情，是歌曲演唱中密不可分的兩個(gè)部分。歌 曲是由咬字、吐字、氣息、發(fā)聲、情感表現(xiàn)等幾個(gè)部分組成的，不單單是通過(guò)身體 的某一部分就可以獨(dú)立完成。只有聲情并茂的演唱才能吸引聽眾，才能夠使聽眾達(dá) 到如癡如醉的境界。以下是幾種歌曲的技巧與

7、表手法以及在演唱中的運(yùn)用，供參考1. 引人入勝的對(duì)比手法。其中包括音色的明暗，音的虛實(shí)，音量的大小，速度 快慢，音調(diào)的高低等聽覺(jué)反差上進(jìn)行對(duì)比。例如 : 李玉剛在新貴妃醉酒前半部 分用男生而副歌部分則使用了類似京劇中的花旦的女聲唱法產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，體 現(xiàn)出了思緒的遠(yuǎn)近、空間的變幻、情緒交替等一系列復(fù)雜變化過(guò)程。這是比較常用 的表現(xiàn)手法。2. 匠心獨(dú)運(yùn)的伴唱唱法。即在深入呼吸的支持下，發(fā)出一種含蓄的、若隱若 現(xiàn)、若明若暗的聲音。例如 : 常思思所唱的炫境，她的演繹讓人眼前一亮耳目 一新，含蓄，浪漫，空靈，飄逸。她的聲音非常特別，把人帶入一個(gè)美麗的境界， 讓人感覺(jué)到無(wú)限的遐想。這種特殊的聲音表現(xiàn)

8、給人一種朦朧的美感，為聽眾體現(xiàn)出 一種深邃的情緒。3. 鏗鏘激昂的高音唱法。通常在歌曲的高音部分，大都是歌曲中比較重要的段 落，或者是歌曲的高潮部分。例如，國(guó)際著名的男高音歌曲今夜無(wú)人入睡歌曲 接近尾聲時(shí)，感情和旋律均發(fā)展到最高峰，給聽者帶來(lái)一種強(qiáng)烈的音響刺激，并獲 得聽覺(jué)上和心靈上的滿足與歡欣。因此，高音區(qū)聲音是否鮮明生動(dòng)顯得非常重要， 優(yōu)秀的演唱者總是會(huì)抓住這大好時(shí)機(jī)，將自己最飽滿的情感和高潮的技巧都充分發(fā) 揮出來(lái)。4. 絢麗多彩的華彩唱法。有時(shí)在展示一個(gè)藝術(shù)作品時(shí)是為了表現(xiàn)出一種復(fù)雜情 感，某些藝術(shù)歌曲或歌劇中，有必要采用一種難度很大的華彩唱法。俄羅斯“海豚 音王子”維塔斯的驚世之作歌劇

9、 2中，維塔斯在副歌部分獨(dú)特的華彩唱法震撼 了聽者的心弦。這種唱法的要領(lǐng)是演唱者聲帶作相應(yīng)的局部閉合，發(fā)出一種清脆、 高昂、通透的帶有裝飾色彩的華麗聲音，給人帶來(lái)一種非同一般的感覺(jué)。5. 歌曲的開頭和結(jié)尾部分的藝術(shù)處理。歌曲的開頭通常是交代一首歌曲的主 題，或者是通過(guò)某些富于特殊情緒的樂(lè)段引出歌曲主題。主題是全曲的核心，也是 情感與結(jié)構(gòu)的發(fā)展基本依據(jù)，是形成整首歌曲的音樂(lè)形象的基礎(chǔ)。因此在歌曲的演 唱中，從一開始就應(yīng)該凝聚起高度的深情，調(diào)動(dòng)最佳的發(fā)聲感覺(jué)，展示出鮮明的主 題音調(diào)和生動(dòng)的音樂(lè)形象。歌曲的結(jié)尾處，是歌曲的高潮之后的尾聲部分。尾聲的 作用是使自己的演唱能夠穩(wěn)定地完整地交代，加強(qiáng)和鞏固

10、情緒的終結(jié)。一般有經(jīng)驗(yàn) 的演唱者在結(jié)尾的地方施展一些獨(dú)到的手法，給聽眾留下無(wú)窮的韻味。二、歌聲傳達(dá)感情的客觀性 歌聲傳達(dá)感情的客觀性是歌者在把握自身的條件方式與方法后，以這些歌曲具 體的情感處理技巧與處理方式，使情感表達(dá)更加流暢、自然。（ 一 ） 準(zhǔn)確的感情基調(diào) 每首歌曲都有一個(gè)感情基調(diào)。是悲傷哀怨，是辛辣諷刺，是滿懷豪情，還是脈 脈含情等。歌者需要從每首歌曲的字里行間去把握。只有當(dāng)把握住了歌曲的感情基 調(diào)后，才能真正走進(jìn)歌曲中，理解詞曲作者的創(chuàng)作意圖，才能情真意切。情感基調(diào) 是作品情感表現(xiàn)的總趨勢(shì)，它體現(xiàn)出一種情感的整體綜合，而這種整體綜合正是高 度概括的主題表現(xiàn)所需要的。例如 : 呼倫貝爾

11、大草原這首歌曲，悠揚(yáng)的曲調(diào)， 演唱者敘述性的演唱方式給聽眾一種遼闊、富饒、心曠神怡的音樂(lè)感覺(jué)。所以說(shuō)演唱時(shí)掌握感情的基調(diào)，才能有助于內(nèi)容的表達(dá) 與主題的發(fā)揮。因此，必須加強(qiáng)對(duì)歌詞內(nèi)容的情感體驗(yàn)，準(zhǔn)確地把握情感基調(diào)，使 歌曲主題能夠準(zhǔn)確地揭示。（ 二 ） 細(xì)膩的感情處理當(dāng)把握住一首歌曲的感情基調(diào)之后，就可以圍繞總的基調(diào)，表現(xiàn)每一個(gè)樂(lè)段， 每一個(gè)詞義，每個(gè)自居的感情，處理起來(lái)應(yīng)該細(xì)膩、流暢。聽完一首歌曲后，讓人 感到主調(diào)鮮明，感情豐富，演唱新穎別致，歌曲中的喜、怒、哀、樂(lè)、憂、思、 驚、恐等情緒的處理都自然逼真，這樣才有誘人的魅力。如劉和剛演唱的兒行千 里，通過(guò)細(xì)膩的表達(dá)與處理，給聽者的腦海中生動(dòng)

12、地呈現(xiàn)出一位慈愛的母親在孩 子即將離開家的時(shí)候那種不舍與擔(dān)憂，讓人們深切地體會(huì)到母愛的偉大。要想唱好 這首歌曲，演唱者必須用心去體會(huì)和了解歌曲的感情處理方法，才會(huì)準(zhǔn)確和生動(dòng)地 表現(xiàn)出歌曲的創(chuàng)意圖和風(fēng)格?？偠灾?，演唱一首歌曲時(shí)一定要用情，要全神貫注 地投入。富有感情的演唱才能感動(dòng)觀眾，情真才能意深，才能使聲樂(lè)作品綻放出真 正的光彩。（ 三 ） 把握好情感的分寸成功的演唱者，能夠很好地把握自己的情感分寸。歌唱時(shí)，既要夸張地釋放自 我對(duì)歌曲的感情又不能太過(guò)火，要比生活中的情形放大和夸張，也就是說(shuō)讓演唱典 型化、藝術(shù)化。但是，如果不能掌握感情的分寸，放大過(guò)量，夸張過(guò)度，太過(guò)興奮 就可能適得其反，將演

13、唱變成一種瘋狂的“歇斯底里”，這種表演就會(huì)顯得虛假不 真實(shí)。另一方面，如果表情不到位，夸張不夠，就達(dá)不到想要的結(jié)果。有時(shí)，聽到 某位演員唱的歌，總覺(jué)得缺少了點(diǎn)兒什么，總有一種不滿足感，這也許就是該釋放 的沒(méi)釋放出來(lái)，或者換句話說(shuō)就是該表達(dá)得出情感的地方?jīng)]有表的出來(lái)。要想使自己唱歌時(shí)聲情并茂，平時(shí)就得多從生活中的事物去體味去琢磨，平時(shí)演唱的時(shí)候要 多多體現(xiàn)出來(lái)，這樣在臺(tái)上之后便能逐步地找準(zhǔn)分寸。三、總結(jié)綜上所述我們可以看出，唱一首歌是很容易的，但是想唱好一首歌，真真切切 地表達(dá)出歌曲中所要表達(dá)出的情感，卻沒(méi)有想象中的那么簡(jiǎn)單。之所以稱為歌唱的 “藝術(shù)”，而不是歌唱的“技術(shù)”，就是說(shuō)真切的情感借歌曲技巧唱出感人的歌 聲，同時(shí)歌唱的技巧又是基于真切的情感發(fā)揮出來(lái)的。在歌唱藝術(shù)中情感與技巧從 來(lái)就不是各自分開的兩個(gè)概念，精湛的唱歌技巧與完美的情感藝術(shù)表現(xiàn)在歌唱藝術(shù) 中是永遠(yuǎn)相輔相成的。表達(dá)情感是目的，歌唱技巧是手段，只有讓技巧與情感相結(jié) 合，才能充分發(fā)揮