電視攝像教案

1、電視攝像教案一、 課程的性質(zhì)和任務(wù)攝像技術(shù)是高職現(xiàn)代教育技術(shù)專(zhuān)業(yè)的一門(mén)專(zhuān)業(yè)課程，也是一門(mén)注重理論性、知識(shí)性，更強(qiáng)調(diào)實(shí)踐的應(yīng)用型課程。要求學(xué)生在掌握了相關(guān)的理論知識(shí)以后，又要付諸實(shí)踐，通過(guò)實(shí)踐活動(dòng)，來(lái)培養(yǎng)實(shí)際動(dòng)手操作能力，即通過(guò)實(shí)習(xí)過(guò)程，鞏固和檢驗(yàn)所學(xué)知識(shí)并把理論用于實(shí)踐操作。攝像技術(shù)不同于一般的其它課程，既是一門(mén)技術(shù)課，又是一門(mén)藝術(shù)課，綜合了多門(mén)學(xué)科的知識(shí)。攝像技術(shù)課程要求在學(xué)習(xí)電視畫(huà)面的造型元素、攝像機(jī)調(diào)整和使用、常見(jiàn)的拍攝技巧和基本技術(shù)的基礎(chǔ)上，從技術(shù)和藝術(shù)上掌握攝像這一影視環(huán)節(jié)的基本創(chuàng)作方法。本課程的主要特點(diǎn)是：技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，理論與實(shí)踐相促進(jìn)。攝像技術(shù)是一門(mén)綜合性應(yīng)用型的課程，僅僅掌

2、握理論知識(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，學(xué)生拍攝技術(shù)和技巧需要通過(guò)大量的實(shí)踐訓(xùn)練才能完美的結(jié)合，只有把理論和技巧在實(shí)踐中進(jìn)行使用與總結(jié)，才能培養(yǎng)學(xué)生的動(dòng)手操作能力，才能養(yǎng)成精益求精的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。教學(xué)目的：本課程的目的在于通過(guò)理論學(xué)習(xí)和和拍攝實(shí)踐，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維能力和實(shí)踐能力，使學(xué)生掌握電視攝像的基本理論、特點(diǎn)和基本技巧方法，思維技巧和藝術(shù)手段，使學(xué)生在電視攝像實(shí)踐過(guò)程，練就扎實(shí)的技術(shù)功底，提高電視藝術(shù)修養(yǎng)。教學(xué)方法：本教學(xué)的特點(diǎn)是理論知識(shí)、操作實(shí)踐相結(jié)合，讓學(xué)生在不斷的實(shí)踐與運(yùn)用中提高攝像水平。二、 教學(xué)目標(biāo)1. 掌握電視攝像的基礎(chǔ)知識(shí)和基本理論，并能把多種學(xué)科的內(nèi)容、技術(shù)和電視攝像藝術(shù)相結(jié)合。2

3、. 熟悉電視攝像師的創(chuàng)作過(guò)程，能與電視藝術(shù)創(chuàng)作的其他環(huán)節(jié)相配合。3. 掌握蒙太奇思維的基本思想，并能運(yùn)用蒙太奇思維來(lái)指導(dǎo)電視攝像工作。4. 熟悉攝像機(jī)的操作和基本功能按鈕，并能進(jìn)行熟練操作。5. 掌握電視攝像的基本技術(shù)和技巧，并能靈活運(yùn)用，不斷創(chuàng)新。6. 培養(yǎng)學(xué)生熱愛(ài)電視攝像工作，精益求精的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。任課教師：宋衛(wèi)平三、 教學(xué)內(nèi)容：第一章 電視畫(huà)面基礎(chǔ)第一節(jié) 電視攝像的基礎(chǔ)知識(shí)1 電視攝像的背景介紹技術(shù)的誕生 設(shè)想：電視早于電影（十八、十九世紀(jì)初化學(xué)技術(shù)比物理、電子技術(shù)發(fā)展快） 藝術(shù)：電視源于電影（電影源于戲?。?目標(biāo)：高于電影（要解決保存、清晰度兩大難題）電視與電影的技術(shù)比較a.

4、攝像機(jī)比攝影機(jī)靈敏度高，從而降低了對(duì)燈光的要求。攝像機(jī)甚至能在微光和無(wú)光（紅外攝像機(jī)）的情況下正常工作；b. 攝像機(jī)可在更寬的色溫偏差范圍內(nèi)工作（但照度和色度的范圍比攝影機(jī)?。籧. 攝像機(jī)功能全、自動(dòng)化程度高、操作方便；d. 攝像機(jī)工作時(shí)無(wú)噪聲（可方便現(xiàn)場(chǎng)錄音），可用監(jiān)視器供多人同時(shí)監(jiān)看拍攝時(shí)的圖象；e. 攝像在拍攝同時(shí)及結(jié)束后即可反復(fù)觀看拍攝效果，減少了“備份鏡頭”的需要且節(jié)省了后期制作費(fèi)用（電影需要顯影、定影、著色和復(fù)印等一系列工藝過(guò)程，最快也要23天才能看到拍攝效果）；f. 可采取多機(jī)、現(xiàn)場(chǎng)拍攝制作法，從而使電視的拍攝效率更高；g. 可方便地使用電子特技手法；h. 記錄的聲、像（磁帶、

5、光盤(pán)），可反復(fù)多次使用，制作成本低，周期短。電視與電影的最大區(qū)別就在于：電視能即時(shí)復(fù)演圖像。攝影與攝像的不同之處一、拍攝機(jī)器不同二、承載媒體不同三、編輯方式不同四、傳播方式不同五、最終產(chǎn)品不同2 電視的傳播與藝術(shù)特性電視被稱(chēng)為大眾傳播媒介（大眾傳媒）電視的特性：（有很多分類(lèi)法，這里只談傳播、藝術(shù)特性）傳播特性：形象、直觀、普及、傳播快、空間開(kāi)拓（集畫(huà)、聲、色大全）(1) 傳播手段的先進(jìn)性傳統(tǒng)媒介（書(shū)、報(bào)、雜志、電影、戲劇、無(wú)線電廣播）電視有限發(fā)行無(wú)限發(fā)行線性發(fā)行立體發(fā)行受制于區(qū)域、交通工具（速度慢）不受制約速度快（直播、傳播）(2) 傳播信息的豐富性幾乎兼容了所有傳統(tǒng)媒介（超級(jí)綜合）開(kāi)創(chuàng)人類(lèi)文

6、化生活新時(shí)代（現(xiàn)代大眾傳媒之首）(3) 鏡頭的紀(jì)實(shí)性（電視的記錄與揭示功能）如實(shí)、全面、客觀（相對(duì)而言）；其他媒介（反映抽象、易受主觀影響）(4) 接收的家庭性人們獲取信息最主要的渠道。（1979年美國(guó)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，美國(guó)的家庭平均有35%的時(shí)間在看電視。在我國(guó)亦居各類(lèi)傳媒之首）。 普及（不受文化程度、年齡、經(jīng)歷限制）； 教育（家庭教育、電視大學(xué)） 藝術(shù)特性：綜合性強(qiáng)，節(jié)目的連續(xù)性、系列性、即興性、同時(shí)性和畫(huà)面的重復(fù)性，構(gòu)成了電視節(jié)目的藝術(shù)特性。 音樂(lè) 表演藝術(shù) （時(shí)間藝術(shù)） 舞蹈 繪畫(huà)藝術(shù) 造型藝術(shù) 雕塑 （空間藝術(shù)） 建筑 戲劇 綜合藝術(shù) 電影 （時(shí)空藝術(shù)） 電視 語(yǔ)言藝術(shù) 文學(xué)動(dòng)態(tài)性連續(xù)性（區(qū)

7、別攝影）；系列性（區(qū)別電影）；即興性（數(shù)字點(diǎn)播、網(wǎng)絡(luò)電視）；同時(shí)性（全球觀看）；重復(fù)性（教學(xué)的重點(diǎn)難點(diǎn)）時(shí)空性五維（空間、時(shí)間、聲音）綜合性藝術(shù)與科技；時(shí)間與空間；視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)；逼真性與假定性；藝術(shù)與商品電視視覺(jué)、動(dòng)態(tài)、時(shí)空、綜合的藝術(shù)3 電視的時(shí)間與空間 電視的時(shí)間構(gòu)成 1. 播映時(shí)間 客觀存在的播放時(shí)間（敘事容量受限制）； 2. 情節(jié)時(shí)間 劇情展示的跨度； 3. 感受時(shí)間 心理感受的長(zhǎng)短（時(shí)間的延長(zhǎng)與壓縮慢、快動(dòng)作） 電視的空間構(gòu)成 1. 再現(xiàn)空間（逼真性）逼真地再現(xiàn)某一真實(shí)場(chǎng)景。 2. 創(chuàng)造空間（假定性）通過(guò)蒙太奇手段、剪輯技術(shù)來(lái)組成空間；借助攝影構(gòu)圖技巧造成某種空間感；聲畫(huà)對(duì)位的運(yùn)用，以

8、聲音來(lái)延伸畫(huà)外空間，豐富空間的造型表現(xiàn)力。4 電視的基礎(chǔ)知識(shí) 電視的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是依據(jù)：光的特性和人眼的視覺(jué)特性所制定的。 單色光與復(fù)合光單色光：只包含單一波長(zhǎng)成分的光。復(fù)合光：包含兩種或兩種以上波長(zhǎng)成分的光。（太陽(yáng)光） 色源 光源色物體本身所發(fā)光的顏色。色源 固有色物體本身不發(fā)光，靠反射、吸收或透過(guò)某些特定波長(zhǎng)的光來(lái)引起人眼的彩色感覺(jué)（舉例：紅花綠葉）。實(shí)驗(yàn)證明：色彩既決定于物體固有的吸收和反射某種光波的特性，又取決于照射物體光線的光譜成分。 色溫（光的顏色標(biāo)志）色溫：某一光源的光譜特性與某一溫度下的絕對(duì)黑體的光譜特性相同，這一溫度就稱(chēng)作該光源的色溫。（見(jiàn)常用光源色溫表）物體受熱 輻射光（光譜特

9、性隨溫度連續(xù)變化） 黑紅黃白藍(lán)（青）色溫是表明白光光源光譜成分的標(biāo)志。白光是由色光組成的。生活中的可見(jiàn)光多數(shù)是熱輻射體發(fā)出的，如太陽(yáng)光、燈光和蠟燭光等，都可以看作是白光。但白的程度是不同的，這是因?yàn)檫@些光源含的光譜成分不同（光譜成分即光的色彩成分）原因。人眼對(duì)不同色溫的光有不同的色感，光源的色溫越高，越偏蘭，越低越偏紅色。光源的色溫和光源的物理溫度無(wú)關(guān)。道理很簡(jiǎn)單，一盞鎢絲燈發(fā)出光的色溫大約是3200K，蒙上一層蘭紙發(fā)出的光色溫就升高了，變成5600K了（升高多少根據(jù)蘭紙的深線而定）因?yàn)榧右粚犹m色透明紙后，投射出來(lái)的光的色彩成分變了，蘭光多了，紅綠光被藍(lán)紙吸收了，但燈的溫度并沒(méi)有變化。冷光源色

10、溫高，但本身的溫度并不高。各種攝像光源色溫概數(shù)比較表人工光光源色溫(K)自然光光源色溫(K)蠟燭光16001900日出日落18502200煤油燈2000日出日落前半小時(shí)23503100普通民用燈泡265028009時(shí)-15時(shí)5500碘鎢燈32009時(shí)前-15時(shí)后5500-4800鎢絲燈3200平均日光5400照相強(qiáng)光燈3400夏季中午直射光5800鏑燈5500秋季中午直射光6000-6500萬(wàn)次閃光燈5000-6000藍(lán)天陰影中12500電視屏幕6500藍(lán)天天空光19000-25000白色熒光燈4800薄云天空光13000云霧天空光7500-8500陰天天空光6400-7000注：1. 晴天太

11、陽(yáng)直射光在9-15時(shí)之間。陽(yáng)光中含紅、綠、藍(lán)三原色比率基本相等，各占1/3。因此給人以白色的感覺(jué)。鎢絲燈、民用燈泡色溫較低。其中含紅的成分較多，給人以偏紅的感覺(jué)。熒光燈含藍(lán)綠成分較多，給人感受偏藍(lán)綠。2. 燈光的色溫隨電壓高低而變化，電壓高色溫高，電壓低色溫則偏低，上表表示標(biāo)準(zhǔn)電壓220V時(shí)的概數(shù)。電壓低3-2V影響不大，不會(huì)被人眼所察覺(jué)。光源色溫對(duì)物體色彩再現(xiàn)的影響我們平?？吹礁鞣N物體的顏色是在白光下呈現(xiàn)的顏色。這是因?yàn)槿藗兓旧鲜翘幱诎坠庹彰鳝h(huán)境下生活的緣故。用不同色光照明有色物體，物體的顏色就會(huì)發(fā)生變化，對(duì)這種變化人眼不太敏感，因?yàn)槿搜塾猩X(jué)適應(yīng)現(xiàn)象，但對(duì)彩色攝像機(jī)卻十分敏感。大腦的“自

12、動(dòng)糾錯(cuò)”作用 陽(yáng)光是人類(lèi)判別顏色的標(biāo)準(zhǔn)光源顯色性：指光源的光照射到物體上所產(chǎn)生的客觀效果，也是指光源能否正確地呈現(xiàn)物體顏色的性能。光源的光譜能量分布決定了光源的顯色性。溫度輻射體光源的特點(diǎn)：它產(chǎn)生的光譜是連續(xù)的，即在全部可見(jiàn)光譜范圍內(nèi)都有輻射，光譜分布是連續(xù)變化的。這類(lèi)光源一般能較好地重顯物體的固有彩色，其顯色性能較好。非熱輻射光源的特點(diǎn)：發(fā)光不以發(fā)光材料的高溫為基礎(chǔ)（如熒光）。它們輻射的是線狀或帶狀的非連續(xù)光譜，或既有連續(xù)又有線狀的混合光譜。當(dāng)我們?cè)谌鄙倌承┎ㄩL(zhǎng)成分的光源下觀察或拍攝物體時(shí)，所攝物體的顏色就會(huì)發(fā)生色變。我們稱(chēng)這些光源的顯色性差。光源的顯色性和色溫之間沒(méi)有必然的聯(lián)系，具有不同光

13、譜功率分布的光源可能有相同的色溫，但顯色性可能差別很大。物體的顏色（由三方面的因素所決定）：物體本身的屬性物體所具有的吸收、反射及透射不同波長(zhǎng)光的能力。物體的照明條件照射物體的照明光源所含的光譜成分。人眼的視覺(jué)功能。 彩色視覺(jué)桿狀細(xì)胞：靈敏度高，對(duì)彩色不敏感，主要辨別明暗。錐狀細(xì)胞：靈敏度低，主要辨別色彩，但要有一定光照度，光暗時(shí)基本不起作用。 人眼的主要特性a視覺(jué)范圍 人眼所能感受的亮度范圍（分辨亮暗的比值），它隨亮度改變而改變，相差極為懸殊。亮度很低時(shí)：10:1 亮度適當(dāng)時(shí)：1000:1（對(duì)比電影的寬容度：128:1；電視32:1）b 適應(yīng)性 可通過(guò)瞳孔的調(diào)節(jié)作用和不同的感受細(xì)胞來(lái)適應(yīng)外界

14、的亮度變化。c視覺(jué)銳度 人眼分辨景物細(xì)節(jié)的能力（觀察物體時(shí)所能分辨的相鄰最近的視角的倒數(shù)）。它與照度和物體運(yùn)動(dòng)的速度等因素有關(guān)。在中等亮度、對(duì)比度下觀察靜止圖象，人眼的極限分辨角約為11.5。在醫(yī)學(xué)上將1定義為1.0，這相當(dāng)于5米視距外恰好能分辨1.4mm的線寬。如果某人極限分辨角為2/3，則他的視力便是1.5。人眼對(duì)彩色的分辨力比亮度分辨力低約4。d 視覺(jué)暫留（視覺(jué)惰性）正常人約1/101/12秒（黑暗中1/40秒）e 視覺(jué)范圍 全視野 120145 明視野 靜止 5055 動(dòng)（100Km/h）1015 人眼的色彩視覺(jué)a. 不同的彩色刺激會(huì)引起人眼同一彩色的視覺(jué)；b. 同一個(gè)彩色刺激會(huì)引起不

15、同的彩色視覺(jué)；c. 波長(zhǎng)不同的光產(chǎn)生的視覺(jué)靈敏度不相同。 視覺(jué)守恒現(xiàn)象（聯(lián)想透視規(guī)律）a. 大小守恒 把較小的物體看成是距離較遠(yuǎn)。b. 亮度守恒 亮度降低時(shí)所見(jiàn)到的顏色不變。c. 顏色守恒 無(wú)論在什么光線條件下，看到熟悉物品的顏色都“不會(huì)改變”。d. 形狀守恒 判斷已知的幾何形狀時(shí)，盡管它們由于透視或其他原因發(fā)生了某種畸變，我們還會(huì)認(rèn)定它們保持了原來(lái)的形狀。這些就是為什么拍攝到的東西與看到的東西會(huì)有差距的原因。 三基色原理三基色原理：選取相互獨(dú)立的三種原色，將它們按不同的比例進(jìn)行組合，從而在視覺(jué)上引起各種不同的彩色感。三種基色光的比例，決定混合光的色調(diào)和飽和度。三種基色光的亮度之和，為混合光的

16、亮度。三基色的選擇 彩色電視中的熒光粉：既要滿(mǎn)足三基色原理，又要能達(dá)到100%飽和度及適宜亮度電平。所以最終選定的三種光是：700nm紅光；546.1nm綠光；435.8nm藍(lán)光 彩色三要素三要素：色調(diào)、亮度、飽和度色 調(diào)：顏色類(lèi)別；亮 度：是光刺激人眼所引起的明亮程度的感覺(jué)。飽和度：是人眼對(duì)顏色感覺(jué)的一種特征，即色彩的深淺程度。 混色方法混色方法（主要有兩種）：相加混色，相減混色。利用人眼視覺(jué)特性進(jìn)行相加混色的方法有：時(shí)間混色性：利用視覺(jué)暫留特性，將三基色光，按一定順序輪流投射在空間同一位置上，它是順序制彩電視的基礎(chǔ)。時(shí)間混色法實(shí)驗(yàn)：用三種濾色片排列組成的圓盤(pán)高速旋轉(zhuǎn)，看到的便是它的混合色。

17、光譜混色法：將三基色同時(shí)直接投射在空間同一位置相混合的方法。此種方法亦稱(chēng)為：直接混色法，或同時(shí)相加混色法。彩色投影電視機(jī)采用此法?？臻g混色法：利用人眼的視覺(jué)銳度，將三種基色光分別投影到同一表面相鄰很近的三個(gè)點(diǎn)上?？臻g混色法在同時(shí)制電視中得到應(yīng)用。生理混色法：兩眼分別觀看不同顏色的同一景物，所產(chǎn)生的混合效應(yīng)。第二節(jié) 電視畫(huà)面一、什么是電視畫(huà)面?電視畫(huà)面，是從電影畫(huà)面借用來(lái)的。畫(huà)面這個(gè)詞，它和繪畫(huà)有許多相近之處。都是通過(guò)二維平面再現(xiàn)三維空間幻覺(jué)的（平面）視覺(jué)藝術(shù)（畫(huà)面語(yǔ)言的共性）。習(xí)慣上把一個(gè)鏡頭叫做一個(gè)畫(huà)面。電影畫(huà)面?zhèn)鹘y(tǒng)的定義是：“一段連續(xù)放映的影片中的形象，看來(lái)是由一臺(tái)攝影機(jī)不間斷的一次拍攝下

18、來(lái)的，無(wú)論這段多么長(zhǎng)都叫做一個(gè)鏡頭”（即畫(huà)面）。這樣講不夠嚴(yán)格，因?yàn)橛械漠?huà)面是多次開(kāi)機(jī)關(guān)機(jī)完成的（如停機(jī)再拍、動(dòng)畫(huà)片、木偶片等）。電視畫(huà)面看來(lái)是一次連續(xù)拍攝的。電視畫(huà)面是電視語(yǔ)言的基本元素，也是攝像造型的基本單位。一個(gè)畫(huà)面的時(shí)間可以長(zhǎng)到幾分鐘，也可以短到幾秒鐘，甚至幾幀畫(huà)面。使用畫(huà)面語(yǔ)言的藝術(shù)有：繪畫(huà)、攝影、電影、電視等。二、常用的電視畫(huà)面術(shù)語(yǔ)1 畫(huà)面和鏡頭是一個(gè)對(duì)象的兩種稱(chēng)呼（畫(huà)面語(yǔ)言的共性）。2 畫(huà)面和畫(huà)幅是兩個(gè)不同的概念。電視畫(huà)面是由幀組成，在我國(guó)，每幀為1/25秒（畫(huà)面語(yǔ)言的個(gè)性）。3 畫(huà)面和像素畫(huà)面的圖像是通過(guò)像素呈現(xiàn)出來(lái)的。像素的多少及其排列的密集程度，決定著圖像的清晰度（畫(huà)面語(yǔ)言

19、的共性）。電影與電視的像素是不一樣的（畫(huà)面語(yǔ)言的共性）。第三節(jié) 電視畫(huà)面的造型特點(diǎn)從攝像造型這個(gè)角度探討電視畫(huà)面的特性被稱(chēng)為電視畫(huà)面的造型（藝術(shù)術(shù)語(yǔ)）特點(diǎn)。1 電視畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性 “運(yùn)動(dòng)正是電影畫(huà)面最獨(dú)特和最重要的特征”。運(yùn)動(dòng)性包含以下三個(gè)方面的涵義： 電視屏幕的圖像每秒掃描25幀畫(huà)幅，這些連續(xù)動(dòng)作的畫(huà)幅記錄了連續(xù)運(yùn)動(dòng)的對(duì)象，靠人眼的視覺(jué)殘留作用，才構(gòu)成了活動(dòng)的幻覺(jué)畫(huà)面（分割式觀察）。（影視的個(gè)性） 電視畫(huà)面能表現(xiàn)被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。（攝像機(jī)靜止或運(yùn)動(dòng)，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)） 運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)（也稱(chēng)運(yùn)動(dòng)攝像），指攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)對(duì)象的靜止或運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。（被攝對(duì)象靜止或運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)）2 分切拍攝組接敘述單一的

20、畫(huà)面雖一定的涵義，但不能單獨(dú)表達(dá)作品的主題，不能構(gòu)成完整的藝術(shù)作品。必須把許多不同內(nèi)容、不同景別、不同角度的畫(huà)面通過(guò)蒙太奇手段組接起來(lái)。3 時(shí)限性每個(gè)電視畫(huà)面都有一定的時(shí)間限制，不像畫(huà)展、影展可讓我們長(zhǎng)時(shí)間的駐足觀看。（時(shí)限性與內(nèi)容的表現(xiàn)手法是相互制約的）4 畫(huà)幅形式的固定性電視畫(huà)面的畫(huà)幅形式是固定不變的，雖有大小尺寸的區(qū)別，但長(zhǎng)寬之比是不變的。均為4:3（或16:9）。這個(gè)固定的畫(huà)框，對(duì)于表現(xiàn)變化萬(wàn)千的現(xiàn)實(shí)生活是一個(gè)很大的局限。攝像人員要訓(xùn)練自己在這個(gè)固定畫(huà)框之中處理構(gòu)圖。要善于利用運(yùn)動(dòng)、變焦鏡頭、景別和開(kāi)放式構(gòu)圖等手段來(lái)突破固定畫(huà)幅形式帶來(lái)的束縛。對(duì)于“開(kāi)放式構(gòu)圖”的特點(diǎn)綜述如下：（1）畫(huà)

21、面主體不一定放在畫(huà)中心，以強(qiáng)調(diào)主體與畫(huà)外空間的聯(lián)系（飄入的窗簾，掠過(guò)的人影）；（2）畫(huà)面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫(huà)外空間的存在，以及和畫(huà)外空間的有機(jī)聯(lián)系（通過(guò)運(yùn)動(dòng)）；（3）故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫(huà)面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中（關(guān)鍵留在畫(huà)外制造懸念：潑水掉物）；（4）借助于聲音構(gòu)成畫(huà)外空間，而且往往是聲畫(huà)分立?！伴_(kāi)放式”構(gòu)圖，不是把觀眾的視覺(jué)感受局限在可視的“具像畫(huà)面”之內(nèi)，而是引導(dǎo)觀眾突破畫(huà)框限制，產(chǎn)生畫(huà)面外空間聯(lián)想，從而增加了畫(huà)面的容量。5 逼真性法國(guó)電影理論家馬爾丹電影語(yǔ)言：“電影畫(huà)面在某種情況下，是對(duì)觀眾激起一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，使觀眾確信銀幕上出現(xiàn)的一切是客觀存在的

22、?！睌z像的真實(shí)性是追求屏幕視覺(jué)效果的逼真（也是原始的本能），逼真性對(duì)不同類(lèi)型的節(jié)目有不同要求。6 形象的具體可視性電視畫(huà)面的形象是具體可視的（具象），不同于文學(xué)形象可以很抽象。第四節(jié) 電視畫(huà)面的作用1、畫(huà)面是電視傳達(dá)信息的主要媒介（綜合功能）2、畫(huà)面作為反映現(xiàn)實(shí)的手段（基本功能，記錄與揭示。如：新聞拍攝）（客觀）3、電視畫(huà)面的敘事和表情作用（藝術(shù)功能）（主觀）電視主要靠畫(huà)面來(lái)敘述事件、故事，表達(dá)作者的思想感情。敘事和表情（符號(hào)）是電視畫(huà)面的兩大功能，敘事功能就是靠它講故事。 故事影片天云山傳奇馮曉嵐死后，銀幕上出現(xiàn)了這樣幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭：（1） 桌邊蠟燭燃盡了；（2） 竹竿上掛著馮曉嵐的破羊毛背心

23、；（3） 灶邊的案板、菜刀和切了一半的咸菜；（4） 有補(bǔ)丁的舊窗簾。 這組空鏡頭，通過(guò)具體畫(huà)面形象，表現(xiàn)了馮曉嵐為了追求革命理想、情操和愛(ài)情，歷盡了人生的坎坷，無(wú)私地奉獻(xiàn)出自己一切的高尚品質(zhì)。敘事和表情是不同的，但在創(chuàng)作實(shí)踐中，總是把兩項(xiàng)功能融合在一起，使畫(huà)面在敘事的過(guò)程中表現(xiàn)出感情來(lái)。第二章 電視攝像機(jī)的分類(lèi)、功能及操作第一節(jié) 電視攝像機(jī)的分類(lèi)按用途分：廣播級(jí)、專(zhuān)業(yè)級(jí)、家用級(jí)光電轉(zhuǎn)換：攝像管、CCD、CMOS信號(hào)調(diào)制：模擬、數(shù)字圖像清晰度：標(biāo)準(zhǔn)清晰度（簡(jiǎn)稱(chēng)標(biāo)清）、高清晰度（簡(jiǎn)稱(chēng)高清）電視制作：演播室用、EFP、ENG第二節(jié) 攝像機(jī)上的常用操作開(kāi)關(guān)攝像機(jī)的操作，對(duì)于攝像師來(lái)說(shuō)，必須掌握變焦、光

24、圈及聚焦的使用及白平衡的調(diào)整（基本技能）。進(jìn)一步的則需學(xué)會(huì)控制景深（焦深）。攝像機(jī)的主要附件是： 鏡頭 尋像器a. 構(gòu)圖的重要依據(jù)；b. 了解攝像機(jī)的工作（拍攝、等待、彩條、多種警告，電池、磁帶的使用情況，各種參數(shù)的顯示）和技術(shù)狀況（影調(diào)、色彩、清晰度、快門(mén)速度等）c. 回放，檢查拍攝的錄像質(zhì)量。 CCU控制器。它的功能是：供交流電、遙控調(diào)節(jié)、工作狀態(tài)的鎖定、部分信號(hào)的補(bǔ)償和校正、系統(tǒng)的同步、內(nèi)部通話(huà)； 話(huà)筒。聲音的錄制及監(jiān)視。攝像機(jī)的主要按鈕與開(kāi)關(guān)：1. 聚焦環(huán)手動(dòng)聚焦用。以下情形時(shí)需要使用手動(dòng)聚焦：閃耀的表面、背光的物體或反光強(qiáng)烈時(shí)。骯臟玻璃后面的物體。物體一部分靠近而另一部分遠(yuǎn)離攝像機(jī)時(shí)

25、（傾斜的物體）。缺少明暗、色彩的平面物體（如：白墻）。帶水平條紋的物體?？焖龠\(yùn)動(dòng)的物體。使用大特寫(xiě)功能、特殊鏡頭時(shí)。2. 變焦桿環(huán)有的機(jī)器手動(dòng)變焦環(huán)配備了變焦桿，將變焦方式鈕置于M處，手動(dòng)變焦功能起作用。W：增大鏡頭的角度以進(jìn)行廣角拍攝。T：減小鏡頭的角度以進(jìn)行遠(yuǎn)攝。 按壓力量的大小與變焦速度一致。3. 光圈環(huán)手動(dòng)光圈環(huán)，當(dāng)將光圈方式鈕置于A處，自動(dòng)光圈功能起作用。4. VTR錄像機(jī)觸發(fā)鈕開(kāi)始停止拍攝。5. RET返回視頻鈕按著此鈕之際，從錄像部分輸入的返回視頻信號(hào)可在尋像器上監(jiān)看。6. 光圈方式開(kāi)關(guān)。A：自動(dòng)光圈功能起作用；M：手動(dòng)光圈調(diào)節(jié)。以下情形時(shí)需要使用手動(dòng)光圈：在室內(nèi)拍攝以窗外景物為

26、背景的人物時(shí)（背景很亮）。當(dāng)在晴天拍攝陰影中的人物時(shí)。當(dāng)拍攝高對(duì)比度的場(chǎng)景時(shí)。7. 瞬間自動(dòng)光圈鈕。（當(dāng)將光圈方式開(kāi)關(guān)置于M處時(shí)，按著此鈕之際自動(dòng)光圈起作用）。8. 變焦方式鈕。（S：伺服變焦方式，可用變焦控制開(kāi)關(guān)操作變焦。M：手動(dòng)變焦方式，可用變焦桿環(huán)控制變焦）。9. 微距聚焦環(huán)（用于特寫(xiě)鏡頭）。沿箭頭方向旋轉(zhuǎn)此環(huán)，可拍攝極小被攝物的特寫(xiě)鏡頭。 在微距方式正常的聚集和變焦調(diào)整不起作用。 要以微距方式拍攝圖像，應(yīng)將聚焦環(huán)1調(diào)至無(wú)窮遠(yuǎn)處，變焦環(huán)2調(diào)至最廣角處，按箭頭方向調(diào)節(jié)此環(huán)使微距方式下的圖像聚集最佳。10. GAIN增益開(kāi)關(guān)當(dāng)被攝物照度不足時(shí)，用電子手段提高本機(jī)的光靈敏度。提升的程度取決于此

27、開(kāi)關(guān)的位置。（增加提高數(shù)值，圖像上的噪波也會(huì)增大）。11. WHTBAL白平衡開(kāi)關(guān)用此開(kāi)關(guān)可設(shè)置三種白平衡方式。B：在此位置進(jìn)行的白平衡調(diào)整，寄存在B。A：在此位置進(jìn)行的白平衡調(diào)整，寄存在A。PRST（PRESET）：在3200K設(shè)置的不可擦除的白平衡值。12. POWER電源開(kāi)關(guān)（此開(kāi)關(guān)可以接通或關(guān)閉電源）。第三節(jié) 黑、白平衡調(diào)整A. 為什么要調(diào)整白平衡白平衡調(diào)整（WHITEBAL）是攝像機(jī)工作中一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)。當(dāng)我們用肉眼觀看這大千世界時(shí)，在不同的光線下，對(duì)相同的顏色的感覺(jué)基本是相同的。但是攝像機(jī)卻沒(méi)有人眼的適應(yīng)性，在不同的光線下，由于CCD輸出的不平衡性，造成攝像機(jī)彩色還原失真：圖像偏

28、藍(lán)（紅）。為了在不同的色溫條件下都能還原出被攝主體本來(lái)的色彩，就需要對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行色彩校正，以達(dá)成正確的色彩平衡。這種調(diào)整被稱(chēng)為白平衡調(diào)整。使用白色物體調(diào)整平衡是因?yàn)榘咨矬w變化得最為明顯（在鎢絲燈光下，拍攝出來(lái)的景物就會(huì)偏黃、紅；在藍(lán)天下，則會(huì)帶有藍(lán)色色調(diào)）。（還有技術(shù)原因）色溫，就是定量地以開(kāi)爾文溫度表示色彩。光線不僅含有亮度的成份，更含有顏色的成份。色溫越高，藍(lán)色成份越多，圖像偏藍(lán)；色溫越低，紅色成份越多，圖像就會(huì)偏紅。B. 需要手動(dòng)調(diào)整白平衡的場(chǎng)景自動(dòng)白平衡當(dāng)拍攝時(shí)的光線超出所設(shè)定的范圍時(shí)就不能正常工作。以下一些光照條件需要手動(dòng)調(diào)整白平衡：攝 像 條 件調(diào) 整 理 由在很藍(lán)很藍(lán)的天空下（

29、900010000K）色溫太高，顏色會(huì)偏藍(lán)從明亮處移到相對(duì)較暗處、從室外移到室內(nèi)（或相反）不同的光照，顏色突變，偏色夜間拍攝蠟燭光、煙火、夜景光線太暗，調(diào)整功能不起作用強(qiáng)烈地反光（水面、金屬表面）附近光線太強(qiáng)，調(diào)整功能不起作用日落、日出或帶有強(qiáng)烈的紅色調(diào)時(shí)特殊光線照度過(guò)低時(shí)，如燭光下光線太暗，調(diào)整功能不起作用被攝景物不是處在同一光源下，且光比相差很大時(shí)不同的光照，顏色突變，偏色不同色溫光照射下的物體調(diào)整功能無(wú)法工作水銀蒸氣燈、鈉燈或某些熒光燈等照度過(guò)強(qiáng)的場(chǎng)景調(diào)整功能無(wú)法工作C. 自動(dòng)白平衡自動(dòng)白平衡調(diào)整功能是攝像機(jī)根據(jù)通過(guò)其鏡頭和白平衡感測(cè)器的光線情況，自動(dòng)探測(cè)出被攝物體的色溫值，以此判斷攝像

30、條件，并選擇最接近的色調(diào)設(shè)置，由色溫校正電路加以校正，白平衡自動(dòng)控制電路自動(dòng)將白平衡調(diào)到合適的位置。2 基本原理拍攝一個(gè)好的電視鏡頭，除了取景、構(gòu)圖以及拍攝技巧之外，還要注意攝像機(jī)的黑平衡（Black Balance）與白平衡（White Balance）的調(diào)整。黑平衡的調(diào)整：使電視攝像機(jī)在拍攝黑色物體時(shí)，三個(gè)基色：即紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）的信號(hào)電平相等，這時(shí)顯像管的熒光屏上反映出不帶任何顏色的純黑色；白平衡的調(diào)整：用標(biāo)準(zhǔn)白色物體作為拍攝基準(zhǔn)，分別調(diào)整三個(gè)基色放大電路的放大量，使輸出的三個(gè)基色信號(hào)電壓也相等，電視熒光屏上重現(xiàn)出正確的白色。白平衡調(diào)整的好壞直接影響到攝像機(jī)所拍攝的電視畫(huà)面彩

31、色還原的好壞。白平衡調(diào)好了，其它顏色也就基本正了。3 調(diào)整方式及條件白平衡調(diào)整方式有兩種：自動(dòng)：不需任何操作，幾乎對(duì)所有目標(biāo)都能提供滿(mǎn)意的效果（從室外移到室內(nèi)，最初畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)輕微紅色投光，然后逐漸恢復(fù)自然彩色）。手動(dòng)：下列拍攝條件下，自動(dòng)白平衡不能提供滿(mǎn)意的效果：1. 在水銀燈、鈉蒸汽燈或某些熒光燈下拍攝時(shí)；2. 使用強(qiáng)烈光源，例如鹵素?zé)襞臄z或光源的彩色溫度較低時(shí)；3. 在光線突變的條件下拍攝；4. 在室外日出或日落時(shí)拍攝；5. 在夜間室外的焰火光線下拍攝；6. 拍攝單一彩色物體或單一彩色背景前的物體時(shí)。4 操作步驟：自動(dòng)白平衡調(diào)整：見(jiàn)白或開(kāi)啟機(jī)器后蓋上鏡頭蓋，對(duì)準(zhǔn)光源。手動(dòng)白平衡調(diào)整：調(diào)整白

32、平衡時(shí)，用測(cè)試卡來(lái)調(diào)整最為準(zhǔn)確，實(shí)際拍攝現(xiàn)場(chǎng)若沒(méi)有測(cè)試卡，也可采用白平衡板（或其它白色質(zhì)地的物質(zhì)）來(lái)代替。白平衡的調(diào)整一般分為粗調(diào)和細(xì)調(diào)兩個(gè)步驟：白平衡的粗調(diào)，指的是濾色鏡（或?yàn)V色片）的選擇，是在大范圍內(nèi)的調(diào)整。白平衡的細(xì)調(diào)，是先將測(cè)試卡或一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體放置在與被攝物相同的照明光線下，與水平面呈45的夾角（但需注意，白色物上不要出現(xiàn)反光點(diǎn)）。然后把攝像機(jī)的鏡頭對(duì)準(zhǔn)白色物，調(diào)整鏡頭焦距，使白色物充滿(mǎn)整個(gè)熒光屏畫(huà)面（80%以上）。按下白平衡按鈕后待2至3秒鐘，尋像器上顯示出文字“OK”，就表明白平衡已經(jīng)調(diào)好。進(jìn)行自動(dòng)白平衡調(diào)整時(shí)，還應(yīng)設(shè)定A或B位置。因?yàn)橹糜赑RESET（預(yù)置）的位置時(shí)，攝像機(jī)

33、的白平衡固定（即自動(dòng)調(diào)節(jié)電路不起作用）。其一般只在鹵鎢燈（色溫為3200K）照明的條件下因找不到合適的白色物或搶拍鏡頭而來(lái)不及調(diào)整白平衡時(shí)使用。白平衡的偏調(diào)（藝術(shù)白平衡）：為了達(dá)到某種特定的畫(huà)面藝術(shù)效果，也有時(shí)要人為地偏調(diào)白平衡，即有意識(shí)地使白平衡失調(diào)，產(chǎn)生一種偏紅或偏黃或偏藍(lán)等的某種偏色的藝術(shù)效果。譬如：拍攝夕陽(yáng)無(wú)限好的景色，若按正規(guī)方法調(diào)整白平衡，拍出來(lái)的圖像效果是平平淡淡的。盡管它真實(shí)地反映了夕陽(yáng)的色彩，但這種真實(shí)的色彩與攝像人員所需要的深金紅色或暗紅色的夕陽(yáng)色彩相差甚遠(yuǎn)，不能滿(mǎn)足攝像人員的主觀要求。要想達(dá)到拍攝夕陽(yáng)的這種要求，就應(yīng)采用偏調(diào)白平衡的辦法?？偨Y(jié)：正常調(diào)節(jié)白平衡 選擇濾色片；

34、 微調(diào)（白色畫(huà)面充滿(mǎn)一定的百分比）； 調(diào)試按：白黑白藝術(shù)白平衡 畫(huà)面偏暖，調(diào)節(jié)時(shí)用偏冷的調(diào)色板 畫(huà)面偏冷，調(diào)節(jié)時(shí)用偏暖的調(diào)色板光線與白平衡 調(diào)節(jié)白平衡與光線的入射角有關(guān)順光時(shí) 光線偏暖白平衡偏冷逆光時(shí) 光線偏冷白平衡偏暖側(cè)光時(shí) 容易獲得正常的色調(diào)效果5 注意事項(xiàng)調(diào)整白平衡時(shí)應(yīng)注意的有關(guān)問(wèn)題： 白色物的選擇 拍攝高質(zhì)量的電視節(jié)目時(shí)，需用標(biāo)準(zhǔn)的白色物來(lái)調(diào)整白平衡； 專(zhuān)用白板的角度與光源方向的影響 單一光線時(shí)：讓光線直接照在白板上，攝像機(jī)對(duì)著白板；多種光源時(shí)：主光線（自然光）射在白板的角度與鏡頭的光軸成直角，輔助燈光從光軸另一側(cè)射向白紙，取中間值就能達(dá)到白平衡 光源的色溫改變時(shí)要切記調(diào)整白平衡 拍攝

35、舞臺(tái)節(jié)目時(shí)白平衡的調(diào)整 利用與舞臺(tái)相同的光線來(lái)調(diào)白平衡，千萬(wàn)不要用舞臺(tái)的彩燈來(lái)調(diào)白平衡；也可用機(jī)內(nèi)預(yù)置的 3200K檔來(lái)拍攝節(jié)目，但效果要差點(diǎn)； 攝像機(jī)內(nèi)白平衡電路的記憶功能 攝像機(jī)內(nèi)白平衡電路的記憶功能是在一定的時(shí)間內(nèi)起作用的。攝像機(jī)重新拍攝時(shí)仍需要調(diào)整白平衡。第四節(jié) 聚焦在實(shí)際攝像過(guò)程中，物距是經(jīng)常變動(dòng)的，因此常常會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清晰，就必須不斷改變鏡頭的焦點(diǎn)位置，使成像面始終落在焦深以?xún)?nèi)。這里就要進(jìn)行不斷的調(diào)節(jié)焦點(diǎn)，使影像更清晰。1 自動(dòng)聚焦通常家用DV采用的是主動(dòng)式聚焦，其原理就是當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)時(shí)，由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器，發(fā)出紅外線或超聲波，經(jīng)

36、被攝物體反射回來(lái)后，再由攝像機(jī)的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來(lái)，從而測(cè)定出距離，根據(jù)測(cè)定的距離驅(qū)動(dòng)攝像機(jī)的聚焦裝置聚實(shí)焦點(diǎn)。當(dāng)攝像機(jī)處于自動(dòng)聚焦?fàn)顟B(tài)下，不需進(jìn)行任何調(diào)整，攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦電路便可以把聚焦調(diào)整到最佳狀態(tài)。提示：運(yùn)用自動(dòng)聚焦時(shí)鏡頭拍攝中盡量不變焦點(diǎn)，移動(dòng)時(shí)注意保持與被拍攝主體的距離，不要與預(yù)先確定的距離相差太大。拍攝時(shí)應(yīng)避免前后景光線強(qiáng)度的劇烈變化，如果焦點(diǎn)在前景，后景突然變得很亮?xí)r，機(jī)器自己會(huì)在瞬間來(lái)回找一找焦點(diǎn)，看起來(lái)就是焦點(diǎn)的抖動(dòng)。2 手動(dòng)聚焦的場(chǎng)景在某些特殊情況下，自動(dòng)焦點(diǎn)裝置往往會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤判斷，此時(shí)需要使用手動(dòng)聚焦：攝 像 條 件調(diào) 整 理 由被攝主體前有移動(dòng)物體調(diào)整

37、功能無(wú)法工作被攝物體不在畫(huà)面中央這一范圍內(nèi)拍攝現(xiàn)場(chǎng)光線嚴(yán)重不足（如晚上拍煙花）被攝對(duì)象反差太弱被攝對(duì)象光線反射太強(qiáng)或周?chē)刑恋哪繕?biāo)物被攝對(duì)象無(wú)垂直輪廓（如白墻）拍攝對(duì)象前后排列不能同時(shí)聚焦于兩個(gè)物體所拍攝的物體端離攝像機(jī)很近，另一端離得很遠(yuǎn)不能同時(shí)聚焦于兩個(gè)物體透過(guò)模糊、骯臟的玻璃拍攝拍攝快速運(yùn)動(dòng)物體調(diào)整需要時(shí)間拍攝在欄柵、網(wǎng)等前景后的主體（如籠中的動(dòng)物）當(dāng)被攝體能吸收紅外線或超聲波時(shí)無(wú)法工作3 手動(dòng)聚焦方法（標(biāo)清拍攝時(shí)使用）一般應(yīng)根據(jù)鏡頭設(shè)計(jì)的具體要求，分別采用不同的聚集方法：（1）當(dāng)拍攝無(wú)窮遠(yuǎn)的景物時(shí)，可將調(diào)焦桿推至 位置拍攝。如拍攝一些風(fēng)景鏡頭。（2）當(dāng)拍攝特寫(xiě)時(shí)，將變焦距鏡頭推到長(zhǎng)焦

38、位置（T）進(jìn)行聚焦，因這時(shí)景深范圍小，可以很容易地將焦點(diǎn)聚實(shí)（通過(guò)取景器觀察圖像的清晰度），直到滿(mǎn)意為止。聚實(shí)焦點(diǎn)之后，再將鏡頭調(diào)整到所希望的構(gòu)圖景別上，焦點(diǎn)在變焦過(guò)程中不會(huì)變化。（3）若要獲得最大景深，可以用超焦距對(duì)焦，即對(duì)位于鏡頭超焦距位置的實(shí)物對(duì)焦點(diǎn)，這時(shí)可獲得從無(wú)限遠(yuǎn)至1/2超焦距的最大景深范圍，主體在這個(gè)范圍內(nèi)活動(dòng)自然是清晰的。這就是具體的超焦距聚焦法（鏡頭聚焦在無(wú)限遠(yuǎn)時(shí)，景深的近界限至鏡頭的距離）。（4）若微距對(duì)焦，需同時(shí)使用微距調(diào)節(jié)桿和調(diào)焦環(huán)進(jìn)行對(duì)焦，才能對(duì)實(shí)焦點(diǎn)。（5）若要拍攝運(yùn)動(dòng)物體，可以用跟焦點(diǎn)的方法聚焦：首先對(duì)準(zhǔn)落幅畫(huà)面聚實(shí)焦點(diǎn)，在聚集環(huán)上做一標(biāo)記。然后對(duì)準(zhǔn)起幅聚焦，記作

39、第一焦點(diǎn)位置。拍攝時(shí)，由攝像助手根據(jù)攝像技巧的速度和主體移動(dòng)的速度，均勻?qū)⒄{(diào)焦環(huán)由第一焦點(diǎn)轉(zhuǎn)到第二焦點(diǎn)處。保證鏡頭拍攝全過(guò)程畫(huà)面清晰。第五節(jié) 實(shí)驗(yàn)拍攝的操作步驟1 拍攝前的準(zhǔn)備（1） 安裝電池（2） 接通電源 將POWER開(kāi)關(guān)置于ON這時(shí)電源給機(jī)器供電視頻圖像輸至尋像器錄像部分的顯示接通 用VTR開(kāi)關(guān)選擇攝像機(jī)的運(yùn)行方式。SAVE方式或STBY方式（3） 裝、卸磁帶使用標(biāo)明有Mini DV的錄像帶；錄像帶應(yīng)垂直插入帶槽。2 拍攝前的設(shè)置（1） 一般情況下的開(kāi)關(guān)位置：A. 將VTR開(kāi)關(guān)撥到STBY位置。B. AUTO IRIS開(kāi)關(guān)設(shè)置為 NORMAL。C. GAIN開(kāi)關(guān)設(shè)置為L(zhǎng)（L位置為0dB）

40、。D. OUTPUT開(kāi)關(guān)設(shè)置為 CAMAUTO KNEE OFF。E WHT BAL（自動(dòng)白平衡）開(kāi)關(guān)設(shè)置為 A或B。（2） 將鏡頭的光圈方式開(kāi)關(guān)設(shè)置為A（自動(dòng)光圈一端）。（3） 選擇合適的色溫轉(zhuǎn)換濾光片（或稱(chēng)濾色片）：濾 色 片適 合 的 場(chǎng) 合13200K室內(nèi)、室外的暗處；燈光時(shí)25600K室外（陰天或多云）35600K+ND室外（晴天或少云）（4） 用SHUTTER撥盤(pán)將快門(mén)速度設(shè)置為OFF。3 拍攝前的調(diào)整（1） 尋像器調(diào)整a. 調(diào)整尋像器的位置（左右）和角度（高低）。b. 屈光度調(diào)整旋轉(zhuǎn)目鏡聚焦環(huán)，使尋像器屏幕圖像清晰可見(jiàn)。c. 亮度和對(duì)比度調(diào)整當(dāng)周?chē)炼劝l(fā)生變化時(shí)，可用BRIGHT

41、和CONT調(diào)節(jié)或調(diào)節(jié)尋像器屏幕的亮度和對(duì)比度。但以固定為好。（2） 白平衡調(diào)整a. 自動(dòng)白平衡（FAW）FAW功能隨照明情況的變化自動(dòng)調(diào)整白平衡值。當(dāng)你沒(méi)有時(shí)間調(diào)整白平衡或攝像機(jī)頻繁在不同照明條件的地方被移近移出時(shí)，這種方式是非常方便的。注意： FAW（自動(dòng)白平衡）不能對(duì)超出FAW調(diào)整范圍的拍攝物提供最佳的白平衡。 FAW（全時(shí)自動(dòng)白平衡）的準(zhǔn)確程度不及手動(dòng)白平衡。 在選用了FAW方式的情況下打開(kāi)電源時(shí)，需要花10秒鐘進(jìn)行FAW調(diào)整，在此期間不要拍攝。b. 手動(dòng)白平衡當(dāng)白平衡已完全調(diào)好時(shí)，顯示“AUTO WHITE A，B OK”。錯(cuò)誤信息 NG：OBJECT （被攝物不良）當(dāng)在被攝物上沒(méi)有足

42、夠的白色或色溫不合適時(shí)顯示。更換色溫轉(zhuǎn)換濾光片或白色物體，重新調(diào)整白平衡。 ERROR：LOW LIGHT（光量不足）當(dāng)光線弱時(shí)顯示。增強(qiáng)照明度重新調(diào)整日平衡。 ERROR：OVER LIGHT（光量過(guò)剩）當(dāng)光線過(guò)亮?xí)r顯示。降低照明度，然后重新調(diào)整白平衡。4 拍攝第六節(jié) 電視制作的基本方式電視制作的三種基本方式：ENG、EFP、ESP。ENG（Electronic News Gathering）電子新聞采集。特點(diǎn)是：前期拍攝、后期編輯。前期可以打亂拍攝順序，后期能精雕細(xì)琢。記者常用方式，與電影拍攝相似。輕便靈活、快速多變。EFP（Electronic Field Production）電子現(xiàn)場(chǎng)

43、制作。特點(diǎn)是：多機(jī)拍攝、同時(shí)（即時(shí)）編輯。一般指三臺(tái)及三臺(tái)以上的攝像機(jī)同時(shí)工作。由于它工作的特性是：事件的開(kāi)始即節(jié)目的開(kāi)始，事件的結(jié)束即節(jié)目的結(jié)束（事件與節(jié)目同步）。因此可以大大的提高節(jié)目制作的效率，降低拍攝及電視節(jié)目的制作成本。但是也增大了制作的難度。EFP制作可分為可彩排與不可彩排兩種?？刹逝艜r(shí)應(yīng)盡量安排彩排，可增強(qiáng)各部門(mén)的協(xié)調(diào)性。不可彩排時(shí)，也要做好詳盡的前期準(zhǔn)備工作，盡可能地避免造成不可挽回的損失。EFP現(xiàn)場(chǎng)主要以導(dǎo)播、攝像師為主，燈光師、化妝師、音響師、美工等協(xié)調(diào)任務(wù)的完成。導(dǎo)播不同于導(dǎo)演，他的職責(zé)是： 預(yù)先了解內(nèi)容、推測(cè)事件的發(fā)展； 熟悉鏡頭組接的基本規(guī)律，熟悉畫(huà)面語(yǔ)言的表達(dá)方法，

44、熟悉觀眾的觀看心理。 善于同其他工作人員（燈光、化妝、音響、美工）密切配合。 臨場(chǎng)不懼、遇事不慌，遇錯(cuò)能迅速糾正。攝像師攝像師的職責(zé)是： 注意現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，協(xié)助導(dǎo)播迅速捕捉突發(fā)事件。 推拉搖移基本功熟練，聚焦動(dòng)作嫻熟。EFP的局限是： 攝像機(jī)機(jī)動(dòng)性能差，只能在指定位置移動(dòng)，否則容易穿邦； 完成后無(wú)法修改，因此前期工作一定要做得非常扎實(shí)； 導(dǎo)播視野受制約，要學(xué)會(huì)與攝像師密切配合； 參與的人員較多，各方協(xié)調(diào)很重要。ESP演播室制作。演播室制作可以集前兩者的長(zhǎng)處，特別是燈光、音響、布景有保證。它的拍攝完全不受時(shí)間、光線、音響效果的影響?？梢院芊奖愕乩秒娨暫笃谥谱髂芰?qiáng)的優(yōu)勢(shì)，譬如特技制作，高質(zhì)量地完成

45、電視制作的任務(wù)。但是EFP的局限性在他這里也同樣存在。第七節(jié) 常用電視攝像機(jī)的應(yīng)用與基本操作a) 數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的基本應(yīng)用與操作b) 模擬攝像機(jī)的基本應(yīng)用與操作c) 光學(xué)鏡頭的特性與運(yùn)用d) 鏡頭的光學(xué)特性e) 定焦距鏡頭f) 變焦距鏡頭第八節(jié) 初學(xué)者攝像要領(lǐng)1 一切：鏡頭要切斷（要有鏡頭意識(shí)）切斷就確定了一個(gè)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短。換句話(huà)說(shuō)，無(wú)論拍攝多長(zhǎng)時(shí)間，只要當(dāng)中沒(méi)切斷，那么也就只拍了一個(gè)鏡頭。請(qǐng)記住適時(shí)切斷鏡頭，然后確定新的拍攝對(duì)象，換接后面鏡頭。每個(gè)鏡頭該多長(zhǎng)時(shí)間，要根據(jù)拍攝內(nèi)容而定。2 三換：換對(duì)象，換角度，換景別在拍攝時(shí)應(yīng)考慮鏡頭的切換。前后相鄰的兩個(gè)鏡頭最好不拍同一對(duì)象。要充分選擇多個(gè)角度

46、拍攝，如正面、側(cè)面、斜側(cè)面甚至于背面等各種角度拍，畫(huà)面才好看。景別要不斷變化，全景、中景、近景、特寫(xiě)等各種景別應(yīng)交替出現(xiàn)，而且相鄰鏡頭的景別要有明顯的差異。假如“三不換”拍攝，鏡頭就會(huì)“跳”。3 五要求：穩(wěn)、平、實(shí)、準(zhǔn)、勻持穩(wěn)攝像機(jī)，盡量不要晃動(dòng)。畫(huà)面要平，景物（尤其是建筑物）橫平豎直，不能傾斜。應(yīng)在焦點(diǎn)對(duì)實(shí)后拍攝，最好采用手動(dòng)聚焦。景別構(gòu)圖要準(zhǔn)，人物位置一般放在畫(huà)面中部而又不是正中心，不應(yīng)“頂天立地”，也不能重心下垂，更不可“面壁”。多拍固定鏡頭，如果運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝，開(kāi)頭和末尾部分（起幅和落幅）應(yīng)當(dāng)固定不動(dòng)，運(yùn)動(dòng)部分（拉、推或搖）的速度要均勻，不要時(shí)快時(shí)慢時(shí)動(dòng)時(shí)停。第九節(jié) 初學(xué)者攝像基本技

47、巧1 攝像機(jī)持機(jī)要領(lǐng)攝像機(jī)一般架在三角架上進(jìn)行拍攝，有時(shí)外出作新聞采訪等機(jī)動(dòng)性拍攝時(shí)，也可以用肩扛等方式持機(jī)。肩扛持機(jī)拍攝時(shí)，要注意手、眼、身、氣、步五個(gè)方面動(dòng)作的配合。一、手：攝像機(jī)扛在右肩上，右手握住鏡頭的變焦控制器，左手握住鏡頭的調(diào)焦環(huán)，右臉頰貼住攝像機(jī)機(jī)身。對(duì)于有自動(dòng)調(diào)焦控制器的家用攝像機(jī)，左手不用調(diào)整焦距，可以幫助把穩(wěn)機(jī)器，或者握住右手腕，以利穩(wěn)定機(jī)器。二、眼：攝像的用眼與拍照不盡相同。拍照一般是右眼取景，左眼自然閉合。但如果用這種方法攝像，則會(huì)有一定局限性。因?yàn)榕恼罩皇桥臄z某一畫(huà)面，而攝像是個(gè)連續(xù)的過(guò)程，拍攝過(guò)程中包含著連續(xù)的推、拉、搖、移等變化。如果視野局限于尋像器中的一個(gè)場(chǎng)景，

48、那么攝像者對(duì)于下一個(gè)時(shí)刻的場(chǎng)景就無(wú)法捕捉。所以拍攝時(shí)，應(yīng)右眼取景，左眼同時(shí)觀察全局、把握動(dòng)向，隨時(shí)留意主體的變化趨勢(shì)。初學(xué)者可能不太適應(yīng)雙眼觀察，經(jīng)過(guò)一定的實(shí)踐訓(xùn)練，養(yǎng)成習(xí)慣后，會(huì)受益非淺。此方法特別適合拍攝新聞。三、身：攝像時(shí)經(jīng)常要用到仰俯或搖攝等拍攝方法，這借助攝像機(jī)三角架很容易完成。如果是在沒(méi)有三角架的情況下，則攝像者就要利用自己的腰部和手臂動(dòng)作來(lái)配合完成。搖攝時(shí)，較穩(wěn)定的方法是雙腳不動(dòng)，依靠腰部轉(zhuǎn)動(dòng)，轉(zhuǎn)動(dòng)要平穩(wěn)。四、氣：初學(xué)者為了穩(wěn)住鏡頭常常會(huì)不自覺(jué)地屏氣拍攝，這對(duì)拍攝較短的鏡頭還可以，遇上長(zhǎng)鏡頭拍攝則會(huì)堅(jiān)持不住，反而會(huì)造成顫抖。正確的方法是用腹式呼吸法即胸放松，雙肩不向上聳動(dòng)，而腹部

49、作不妨礙拍攝的收縮。五、步：肩扛拍攝時(shí)，雙腳應(yīng)與肩同寬，以利于穩(wěn)定重心。在拍攝推、拉、移、跟等運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，如果沒(méi)有攝像車(chē)，則要依靠攝像者的走動(dòng)來(lái)完成。走動(dòng)時(shí)要盡量利用膝關(guān)節(jié)、腰部的緩沖作用以減少畫(huà)面的抖動(dòng)。不管是前進(jìn)還是后退，都要腳掌先著地，腳跟后著地。2 攝像機(jī)操作要領(lǐng)拍攝時(shí)，除要掌握攝像機(jī)的使用方法和正確的持機(jī)方式，還必須懂得操作要領(lǐng)。從攝像機(jī)開(kāi)機(jī)拍攝到停機(jī)，連續(xù)拍攝的一段畫(huà)面內(nèi)容稱(chēng)一個(gè)鏡頭。鏡頭是有長(zhǎng)度的。對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)說(shuō)，拍攝過(guò)程通常分為起幅、運(yùn)動(dòng)和落幅三部分。起幅是指鏡頭的開(kāi)始部分，落幅是指鏡頭結(jié)尾畫(huà)面的構(gòu)圖，運(yùn)動(dòng)是指推、拉、搖、移等技巧運(yùn)用的過(guò)程。一般情況下，拍攝素材總要為后道工序

50、電子編輯留有足夠的選擇余地。由于技術(shù)上的原因，用錄象機(jī)對(duì)編，前5秒鐘畫(huà)面內(nèi)容是不能使用的，這5秒鐘稱(chēng)為電子編輯的預(yù)卷時(shí)間。因此，一個(gè)有用的鏡頭應(yīng)該是開(kāi)始錄像5秒以后部分。同時(shí)，由于運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅也要留有一定的時(shí)間，所以運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅必須留有足夠的長(zhǎng)度（用非線性編輯時(shí)可以適當(dāng)縮短預(yù)留時(shí)間），然后再使用運(yùn)動(dòng)技巧。鏡頭拍攝過(guò)程中的操作要領(lǐng)是平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)、實(shí)。一、平：拍攝的畫(huà)面要擺平即畫(huà)面中的水平性質(zhì)的橫線如地平線等應(yīng)與尋像器的橫邊平行，垂直性質(zhì)的直線如旗桿等應(yīng)與尋像器的豎邊平行。如果拍攝時(shí)把攝像機(jī)扛歪或沒(méi)擺平三腳架，使拍出的地平線呈傾斜狀，那么景物中的垂直物體就會(huì)顯得搖搖欲墜，不合常態(tài)。三腳架上一

51、般有汽泡水平儀，應(yīng)調(diào)節(jié)汽泡水平儀的汽泡至水平儀中央。肩扛拍攝時(shí)可尋找有明顯水平垂直性的景物，使之分別與畫(huà)框的橫邊和豎邊平等，這樣畫(huà)面就擺平了。二、穩(wěn)：晃動(dòng)會(huì)破壞畫(huà)面的氣氛和觀眾的觀賞情緒，影響畫(huà)面內(nèi)容的表達(dá)。因此，攝取鏡頭時(shí)，應(yīng)當(dāng)消除一切不必要的晃動(dòng)。保持畫(huà)面穩(wěn)定是攝像操作技術(shù)的基本功，從畫(huà)面的穩(wěn)定程度，可以鑒別攝像人員的拍攝熟練程度。三腳架是克服這一弊病最有效的工具。如果沒(méi)有三角架或者無(wú)法使用三角架，就應(yīng)當(dāng)盡量使用廣角鏡頭攝取畫(huà)面，因?yàn)閺V角鏡頭穩(wěn)定性強(qiáng)。肩扛攝像時(shí)，使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的效果一般不令人滿(mǎn)意。三、勻：在搖攝或移動(dòng)拍攝連續(xù)畫(huà)面的過(guò)程中，節(jié)奏要均勻，不能忽快忽慢。推、拉鏡頭要?jiǎng)蛩?，最?/p>

52、使用電動(dòng)變焦裝置、三腳架。四、準(zhǔn)：各種動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的落幅畫(huà)面一定要準(zhǔn)確無(wú)誤。例如推鏡頭，由全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡，當(dāng)技巧拍攝結(jié)束，成為落幅畫(huà)面時(shí)，鏡頭的焦點(diǎn)、構(gòu)圖都應(yīng)該是正確的。五、實(shí)：正常的拍攝應(yīng)力求圖像清晰。保證圖像清晰的關(guān)鍵有兩點(diǎn)：一是場(chǎng)景照度要適中，過(guò)暗的光線將迫使光圈開(kāi)大，引起景深變小，造成成像虛松；二是有自動(dòng)調(diào)焦功能的攝像機(jī)不能過(guò)分依賴(lài)自動(dòng)調(diào)焦，仍要練好手動(dòng)調(diào)焦?？焖賹?duì)焦的方法是：把鏡頭焦距推到最長(zhǎng)，對(duì)準(zhǔn)拍攝主體調(diào)實(shí)圖像，再拉回到適當(dāng)?shù)慕咕?，?gòu)圖、開(kāi)機(jī)、拍攝（高清拍攝對(duì)焦不采用這種方法）。第三章 電視攝像造型元素第一節(jié) 電視畫(huà)面構(gòu)成一、 畫(huà)面構(gòu)圖畫(huà)面泛指繪畫(huà)、攝影、影視畫(huà)面。（影視構(gòu)圖和

53、攝影構(gòu)圖有聯(lián)系也有區(qū)別）。構(gòu)圖一詞出自拉丁語(yǔ)，原意：組成、結(jié)構(gòu)和聯(lián)結(jié)等含意。構(gòu)圖這個(gè)名稱(chēng)，源于西方美術(shù)，學(xué)習(xí)西畫(huà)，構(gòu)圖是一門(mén)課程。在中國(guó)畫(huà)論中，叫布局或經(jīng)營(yíng)位置。攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來(lái)，習(xí)慣叫法是取景。構(gòu)圖是一個(gè)思維過(guò)程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序?！皹?gòu)圖是一個(gè)組織過(guò)程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組織成一個(gè)可以的整體”（本克萊門(mén)）每一種藝術(shù)形式都具有它獨(dú)特的規(guī)律和原理。古人云：“不以規(guī)矩，不能成方圓”，攝像藝術(shù)也不例外，形成攝像構(gòu)圖的規(guī)律和原理，稱(chēng)它為攝像構(gòu)圖的章法。有些電視作品，雖然主題選擇的很好，也具有一定的思想內(nèi)涵，但由于在構(gòu)圖上不夠講究，光線處理上沒(méi)新意，表現(xiàn)形式上欠思考，

54、作品出來(lái)沒(méi)有氣勢(shì)和意境，感動(dòng)不了觀眾，這就是因?yàn)樽髡邲](méi)有很好的掌握和運(yùn)用這個(gè)章法，缺乏生動(dòng)的藝術(shù)構(gòu)思。電視攝像與圖片攝影構(gòu)圖的原理基本上是一致的，但兩者拍攝表現(xiàn)形式有差異，使它構(gòu)圖章法也存在一些差異。照片是瞬間固定畫(huà)面，而電視攝像是運(yùn)動(dòng)靜止畫(huà)面。電視構(gòu)圖與電影構(gòu)圖也有差異：電視中的銀屏比電影的銀幕小得多。因此，在電視攝像構(gòu)圖上，你必定要?jiǎng)h去所有“不必要的多余的東西”，多采用中景、近景、特寫(xiě)，少用遠(yuǎn)景，可以適當(dāng)利用全景，少用半調(diào)子鏡頭：即中景不像中景，全景不象全景。在構(gòu)圖上要忍痛割?lèi)?ài)，一定要讓畫(huà)面緊湊些。構(gòu)圖在攝像藝術(shù)中：廣義：指從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的完整創(chuàng)作過(guò)程。即思維過(guò)程和組織體現(xiàn)過(guò)程。狹義：一幅畫(huà)面的布局和構(gòu)成。就是把要表現(xiàn)