影視視聽語言分析總

1、影視視聽語言分析藝術(shù)的語言?每一門藝術(shù)都有它自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，或者說是表現(xiàn)元素?繪畫：色彩，線條，構(gòu)圖等?戲?。号_(tái)詞、唱腔、表演等?文學(xué)：文字對于電影作品的分析我們可以有各種各樣的理解?分析，是影片欣賞、讀解的過程。?分析，是一種思想、感覺的經(jīng)歷。?分析，是電影手段、技巧的學(xué)習(xí)。?分析，是影片創(chuàng)作、規(guī)律的總結(jié)。?分析，是導(dǎo)演方法細(xì)化學(xué)習(xí)過程。?分析，是我們對電影知識(shí)的補(bǔ)充。?分析，是我們對電影理論的積淀。?分析，是我們對電影歷史的了解。?分析，是對影片藝術(shù)特性的總體把握.電影的語言?電影“視”第一，“聽”第二 ?電影是以“視”為主，“聽”為輔的藝術(shù)形式。影像的重要性孑、電影的誕生，其實(shí)就是影

2、像的誕生孑、就相同時(shí)間所提供的信息量而言，影像是得天獨(dú)厚的。?、影像能夠跨過藝術(shù)品與欣賞者之間的障礙，直接走入人的心靈鏡頭?影像結(jié)構(gòu)的基本單位?馬爾丹講：1、（從拍攝角度講）：鏡頭是拍攝過程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開動(dòng)至停止這段時(shí)間被感光的膠片；2、（從剪輯角度講）：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片；3、（從觀眾角度講）：鏡頭是兩個(gè)鏡頭之間的那段膠片。影像構(gòu)成元素1、構(gòu)圖：對角線、對稱、斜線、S線等2、景別：遠(yuǎn)全中近特3、角度：俯仰平4、運(yùn)動(dòng)：推拉搖移跟5、照明：三點(diǎn)布光6、色彩：冷暖色調(diào)、顏色的象征意義第一節(jié)、電影影像的構(gòu)圖畫格?影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分, 即“畫格

3、”。?一個(gè)鏡頭是由無數(shù)的畫格組成的。?電影每秒24格畫格構(gòu)圖三原則?美學(xué)原則；?主題服務(wù)原則；?變化原則。（整部影片而言）一、美學(xué)原則?構(gòu)圖目的：視覺美感 ?容美一一拍什么?形式美一一怎么拍 ?光線、色彩、影調(diào)層次、虛實(shí)對比、遠(yuǎn)近對比、大小對比，高低對 比。原則主體與陪體主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們在畫格中所起的作用的大小，作用大的是主體，作用小的是陪體。1、 主體不要居中？ “黃金分割原則”即：1 : 1.6182、水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面。3、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。4、主體不要過分孤單5、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。6、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開

4、，應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致。7、人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。&水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。9、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度。10、構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲二、主題服務(wù)原則1、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計(jì)最合適、最舒服、最具視覺美感的 構(gòu)圖。?例如黃土地2、為了表現(xiàn)好主題，有時(shí)要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。A、構(gòu)圖容不美：臭水溝E、構(gòu)圖形式不美：黃土地三、變化原則?景別、角度、運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）、照明、色彩?著眼于整部影片第二節(jié)、電影影像的景別一、景別的劃分原則和標(biāo)準(zhǔn)景別：?電影畫面中的主體形象，如人物、景物等一般稱之為“景”，攝影 機(jī)與被攝主體的空間距離叫做景別。?按照攝影機(jī)和被

5、拍攝物體從遠(yuǎn)到近的距離，可以粗略的分為遠(yuǎn)景、 全景、中景、近景和特寫。?1遠(yuǎn)景：指攝影機(jī)與主體距離極遠(yuǎn)，能充分展示主體與環(huán)境的對比，突出空間圍的廣闊恢 宏感。這種距離模式適于營造史詩性場面。主體與環(huán)境的對比，突出空間圍的廣闊恢宏感。這種距離模式適于營造史詩性場面。作用：能夠交待空間環(huán)境；往往有抒情作用?2全景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人的全身為距離概念。用來展示主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系。這種距離模式營造了客觀化的關(guān)注效果。作用：客觀展現(xiàn)被攝體全貌；交待事物之間的相互關(guān)系；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系?3中景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上為距離概念。這種拍攝距離運(yùn)用最多，是從客觀性距離到主觀性距離的過渡地帶，

6、一般呈現(xiàn)中性色彩。作用:利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢；利于情節(jié)交流；是影視劇中用得最多的鏡頭。4近景： 以表現(xiàn)成年人胸部以上為距離概念。用來展示主體的上半身動(dòng)作。距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動(dòng)作的幅度增強(qiáng)，產(chǎn)生一定的沖擊力。作用：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理。5特寫：以表現(xiàn)成人肩以上為距離概念。它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，它常被用來細(xì)膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒。特寫鏡頭不能濫用，特寫其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X的東西，放大、夸給我們看。放大和夸固然是好， 但是，如果都是放大和夸其實(shí)也就沒有放大和夸了。特寫如同音樂中的高音，音樂中不可能都是高音。國產(chǎn)電影中特寫

7、鏡頭過多，其弊病是：?1、由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出 了。?2、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。?所以，特寫鏡頭不能濫用。景別決定影片的風(fēng)格?戲劇性因素較強(qiáng)的影片，不論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，它們必然要運(yùn)用或者說是依賴近景、特寫等較小的景別，來突出其戲劇化特征，來把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情 境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景 等較大的景別，來減弱人為的戲劇化的傾向， 把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、 具有濃郁生活氣息 的非戲劇化情境。第三節(jié)、電影影像的角度一、 鏡頭角度的劃分垂直角

8、度?a平視鏡頭?指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實(shí)、平穩(wěn)、莊 重的感覺。?b俯視鏡頭?指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，造 成觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺，同時(shí)它可獲得開闊的視野，可表現(xiàn)大的 場景。帶有很強(qiáng)的感情色彩，有一種蔑視的態(tài)度?c仰視鏡頭?指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴(yán)、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體， 有很強(qiáng)的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；水平角度的基本風(fēng)格視點(diǎn)1客觀視點(diǎn)它相當(dāng)于劇作中語氣平穩(wěn)、不溫不火的描述，始終與被描述對象保持 一定的

9、距離，不深入它的部（進(jìn)行情感描述），也不故意拉大距離（顯 出冷漠感），又稱中立鏡頭。2主觀視點(diǎn)它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人稱進(jìn)行敘述的作者的眼睛，具有極大的主觀色彩。使觀眾與人物建立認(rèn)同，得以掩蓋某些劇 情，或使故事的敘述進(jìn)入一種別致的形式。3全知視點(diǎn)這種視點(diǎn)像無所不知的上帝，既可以遠(yuǎn)觀世界，又可以隨時(shí)深入到每 個(gè)角色的心靈，是大多數(shù)影片必須借助的視點(diǎn)。第四節(jié)電影影像的運(yùn)動(dòng)二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式1、推鏡頭的作用2、 拉鏡頭（拉）拉鏡頭的作用3、搖鏡頭（搖）4、移動(dòng)鏡頭（移）?移鏡頭的作用：1、具有形成風(fēng)格和體現(xiàn)空間的作用： 移動(dòng)是建立在空間基礎(chǔ)之上的， 沒有足夠的空間，就沒有足夠

10、的相對移動(dòng)。移動(dòng)除了可以表現(xiàn)空間的 真實(shí)性和可能性之外，還可以形成一種風(fēng)格。2、創(chuàng)造視覺節(jié)奏和韻律：移鏡頭的不斷變化，不但可以創(chuàng)造不斷變 化的畫面，同時(shí)，因?yàn)橐苿?dòng)，也能造成視覺節(jié)奏富于韻律的變化。在 荒島，大海的邊上，一個(gè)小孩騎在馬上飛奔?？梢杂靡粋€(gè)靜止不同的 鏡頭來表現(xiàn)，這時(shí)候的拍攝更像是一種客觀記錄， 如果用攝影機(jī)的平 行移動(dòng)，這時(shí)畫面就能產(chǎn)生一種視覺節(jié)奏感， 同時(shí)這種節(jié)奏感還能使 得畫面在情緒的鋪排上，更具有一種富有變化的韻律美感。3、形成機(jī)位調(diào)度：機(jī)位的調(diào)度是表現(xiàn)空間規(guī)模、空間關(guān)系的重要方 式。利用移鏡頭可以在空間有限、人物動(dòng)作有限的情況下，形成機(jī)位 的主觀運(yùn)動(dòng)處理，尋求空間的展示和畫

11、面的變化， 從而帶來視覺的變 化，產(chǎn)生場景調(diào)度的感覺。5、跟鏡頭（跟）?跟鏡頭的作用第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效 果，有利于通過人物引出環(huán)境第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有 著重要的紀(jì)實(shí)性意義三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理1、總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：?A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：1、多用長鏡頭，以減少大

12、量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。2、運(yùn)用長鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。3、攝影機(jī)要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。?B、浪漫、夸、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：對攝影機(jī)幾乎沒有什么要求?？捎瞄L鏡頭，也可用短鏡頭， 運(yùn)動(dòng)可有可無，運(yùn)動(dòng)的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不 藏。?C、商業(yè)片：（特別是動(dòng)作片）鏡頭長、短無所謂，攝影機(jī)藏與不藏也不重要。重要的是不 管是被攝物還是攝 影機(jī)一定要不停的運(yùn)動(dòng)，要充分地運(yùn)動(dòng), 要夸地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動(dòng)?？傊?，要通過運(yùn)動(dòng)，達(dá)到 吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的。2、具體人物的運(yùn)動(dòng)處理: 年齡特點(diǎn)

13、性別特點(diǎn) 生理特點(diǎn)3、具體場景、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理?葬禮的段落，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少動(dòng)，或者干脆是靜止的;?影片中的婚禮的段落，鏡頭就應(yīng)該多動(dòng)。第五節(jié)、電影影像的照明一、照明的種類1、按光源劃分：1、自然光：、天空光的照明；2、人工光：燈光的照明。2、按光線的性質(zhì)劃分：1、散射光（軟光）；2、直射光（硬光）；3、按造型的性質(zhì)劃分：?、主光：?A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局；?B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；?、副光:?A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效

14、果）。?B、多用軟光（散射光）。?4、按光位劃分：1、順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板，無變 化。2、側(cè)光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。3、逆光：從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會(huì)使被攝對象神秘動(dòng)人。4、頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會(huì)使被攝對象丑化。5、腳光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會(huì)使被攝對象顯得殘暴。三點(diǎn)布光1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主 光照射下被攝主體所形成的陰影。3、最后布置逆

15、光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。三、照明在電影中的作用?1、曝光作用?2、造型作用：照明使二度空間的畫面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出 被攝對象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。?3、構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的 構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感?4、戲劇作用：?、描寫、表現(xiàn)環(huán)境?、表現(xiàn)人物的心境?、塑造、刻劃人物?、表現(xiàn)主題四、電影創(chuàng)作中的照明處理?1、總的照明風(fēng)格?A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：?、多用自然光，天空光。如果是在室，那么它的光就應(yīng)該是該室本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。（盡管這一點(diǎn)在實(shí)際拍攝中較難做到

16、）。?、多用散射光（軟光）。?、如果使用“三點(diǎn)布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯。?、場景中的主光的方向應(yīng)與該場景光源的方向大致一致。室外是；室是室發(fā)光的燈具。?B、浪漫、夸、表現(xiàn)主義風(fēng)格：?在用光上沒有一定之規(guī)?？梢陨罨?，也可以絢麗夸。?C、商業(yè)片：?、布光應(yīng)使被攝主體清晰可見。它不能象紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時(shí)會(huì)若隱若現(xiàn)、模糊不清。?、布光要使被攝主體具有形式上的美感。?、布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評(píng)價(jià)。?、布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。第六節(jié)、電影影像的色彩?思考題：孑、色彩元素主要包括哪些容？孑、舉一部你認(rèn)為色彩處理有特點(diǎn)

17、的影片，談它好在哪里？孑、色彩在電影中有什么作用？孑、電影創(chuàng)作中如何處理色彩元素？?紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命?黃色：象征著、歡樂、溫暖、享樂?綠色：象征著生長、生命、青春?紫色：象征著高貴、犧牲?藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫1、色調(diào)?色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定 的色彩傾向。色調(diào)在電影中的作用:?、喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。?、表達(dá)作者的思想情感和作品的主題?、表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩?、形成影片特殊的風(fēng)格和韻味在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：?黑白與彩色往往在時(shí)間上建立

18、其意義。?常規(guī)的運(yùn)用當(dāng)然是這樣，過去段落是黑白色，彩色段落是現(xiàn)在時(shí)，這樣處理是基于大部分 人對于色彩的默認(rèn)，黑白灰給人舊和久遠(yuǎn)的感覺。當(dāng)然，為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是現(xiàn)在，彩色是過去。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話，那么肯定會(huì)有這樣做的意義存在，比如，他可能是想表現(xiàn)，過去是美好的，現(xiàn)在是 丑陋的或者是悲傷的。我的父親母親?黑白與彩色也可以在空間上建立其意義。某一重要場景的畫面被處理成黑白（相對全片彩 色），或被處理成彩色（相對全片黑白），旨在強(qiáng)化這個(gè)特定場景或者場景中某個(gè)物體或動(dòng) 作的重要性。?這種運(yùn)用很廣泛了。在偵探片中，可能是犯罪的現(xiàn)場用不同的色彩

19、來表現(xiàn)，在愛情片中， 可能是某個(gè)很值得紀(jì)念的場所用不同的色彩來表現(xiàn)。1、電影創(chuàng)作中的色彩處理?1、總的色彩風(fēng)格? A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格:?、影片的總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，應(yīng)該與生活中的自然形態(tài)一致。?、不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺，因而造成人為的痕跡。（總之，要盡量讓 觀眾覺不到人為色彩”的存在。）? E、浪漫、夸的風(fēng)格：?色彩上沒有特殊的要求。可生活化，也可五彩繽紛、絢麗奪目。? C、商業(yè)片：?色彩要艷麗，要具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺美感?？傊?，要漂漂亮亮，女主角起碼要換二 十套衣服，要使人賞心閱目。第二章、電影藝術(shù)的聲音? 1 9 2 7年第一部有聲片誕生（爵士歌王），可謂電影藝術(shù)發(fā)展

20、史上的一大里程碑。?電影聲音主要包括三個(gè)部分：語言、音響、音樂。一、 語言的分類? 1、對白（對話）：電影中人物之間進(jìn)行交流的語言。它是電影中使用最多，因此也是最為重要的語言容。? 2、獨(dú)白：劇中人物在畫面中對心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。三種情況：1. 以自我為交流對象的獨(dú)白，即“自言自語”。2. 對其他劇中人物。如演講、祈禱等。3. 對觀眾。個(gè)人問題訪問記。? 3、旁白：以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。主要有兩種情況:1. 第一人稱的自述（畫面中沒有說話的人）；2. 第三人稱的介紹、議論、評(píng)說等二、語言的錄制 、先期錄音（前期錄音）：拍攝影像之前，先進(jìn)行錄音。多用于歌舞片、音樂片、戲曲片。 、后期

21、錄音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根據(jù)影像的容，進(jìn)行配音。后期配音是電影創(chuàng)作中最 為常用的錄音方法，（常規(guī)電影都用此方法）。它往往能使電影的聲 音鮮明、突出，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。 、同期錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候，錄音機(jī)同步運(yùn)行，錄下影像容所發(fā)出的聲音。 由于它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像容所發(fā)出的聲音的能力， 能增強(qiáng)影片的真 實(shí)感。所以，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片多用此方法。三、語言在電影中的作用?1、配合影像交待說明推動(dòng)敘事 ?2、表現(xiàn)人物的心境和情感?3、塑造人物的性格?4、直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。主要是指旁白第二節(jié)、電影聲音中的音響?音響：除語言、音樂之外，電影中一切聲音的統(tǒng)稱。二、音響的種類?動(dòng)

22、作音響：人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲，打斗聲,動(dòng)物的奔跑聲。?自然音響：自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音。如風(fēng)聲、雨聲、鳥語蟲鳴?背景音響：通稱群眾雜音。?機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音。汽車、火車、輪船、飛機(jī)聲，聲、鐘表聲。?特殊音響：經(jīng)過變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用三、音響在電影中的作用孑、增加銀幕的真實(shí)感。孑、喧染畫面的氛圍 孑、打破畫面的框子，擴(kuò)展空間，增強(qiáng)銀幕的信息量。孑、聲畫組接：用音響將幾個(gè)不同容的鏡頭連接起來，產(chǎn)生一種整體感。孑、表現(xiàn)人物的心境3、音響風(fēng)格A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：采用同期錄音，努力使音響與畫面中的被攝物所發(fā)出 的音響一致。（包括音響的層

23、次、音響音量的大小等）。E、浪漫夸風(fēng)格：沒有一定之規(guī)。C、商業(yè)片： 、主要的音響（即與情節(jié)、故事密切相關(guān)的音響）一定要清晰、突出。（現(xiàn)代商業(yè)片中，已不再是簡單的單純的清晰和突出，而是豐富、逼真中主要的音響清晰突出。這是為了使觀眾更好的入戲，進(jìn)入好來塢夢幻的手段。） 、要用音響造成強(qiáng)烈的“戲劇效果”。如恐怖效果、煽情效果第三節(jié)、電影聲音的音樂?音樂是經(jīng)過加工處理的聲音，它必須通過演奏、演唱才能形成。電影音樂則是專門為電影創(chuàng)作、編配的音樂。一、電影音樂的出現(xiàn)方式? 1、有聲源音樂（畫音樂）：畫面中出現(xiàn)（或能推斷出有）發(fā)出音樂的人（唱歌）或物（收音機(jī)、錄音機(jī)、電視等）。? 2、無聲源音樂（畫外音樂）

24、：畫面中沒有發(fā)出音樂的人或物。三、音樂與畫面的關(guān)系?1、音畫同步：音樂與畫面情緒一致，節(jié)奏一致，主題一致。音樂在這里是為了更好地烘托和喧染畫面的容，它附屬于畫面，與畫面是一種“合一”的關(guān)系。如“鬼子進(jìn)村”?2、音畫對位：音樂與畫面是一種“對位”的關(guān)系。?A、音畫對立：音樂所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫面中的影像 容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題等截然相反。優(yōu)美的音樂中，法西斯 在殺人。?E、音畫并行：音樂并不僅僅是具體地、簡單地、機(jī)械地解釋畫面 的容，它與畫面不是那種“合一”的關(guān)系（當(dāng)然也不是對立的關(guān)系）： 它與畫面猶如兩條平行線，與畫面是一種“并行”的關(guān)系。我體會(huì)在 這種關(guān)系中，音樂與畫面有如下

25、特點(diǎn)： 、音樂是比較完整的。它可能表現(xiàn)在一個(gè)段落中，也可能表現(xiàn)在整部影片中。 、音樂相對影像容來說，不是簡單的附屬與被附屬的關(guān)系。它有時(shí)可能是比較獨(dú)立的。 、音樂所體現(xiàn)出的意義與影片中的影像容所體現(xiàn)出的意義，似乎前者更抽象、更具象征意義；它似乎更接近作者所要表現(xiàn)的作品的主題，換句話說：音樂意義與影像意義在層次上來講，前者比后者似乎具有更高的層次。四、音樂在電影中的作用?1、喧染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。?2、表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色。?3、抒發(fā)作者的感情。? 4、表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。?5、聲畫組接。用一段音樂將幾個(gè)不同的鏡頭連接起來，形成一種整體感。第三章、電影藝術(shù)的剪輯一、電影剪輯的主要容?1、聲帶剪輯：將錄制的大量的聲音素材進(jìn)行篩選后，按照影片總體構(gòu)思的要求，將這些聲音按照一定的順序組接起來。? 2、影像剪輯二、影像剪輯的幾個(gè)術(shù)語? 1、剪接點(diǎn)：上個(gè)鏡頭與下個(gè)鏡頭中間的那個(gè)交接點(diǎn)。好的剪接點(diǎn)能使前后的鏡頭銜接自 然流暢。尋找好的剪接點(diǎn)，是電影剪輯的主要容之一。2、光學(xué)技巧剪輯