色彩基本理論知識(shí)

1、 色彩基本理論知識(shí)色彩的四要素1、色相：色彩的本來(lái)面貌。色環(huán)。物體本身固有色。2、明度：色彩的明亮程度。3、純度（飽和度、彩度）：色彩的飽和程度或鮮濁程度。4、冷暖：指色彩的補(bǔ)色和對(duì)比色關(guān)系，是色彩關(guān)系中最重要的一個(gè)要素。從色相上說(shuō)，有亮色調(diào)(高調(diào))、灰色調(diào)(中調(diào))、暗色調(diào)(低調(diào))；從純度上說(shuō)有高純度色調(diào)和低純度色調(diào)；從冷暖上說(shuō)，有冷色調(diào)、暖色調(diào)、中性色調(diào)，冷暖對(duì)比冷暖對(duì)比 由于色彩感覺(jué)的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比，稱為冷暖對(duì)比。（紅、橙、黃使人感覺(jué)溫暖；藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺(jué)寒冷；綠與紫介與其間，綠色與紫色稱為中性色），另外，色彩的冷暖對(duì)比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺(jué)冷，黑色吸收率高

2、而感覺(jué)暖。將對(duì)比的冷暖色并列，冷暖感覺(jué)會(huì)更加鮮明，冷的更冷，暖的更暖，這種冷暖同時(shí)放在一起對(duì)比的現(xiàn)象，稱冷暖對(duì)比。同類色兩種以上的顏色，其主要的色素傾向比較接近，如紅色類的朱紅、大紅、玫瑰紅，都主要包含紅色色素，稱同類色。其他如黃色類中的檸檬黃、中鉻黃、土黃，藍(lán)色類的普藍(lán)、鈷藍(lán)、湖藍(lán)、群青等，都屬同類色關(guān)系。類似色在色環(huán)上任意90角度以內(nèi)的顏色，各色之間含有共同色素，故稱類似色。鄰近色在色環(huán)上任一顏色同其毗鄰之色稱為鄰近色。鄰近色也是類似色關(guān)系，僅是所指范圍縮小了一點(diǎn)。從同類色、類似色、鄰近色的含義來(lái)看，都是含有共同色素。采用此類色彩配合給人以統(tǒng)一而調(diào)和的感覺(jué)。對(duì)比色在色環(huán)上任一直徑兩端相對(duì)之

3、色（含其鄰近色）稱對(duì)比色。補(bǔ)色色環(huán)中任何兩色混所得的新色與另一原色互為補(bǔ)色，也稱余色。如綠與紅、黃與紫、藍(lán)與橙，皆屬補(bǔ)色關(guān)系，綠的補(bǔ)色是紅色，紅的補(bǔ)色是綠色。1.什么是色彩?答:所謂色彩，是色與彩的全稱。色是指分解的光進(jìn)入人眼并傳至大腦時(shí)產(chǎn)生的感覺(jué)。彩是指多色的意思，色彩是客觀存在的物質(zhì)現(xiàn)象，是光刺激眼睛所引起的一種視覺(jué)感。它是由光線，物體和眼睛三個(gè)感知色彩的條件構(gòu)成的，缺少任何一個(gè)條件，人們都無(wú)法準(zhǔn)確地感受色彩。自然界的各種物體，在接受光源照射時(shí)，由于物體性能不同，所以對(duì)光線的吸收和反射力也不同。平時(shí)所看到的物體色就是受光體反射回來(lái)的光線，并刺激視神經(jīng)而引起的感覺(jué)。例如物體的紅色，其色彩是吸

4、收了光源中的一些單色光，反射出紅色光而形成的。2.什么是三原色?三原色:繪畫色彩中最基本的顏色為三種即紅、黃、藍(lán)，稱之為原色。這三種原色顏色純正、鮮明、強(qiáng)烈，而且這三種原色本身是調(diào)不出的，但它們可以調(diào)配出多種色相的色彩3.什么是光源色?答: 光源色:由各種光源發(fā)出的光(室內(nèi)光、室外光、人造光)，光波的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、比例性質(zhì)的不同形成了不同的色光，稱之為光源色。色彩的本質(zhì)是光，光和色彩有密切關(guān)系。自然界的物體對(duì)色光具有選擇性吸收、反射與透射等現(xiàn)象。光源色也是指照射物體光線的顏色。不同的光源會(huì)導(dǎo)致物體產(chǎn)生不同的色彩，如一個(gè)石膏像由藍(lán)光投射，其受光部位會(huì)呈現(xiàn)藍(lán)色。4.什么是固有色?答:所謂固有色，就是

5、指物體本身所特有的顏色，它并不是一個(gè)非常準(zhǔn)確的概念，因?yàn)槲矬w本身并不存在恒定的色彩。但作為一種習(xí)以為常的稱謂，便于人們對(duì)物體的色彩進(jìn)行比較、觀察、分析和研究。物象的直接受光面體現(xiàn)光色的面貌，物象的背光面體現(xiàn)環(huán)境色的面貌，物象的中間面體現(xiàn)固有色的面貌。5.什么是環(huán)境色?答:指在光照下的物體受環(huán)境影響改變固有色而顯現(xiàn)出一種與環(huán)境一致的顏色。物體表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周圍的物體上，尤其是光滑的材質(zhì)具有強(qiáng)烈的反射作用。另外在暗部中反映較明顯。環(huán)境色的存在和變化，加強(qiáng)了畫面相互之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系，也大大豐富了畫面的色彩。6.色彩的三種屬性是什么?答:色彩分為無(wú)彩類和有彩類兩大色系

6、。無(wú)彩色系只有明暗深淺的黑、白、灰系變化。有彩色系不但明暗不同，而且有明度、純度、色相的變化，這種色彩的色相、明度和純度即為色彩的三要素，也稱為色彩三屬性。三屬性是界定色彩感官識(shí)別的基礎(chǔ)。7.什么是色相?答:色相是各類色彩的相貌稱謂，如紅、橙、黃、綠、藍(lán)等。色相是色彩的首要特征，是區(qū)別各種不同色彩的最準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)，事實(shí)上任何黑白灰以外的顏色都有色相的屬性。8.如何理解色彩中的明度?答：明度是指色彩的明暗、深淺程度的差別，它取決于反射光的強(qiáng)弱。明度越高，色彩越濃、越亮;明度越低，色彩越深、越暗。明度最高的色彩是白色，明度最低的色彩是黑色，但兩者均為無(wú)彩色。有彩色的明度，越接近白色者明度越高，越接近

7、黑色者明度越低?？偨Y(jié)起來(lái)講明度包括兩個(gè)層面的含義：一是指一種顏色本身的明與暗，二是指不同色相之間存在著明與暗的差別。9.如何理解色彩中的純度?答:純度也稱彩度，是指色彩的強(qiáng)弱、鮮濁、飽和程度。其中顏色混入無(wú)彩色，純度就會(huì)降低;混入白色，明度會(huì)變高，但彩度越低;混入黑色，明度、彩度均會(huì)降低。10.如何理解和把握色相環(huán)帶給我們的知識(shí)?答:色相環(huán)分12色相環(huán)與24色相環(huán)。12色相環(huán)是由原色，二次色和三次色組合而成。色相環(huán)中的三原色是紅、黃、藍(lán)色，彼此勢(shì)均力敵，在環(huán)中形成一個(gè)等邊三角形。二次色是橙、紫、綠色，處在三原色之間，形成另一個(gè)等邊三角形。紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫和紅紫六色為三次色。三次色是

8、由原色和二次色混合而成。奧斯特瓦爾德顏色系統(tǒng)的基本色相為黃、橙、紅、紫、藍(lán)、藍(lán)綠、綠、黃綠，每個(gè)基本色相又分為3個(gè)部分，組成24個(gè)分割的色相環(huán)，在色相環(huán)中彼此相隔12個(gè)數(shù)位或者相距180度的兩個(gè)色相，均是互補(bǔ)色關(guān)系?；パa(bǔ)色結(jié)合的色組，是對(duì)比最強(qiáng)的色組。11.如何理解同類色、對(duì)比色、互補(bǔ)色?答：同類色：同一色相中不同傾向的系列顏色被稱為同類色。如黃色中可分為檸檬黃、中黃、橘黃、土黃等，都稱之為同類色。對(duì)比色：色環(huán)中相隔120度至150度的任何三種顏色?；パa(bǔ)色:色相環(huán)中相隔180度的顏色,被稱為互補(bǔ)色。如:紅與綠,藍(lán)與橙,黃與紫互為補(bǔ)色。補(bǔ)色相減 ( 如顏料配色時(shí)，將兩種補(bǔ)色顏料涂在白紙的同一點(diǎn)上

9、 ) 時(shí)，就成為黑色;補(bǔ)色并列時(shí)，會(huì)引起強(qiáng)烈對(duì)比的色覺(jué)，會(huì)感到紅的更紅、綠的更綠，如將補(bǔ)色的飽和度減弱，即能趨向調(diào)和。12.什么是色調(diào)?答: 一幅色彩作品，其畫面的色彩搭配總是有著內(nèi)在的相互聯(lián)系和一個(gè)完整統(tǒng)一的色彩組成整體，并形成了畫面的某種色彩總傾向，稱之為色調(diào)。色調(diào)的類別較多，從色相上分有綠色調(diào)、藍(lán)色調(diào)、紅色調(diào)等，從純度上分有明亮色調(diào)、淺灰色調(diào)、深暗色調(diào)等;從色性上分有冷色調(diào)、暖色調(diào)、中性色調(diào)等。13.一幅畫面色調(diào)的冷暖和光源色是否有關(guān)系呢?答:答案是肯定的，當(dāng)然是有關(guān)系的。日常生活中一般色相偏冷的有日光燈光、月光、電焊弧光等;色相較暖的有白熾燈光、火光、太陽(yáng)光等。值得注意的是在光源色的影

10、響下不同物體亮暗面的冷暖關(guān)系，兩面總是對(duì)立互補(bǔ)出現(xiàn)的。14.色彩中的冷暖是如何劃分的?答:色彩的冷暖主要是指色彩結(jié)構(gòu)在色相上呈現(xiàn)出來(lái)的總印象，其冷暖關(guān)系并不是絕對(duì)的，而是相對(duì)的。當(dāng)我們運(yùn)用色彩去寫生時(shí)，那就不能簡(jiǎn)單地用色輪上的冷暖色去劃分，而是要在畫面上進(jìn)行實(shí)實(shí)在在的比較。例如有時(shí)黃顏色對(duì)于青是暖顏色，而它和朱紅相比，又成了偏冷的色。注意：在實(shí)際的色彩寫生時(shí)，一定要靈活運(yùn)用冷暖變化規(guī)律，而不是機(jī)械、簡(jiǎn)單地套用一些模式。15.色彩的象征意義有哪些?答:一般來(lái)講，紅象征著血、夕陽(yáng)、火、熱情、危險(xiǎn)等;橙象征著晚霞、秋葉、溫情、積極等;黃象征著黃金、黃菊、注意、光明等;綠象征著草木、安全、和平、理想、

11、希望等;藍(lán)象征著海洋、藍(lán)天、沉靜、憂郁、理性等;紫象征著高貴、神秘、優(yōu)雅等;白象征著純潔、樸素、神圣等;黑象征著夜、死亡、邪惡、嚴(yán)肅等。有關(guān)水粉靜物的問(wèn)答16.什么是水粉畫，有什么特點(diǎn)?答:一般來(lái)講，水粉畫指的是以水為媒介調(diào)和水粉顏料繪制完成的繪畫作品。水粉畫是以水作為媒介，這一點(diǎn)它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣酣暢淋漓的效果。但是，它沒(méi)有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，底層的色彩都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響。另外水粉畫的干濕變化很大。17.用什么樣的紙張和工具來(lái)畫水粉畫比較好?答:在紙張的選擇上，應(yīng)選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩

12、畫紙作畫，吸水性不能太強(qiáng)。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難以明快亮麗。目前市場(chǎng)上有羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫。狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻畫。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過(guò)硬。筆鋒過(guò)硬的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使顏料覆蓋力大為降低。18.水粉顏料中哪些比較穩(wěn)定,哪些極不穩(wěn)定?答:水粉顏料大部

13、分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。水粉顏料的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色。19.畫水粉畫時(shí)調(diào)用白色的作用是什么?如何使用白色?答:調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，這樣有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫面色彩的干濕、厚薄處理結(jié)合起來(lái)考慮，要從表現(xiàn)不同對(duì)象的需要出發(fā)，要做到統(tǒng)一中有變化。20.畫水粉畫時(shí)如何使用水?答：水的使用在水

14、粉畫中主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋?rùn)、渾厚的效果。過(guò)多的用水則會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟栽鰪?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。從作畫步驟來(lái)說(shuō)，在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫過(guò)程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。21.如何調(diào)配顏色?答：三原色調(diào)間色的方法是紅+黃=橙，紅+藍(lán)=紫，黃+藍(lán)=綠。原色加間色調(diào)復(fù)色，間色加間色調(diào)次復(fù)色，所調(diào)色根據(jù)比

15、例不同而不同。調(diào)顏色只要掌握基本的原則就好調(diào)了，如肉色，先用橘黃和玫瑰紅再加白色就行了;金粉是橘黃加土黃再少加點(diǎn)白;調(diào)灰顏色盡量不要用黑，用黑色調(diào)出來(lái)的灰色不準(zhǔn)，也容易臟，用互補(bǔ)色就會(huì)好一些。寫生時(shí)調(diào)配色是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。要在整體的基礎(chǔ)上考慮整個(gè)畫面的色調(diào)與色彩關(guān)系，調(diào)配顏色千萬(wàn)不要孤立，那樣畫出的色彩就會(huì)雜亂無(wú)章。在水粉色彩繪畫中能觀察到顏色但調(diào)不準(zhǔn)確，無(wú)異于看不準(zhǔn)色彩。水粉調(diào)色的方法主要有：混合法與并列法，偶爾在薄畫中也使用重疊法。在用色上有“惜墨如金，惜白如銀”的說(shuō)法，其意思就是指用黑色和白色要慎重。不然就會(huì)出現(xiàn)滯悶、粉氣與臟的問(wèn)題。解決這一問(wèn)題需要注意以下幾

16、點(diǎn)：1、看色彩的純度、明度和冷暖是否明確。2、所畫色彩的色階、層次是否明確。3、看調(diào)色是否均勻。4、在調(diào)色時(shí)可以用淺顏色提亮，并盡量使用同類色和鄰近色調(diào)和，在調(diào)深顏色時(shí)一定要注意要有色彩傾向。5、在畫暗部時(shí)一定要薄，筆觸盡量平整。22.畫水粉畫時(shí)如何上顏色?答:水粉畫寫生色彩不易銜接，應(yīng)該在明確色彩大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以調(diào)試，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫顏色濕時(shí)明亮，干后會(huì)變灰變淺。畫面如果調(diào)色時(shí)使用白色過(guò)多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，期間又使用的是吸水性強(qiáng)的紙，其顏色的干濕變化就會(huì)更明顯。所以在畫時(shí)，我們要盡量趁畫面濕時(shí)，顏色濕

17、與濕比，一口氣畫完，那樣色彩關(guān)系的銜接就會(huì)變的好些。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。23.如何把握水粉畫中的構(gòu)圖?答：一幅好的色彩必須要有好的構(gòu)圖形式與之配合，而好的繪畫構(gòu)圖需要透視、光、形、色四個(gè)要素相互配合。透視決定著物體形、色的強(qiáng)弱、大小、遠(yuǎn)近、虛實(shí)等關(guān)系，而不同類型、不同方向的光也影響著色彩繪畫的構(gòu)圖與整個(gè)畫面情感的傳達(dá)。形是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，形是第一要素，有色無(wú)形就不能構(gòu)成繪畫了。而色在構(gòu)圖中起到調(diào)和畫面，平衡構(gòu)圖，突出主題的作用。同時(shí)色彩構(gòu)圖要掌握一定的形式美法則與構(gòu)圖樣式，但僅這些還是不能完全構(gòu)好圖，還需要注意一些基本要求，構(gòu)圖時(shí)還要把握襯布的面積和形狀

18、，以便表現(xiàn)襯布在畫面上的影響力和作用。靜物的大小和前后位置關(guān)系、疏密關(guān)系要安排得當(dāng)、自然舒服。只要按照科學(xué)方法的指導(dǎo)，遵照構(gòu)圖基本原則，根據(jù)實(shí)際情況選擇正確的構(gòu)圖種類，就可以作出好構(gòu)圖。24.如何對(duì)靜物構(gòu)圖進(jìn)行分類?常用色彩構(gòu)圖有那些種類?答：在形式上看可分為：a.橫構(gòu)圖：這一類比較常見(jiàn)，主體物較矮，平面比較寬闊，橫構(gòu)圖可以使畫面均衡、穩(wěn)定。b.豎構(gòu)圖：主體物比較高，或角度特殊,例如大側(cè)面，可以表現(xiàn)較強(qiáng)的縱向空間。在視覺(jué)上看常見(jiàn)構(gòu)圖有：a.俯視構(gòu)圖 b.平視構(gòu)圖 。色彩常用構(gòu)圖有三角形構(gòu)圖、四邊形構(gòu)圖、C形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、復(fù)合型構(gòu)圖、方形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖等等。構(gòu)圖中橫幅三角形構(gòu)圖，豎幅

19、S形構(gòu)圖是比較好的選擇。三角形構(gòu)圖會(huì)讓畫面看起來(lái)穩(wěn)健，開(kāi)闊，而S形構(gòu)圖使畫面靈活，縱深感強(qiáng)。當(dāng)然寫生中由于位置角度的不同，構(gòu)圖也會(huì)產(chǎn)生很大的變化，要根據(jù)畫面做出相應(yīng)的調(diào)整。25.色彩構(gòu)圖有那些原則?答：色彩靜物構(gòu)圖一般注意以下原則即可：a 構(gòu)圖要飽滿畫面處處都有內(nèi)容，中心和四個(gè)角都是構(gòu)圖所要經(jīng)營(yíng)的區(qū)域，靜物擺放要合理，大小要適中。b 畫面要均衡均衡但不對(duì)稱。我們講的均衡是不對(duì)稱的均衡，是由變化和不同的均衡。畫面的重心點(diǎn)也就是主體物的位置，切忌居中，要放在黃金分割線上，以靜物為主體，襯布為襯托，發(fā)散式構(gòu)圖。主體物一般要放在畫面偏上的部分，平面要多一些，立面面積要相對(duì)小一點(diǎn)，這樣前后的空間縱深和透

20、視角度會(huì)增強(qiáng)。c 光源要明確確定主體物的位置要根據(jù)光源方向，亮部的面積要大，暗部的面積要小。d 形式內(nèi)容要統(tǒng)一、畫面統(tǒng)一中要求變化、調(diào)和中要求對(duì)比、畫面物體聚散要得當(dāng)、靜動(dòng)要結(jié)合、要虛實(shí)相聲、平中有奇、小中見(jiàn)大、以少勝多。這些構(gòu)圖的法則不是一成不變的，隨著事物的發(fā)展，這些法則也在不斷發(fā)展，因此，在繪畫過(guò)程中，既要遵循這些法則，又不能犯教條主義的錯(cuò)誤，生搬硬套某一種形式法則，而要根據(jù)內(nèi)容的不同，靈活運(yùn)用。26.如何把握色彩的調(diào)和與對(duì)比?答：色彩教學(xué)過(guò)程中有一個(gè)很大的原則就是：大調(diào)和小對(duì)比。我們?cè)谶M(jìn)行色彩繪畫時(shí)要從整體中去看個(gè)別，不要把物體孤立起來(lái)，同時(shí)還要通過(guò)相互比較來(lái)鑒別每塊色彩之間的不同傾向

21、。不同類的色彩比色相，同類的色彩比較冷暖、純度、明度，而且即使同一色彩在同一環(huán)境中，由于空間與明度的差異，仍要產(chǎn)生變化，愈是變化微妙的色彩愈是要通過(guò)比較才能被發(fā)現(xiàn)。A.色彩的調(diào)和光源色調(diào)和：在帶有明顯光源色影響下，統(tǒng)一染上光源色所構(gòu)成的色彩調(diào)和。主調(diào)的調(diào)和：某類物體色彩占統(tǒng)治的成分所構(gòu)成的調(diào)和。中性色的調(diào)和：中性色的調(diào)和：黑、白、灰、金、銀五色為中性色。無(wú)論它們與任何色彩之間，都能獨(dú)立承擔(dān)起各色之間的緩沖與補(bǔ)色平衡的角色。在任何不協(xié)調(diào)的色彩之間，只要間隔一條黑線或銀等中性色線條，立刻就能將整幅畫的色彩統(tǒng)一起來(lái)。B.色彩的對(duì)比用色彩塑造空間，能明顯感覺(jué)出空間中的色彩差別，并產(chǎn)生出比較效果。色相對(duì)

22、比： 因色相之間的差別形成的對(duì)比。當(dāng)主色相確定后，必須考慮其它色彩與主色是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強(qiáng)其表現(xiàn)力。特別是區(qū)別不同空間的同類色，顯得尤為重要。明度對(duì)比：因明度之間的差別形成的對(duì)比。(檸檬黃明度高，藍(lán)紫色的明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍(lán)色屬中低明度)。純度對(duì)比： 一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時(shí)，會(huì)感覺(jué)不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時(shí)，則顯得尤為鮮明，這種色彩的對(duì)比被稱為純度對(duì)比。冷暖對(duì)比 ：由于色彩感覺(jué)的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比，稱為冷暖對(duì)比。(紅、橙、黃使人感覺(jué)溫暖;藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺(jué)寒冷;綠與紫介與期間)，另外，色彩的冷暖還受明度與純度的影響，白光

23、反射高而感覺(jué)冷，黑色吸收率高而感覺(jué)溫暖。補(bǔ)色對(duì)比：將紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等具有補(bǔ)色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺(jué)更為鮮明，純度增加，稱為補(bǔ)色對(duì)比(視覺(jué)殘像表現(xiàn)明顯)。明暗對(duì)比：每一種色相都能與白和黑調(diào)和出從白到黑的無(wú)窮色階，一個(gè)真正懂色彩的“騎士”就是善于用色階的大師。例如大師倫勃朗就是善于用明暗來(lái)創(chuàng)造畫面無(wú)窮魅力的典范。面積對(duì)比：“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”就是面積對(duì)比的最好典范。善于利用色彩的面積對(duì)比也能達(dá)到很理想的效果。27.初學(xué)水粉畫為什么一開(kāi)始要畫一段時(shí)間的單色稿?答:初學(xué)水粉畫一般根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿，并簡(jiǎn)單的輔以明暗關(guān)系。這樣做的主要目的是訓(xùn)練學(xué)生對(duì)畫面的黑白灰關(guān)系節(jié)奏的把

24、握與對(duì)畫面物體形體的控制能力，從而為下一步的著色練習(xí)打下良好的基礎(chǔ)。28.什么是筆觸?答:用筆攢色在紙面上運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)筆痕，就是筆觸。一般通過(guò)畫面中的筆觸可以看出畫家大致的作畫順序和怎樣用筆來(lái)塑造對(duì)象的。29.畫色彩有哪些常用筆法?用筆有什么規(guī)律可循么?答：色彩中常用筆法有：涂、勾、掃、擺、點(diǎn)、堆等筆法，在運(yùn)筆的過(guò)程中要有輕重、疾徐、方向等變化。物體質(zhì)感不同，運(yùn)用的筆法也不相同。在平時(shí)的繪畫中要用心體會(huì)不同筆法在畫不同質(zhì)感物體時(shí)的運(yùn)用。在色彩繪畫中用筆要形準(zhǔn)、大小比例準(zhǔn)、位置準(zhǔn)、色相準(zhǔn)、要把握整體關(guān)系與節(jié)奏，切忌用筆漂浮、滯膩、刻板。30.色彩繪畫常用技法有哪些?答：技法的表現(xiàn)也是一幅色彩成功的

25、關(guān)鍵。以下是對(duì)我們色彩繪畫中常用技法所做的一些簡(jiǎn)單介紹。接染法：在表現(xiàn)色彩明暗或色相的漸變時(shí)，利用兩塊色相不同的色塊在潮濕時(shí)自然銜接，從而色彩產(chǎn)生層次與推移變化。重疊法：簡(jiǎn)而言之就是色彩的加色混合法。使用這種方法，一定要控制好水分，用筆要果斷、準(zhǔn)確。并列法：是一種利用視覺(jué)效應(yīng)的混色方法，代表作是印象派的畫作。岑擦法：用帶色枯筆掃過(guò)畫面，來(lái)表現(xiàn)干枯、蓬松的質(zhì)感。枯筆法：與岑擦法結(jié)合起來(lái)用，用來(lái)調(diào)整物體的“形”。洗刮法：減法表現(xiàn)，利用水和刮刀來(lái)使畫面層次豐富。31.在水粉畫中畫虛處、遠(yuǎn)處、暗部、陰影時(shí)如何用筆?答:一般在畫虛處、遠(yuǎn)處、暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加空間感。32

26、.在水粉畫中畫近處、實(shí)處和亮部時(shí)如何用筆?答:一般在畫近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果。33.什么是干畫法，如何恰當(dāng)使用?答:干畫法就是說(shuō)水少粉多的意思，這種畫法多采用擠干筆頭所含水分，調(diào)色時(shí)不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深后淺，從大面到細(xì)部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越充分，并隨著由深到淺的進(jìn)展，不斷調(diào)入更多的白粉來(lái)提亮畫面。這種運(yùn)筆比較澀滯，而且呈枯干狀，但刻畫物體比較具體和結(jié)實(shí)，便于表現(xiàn)肯定而明確的形體與色彩，這種畫法非常注重落筆，力求觀察準(zhǔn)確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關(guān)系。干畫法的色彩干后變化小，對(duì)于練習(xí)色彩收效較大

27、，也容易掌握;但也有它的缺點(diǎn)，畫面過(guò)多地采用此法，加上運(yùn)用技巧不當(dāng)，會(huì)造成畫面干枯和呆板。34.如何避免水粉畫龜裂脫落的現(xiàn)象?答：水粉畫顏料不像油畫有較強(qiáng)的附著力，可隨意畫厚。水粉畫的厚涂要厚得適當(dāng)，過(guò)厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫。35.什么是濕畫法、如何恰當(dāng)使用?答:所謂濕畫法就是用水多，用粉少。它吸收了水彩畫及國(guó)畫潑墨的技法，也最能發(fā)揮水粉畫運(yùn)用“水”的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。這種畫法運(yùn)筆流暢自如，效果滋潤(rùn)柔和，特別適于畫結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當(dāng)，它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動(dòng)韻味。它的色彩借助水的流動(dòng)與相互滲透，有時(shí)會(huì)出

28、現(xiàn)意想不到的效果。水粉顏料顆粒粗，要求濕畫時(shí)必須看準(zhǔn)畫面，濕畫部位一次渲染成功，過(guò)多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫面灰而膩。36.水粉畫面如何才能表現(xiàn)出痛快淋漓的生動(dòng)韻味?答:制造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋，畫紙也要根據(jù)局部和整體的需要用水打濕，借助水的流動(dòng)與相互滲透，以此保證濕的時(shí)間和色彩銜接自然。37.選擇干濕結(jié)合畫法的優(yōu)點(diǎn)是什么?答:如果一幅畫用水過(guò)多，全部采用濕畫法來(lái)處理畫面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤;同樣，全部采用干畫法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫面，就會(huì)出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況，畫面也難以長(zhǎng)期保存。干畫法和濕畫法，二者在作畫時(shí)應(yīng)交叉運(yùn)用，只是根據(jù)畫面實(shí)際需

29、要，有的濕畫法運(yùn)用多一些，有的干畫法運(yùn)用多一些。38. 作水粉畫時(shí)怎么掌握水粉顏色的銜接與覆蓋?答：水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會(huì)在畫面上流動(dòng)，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對(duì)于畫好水粉畫關(guān)系很大。水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色，或是兩塊相鄰的顏色碰接上，或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色，讓其滲化，再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時(shí)利用筆肚的水分，讓其自然化接。所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候，再接上第二、三塊顏色。所謂壓接，就是相鄰的色

30、塊(形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體)，前一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形，第二、三個(gè)色塊成一種節(jié)奏感，要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆，接上去時(shí)，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應(yīng)有的形。進(jìn)行壓接時(shí)，要注意顏色(壓接上去的顏色)的蓋色力和粘著性，一般來(lái)說(shuō)壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。色彩覆蓋 ：所謂覆蓋，就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法;二是一種修改方法。水粉畫顏色的蓋色力是比較強(qiáng)的，但又各有差異，加上作畫時(shí)調(diào)用清水，覆蓋時(shí)掌握不好就容易使底色(被覆蓋的色層)泛起，產(chǎn)生水漬，造成色彩污濁。有時(shí)又故意用很薄的顏色

31、覆蓋，讓底層色透露出來(lái)。這些具體效果都不容易估計(jì)，所以要掌握好覆蓋技巧也并非易事，得慢慢琢磨。39.水粉畫中何謂并置和重置?答:并置是筆觸在畫紙上并列擺置，著色遍數(shù)較少，開(kāi)始用色即厚一些，如強(qiáng)調(diào)二度空間的畫面。重置是一種疊色的方法，以色點(diǎn)、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫大都是并置與重置結(jié)合運(yùn)用，可以充分地表現(xiàn)對(duì)象。40.如何做到色彩的銜接恰當(dāng)?答:(1)用濕畫法，使此色與彼色由于水的作用相互滲化，這樣會(huì)使畫面自然而柔潤(rùn);(2)在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠(yuǎn)看過(guò)渡自然;(3)兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下，增加過(guò)渡的色階;(4)也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾

32、下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過(guò)渡層次。41.如何掌握水粉畫的著色方法和步驟?從著色順序方面有如下幾種：A.從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對(duì)畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。B.從深重色到明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋;相反，一般是先畫面積較大的深重色(包括暗部和明部和重色)，予以確定畫面色彩的骨架，逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重

33、色后加上去，如果中間色為主，作畫時(shí)先畫中間色，運(yùn)用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過(guò)去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。C.從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺(jué)，迅速地薄涂一遍，造成畫面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強(qiáng)，可隨意畫厚。水粉畫的厚涂要厚得適當(dāng)，過(guò)厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫。42.整體大色調(diào)何時(shí)進(jìn)行?答:迅速地觀察一下靜物整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，然后盡快地薄涂。此刻不要考慮形體與筆觸，根據(jù)新鮮

34、的色彩印象大膽揮灑，造成畫面的色彩環(huán)境。等畫面干了以后，應(yīng)進(jìn)一步調(diào)整大色塊的關(guān)系，使色彩之間的關(guān)系和總的色調(diào)與實(shí)際感覺(jué)相吻合。43.如何彌補(bǔ)水粉畫干后變淡變灰的現(xiàn)象?答:主要是在以下兩個(gè)方面進(jìn)行考慮：1.嚴(yán)格把握作畫步驟與順序。作畫時(shí)，應(yīng)從薄到厚進(jìn)行著色。先薄畫，逐步減少用水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫面時(shí)也適合厚涂，也可在要修改的周圍涂一點(diǎn)清水，修改的部分干后就會(huì)自然統(tǒng)一。2.在理想調(diào)子的基礎(chǔ)上，適當(dāng)畫的亮些，為畫面干后變化留出空間。44.如何達(dá)到水粉畫的最佳效果?答:只有根據(jù)作畫步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運(yùn)用，才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫過(guò)程所遵守的原則，

35、真正運(yùn)用還要在實(shí)踐中根據(jù)畫面要求靈活掌握。45. 一幅好色彩要具備那些要素?答：首先得考慮構(gòu)圖是否完整，飽滿，其次，要考慮物體的形體比例是否準(zhǔn)確，把握好畫面的層次關(guān)系和疏密關(guān)系，注意前景物體和后景物體的聯(lián)系。其次在塑造畫面的過(guò)程中，我們應(yīng)該切記“色調(diào)是畫面的核心”一切局部色調(diào)都要符合大的色彩關(guān)系。在塑造時(shí)要注意用不同顏色來(lái)表現(xiàn)物體的不同轉(zhuǎn)折和朝向，用筆要果斷，干脆，自信，同時(shí)注意畫面的前后空間等關(guān)系，筆觸前面可跳躍些，后面盡量含在背景空間里。在這個(gè)過(guò)程中把握好各種對(duì)比以及畫面的節(jié)奏感是至關(guān)重要的。當(dāng)然，我們也不能忽略了物體自身的固有色、光源色和環(huán)境色以及它們的相互關(guān)系。最后，色彩的完整性也是非

36、常重要的，到最后階段應(yīng)該多看少畫，不宜大面積的修改與調(diào)整。46.如何提高水粉畫的明度?答:1.在顏色的利用上盡量用明度高的進(jìn)行色彩調(diào)配。一些灰色通過(guò)稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來(lái)實(shí)現(xiàn)明度的變化。有些顏色干濕變化非常大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別。2.適當(dāng)?shù)纳嗯c冷暖關(guān)系的對(duì)比，對(duì)提高畫面的明度關(guān)系也有一定的影響。47.如何使作品有較強(qiáng)的沖擊力?答:畫面想要給人感覺(jué)有沖擊力的話，要把素描關(guān)系與色彩的冷暖與色調(diào)關(guān)系處理好。然后，區(qū)分好色相變化，顏色對(duì)比加強(qiáng)、純度跨度加大，一般這樣畫面就會(huì)有較強(qiáng)的沖擊力。但要注意，千萬(wàn)不要為了畫面的沖擊力而破壞了畫面和

37、諧的色彩關(guān)系。48.什么是物體的質(zhì)感，如何表現(xiàn)物體的質(zhì)感?答: “質(zhì)感”，表面意思是一個(gè)具體事物的材質(zhì)特質(zhì)給人的感受，比如我們常說(shuō)某個(gè)東西質(zhì)感柔順。在造型藝術(shù)中則把對(duì)不同物象用不同技巧所表現(xiàn)的真實(shí)感稱為質(zhì)感。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等;而經(jīng)過(guò)人工處理的表現(xiàn)感覺(jué)則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種不同的感覺(jué)。在靜物的寫生訓(xùn)練中，既有質(zhì)地光滑的各類瓷器、不銹鋼制品、金銀銅等金屬器皿，也有表面粗糙的陶罐、竹木制品，還有色彩透明的各類蔬菜水果，柔和的襯布、毛皮等，所有這些物品皆因質(zhì)地不同、對(duì)光線的吸收

38、與反射不同而形成各自的固有色，也會(huì)因光源色與環(huán)境色的影響而形成獨(dú)特的色彩關(guān)系。所以在把握這種關(guān)系的基礎(chǔ)上，能對(duì)物體的光感進(jìn)行仔細(xì)處理，特別是注意對(duì)高光的刻畫，解決好這個(gè)問(wèn)題，物體的質(zhì)感自然就會(huì)表現(xiàn)出來(lái)。49.色彩靜物的學(xué)習(xí)有什么好方法?答：色彩的臨習(xí)主要在兩個(gè)方面進(jìn)行，一個(gè)是師學(xué)大師，一個(gè)是重視寫生的重要性。師學(xué)大師主張?jiān)诶蠋煹闹笇?dǎo)下進(jìn)行，并適當(dāng)?shù)陌盐粘叨?，在學(xué)習(xí)色彩時(shí)首先眼光需向大師及高質(zhì)量作品看齊，從一開(kāi)始定位就要高。在這里推薦印象派大師的作品進(jìn)行感受與學(xué)習(xí)，例如塞尚、莫奈、馬奈的作品。通過(guò)對(duì)他們作品的學(xué)習(xí)要達(dá)到：感受色彩，并能對(duì)色彩基礎(chǔ)知識(shí)與畫面的構(gòu)成進(jìn)行初步了解。50.色彩靜物的教學(xué)應(yīng)

39、該是如何進(jìn)行分類訓(xùn)練與課程安排?答：我們?cè)谡麄€(gè)色彩教學(xué)過(guò)程中將不同的問(wèn)題分解成四個(gè)階段。第一階段：正確觀察方法的訓(xùn)練(通過(guò)黑白灰、對(duì)比色、同類色等聯(lián)系，讓學(xué)生首先掌握一個(gè)正確的觀察方法)。第二階段：畫面關(guān)系訓(xùn)練(這個(gè)主要解決怎樣構(gòu)圖，怎樣把握好色調(diào)，怎樣處理好物體與周圍環(huán)境的關(guān)系等一系列問(wèn)題)。第三階段：完整性訓(xùn)練(這個(gè)階段是讓學(xué)生能夠堅(jiān)持畫下去，注意用不同顏色來(lái)表現(xiàn)物體不同轉(zhuǎn)折和朝向，強(qiáng)調(diào)畫面的完整性，前后的空間，各種對(duì)比以及畫面節(jié)奏感的控制等)。第四階段：短期默寫訓(xùn)練(包括構(gòu)好小稿，確定色調(diào)，深入刻畫，調(diào)整收拾等過(guò)程) 。郭清富：先上色彩的理論知識(shí)，讓學(xué)生在生活中、休息中不斷的理解，然后再

40、上素描關(guān)系訓(xùn)練，學(xué)會(huì)理解用色彩造型的本質(zhì)，這樣造型能力就能得到錘煉。在這個(gè)過(guò)程中可以開(kāi)設(shè)黑白稿，同時(shí)穿插素描靜物練習(xí)，不斷的重復(fù)與練習(xí)，另外安排學(xué)生進(jìn)行小色稿訓(xùn)練，理解與深化色彩關(guān)系。51.什么是色彩關(guān)系及其變化規(guī)律?答:任何有色物體都存在于一定的空間之內(nèi)，它們的色彩也必然與周圍鄰接的物體相互影響、相互制約，從而形成一定的色彩關(guān)系。它的變化規(guī)律就是固有色與環(huán)境色的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律。52.畫面中的虛實(shí)處理有沒(méi)有固定的規(guī)定?答:畫面中的虛實(shí)處理沒(méi)有固定的規(guī)定，主要是依畫者的情感靈活掌握，畫面的虛實(shí)關(guān)系需在畫面整體的范圍內(nèi)，應(yīng)該實(shí)的地方則實(shí)，應(yīng)虛的地方大膽地虛。使畫面有強(qiáng)有弱，有剛有柔，充滿生機(jī)和變化。

41、水粉畫寫生常見(jiàn)問(wèn)題53.為什么畫面會(huì)出現(xiàn)“粉氣”、滯悶的現(xiàn)象?答：出現(xiàn)這種情況主要是白色或者重色用的過(guò)頭所導(dǎo)致的。針對(duì)這種情況，可以采用厚畫法，少用水，少用白色;顏色確定，少調(diào)和，或者讓顏色直接在畫面上調(diào)和，讓色彩鮮明起來(lái);先畫暗部，寧可畫過(guò)，讓其重下去并拉大和亮部的對(duì)比，讓亮部更亮。54.如何才能克服“臟”的問(wèn)題?答:要克服這種問(wèn)題應(yīng)做到：調(diào)色要在一定的純度上(調(diào)色時(shí)要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主)少加對(duì)比色，使畫面色彩冷暖分明;在用筆上盡量干凈利落，不要拖泥帶水。色彩畫臟了不要著急，等干透后再補(bǔ)畫。由于水粉的覆蓋能力強(qiáng)，使后畫的顏色完全可以覆蓋先畫的顏色，同時(shí)我們要進(jìn)一步加

42、強(qiáng)對(duì)色彩基礎(chǔ)知識(shí)的認(rèn)識(shí)，多畫些小幅的色稿訓(xùn)練。55.如何解決畫面“生”的問(wèn)題?答:“生”，即畫面上運(yùn)用很多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問(wèn)題應(yīng)加強(qiáng)中間色的描繪，適當(dāng)?shù)乩美渑疑⒃谖矬w上找一些虛而過(guò)渡的顏色。56.如何解決畫面“悶”的問(wèn)題?答:使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對(duì)比時(shí)，會(huì)出現(xiàn)“悶”的感覺(jué)。在這種情況下，應(yīng)在畫面中畫出幾種補(bǔ)色，增加畫面中冷暖和明暗的對(duì)比，從而打破畫面的沉悶。57.是不是環(huán)境色比固有色重要?答：相對(duì)來(lái)說(shuō)固有色和環(huán)境色都很重要，沒(méi)有固有色的存在就沒(méi)有環(huán)境色，顏色不是固定的，是隨著光源而變化的，只要畫面統(tǒng)一協(xié)調(diào)就行。固有色為主色，環(huán)境色為輔色，如果輔色搶過(guò)主色，那

43、么整個(gè)色相就改變了。58.如何把握好畫面中的艷調(diào)子或灰調(diào)子?答:這就要談到畫面的純度關(guān)系了。為了使畫面更有效果，有時(shí)可以把整個(gè)畫面色彩控制得相對(duì)更鮮亮或更灰一些。當(dāng)然，要艷全部艷，要灰全部灰，不能在一張畫面中有些地方畫得過(guò)分鮮亮，而另一些地方則處理得很灰。如果這樣就會(huì)使原本鮮艷的顏色顯得火氣，而灰的顏色又會(huì)顯得很臟。59.我畫的顏色很豐富但老師說(shuō)畫面沒(méi)有顏色是怎么回事?答：所謂沒(méi)有顏色的畫面就是整個(gè)畫面的色調(diào)沒(méi)什么變化，沒(méi)有注意到整個(gè)色調(diào)的冷暖變化和每塊顏色之間的色彩關(guān)系。之所以出現(xiàn)這種情況，一是畫面不夠整體，二是顏色缺乏變化，三是畫面不統(tǒng)一。這個(gè)時(shí)候我們要多畫點(diǎn)小色稿，訓(xùn)練一下色彩感覺(jué)。60

44、.畫面冷暖關(guān)系老是不能協(xié)調(diào)該怎么辦?答：影響畫面冷暖關(guān)系的主要因素有：光源色、物體固、自身對(duì)色彩的感受三個(gè)因素。要協(xié)調(diào)好畫面冷暖關(guān)系要結(jié)合這三個(gè)因素整體的去協(xié)調(diào)，且不可孤立的去描繪單個(gè)物體的冷暖關(guān)系，那樣畫面冷暖勢(shì)必會(huì)不協(xié)調(diào)。61.在色彩筆觸上我很放得開(kāi)，但畫面最后效果總是很亂，為什么?答：筆觸放的開(kāi)是一件好事，就怕初學(xué)者不敢大膽的去描繪顏色。但畫面有亂的情況可能是在以下幾個(gè)方面出了問(wèn)題：1、畫面形體與色彩接觸的不好，導(dǎo)致形體松垮，且畫面的結(jié)構(gòu)沒(méi)能很好的搭建。2、畫面色彩關(guān)系混亂。色相關(guān)系、明度關(guān)系、冷暖關(guān)系沒(méi)有整體的協(xié)調(diào)。3、片面的追求畫面物體的環(huán)境色與豐富的色彩，而導(dǎo)致畫面混亂。有關(guān)水粉常

45、見(jiàn)靜物局部的問(wèn)答62.如何畫靜物花卉?答:花卉的畫法比普通靜物要難，主要表現(xiàn)為花卉枝葉繁雜，形狀瑣碎等。畫時(shí)色彩對(duì)比要柔和，花瓣要表現(xiàn)的潤(rùn)澤濃郁，虛實(shí)關(guān)系處理得體，不要因色彩艷麗而忽略大的明暗關(guān)系，可按前后層次分為幾組，有虛有實(shí)，有強(qiáng)有弱，這樣才能把握住體積空間關(guān)系。構(gòu)圖與藝術(shù)表現(xiàn)要合乎自然之美，用筆用色要有變化與節(jié)奏。63.怎樣畫襯布需要注意什么問(wèn)題?答：襯布的作用是為了突出主體物，作為一張較為成功的作品，要表現(xiàn)好襯布的前后關(guān)系和其質(zhì)感。如襯布比較厚、較粗就會(huì)形成較短較多的布褶，在用筆時(shí)就不宜用濕畫法;如襯布較薄、較細(xì)，就容易形成長(zhǎng)的布紋，就適合用濕畫法，同時(shí)也要注意襯布的透明性。一些帶有花

46、紋的襯布要在表現(xiàn)其前后關(guān)系的基礎(chǔ)上描繪花紋，花紋的變化是隨著襯布的形體變化而變化，不可忽視襯布的結(jié)構(gòu)關(guān)系、色彩關(guān)系、明暗關(guān)系而單獨(dú)的去描摹花紋。64.如何畫透明的玻璃器皿?答:畫玻璃器皿造型要嚴(yán)謹(jǐn)，它的特點(diǎn)是透光性強(qiáng)，對(duì)環(huán)境色的反映強(qiáng)烈。玻璃器皿有時(shí)不是依靠光源色，而是靠透光性及周圍環(huán)境色形成自己的色彩。把握好這幾點(diǎn)，畫好玻璃器皿就很容易。65.怎樣畫盛有液體的玻璃器皿類物體?答：盛有液體的玻璃器皿的畫法，是在畫背景前先畫出杯中液體的顏色，并分出其水平面和垂直面的色彩傾向。注意液體對(duì)玻璃器皿其他部位的色彩影響，余下的畫法跟透明玻璃器皿畫法一致。在畫有色液體時(shí)一般用的水分要多，這樣有力與表現(xiàn)液體

47、的質(zhì)感。對(duì)于玻璃器皿與液體本身質(zhì)感的表現(xiàn)是畫這一類物體的難點(diǎn)。在表現(xiàn)兩者質(zhì)感時(shí)，要考慮到兩者的聯(lián)系性。應(yīng)該著重從以下兩個(gè)方面表現(xiàn)：一、玻璃器皿呈透明部分，液體也是透明的。二、玻璃器皿呈透明部分，液體呈半透明或者不透明。透明部分由于光照射的原故，顏色要比真實(shí)的固有色暗些，同時(shí)也要考慮到邊緣色的顏色傾向，畫邊緣線的同時(shí)應(yīng)該注意物體本身呈現(xiàn)的體積因素，液體部分要體現(xiàn)物體的體積，反光要注意顏色的透明性。如液體呈現(xiàn)透明半透明的狀態(tài)，應(yīng)注意物體本身顏色與玻璃器皿本身顏色的明度與色相關(guān)系，反光處要注意環(huán)境色的表現(xiàn)，再加上高光的處理，就可以表現(xiàn)玻璃器皿與液體豐富的質(zhì)感了。66.怎樣畫水果類靜物需要注意什么問(wèn)題

48、?答：水果類題材經(jīng)常出現(xiàn)在考題與習(xí)作中，對(duì)水果的塑造需要把握每種水果的形體特點(diǎn)和質(zhì)感特點(diǎn)。在顏色上要注意形色結(jié)合，在寫生過(guò)程中需要對(duì)水果的色彩、造型以及位置進(jìn)行主觀的處理，以達(dá)到畫面效果的完美。在顏色的的選擇上一定要鮮艷干凈，給人以新鮮感覺(jué);在造型上要突出形態(tài)的典型特征;在位置上要注意構(gòu)圖的聚散疏密關(guān)系。1 如何畫蘋果?答:先畫明暗交界線，用暗紅色，再加點(diǎn)大紅、淡黃，畫兩邊，背光面要比受光面暗些，再用淡黃漸漸過(guò)渡到高光，再用淡黃加白畫高光。還要注意蘋果窩體積的刻畫，暗處要有反光，并注意銜接的自然。2 為什么默畫紅綠相間的蘋果時(shí)容易畫“灰”?答：那是因?yàn)榫G色和紅色混合且調(diào)制得過(guò)于均勻，這樣得到的

49、顏色的純度就很低，從而產(chǎn)生了“灰”的弊病。我們?cè)诋嫾t綠相間的蘋果時(shí)，畫筆必須保持干凈，紅色與綠色的過(guò)渡可采取色彩的并置法，也可適當(dāng)降低一方的色彩純度。3 默寫蘋果時(shí)容易畫“平”而失去體積感，怎么辦?答：這主要是用筆把握不當(dāng)和水分使用失調(diào)所致。要解決這個(gè)難題，首先要在水分的把握上做到暗部略濕，而灰部和亮部略干;其次在用筆上多使用一些擺的筆觸，特別是在畫蘋果的灰部和亮部時(shí)，這樣較容易體現(xiàn)它的色塊，使蘋果具有較強(qiáng)的體積感。4 如何處理梨的高光及其邊緣色?答：畫梨的用筆及一般的處理方法與畫蘋果很相似，由于梨的表面比蘋果粗糙些，高光不像蘋果那么明顯和明亮，可用較干枯的筆觸去表現(xiàn)其高光及其邊緣色。梨的用色

50、純度也較蘋果低些，黃色中略帶一些粉。5 為什么畫葡萄時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)零散的現(xiàn)象?答：畫葡萄時(shí)，我們首先應(yīng)有一個(gè)整體的概念。所謂整體的概念，一是整體的色彩概念，即畫時(shí)應(yīng)把整串葡萄看成是一個(gè)整體的色塊，開(kāi)始時(shí)不要逐個(gè)地畫，這樣既浪費(fèi)時(shí)間，又容易使色彩關(guān)系凌亂;二是整體的形體概念，即畫時(shí)應(yīng)注意葡萄大的明暗轉(zhuǎn)折;其次，我們?cè)诋嬈咸褧r(shí)要注意保持用色的飽和度，不宜過(guò)澀，這樣有利于葡萄質(zhì)感的表現(xiàn);最后，在畫葡萄時(shí)要注意組織葡萄的造型，適當(dāng)進(jìn)行局部塑造，特別是位置靠前較顯眼的葡萄尤需重視。6 如何表現(xiàn)桃子?答：用干畫法更適宜表現(xiàn)和把握住桃子的質(zhì)感。桃子的表皮有絨毛，在表現(xiàn)它時(shí)可用一些破筆，這樣更能體現(xiàn)其毛茸茸的感覺(jué)

51、。而其邊緣線應(yīng)處理得模糊些，這樣更有利于桃子體感的表現(xiàn)。7 如何畫香蕉?答:把香蕉當(dāng)作類似長(zhǎng)方體的物體，用色以土黃、中黃、淡黃、檸檬黃及少量白色、熟褐為主?？坍媶蝹€(gè)的香蕉，亮部可適當(dāng)干些，注意帶出香蕉柄上的一些綠色。香蕉沒(méi)有明顯的高光，反光也較弱，因此沒(méi)有必要點(diǎn)高光。8 如何畫橘子?答：遵循由深顏色到淺顏色的順序作畫，應(yīng)注意橘子的結(jié)構(gòu)，在大色層的基礎(chǔ)上進(jìn)行豐富。還要注意把握橘子的特征，如：橘子頂部平坦并在中間有重色凸起。67.如何畫大白菜等蔬菜?答:蔬菜類色彩鮮明，造型生動(dòng)，如大白菜、卷心菜等，畫時(shí)要區(qū)別菜葉與菜幫的色彩。蔬菜的葉用色相對(duì)純凈一些，暗部要畫得透明，筆觸與形狀結(jié)合方顯蔬菜的柔嫩與

52、鮮活。68.如何畫金屬性器皿?答：金屬器皿對(duì)廣大考生來(lái)說(shuō)是難度較大的題材，但只要了解它的一些特征，就能化難為易：A 受環(huán)境色影響大B 具有強(qiáng)烈的高光與反光C 本身固有色為深灰色D 亮部與暗部間的色彩具有較大的跳躍性，所以在畫不銹鋼器皿時(shí)要先確定其本身的固有色，白色不要加太多，否則不利于質(zhì)感的表現(xiàn)。其次，要注意周圍物體的影響，環(huán)境色不能處理的太灰，其純度應(yīng)該較高，水分可以適當(dāng)?shù)臏p少些，這樣有利于色性的把握，不至于畫“臟”。再次，可以適當(dāng)拉開(kāi)亮部與暗部的冷暖關(guān)系，并注意面與面之間的明度差異。最后，在處理高光與反光時(shí)要注意，反光的明度不能超過(guò)高光，同時(shí)要注意高光與反光的位置要準(zhǔn)確合理。畫高光與反光時(shí)

53、一般以挺而有彈性的筆比較合適。在金屬器皿的繪畫中，鋁制與不銹鋼相比有固有色淺，反光更強(qiáng)烈的特點(diǎn)。69.怎樣畫陶器、瓷器類物體需要注意什么問(wèn)題?答：陶器、瓷器大多都以主體物出現(xiàn)在畫面當(dāng)中，能否成功的表現(xiàn)主體物，也是畫面成功與否的重要因素。大多數(shù)陶器、瓷器從色相上看分為白色與其他有色兩類。任何物體都會(huì)吸收和反射一部分光線，這主要和物體本身光滑程度有關(guān)，如瓷器表面光滑，則反射能力很強(qiáng)，有一部分光線反射出去，其環(huán)境色很豐富，色彩較穩(wěn)，如較粗糙則反之。白色瓷器應(yīng)注意與整個(gè)畫面明度的關(guān)系，不論白色還是其它顏色都要注意最亮的部分都應(yīng)該在高光處體現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)有色的陶器、瓷器也是在體積的基礎(chǔ)上加花紋，在畫這些花

54、紋的同時(shí)就要考慮到整個(gè)物體的體積，這樣花紋也就有了變化。70.如何畫白色的盤子?答:白色的盤子這種淺色類瓷器，其背光部受環(huán)境色影響明顯，畫時(shí)首先要把握好其體積的變化，特別是盤子邊緣厚度一定要表現(xiàn)好;其次，要注意受光面與背光面冷暖關(guān)系的變化。71.如何畫色彩靜物當(dāng)中的石膏像?答：如果一張色彩靜物以石膏為主題，首先要觀察石膏周圍背景的明度關(guān)系：其一，背景較暗;其二，背景較灰;其三，背景較亮。要注意石膏是白色物體，同時(shí)也要注意石膏與背景之間的冷暖關(guān)系，要保證石膏暗面的透明性。如果過(guò)于黑，會(huì)影響石膏本身質(zhì)感的表現(xiàn)(燈光作業(yè)除外)。簡(jiǎn)而言之，要表現(xiàn)出石膏質(zhì)感，重在如何處理石膏暗面顏色的明度與純度。72.

55、 怎樣畫不同質(zhì)感的塑料物體需要注意什么問(wèn)題?答：根據(jù)歷年的考卷可以看出以塑料制品為主體物的色彩考試越來(lái)越普遍例如可樂(lè)、礦泉水瓶、奶茶瓶、方便面塑料包裝、塑料袋等。不過(guò)塑料制品在畫面中都大同小異，和玻璃器皿的刻畫都存在很多的相似之處。73. 怎樣畫生活文具用品類需要注意什么問(wèn)題?答：生活文具類物品在我們的印象中都以淡雅為主調(diào)，所以在畫這些物體時(shí)用色不宜太鮮亮、素雅的調(diào)子還是比較合適我們的視覺(jué)感受。這類物體大都是規(guī)則的幾何體，所以在畫時(shí)要注意形體、透視要符合物體本身形狀，用色也要有變化不要畫得過(guò)于呆板。74. 如何畫表面呈粗糙的物品?答:表面呈粗糙的物品用筆不可平涂，這類物品由于反光弱，明暗差別不

56、大，轉(zhuǎn)折柔和緩慢，畫時(shí)要少加白粉，注意色彩的漸變和明度的推移。有關(guān)素描頭像與色彩風(fēng)景的問(wèn)答風(fēng)景寫生75.如何畫好風(fēng)景色彩?答：畫好風(fēng)景畫需要先在室內(nèi)練習(xí)畫一段時(shí)間的靜物色彩，訓(xùn)練對(duì)物體及環(huán)境的色彩感受能力，這樣再去畫色彩風(fēng)景就會(huì)變得容易上手。畫風(fēng)景一定要選好主題，同時(shí)要畫好遠(yuǎn)中近景色的關(guān)系，要做到空間把握，虛實(shí)把握，色相把握基本準(zhǔn)確;其次就是取舍得當(dāng)，尋找一個(gè)完美的構(gòu)圖。要學(xué)會(huì)把復(fù)雜的形體幾何體化，要以最樸實(shí)的形狀關(guān)系去反映對(duì)象;最后就是統(tǒng)一的色調(diào)的把握與局部的調(diào)整，總的要求就是色調(diào)和諧、透視比例準(zhǔn)確、形式和內(nèi)容協(xié)調(diào)統(tǒng)一。76.如何畫天空?答:畫天空時(shí)要畫出縱深高遠(yuǎn)之感，要用色彩的透視和漸變來(lái)完成，可用濕畫法。天空的色彩變化要畫得相對(duì)柔和自然，少留筆觸在天空，云的邊緣不要生硬，云的暗部要畫得通明。畫陰天的烏云和天空要適當(dāng)降低其色彩純度，以表現(xiàn)云為主體的畫面，要畫出云的氣勢(shì)和分量。77.怎樣畫色彩建筑?答：自然景物中的建筑物如房屋、橋梁、電線桿等這些人工建筑，都有其自身的特點(diǎn),即規(guī)則化、單純和堅(jiān)實(shí)感。畫的時(shí)候要處理好透視、結(jié)構(gòu)體面和質(zhì)量關(guān)系。處理好這幾個(gè)問(wèn)題建筑物就很容易