第二章音頻設(shè)備和制作技術(shù)

1、第二章 音頻設(shè)備和制作技術(shù) 第一節(jié) 音頻制作系統(tǒng)及設(shè)備的使用 第二節(jié) 聲音構(gòu)成與聲音蒙太奇 第三節(jié) 音頻制作技術(shù)與錄音評價 聲卡聲卡 話筒話筒 音箱音箱 調(diào)音臺調(diào)音臺 均衡器均衡器 功放器功放器 效果器效果器 音響及錄音器材的線材和接頭音響及錄音器材的線材和接頭 第一節(jié) 音頻制作系統(tǒng)及設(shè)備的使用 一、聲卡 1、聲卡的基本功能 A、模數(shù)轉(zhuǎn)換（Analog to Digital Converter簡 稱A/D轉(zhuǎn)換） B、數(shù)模轉(zhuǎn)換 C、數(shù)字信號處理器（DSP） D、輸入和輸出 一、聲卡 2、聲卡的接口 返回返回 A、Microphone In B、Line In C、Line Out（至少有1個，好

2、的聲卡有多個） D、Joystick/MIDI E、CD Audio（內(nèi)置接口，用于連接CD） F、SPDIF IN/OUT（SPDIF為Sony/Philips Digital Interface的縮寫） 二、話筒 1、話筒的性能指標(biāo) 傳聲器的性能指標(biāo)是評價傳聲器質(zhì)量好 壞的客觀參數(shù)，也是選用傳聲器的依據(jù)。傳 聲器的性能指標(biāo)主要有以下幾項： 二、話筒 1、話筒的性能指標(biāo) A、靈敏度 靈敏度是指傳聲器在一定強度的聲音作用下輸出 電信號的大小。靈敏度高，表示傳聲器的聲一電轉(zhuǎn)換 效率高，對微弱的聲音信號反應(yīng)靈敏。技術(shù)上常用在 0.1Pa1Bar(微巴)聲壓作用下傳聲器能輸出多高 的電壓來表示靈敏度

3、。習(xí)慣上也常用分貝來表示傳聲 器的靈敏度。 二、話筒 1、話筒的性能指標(biāo) 傳聲器在不同頻率的聲波作用下的靈敏度是不同 的。一般以中音頻的靈敏度為基準(zhǔn)，把靈敏度下降為 某一規(guī)定值的頻率范圍叫做傳聲器的頻率特性。頻率 特性范圍寬，表示該傳聲器對較寬頻帶的聲音都有較 高的靈敏度，擴音效果就好。理想的傳聲器頻率特性 應(yīng)為20Hz20K Hz。 B、頻率特性 二、話筒 1、話筒的性能指標(biāo) 傳聲器的輸出阻抗是指傳聲器的兩根輸出線之間 在1kHz(即1千赫)時的阻抗。有低阻抗(如50、 150、200、250、600等)和高阻(如10k、 20k、50k)兩種。 C、輸出阻抗 二、話筒 1、話筒的性能指標(biāo)

4、方向性表示傳聲器的靈敏度隨聲波入射方向而變 化的特性。如單方向性表示只對某一方向來的聲波反 應(yīng)靈敏，而對其他方向來的聲波則基本無反應(yīng)或輸出。 無方向性則表示對各個方向來的相同聲壓的聲波都能 有近似相同的輸出。 D、方向性 二、話筒 2、話筒的分類 u按照它們的構(gòu)造不同按照它們的構(gòu)造不同，可以分為動圈式、電容式、，可以分為動圈式、電容式、 壓電式、半導(dǎo)體式傳聲器等；常用的傳聲器是動圈壓電式、半導(dǎo)體式傳聲器等；常用的傳聲器是動圈 式和電容式兩種傳聲器。式和電容式兩種傳聲器。 u根據(jù)使用它們的方式根據(jù)使用它們的方式，傳聲器可以分為有線式和，傳聲器可以分為有線式和 無線式兩種；無線式兩種； u按接收聲

5、波的方向性按接收聲波的方向性可分為無指向性和有方向性可分為無指向性和有方向性 兩種，有方向性傳聲器包括心形指向性、強指向、兩種，有方向性傳聲器包括心形指向性、強指向、 雙指向性等。雙指向性等。 A、動圈式傳聲器、動圈式傳聲器 是一種最常用的傳聲器，主要由振動膜、音圈、是一種最常用的傳聲器，主要由振動膜、音圈、 永久磁鐵和升壓變壓器等組成。它的工作原理是當(dāng)永久磁鐵和升壓變壓器等組成。它的工作原理是當(dāng) 人對著話筒講話時，膜片就隨著聲音前后顫動，從人對著話筒講話時，膜片就隨著聲音前后顫動，從 而帶動音圈在磁場中作切割磁力線的運動。根據(jù)電而帶動音圈在磁場中作切割磁力線的運動。根據(jù)電 磁感應(yīng)原理，在線圈

6、兩端就會產(chǎn)生感應(yīng)音頻電動勢，磁感應(yīng)原理，在線圈兩端就會產(chǎn)生感應(yīng)音頻電動勢， 從而完成了聲電轉(zhuǎn)換。從而完成了聲電轉(zhuǎn)換。 動圈式傳聲器的特點是結(jié)構(gòu)簡單、穩(wěn)定可靠、動圈式傳聲器的特點是結(jié)構(gòu)簡單、穩(wěn)定可靠、 使用方便、固有噪聲小，被廣泛用于語言錄音和擴使用方便、固有噪聲小，被廣泛用于語言錄音和擴 音系統(tǒng)中。不足是靈敏度較低、頻率范圍窄。音系統(tǒng)中。不足是靈敏度較低、頻率范圍窄。 B、電容傳聲器、電容傳聲器 是靠電容量的變化而工作的，主要由振動膜、極板、電源和負載是靠電容量的變化而工作的，主要由振動膜、極板、電源和負載 電阻等組成。振動膜是一塊質(zhì)量很輕、彈性很強的薄膜，表面經(jīng)過金電阻等組成。振動膜是一塊質(zhì)

7、量很輕、彈性很強的薄膜，表面經(jīng)過金 屬化處理，它與另一極板（振動膜）構(gòu)成一只電容器。由于他們之間屬化處理，它與另一極板（振動膜）構(gòu)成一只電容器。由于他們之間 的間隙很小，雖然震動面積不大，但仍可以獲得一定的電容量。它的的間隙很小，雖然震動面積不大，但仍可以獲得一定的電容量。它的 工作原理是當(dāng)膜片受到聲波的壓力，并隨著壓力的大小和頻率的不同工作原理是當(dāng)膜片受到聲波的壓力，并隨著壓力的大小和頻率的不同 而振動時，膜片與極板之間的電容量就發(fā)生變化。與此同時，極板上而振動時，膜片與極板之間的電容量就發(fā)生變化。與此同時，極板上 的電荷隨之變化，從而使電路中的電流也相應(yīng)變化，負載電阻上也就的電荷隨之變化，

8、從而使電路中的電流也相應(yīng)變化，負載電阻上也就 有相應(yīng)的電壓輸出，從而實現(xiàn)了聲電轉(zhuǎn)換。有相應(yīng)的電壓輸出，從而實現(xiàn)了聲電轉(zhuǎn)換。 電容傳聲器的頻率范圍寬、靈敏度高、失真小、音質(zhì)好，但結(jié)構(gòu)電容傳聲器的頻率范圍寬、靈敏度高、失真小、音質(zhì)好，但結(jié)構(gòu) 復(fù)雜、成本高，多用于高質(zhì)量的廣播、錄音、擴音中。復(fù)雜、成本高，多用于高質(zhì)量的廣播、錄音、擴音中。 C、無線傳聲器、無線傳聲器 實際上是一種小型的擴聲系統(tǒng)。它由一臺微型發(fā)射機組成。發(fā)射實際上是一種小型的擴聲系統(tǒng)。它由一臺微型發(fā)射機組成。發(fā)射 機又由微型駐極體電容式傳聲器、發(fā)送電路、天線和電池倉等部分組機又由微型駐極體電容式傳聲器、發(fā)送電路、天線和電池倉等部分組

9、成。無線傳聲器采用了調(diào)頻方式調(diào)制信號，調(diào)制后的信號經(jīng)傳聲器的成。無線傳聲器采用了調(diào)頻方式調(diào)制信號，調(diào)制后的信號經(jīng)傳聲器的 短天線發(fā)射出去，其發(fā)射頻率的范圍按國家規(guī)定在短天線發(fā)射出去，其發(fā)射頻率的范圍按國家規(guī)定在100MHz120MHZ 100MHz120MHZ 之之 間，每隔間，每隔2MHz2MHz為一個頻道，避免互相干擾。為一個頻道，避免互相干擾。 無線傳聲器體積小、使用方便、音質(zhì)良好，話筒與擴音機間無連無線傳聲器體積小、使用方便、音質(zhì)良好，話筒與擴音機間無連 線，移動自如，且發(fā)射功率小，因此在教室、舞臺、電視攝制方面得線，移動自如，且發(fā)射功率小，因此在教室、舞臺、電視攝制方面得 到了廣泛的

10、應(yīng)用。除了使用專用調(diào)頻接收機，一般的調(diào)頻收音機只要到了廣泛的應(yīng)用。除了使用專用調(diào)頻接收機，一般的調(diào)頻收音機只要 使其調(diào)諧頻率調(diào)整在無線傳聲器發(fā)射的頻率上，同樣能收聽到無線傳使其調(diào)諧頻率調(diào)整在無線傳聲器發(fā)射的頻率上，同樣能收聽到無線傳 聲器發(fā)出的聲音。聲器發(fā)出的聲音。 二、話筒 3、話筒的選購 u 選擇傳聲器應(yīng)根據(jù)使用的場合和對聲音質(zhì)量的選擇傳聲器應(yīng)根據(jù)使用的場合和對聲音質(zhì)量的 要求，結(jié)合各種傳聲器的特點，綜合考慮選用。要求，結(jié)合各種傳聲器的特點，綜合考慮選用。 u 高質(zhì)量的錄音和播音，主要要求音質(zhì)好，應(yīng)選高質(zhì)量的錄音和播音，主要要求音質(zhì)好，應(yīng)選 用電容式傳聲器，或高級動圈式傳聲器；用電容式傳聲

11、器，或高級動圈式傳聲器； u 作一般擴音時，選用普通動圈式即可；作一般擴音時，選用普通動圈式即可； u 當(dāng)講話人位置不時移動或講話時與擴音機距離當(dāng)講話人位置不時移動或講話時與擴音機距離 較遠時，宜選用無線傳聲器；較遠時，宜選用無線傳聲器； u 當(dāng)環(huán)境噪聲較大，如卡拉當(dāng)環(huán)境噪聲較大，如卡拉OKOK演唱，應(yīng)選用單方演唱，應(yīng)選用單方 向性、靈敏度較低的傳聲器，以減小雜音干擾等。向性、靈敏度較低的傳聲器，以減小雜音干擾等。 返回返回 三、音箱 1、音箱的性能指標(biāo) （1 1）靈敏度）靈敏度 如果音箱上標(biāo)注有如果音箱上標(biāo)注有87 dB87 dB，它的含義是指向音箱，它的含義是指向音箱 輸入輸入1W1W的噪

12、音，在離音箱正前方一米處接收到的音的噪音，在離音箱正前方一米處接收到的音 壓值是壓值是87dB87dB。從另一角度來說靈敏度的大小反映了。從另一角度來說靈敏度的大小反映了 音箱的推動的難易程度，靈敏度最好在音箱的推動的難易程度，靈敏度最好在87dB87dB以上，以上， 這樣的音箱比較好推動，對功放的要求也不太高。這樣的音箱比較好推動，對功放的要求也不太高。 三、音箱 1、音箱的性能指標(biāo) （2 2）阻抗）阻抗 是指音箱在頻率為是指音箱在頻率為1Khz1Khz時呈現(xiàn)的電阻值，通常是時呈現(xiàn)的電阻值，通常是 4 4或或8 8歐姆，當(dāng)然也有歐姆，當(dāng)然也有5 5、6 6、1010歐姆等。其實音箱的歐姆等。

13、其實音箱的 阻抗是隨工作頻率的改變而改變的通常在低頻段是阻抗是隨工作頻率的改變而改變的通常在低頻段是 低，高頻段高。音箱的理想狀態(tài)時隨工作頻率的變低，高頻段高。音箱的理想狀態(tài)時隨工作頻率的變 化越小越好?；叫≡胶?。 三、音箱 1、音箱的性能指標(biāo) （3 3）承受功率）承受功率 我們在買音箱時通常見到銘牌上標(biāo)注著多少瓦我們在買音箱時通常見到銘牌上標(biāo)注著多少瓦 到多少瓦的字樣，它的含義是：前面的數(shù)值是指推到多少瓦的字樣，它的含義是：前面的數(shù)值是指推 動這對音箱的最起碼連續(xù)功率，只有達到這一功率，動這對音箱的最起碼連續(xù)功率，只有達到這一功率， 音箱才進入最佳狀態(tài)，指標(biāo)也才達到所標(biāo)的要求。音箱才進入最

14、佳狀態(tài)，指標(biāo)也才達到所標(biāo)的要求。 后面的數(shù)字是指音箱所能承受的最大功率，超過這后面的數(shù)字是指音箱所能承受的最大功率，超過這 一功率就可能燒毀單元。一功率就可能燒毀單元。 三、音箱 1、音箱的性能指標(biāo) （4 4）頻響）頻響 是指音箱能工作的頻率范圍，我們一般要求是是指音箱能工作的頻率范圍，我們一般要求是 全頻段也就是全頻段也就是20 Hz20KHz,20 Hz20KHz,但是通常在兩端有衰減，但是通常在兩端有衰減， 當(dāng)然我們要求頻響越寬越好，但是也必須是平坦的，當(dāng)然我們要求頻響越寬越好，但是也必須是平坦的， 至少在兩端的衰減不超過至少在兩端的衰減不超過3dB3dB才有意義。一個音箱通才有意義。一

15、個音箱通 常由兩個或兩個以上喇叭組成。常由兩個或兩個以上喇叭組成。 A、左右聲道主音箱（、左右聲道主音箱（20Hz20KHz）：）： 在重放時主要是反映欣賞者正面聲場的大小和深在重放時主要是反映欣賞者正面聲場的大小和深 度，并表現(xiàn)重放聲場中左前和右前的聲場信號，它在重度，并表現(xiàn)重放聲場中左前和右前的聲場信號，它在重 放過程中起了主導(dǎo)作用，在放過程中起了主導(dǎo)作用，在AV系統(tǒng)中重放具有杜比解系統(tǒng)中重放具有杜比解 碼的故事片時，左、右聲道主音箱是表現(xiàn)其背景音樂。碼的故事片時，左、右聲道主音箱是表現(xiàn)其背景音樂。 要求擺位與電視機的高度相等。要求擺位與電視機的高度相等。 B、中置音箱、中置音箱(4020

16、k) ： 中置音箱在重放過程中主要是表現(xiàn)人物的對白及處中置音箱在重放過程中主要是表現(xiàn)人物的對白及處 于中間的聲音。中置音箱一般放置于電視機的上面，中于中間的聲音。中置音箱一般放置于電視機的上面，中 置音箱有一低音和雙低音兩種，前者應(yīng)豎放，后者應(yīng)橫置音箱有一低音和雙低音兩種，前者應(yīng)豎放，后者應(yīng)橫 放。放。 C、環(huán)繞音箱、環(huán)繞音箱(4010k) ： 主要是表現(xiàn)重放場后方的聲主要是表現(xiàn)重放場后方的聲 音，有了環(huán)繞音箱才能體現(xiàn)出聲音，有了環(huán)繞音箱才能體現(xiàn)出聲 場對欣賞者的包圍感，特別是播場對欣賞者的包圍感，特別是播 放戰(zhàn)爭片時，當(dāng)飛機從后面飛向放戰(zhàn)爭片時，當(dāng)飛機從后面飛向 前面時，通過環(huán)繞音箱的表現(xiàn)，

17、前面時，通過環(huán)繞音箱的表現(xiàn)， 可以使欣賞者有一種身臨其境的可以使欣賞者有一種身臨其境的 感受，環(huán)繞音箱擺放的高度通常感受，環(huán)繞音箱擺放的高度通常 是高于聽者是高于聽者70厘米的地方。厘米的地方。 D、超重低音音箱、超重低音音箱(50150)： 當(dāng)重放大動態(tài)信號或是故事片中出現(xiàn)高潮時，有了當(dāng)重放大動態(tài)信號或是故事片中出現(xiàn)高潮時，有了 超重低音音箱的重放，可以使欣賞者體會到一種排山倒超重低音音箱的重放，可以使欣賞者體會到一種排山倒 海的氣勢。由于低音無方向性，因此超重低音音箱可以海的氣勢。由于低音無方向性，因此超重低音音箱可以 隨便擺，一般超重低音音箱放置于主聲道和環(huán)繞音箱之隨便擺，一般超重低音音

18、箱放置于主聲道和環(huán)繞音箱之 間。間。 三、音箱 1、音箱的性能指標(biāo) （5 5）動態(tài)范圍）動態(tài)范圍 不失真表現(xiàn)的最大音量與最小音量的分貝數(shù)。不失真表現(xiàn)的最大音量與最小音量的分貝數(shù)。 三、音箱 2、揚聲器的分類 u按其能量轉(zhuǎn)換原理可分為電動式按其能量轉(zhuǎn)換原理可分為電動式( (即動圈式即動圈式) )、靜、靜 電式電式( (即電容式即電容式) )、電磁式、電磁式( (即舌簧式即舌簧式) )、壓電式、壓電式( (即晶即晶 體式體式) )等幾種；等幾種； u按有無功率放大器分為有源音箱和無源音箱；按有無功率放大器分為有源音箱和無源音箱； u按頻率范圍可分為低音揚聲器、中音揚聲器、高按頻率范圍可分為低音揚聲

19、器、中音揚聲器、高 音揚聲器。電動式揚聲器應(yīng)用最廣泛，它又分為盆音揚聲器。電動式揚聲器應(yīng)用最廣泛，它又分為盆 式、號筒式和球頂形三種。式、號筒式和球頂形三種。 A、盆式揚聲器、盆式揚聲器 紙盆式揚聲器（又稱為動圈式揚聲器）是一種低音紙盆式揚聲器（又稱為動圈式揚聲器）是一種低音 喇叭，由三部分組成：振動系統(tǒng)、磁路系統(tǒng)、輔助系統(tǒng)。喇叭，由三部分組成：振動系統(tǒng)、磁路系統(tǒng)、輔助系統(tǒng)。 當(dāng)處于磁場中的音圈有音頻電流通過時，就產(chǎn)生隨音頻當(dāng)處于磁場中的音圈有音頻電流通過時，就產(chǎn)生隨音頻 電流變化的磁場，這一磁場和永久磁鐵的磁場發(fā)生相互電流變化的磁場，這一磁場和永久磁鐵的磁場發(fā)生相互 作用，使音圈沿著軸向振動

20、，由于紙盆與音圈相粘接，作用，使音圈沿著軸向振動，由于紙盆與音圈相粘接， 因而帶動紙盆振動，向空氣中輻射聲波。紙盆揚聲器結(jié)因而帶動紙盆振動，向空氣中輻射聲波。紙盆揚聲器結(jié) 構(gòu)簡單、低音豐滿、音質(zhì)柔和、頻帶寬，但效率較低。構(gòu)簡單、低音豐滿、音質(zhì)柔和、頻帶寬，但效率較低。 B、號筒式揚聲器、號筒式揚聲器 號筒式揚聲器是一種高音喇叭，由振動系統(tǒng)（高音號筒式揚聲器是一種高音喇叭，由振動系統(tǒng)（高音 頭）和號筒兩部分構(gòu)成。振動系統(tǒng)與紙盆揚聲器相似，頭）和號筒兩部分構(gòu)成。振動系統(tǒng)與紙盆揚聲器相似， 不同的是它的振膜不是紙盆，而是一球形膜片。振膜的不同的是它的振膜不是紙盆，而是一球形膜片。振膜的 振動通過號筒

21、振動通過號筒(經(jīng)過兩次反射經(jīng)過兩次反射)向空氣中輻射聲波。它的向空氣中輻射聲波。它的 頻率高、音量大，常用于室外及廣場擴聲。頻率高、音量大，常用于室外及廣場擴聲。 C、球頂形揚聲器、球頂形揚聲器 是是一一種高音喇叭種高音喇叭。 三、音箱 3、音箱的材質(zhì) A、箱體的材質(zhì)、箱體的材質(zhì) 分木質(zhì)和塑料兩類分木質(zhì)和塑料兩類 B、高音單元材質(zhì)分鈦膜球頂和軟球頂兩種、高音單元材質(zhì)分鈦膜球頂和軟球頂兩種 C、低音單元材質(zhì)分紙盆、防彈布紡織盆、羊、低音單元材質(zhì)分紙盆、防彈布紡織盆、羊 毛編織盆、聚丙烯盆四種毛編織盆、聚丙烯盆四種 返回返回 四、調(diào)音臺 調(diào)音臺在音響系統(tǒng)中，是調(diào)音臺在音響系統(tǒng)中，是 一種極為重要的

22、器材，音一種極為重要的器材，音 響技術(shù)絕大部分要由它來響技術(shù)絕大部分要由它來 處理。他的主要功能是匯處理。他的主要功能是匯 總各路音源信號，控制信總各路音源信號，控制信 號的電平大小，并作一定號的電平大小，并作一定 的技術(shù)處理，它的優(yōu)劣直的技術(shù)處理，它的優(yōu)劣直 接影響到系統(tǒng)指標(biāo)。我們接影響到系統(tǒng)指標(biāo)。我們 常用的有八路、十二路、常用的有八路、十二路、 十六路、二十四路等幾種。十六路、二十四路等幾種。 四、調(diào)音臺 它的作用，主要有如下幾方面它的作用，主要有如下幾方面 ： （1）輸入信號）輸入信號(如話筒、激光唱機等如話筒、激光唱機等)匹配匹配 （2）信號放大）信號放大 （3）信號高、中、低音音調(diào)

23、效果的提升或衰減）信號高、中、低音音調(diào)效果的提升或衰減 （4）將各路輸入信號送入左、右母線，以決定單聲）將各路輸入信號送入左、右母線，以決定單聲 或立體聲工作方式。或立體聲工作方式。 （5）將各路輸入信號送入預(yù)定工作的輔助母線，以）將各路輸入信號送入預(yù)定工作的輔助母線，以 滿足藝術(shù)加工的需要。滿足藝術(shù)加工的需要。 （6）根據(jù)現(xiàn)場使用情況調(diào)節(jié)信號輸出電平）根據(jù)現(xiàn)場使用情況調(diào)節(jié)信號輸出電平 返回返回 五、均衡器 它的主要作用是對還原聲頻進它的主要作用是對還原聲頻進 行添加或補償。均衡器在設(shè)計行添加或補償。均衡器在設(shè)計 時，將時，將20HZ20KHZ的音域的音域 頻段分隔成若干段，然后分別頻段分隔成

24、若干段，然后分別 進行提升或衰減。它的工作形進行提升或衰減。它的工作形 式，一般有式，一般有1/3倍頻程、倍頻程、2/3倍倍 頻程、頻程、1/2倍頻程等這幾種形式。倍頻程等這幾種形式。 均衡器的使用將直接影響到音均衡器的使用將直接影響到音 質(zhì)的優(yōu)劣。一般的說，要先將質(zhì)的優(yōu)劣。一般的說，要先將 均衡器用專用測試儀器進行測均衡器用專用測試儀器進行測 試，精細地調(diào)節(jié)每一個頻率點試，精細地調(diào)節(jié)每一個頻率點 的補償，將聲頻點陣曲線上的的補償，將聲頻點陣曲線上的 缺隔抹平，從而對提高音質(zhì)，缺隔抹平，從而對提高音質(zhì)， 消除反射現(xiàn)象，起到很重要的消除反射現(xiàn)象，起到很重要的 作用。作用。 （一）頻譜與聽感 1、

25、高音頻段HF：6K20KHz 這個頻段的聲音幅度影響音色的表現(xiàn)力。如果這個頻段的泛音幅這個頻段的聲音幅度影響音色的表現(xiàn)力。如果這個頻段的泛音幅 度比較豐滿，那么音色的個性表現(xiàn)良好，音色的解析能力強，音度比較豐滿，那么音色的個性表現(xiàn)良好，音色的解析能力強，音 色的彩色比較鮮明。這個頻段在聲音的成分中幅度不是很大，也色的彩色比較鮮明。這個頻段在聲音的成分中幅度不是很大，也 就是說，強度不是很大，但是它對音色的影響很大，也就是說，就是說，強度不是很大，但是它對音色的影響很大，也就是說， 強度不是很大，但是它對音色的影響奶大，所以說它很寶貴、很強度不是很大，但是它對音色的影響奶大，所以說它很寶貴、很

26、重要。比如，一把小提琴拉出重要。比如，一把小提琴拉出a-440Hz的聲音，雙簧管也吹出的聲音，雙簧管也吹出 a-440Hz的聲音，它們的音高一樣，音強也可以一樣，但是一的聲音，它們的音高一樣，音強也可以一樣，但是一 聽就能年出哪個聲音是小提琴，哪個聲音是雙簧管，其原因就是，聽就能年出哪個聲音是小提琴，哪個聲音是雙簧管，其原因就是， 它們各自的高頻泛音成分各不相同。如果這個頻段成分過小了，它們各自的高頻泛音成分各不相同。如果這個頻段成分過小了， 那么音色的個性就減色了，韻味也就失掉了，聲音就有些尖噪，那么音色的個性就減色了，韻味也就失掉了，聲音就有些尖噪， 出現(xiàn)沙啞聲，有些刺耳的感覺了。因此，高

27、頻段成分不要過量。出現(xiàn)沙啞聲，有些刺耳的感覺了。因此，高頻段成分不要過量。 然而又絕對不能沒有，否則聲音會失去個性。然而又絕對不能沒有，否則聲音會失去個性。 （一）頻譜與聽感 2、中高音頻段MID HF：600Hz6KHz 這個頻段是人耳聽覺比較靈敏的頻段，它影響音色的明這個頻段是人耳聽覺比較靈敏的頻段，它影響音色的明 亮度、清晰度、透明度。如果這個頻段的音色成分太少亮度、清晰度、透明度。如果這個頻段的音色成分太少 了，則音色會變黯淡了，朦朦朧朧的好像聲音被罩上一了，則音色會變黯淡了，朦朦朧朧的好像聲音被罩上一 層面紗一樣；如果這頻段成分過高了，音色就變得尖利，層面紗一樣；如果這頻段成分過高了

28、，音色就變得尖利， 顯得呆板、發(fā)楞。顯得呆板、發(fā)楞。 （一）頻譜與聽感 3、中低音頻段MID LF：200600Hz 這個頻段是人聲和主要樂器的主音區(qū)基音的頻段。這個這個頻段是人聲和主要樂器的主音區(qū)基音的頻段。這個 頻段音色比較豐滿，則音色將顯得比較圓潤、有力度。頻段音色比較豐滿，則音色將顯得比較圓潤、有力度。 因為基音頻率豐滿了，音色的表現(xiàn)力度就強，強度就大，因為基音頻率豐滿了，音色的表現(xiàn)力度就強，強度就大， 聲音也變強了。如果這個頻段缺乏，其音色會變得軟弱聲音也變強了。如果這個頻段缺乏，其音色會變得軟弱 無力、空虛，音色發(fā)散，高低音不合攏；而如果這段頻無力、空虛，音色發(fā)散，高低音不合攏；而

29、如果這段頻 率過強，其音色就會變得生硬、不自然。因為基音成分率過強，其音色就會變得生硬、不自然。因為基音成分 過強，相對泛音的強度就變?nèi)趿?，所以音色缺乏潤滑性。過強，相對泛音的強度就變?nèi)趿?，所以音色缺乏潤滑性?（一）頻譜與聽感 、低音頻段LF：20200Hz 如果低音頻段比較豐滿，則音色會變得混厚，有空間感，如果低音頻段比較豐滿，則音色會變得混厚，有空間感， 因為整房間都有共振頻率，而且都是低頻區(qū)域；如果這因為整房間都有共振頻率，而且都是低頻區(qū)域；如果這 個頻率成分多了，會使人自然聯(lián)想到房間的空間聲音傳個頻率成分多了，會使人自然聯(lián)想到房間的空間聲音傳 播狀態(tài)。如果這個頻率的成分缺乏，音色就會

30、顯得蒼白、播狀態(tài)。如果這個頻率的成分缺乏，音色就會顯得蒼白、 單薄，失去了根音乏力；如果這個頻率的成分在音色中單薄，失去了根音乏力；如果這個頻率的成分在音色中 過多了，就會顯得渾濁不清了，因而降低了語音的清晰過多了，就會顯得渾濁不清了，因而降低了語音的清晰 度。度。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 1、16K20KHz頻率 這段頻率范圍實際上對于人耳的聽覺器官來說，已經(jīng)聽不到了，這段頻率范圍實際上對于人耳的聽覺器官來說，已經(jīng)聽不到了， 因為人耳聽覺的最高頻率是因為人耳聽覺的最高頻率是15.1KHz。但是，人可以通過人體。但是，人可以通過人體 和頭骨、顱骨將感受到的和頭骨、顱骨將感受到的162

31、0KHz頻率的聲波傳遞給大腦的頻率的聲波傳遞給大腦的 聽覺腦區(qū)，因而感受到這個聲波的存在。這段頻率影響音色的聽覺腦區(qū)，因而感受到這個聲波的存在。這段頻率影響音色的 韻味、色彩、感情味。如果音響系統(tǒng)的頻率響應(yīng)范圍達不到這韻味、色彩、感情味。如果音響系統(tǒng)的頻率響應(yīng)范圍達不到這 個頻率范圍，那么音色的韻味將會失落；而如果這段頻率過強，個頻率范圍，那么音色的韻味將會失落；而如果這段頻率過強， 則給人一種宇宙聲的感覺，一種幻覺，一種神秘莫測的感覺，則給人一種宇宙聲的感覺，一種幻覺，一種神秘莫測的感覺， 使人有一種不穩(wěn)定的感覺。因為這些頻率大多數(shù)是基音的不諧使人有一種不穩(wěn)定的感覺。因為這些頻率大多數(shù)是基音

32、的不諧 和音頻率，所以會產(chǎn)生一種不安定的感受。這段頻率在音色當(dāng)和音頻率，所以會產(chǎn)生一種不安定的感受。這段頻率在音色當(dāng) 中強度很小。但是很重要，是音色的表現(xiàn)力部分，也是常常被中強度很小。但是很重要，是音色的表現(xiàn)力部分，也是常常被 人們忽略的部分，甚至有些人根本感覺不到它的存在。人們忽略的部分，甚至有些人根本感覺不到它的存在。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 2、12K16KHz頻率 這是人耳可以聽到的高頻率聲波，是音色最富于表現(xiàn)力的部分，這是人耳可以聽到的高頻率聲波，是音色最富于表現(xiàn)力的部分， 是一些高音樂器和高音打擊樂器的高頻泛音頻段，例如镲、鈴、是一些高音樂器和高音打擊樂器的高頻泛音頻段，

33、例如镲、鈴、 鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音，可給人一鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音，可給人一 種種“金光四射金光四射”的感覺，強烈地表現(xiàn)了各種樂器的個性。如果的感覺，強烈地表現(xiàn)了各種樂器的個性。如果 這段頻率成分不足，則音色將會會失掉色彩，失去個性；而如這段頻率成分不足，則音色將會會失掉色彩，失去個性；而如 果這段頻率成分過強，如激勵器激勵過強，音色會產(chǎn)生果這段頻率成分過強，如激勵器激勵過強，音色會產(chǎn)生“毛刺毛刺” 般尖噪、刺耳的高頻噪聲，對此頻段應(yīng)給予一定的適當(dāng)?shù)乃p。般尖噪、刺耳的高頻噪聲，對此頻段應(yīng)給予一定的適當(dāng)?shù)乃p。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 3

34、、1012KHz頻率 這是高音木管樂器的高音銅管樂器的高頻泛音頻段，例如長笛、這是高音木管樂器的高音銅管樂器的高頻泛音頻段，例如長笛、 雙簧管、小號、短笛等高音管樂器的金屬聲非常強烈。如果這雙簧管、小號、短笛等高音管樂器的金屬聲非常強烈。如果這 段頻率缺乏，則音色將會失去光澤，失去個性；如果這段頻率段頻率缺乏，則音色將會失去光澤，失去個性；如果這段頻率 過強，則會產(chǎn)生尖噪，刺耳的感覺。過強，則會產(chǎn)生尖噪，刺耳的感覺。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 4、8K10KHz頻率 這段頻率非常明顯，影響音色的清晰度和透明度。如果這頻率這段頻率非常明顯，影響音色的清晰度和透明度。如果這頻率 成分缺少，

35、音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過多，音成分缺少，音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過多，音 色則變得尖銳。色則變得尖銳。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 5、6K8KHz頻率 這段頻率影響音色的明亮度，這是人耳聽覺敏感的頻率，影響這段頻率影響音色的明亮度，這是人耳聽覺敏感的頻率，影響 音色清晰度。如果這段頻率成分缺少，則音色會變得暗淡；如音色清晰度。如果這段頻率成分缺少，則音色會變得暗淡；如 果這段頻率成分過強，則音色顯得齒音嚴重。果這段頻率成分過強，則音色顯得齒音嚴重。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 6、5K6KHz頻率 這段頻率最影響語音的清晰度、可懂度。如果這段頻率成分不這

36、段頻率最影響語音的清晰度、可懂度。如果這段頻率成分不 足，則音色顯得含糊不清；如果此段頻率成分過強，則音色變足，則音色顯得含糊不清；如果此段頻率成分過強，則音色變 得鋒利，易使人產(chǎn)生聽覺上的疲勞感。得鋒利，易使人產(chǎn)生聽覺上的疲勞感。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 7、4K5KHz頻率 這段頻率對樂器的表面響度有影響。如果這段頻率成分幅度大這段頻率對樂器的表面響度有影響。如果這段頻率成分幅度大 了，樂器的響度就會提高；如果這段頻率強度變小了，會使人了，樂器的響度就會提高；如果這段頻率強度變小了，會使人 聽覺感到這種樂器與人耳的距離變遠了；如果這段頻率強度提聽覺感到這種樂器與人耳的距離變遠了；

37、如果這段頻率強度提 高了，則會使人感覺樂器與人耳的距離變近了。高了，則會使人感覺樂器與人耳的距離變近了。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 8、3K4KHz頻率 這個頻率的穿透力很強。人耳耳腔的諧振頻率是這個頻率的穿透力很強。人耳耳腔的諧振頻率是14KHz所以所以 人耳對這個頻率也是非常敏感的。如果空虛頻率成分過少，聽人耳對這個頻率也是非常敏感的。如果空虛頻率成分過少，聽 覺能力會變差，語音顯得模糊不清了。如果這個頻率成分過強覺能力會變差，語音顯得模糊不清了。如果這個頻率成分過強 了，則會產(chǎn)生咳聲的感覺，例如當(dāng)收音機接收電臺頻率不正時，了，則會產(chǎn)生咳聲的感覺，例如當(dāng)收音機接收電臺頻率不正時，

38、播音員常發(fā)出的咳音聲。播音員常發(fā)出的咳音聲。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 9、2K3KHz頻率 這段頻率是影響聲音明亮度最敏感的頻段，如果這段頻率成分這段頻率是影響聲音明亮度最敏感的頻段，如果這段頻率成分 豐富，則音色的明亮度會增強，如果這段頻率幅度不足，則音豐富，則音色的明亮度會增強，如果這段頻率幅度不足，則音 色將會變得朦朦朧朧；而如果這段頻率成分過強，音色就會顯色將會變得朦朦朧朧；而如果這段頻率成分過強，音色就會顯 得呆板、發(fā)硬、不自然。得呆板、發(fā)硬、不自然。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 10、1K2KHz頻率 這段頻率范圍通透感明顯，順暢感強。如果這段頻率缺乏，音這段頻率范

39、圍通透感明顯，順暢感強。如果這段頻率缺乏，音 色則松散且音色脫節(jié)；如果這段頻率過強，音色則有跳躍感。色則松散且音色脫節(jié)；如果這段頻率過強，音色則有跳躍感。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 11、8001KHz頻率 這個頻率幅度影響音色的力度。如果這個頻率豐滿，音色會顯這個頻率幅度影響音色的力度。如果這個頻率豐滿，音色會顯 得強勁有力；如果這個頻率不足，音色將會顯得松弛，也就是得強勁有力；如果這個頻率不足，音色將會顯得松弛，也就是 800Hz以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯；而如果以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯；而如果 這個頻率過多了，則會產(chǎn)生喉音感。人人都有一個喉腔，人人這

40、個頻率過多了，則會產(chǎn)生喉音感。人人都有一個喉腔，人人 都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分過多了，則會失掉語都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分過多了，則會失掉語 音的個性、失掉音色美感。因此，音響師把這個頻率稱為音的個性、失掉音色美感。因此，音響師把這個頻率稱為“危危 險頻率險頻率”，要謹慎使用。，要謹慎使用。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 12、500Hz800Hz頻率 這段頻率是人聲的基音頻率區(qū)域，是一個重要的頻率范圍。如這段頻率是人聲的基音頻率區(qū)域，是一個重要的頻率范圍。如 果這段頻率豐滿，人聲的輪廓明朗，整體感好；如果這段頻率果這段頻率豐滿，人聲的輪廓明朗，整體感好；如果這段頻率

41、 幅度不足，語音會產(chǎn)生一種收縮感；如果這段頻率過強，語音幅度不足，語音會產(chǎn)生一種收縮感；如果這段頻率過強，語音 就會產(chǎn)生一種向前凸出的感覺，使語音產(chǎn)生一種提前進人人耳就會產(chǎn)生一種向前凸出的感覺，使語音產(chǎn)生一種提前進人人耳 的聽覺感受。的聽覺感受。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 13、300500Hz頻率 這段頻率是語音的主要音區(qū)頻率。這段頻率的幅度豐滿，語音這段頻率是語音的主要音區(qū)頻率。這段頻率的幅度豐滿，語音 有力度。如果這段頻率幅度不足，聲音會顯得空洞、不堅實；有力度。如果這段頻率幅度不足，聲音會顯得空洞、不堅實； 如果這段頻率幅度過強，音色會變得單調(diào)，相對來說低頻成分如果這段頻率幅度

42、過強，音色會變得單調(diào)，相對來說低頻成分 少了，高頻成分也少了，語音會變成像電話中聲音的音色一樣，少了，高頻成分也少了，語音會變成像電話中聲音的音色一樣， 顯得很單調(diào)。顯得很單調(diào)。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 14、150300Hz頻率 這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率 是男聲聲音的低頻基音頻率，同時也是樂音中和弦的根音頻率。是男聲聲音的低頻基音頻率，同時也是樂音中和弦的根音頻率。 如果這段頻率成分缺乏，音色會顯得發(fā)軟、發(fā)飄，語音則會變?nèi)绻@段頻率成分缺乏，音色會顯得發(fā)軟、發(fā)飄，語音則會變 得軟綿綿；如果這段頻率成

43、分過強，聲音會變得生硬而不自然，得軟綿綿；如果這段頻率成分過強，聲音會變得生硬而不自然， 且沒有特色。且沒有特色。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 15、100150Hz頻率 這段頻率影響音色的豐滿度。如果這段頻率成分增強，就會產(chǎn)這段頻率影響音色的豐滿度。如果這段頻率成分增強，就會產(chǎn) 生一種房間共鳴的空間感、混厚感；如果這段頻率成分缺少，生一種房間共鳴的空間感、混厚感；如果這段頻率成分缺少， 音色會變得單薄、蒼白；如果這段頻率成分過強，音色將會顯音色會變得單薄、蒼白；如果這段頻率成分過強，音色將會顯 得渾濁，語音的清晰度變差。得渾濁，語音的清晰度變差。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 16

44、、60100Hz頻率 這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率 很豐滿，音色會顯得厚實、混厚感強。如果這段頻率不足，音很豐滿，音色會顯得厚實、混厚感強。如果這段頻率不足，音 色會變得無力；而如果這段頻率過強，音色會出現(xiàn)低頻共振聲，色會變得無力；而如果這段頻率過強，音色會出現(xiàn)低頻共振聲， 有轟鳴聲的感覺。有轟鳴聲的感覺。 （二）不同頻率的細節(jié)對音色的影響 17、2060Hz頻率 這段頻率影響音色的空間感，這是因為樂音的基音大多在這段這段頻率影響音色的空間感，這是因為樂音的基音大多在這段 頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率。

45、如果這段頻率頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率。如果這段頻率 表現(xiàn)的充分，會使人產(chǎn)生一種置身于大廳之中的感受；如果這表現(xiàn)的充分，會使人產(chǎn)生一種置身于大廳之中的感受；如果這 段頻率缺乏，音色會變得空虛；而如果這段頻率過強，會產(chǎn)生段頻率缺乏，音色會變得空虛；而如果這段頻率過強，會產(chǎn)生 一種嗡嗡的低頻共振的聲音，嚴重地影響了語音的清晰度和可一種嗡嗡的低頻共振的聲音，嚴重地影響了語音的清晰度和可 懂度。懂度。 （三）正確使用頻率均衡器 正確使用均衡器，應(yīng)在播放不同的節(jié)目和不同 的聽音環(huán)境下，調(diào)節(jié)各個頻率補償點的電平，才能 事半功倍。 （三）正確使用頻率均衡器 1、播放語言對白的節(jié)目時，應(yīng)把、播放

46、語言對白的節(jié)目時，應(yīng)把500Hz-3K Hz的調(diào)節(jié)鍵置于的調(diào)節(jié)鍵置于 4dB水平線上，以突出中音，將水平線上，以突出中音，將300Hz以下及以下及6kHz以上的調(diào)節(jié)以上的調(diào)節(jié) 鍵降低至鍵降低至-4dB，切除多余的低音和高音，調(diào)節(jié)鍵排列呈，切除多余的低音和高音，調(diào)節(jié)鍵排列呈“n”形；形； 2、卡拉、卡拉OK演唱時，將高頻和低頻分別提升演唱時，將高頻和低頻分別提升3-5dB，中頻略為，中頻略為 提升，提升，100Hz以下及以下及16 kHz以上的頻率衰減至以上的頻率衰減至-4dB，調(diào)節(jié)鍵排，調(diào)節(jié)鍵排 列呈列呈“雙峰雙峰”形；形； （三）正確使用頻率均衡器 3、播放舞曲時，應(yīng)較大幅度提升低音，略衰減

47、中高音，將、播放舞曲時，應(yīng)較大幅度提升低音，略衰減中高音，將 500Hz及以下的調(diào)節(jié)鍵提升至及以下的調(diào)節(jié)鍵提升至10dB，將，將1kHz調(diào)節(jié)至調(diào)節(jié)至-2dB，將，將 3kHz以上的各調(diào)節(jié)鍵衰減至以上的各調(diào)節(jié)鍵衰減至-6dB，調(diào)節(jié)鍵排列呈，調(diào)節(jié)鍵排列呈“左高右低斜左高右低斜 坡坡”形；形； 4、播放交響樂時，對低頻和高頻大幅度提升至、播放交響樂時，對低頻和高頻大幅度提升至10dB，中頻置，中頻置 于于0dB，適當(dāng)提升，適當(dāng)提升300-500Hz及及3-6kHz段，使高音明亮、低音段，使高音明亮、低音 豐滿、層次分明，充分表現(xiàn)宏偉的氣勢。豐滿、層次分明，充分表現(xiàn)宏偉的氣勢。 返回返回 六、功放器

48、它的作用是將送來的音頻它的作用是將送來的音頻 信號放大輸出，以功率信信號放大輸出，以功率信 號推動音箱。功放的選用，號推動音箱。功放的選用， 應(yīng)該留有一定的功率余量，應(yīng)該留有一定的功率余量， 以防止功率失真現(xiàn)象，一以防止功率失真現(xiàn)象，一 般功放功率是音箱額定功般功放功率是音箱額定功 率的兩倍。在選用原則上，率的兩倍。在選用原則上， 應(yīng)該是選擇好音箱后，再應(yīng)該是選擇好音箱后，再 選用功放器。選用功放器。 七、效果器 又稱延時混響器，它的主又稱延時混響器，它的主 要作用是在演出中對聲音要作用是在演出中對聲音 進行藝術(shù)處理。它可以提進行藝術(shù)處理。它可以提 高聲音的清晰度，增加聲高聲音的清晰度，增加聲

49、 音的響度，模擬自然混響，音的響度，模擬自然混響， 擴展聲場等，一般由延時擴展聲場等，一般由延時 器和混響器兩部分組成，器和混響器兩部分組成， 也有延時器和混響器合二也有延時器和混響器合二 為一的。為一的。 返回返回 八、音響及錄音器材的線材與接頭 （一）接頭 Connector 1、模擬音頻端子 （1）XLR 平衡端子，俗稱 Cannon 頭 這是一種三線的連接端子，三根導(dǎo)線分別是 正極、負極和屏蔽。XLR被稱作“平衡端子” 和“麥克風(fēng)插頭”，一般來講應(yīng)用在專業(yè)或 廣播電視領(lǐng)域，但在一些Hi-End級別的消費 器材中也得到采用，在前級放大器和后級放 大器之間進行信號傳輸。在連接方面，三線 X

50、LR插頭輸出音頻信號，而三線插孔輸入音 頻信號。XLR端子的優(yōu)勢在于平衡線性傳輸 信號，這樣可以在長距離傳送音頻信號時大 大減少電子系統(tǒng)工作時的電磁、射頻干擾而 在音頻信號中產(chǎn)生的噪音和哼聲。不過呢， 在一般的消費類家用電器中，XLR傳輸?shù)膬?yōu) 勢并不是非常明顯。 （2）RCA 俗稱的蓮花頭 這是目前為止最為常見的一種音/視頻接線 端子，這種雙線連接方式的端子早在收音機 出現(xiàn)的時代便由RCA錄音公司發(fā)明出來，還 有一個更老式、也比較奇怪的稱呼叫作“唱 盤”接頭。RCA端子采用同軸傳輸信號的方 式，中軸用來傳輸信號，外沿一圈的接觸層 用來接地，也可以用來傳輸數(shù)字音頻信號和 模擬視頻信號。RCA音頻

51、端子一般成對地用 不同顏色標(biāo)注：右聲道用紅色（字母“R”表 示“右”或者“紅色”）；左聲道用黑色或 白色。有的時候，中置和環(huán)繞聲道連接線會 用其他的顏色標(biāo)注來方便接線時區(qū)分，但整 個系統(tǒng)中所有的RCA接頭在電氣性能上都是 一樣的。 （3）Phone/Mini-phone耳機端子 標(biāo)準(zhǔn)的1/4英寸（6.35mm）直徑的耳機插頭 和插孔的設(shè)計是從早期電話接線板來的，這 種接線端子在AV器材上一般是三線結(jié)構(gòu) （分為左/右聲道各一以及接地），作立體 聲信號輸出。耳機插頭與插孔通常也用于專 業(yè)或廣播器材上，此時是雙線結(jié)構(gòu)（分為信 號和接地）用于傳輸單聲道信號；有時也采 用三線結(jié)構(gòu)（分為正極、負極和屏蔽）

52、以平 衡方式傳輸單聲道信號。而直徑1/8英寸 （3.5mm）的小型耳機端子在功能上是和標(biāo) 準(zhǔn)耳機端子一樣的，多用于便攜式器材上供 立體聲信號傳輸。 八、音響及錄音器材的線材與接頭 （一）接頭 Connector 2、數(shù)字音頻端子 （1）Coaxial同軸端子 按照SPDIF（Sony-Philips Digital Interface Format，索 尼-飛利浦數(shù)字界面格式）的標(biāo)準(zhǔn)，外觀與RCA模擬音頻 端子一樣的線材也可以用于傳輸數(shù)字音頻信號。同軸端子 可以用于傳輸立體聲（CD格式）或多聲道（杜比數(shù)字 /DTS）數(shù)字信號，插頭一般用桔紅色和黑色進行標(biāo)注。 盡管任何采用RCA插頭的線材都可以用來傳輸數(shù)字音頻 信號，但是最好還是使用專門為數(shù)字音頻設(shè)計的線材，以 取得盡可能好的傳輸效果，也就是說，插頭和插孔的阻抗 都要標(biāo)注為75。 （