淺談中國(guó)傳統(tǒng)文化意境在室內(nèi)空間中的多元表現(xiàn)手法探索

1、the heart is endless, and good is the most valuable treasure.同學(xué)互助一起進(jìn)步（頁(yè)眉可刪）淺談中國(guó)傳統(tǒng)文化意境在室內(nèi)空間中的多元表現(xiàn)手法探索 【論文關(guān)鍵詞】中國(guó)傳統(tǒng)文化意境辦公空間餐飲空間硬傳統(tǒng)軟傳統(tǒng)【論文摘 要】中國(guó)傳統(tǒng)文化意境以何種方式在當(dāng)代室內(nèi)空間中得以體現(xiàn)是業(yè)界和學(xué)界的探討熱點(diǎn)，近年來(lái)也出現(xiàn)了不少的設(shè)計(jì)實(shí)例，作者通過(guò)對(duì)自己的實(shí)踐案例分析和思考闡述了對(duì)這一問(wèn)題的看法。1 引言中國(guó)的傳統(tǒng)建筑與室內(nèi)風(fēng)格獨(dú)特，是傳統(tǒng)文化的重要物質(zhì)載體之一。古人的造物活動(dòng)節(jié)奏與效率大大地低于當(dāng)代人，但是慢節(jié)奏的設(shè)計(jì)實(shí)踐反而可以讓設(shè)計(jì)者有更深入的思考空間

2、，造物活動(dòng)與文化意境之間的聯(lián)系更為緊密。意境是中國(guó)古典美學(xué)的一個(gè)重要范疇，意境由意象說(shuō)生發(fā)，至唐代概念明晰，宋至明清走向成熟，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓所在。清人王夫之曾一再?gòu)?qiáng)調(diào)：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，巧藏其宅;”1建筑和室內(nèi)作為一種生活空間，是一種實(shí)存環(huán)境，它具有可觀的體量，龐大的尺寸，構(gòu)成了人的最密切、最親近的生活環(huán)境。傳統(tǒng)室內(nèi)空間對(duì)意境的表達(dá)是多層次、多向度的，從鋪地、護(hù)墻、窗牗、梁架、隔斷等硬件的程式化造型到室內(nèi)家具陳設(shè)、楹聯(lián)等組合創(chuàng)造的空間整體氛圍為使用者的遐思提供了遼闊的馳騁天地，可以激發(fā)活躍的浮想聯(lián)翩，甚至能夠引發(fā)具有高度哲理性的人生感、歷史感，帶來(lái)極為開(kāi)闊和深遠(yuǎn)的

3、領(lǐng)悟性。隨著民族自信心的增強(qiáng)和文化自省能力的提高，室內(nèi)設(shè)計(jì)界也出現(xiàn)了許多傳統(tǒng)風(fēng)格的設(shè)計(jì)實(shí)踐和成功案例，筆者作為一名室內(nèi)設(shè)計(jì)師也進(jìn)行了一些實(shí)踐，并且有意識(shí)地在不同功能的設(shè)計(jì)空間中嘗試體現(xiàn)傳統(tǒng)文化意境，通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐得出了一些個(gè)人的體會(huì)。2 傳統(tǒng)文化在辦公空間室內(nèi)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)手法從農(nóng)業(yè)社會(huì)到工業(yè)社會(huì)再到后工業(yè)設(shè)計(jì)，辦公空間經(jīng)歷了復(fù)合功能到單一功能再到復(fù)合功能的輪回，信息技術(shù)帶來(lái)的了辦公方式的全新變革，對(duì)存貯功能的要求不再像以往需要較大面積;辦公空間更加的注重人性化，包括對(duì)使用者身心健康的關(guān)注。如何能創(chuàng)造出一個(gè)即滿足現(xiàn)代辦公功能需求，又體現(xiàn)傳統(tǒng)文化意境的工作空間是一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的論題，筆者正好借自己的

4、工作室進(jìn)行了一次嘗試。本工作室位于蘇州新區(qū)一座高層辦公樓內(nèi)，面積120平米，空間呈不規(guī)則形，從平面圖上可以看出，空間的北側(cè)為鋸齒形圍合，并且在北上方形成了較為狹長(zhǎng)的空間。面對(duì)這樣一個(gè)異形空間，筆者決定順勢(shì)而為，將整個(gè)空間劃分為公共和私密兩個(gè)部分?？臻g北部的狹長(zhǎng)空間設(shè)置了財(cái)務(wù)室、總經(jīng)理辦公室以及洽談區(qū)，這三個(gè)功能區(qū)間彼此之間聯(lián)系比較緊密，但又需要強(qiáng)調(diào)各自的私密性，北部空間的序列性正好可以符合三個(gè)空間之間這種彼此獨(dú)立又聯(lián)系緊密的關(guān)系。南部的空間較為規(guī)整，因此成為了主要的工作區(qū)。在充分分析了空間形態(tài)的特點(diǎn)并且將各功能分區(qū)及流線合理組織后，在室內(nèi)的哪些區(qū)域、以何種方式體現(xiàn)傳統(tǒng)文化意境成為了接下來(lái)的設(shè)計(jì)

5、重點(diǎn)和難點(diǎn)。所面臨的問(wèn)題一：怎樣讓對(duì)傳統(tǒng)文化意境與現(xiàn)代感強(qiáng)烈的辦公空間的結(jié)合較為自然?問(wèn)題二：選擇哪種文化意象作為主要的表現(xiàn)形式?因?yàn)榉桨傅靥幪K州，在選擇文化意象的過(guò)程中曾經(jīng)考慮過(guò)園林景觀、傳統(tǒng)街巷以及沿河建筑等形象，最終選定了對(duì)古城街道意象進(jìn)行一個(gè)抽象與再現(xiàn)。最終的結(jié)果出于兩個(gè)方面的考慮：一是要將傳統(tǒng)文化意境與現(xiàn)代感強(qiáng)烈的辦公空間相結(jié)合，較為巧妙的方法就是將表現(xiàn)元素與帶有功能性的裝飾構(gòu)件相結(jié)合，以此強(qiáng)調(diào)整個(gè)空間的整體性;二是需要選擇簡(jiǎn)化的傳統(tǒng)意象符號(hào)以一定的節(jié)奏韻律在整個(gè)空間進(jìn)行分布和排列。以打印有蘇州舊城黑白照片的展板兩兩相交形成傳統(tǒng)建筑坡屋頂?shù)脑煨?，將展板與工作區(qū)下垂的格柵燈組合，工作區(qū)

6、臺(tái)面較長(zhǎng)的尺度正好形成了三個(gè)狹長(zhǎng)的通道，坡屋頂狀展板的有序排列與照片主題從整體形象到細(xì)節(jié)都提示了傳統(tǒng)街道的意向。照片與展板均采用無(wú)彩色，色彩的選擇使得形象更好的融入了整個(gè)空間。3 傳統(tǒng)文化在餐飲空間室內(nèi)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)手法而與第一個(gè)方案截然相反的是筆者所做的一個(gè)名為“香雪?！钡牟惋嬁臻g設(shè)計(jì)。本案地處于蘇州城南，為20世紀(jì)80年代初的建筑。低矮的層高和連續(xù)的橫梁使層高限制在梁底只有2.7米的高度，且業(yè)主規(guī)定為中式現(xiàn)代餐飲空間以及在包廂的數(shù)量上也有要求。作為高檔次的餐飲空間這樣的原始低矮的建筑形態(tài)是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。該項(xiàng)目給筆者的設(shè)計(jì)帶來(lái)了一定的難度。從高度及空間所受到限制的基礎(chǔ)上進(jìn)行推進(jìn)。設(shè)計(jì)定位幾經(jīng)

7、考量以及和業(yè)主的溝通等，最終將設(shè)計(jì)方案定位于整個(gè)方案按照中國(guó)古代傳統(tǒng)的屋架結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)，幾經(jīng)商議決定通過(guò)屋架的形式來(lái)保證高度。經(jīng)過(guò)圖紙分析，平面布局調(diào)整恰當(dāng)后，頂部設(shè)計(jì)迎合原有梁的造型以此最大限度保持高度。整個(gè)案例中屋頂?shù)男螒B(tài)與傳統(tǒng)中式屋頂?shù)男螒B(tài)相似，最終形成了最高點(diǎn)。保持了原建筑板底和梁底的高度，成功的還原了原建筑的高度和狀態(tài)。經(jīng)過(guò)筆者的分析，首先綜合業(yè)主全包廂思路，結(jié)合周邊顧客的消費(fèi)觀，筆者把一層調(diào)整為四個(gè)可分割的包廂，合則宴會(huì)，分則包廂。并同時(shí)考慮散座的需求靈活分割空間。此舉得到了業(yè)主的認(rèn)可。入口導(dǎo)向性的裝飾與地面結(jié)合呼應(yīng)層次分明的空間架構(gòu)。迎面的造景看似上百條珊瑚魚(yú)從墻面上歡快的游出。頂

8、面上水滴“叮咚”融入青花瓷碗，溢出細(xì)細(xì)的水紋與空中的魚(yú)兒以及池中水，水中魚(yú)在燈光映襯下形成了動(dòng)態(tài)的空中水景。在各個(gè)空間的轉(zhuǎn)換區(qū)域，如走道盡端，或包廂轉(zhuǎn)角等，采用了中式園林的設(shè)計(jì)手法轉(zhuǎn)換空間，從視覺(jué)上引導(dǎo)移步換景的空間理念，給顧客以一種“柳暗花明又一村”的切身體驗(yàn)。各個(gè)空間上升的頂、椽子、橫梁、上托架以及頂內(nèi)其他裝飾物等構(gòu)成了現(xiàn)代中式文化餐飲的空間氛圍。與前一個(gè)方案最大的區(qū)別在于餐飲空間在塑造中國(guó)傳統(tǒng)文化意境時(shí)更加強(qiáng)調(diào)一種舞臺(tái)感和戲劇化的.再現(xiàn)，對(duì)意境的表達(dá)借助了更多的裝飾元素和構(gòu)件，室內(nèi)陳設(shè)的設(shè)計(jì)再度考量著筆者對(duì)于傳統(tǒng)文化的理解度。4 余論兩個(gè)有著不同功能要求的現(xiàn)代空間都進(jìn)行了傳統(tǒng)文化意境的再

9、現(xiàn)，但是兩個(gè)空間卻呈現(xiàn)了完全不同的形象，給人以不同的心理感受。中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)中錯(cuò)彩鏤金與清水芙蓉是代表著截然相反的審美趣味，但是卻都是中國(guó)傳統(tǒng)文化心理的一種再現(xiàn)，也正如這兩個(gè)方案帶給人的感受一般，筆者藉此引發(fā)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化意境物質(zhì)再現(xiàn)的一些思考。正如侯幼彬先生在他的中國(guó)建筑美學(xué)中所說(shuō)的一樣，中國(guó)的建筑傳統(tǒng)分為硬傳統(tǒng)和軟傳統(tǒng)，硬傳統(tǒng)是對(duì)建筑形象、結(jié)構(gòu)、構(gòu)件等表層元素的繼承和再現(xiàn)，比如坡屋頂、斗拱、穿斗結(jié)構(gòu)等;而軟傳統(tǒng)則是指建筑物質(zhì)形象背后所承載的文化傳統(tǒng)、思維模式、對(duì)時(shí)空的認(rèn)知、審美觀念等等隱形的精神層面的元素。軟硬傳統(tǒng)的傳承同樣成為了中國(guó)當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵問(wèn)題，當(dāng)代室內(nèi)空間格局與物理范圍的突

10、變都決定了室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)該更加注重軟傳統(tǒng)的繼承。真正的傳統(tǒng)應(yīng)該是一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng)，各種傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)硬件元素圍繞著軟傳統(tǒng)這個(gè)核心將會(huì)創(chuàng)造出更加多元化的室內(nèi)設(shè)計(jì)，從而使傳統(tǒng)文化在室內(nèi)設(shè)計(jì)中得到真正的傳承與活力。 【參考文獻(xiàn)】1. 侯幼彬.中國(guó)建筑美學(xué)m.哈爾濱：黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社，1997.2. 范江，洪堃.新中式主義m.福州：福建科學(xué)技術(shù)出版社，20_.3. 鄭曙旸.新舊碰撞的啟示現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念與傳統(tǒng)文化情結(jié)j.裝飾，(3).4. 劉瑩. 適應(yīng)現(xiàn)代生活方式的新中式家具設(shè)計(jì)研究d.中南林業(yè)科技大學(xué)， 20_.【論文關(guān)鍵詞】中國(guó)傳統(tǒng)文化意境辦公空間餐飲空間硬傳統(tǒng)軟傳統(tǒng)【論文摘 要】中國(guó)傳統(tǒng)文化意境以何種

11、方式在當(dāng)代室內(nèi)空間中得以體現(xiàn)是業(yè)界和學(xué)界的探討熱點(diǎn)，近年來(lái)也出現(xiàn)了不少的設(shè)計(jì)實(shí)例，作者通過(guò)對(duì)自己的實(shí)踐案例分析和思考闡述了對(duì)這一問(wèn)題的看法。1 引言中國(guó)的傳統(tǒng)建筑與室內(nèi)風(fēng)格獨(dú)特，是傳統(tǒng)文化的重要物質(zhì)載體之一。古人的造物活動(dòng)節(jié)奏與效率大大地低于當(dāng)代人，但是慢節(jié)奏的設(shè)計(jì)實(shí)踐反而可以讓設(shè)計(jì)者有更深入的思考空間，造物活動(dòng)與文化意境之間的聯(lián)系更為緊密。意境是中國(guó)古典美學(xué)的一個(gè)重要范疇，意境由意象說(shuō)生發(fā)，至唐代概念明晰，宋至明清走向成熟，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓所在。清人王夫之曾一再?gòu)?qiáng)調(diào)：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，巧藏其宅;”1建筑和室內(nèi)作為一種生活空間，是一種實(shí)存環(huán)境，它具有可觀的體量，龐大

12、的尺寸，構(gòu)成了人的最密切、最親近的生活環(huán)境。傳統(tǒng)室內(nèi)空間對(duì)意境的表達(dá)是多層次、多向度的，從鋪地、護(hù)墻、窗牗、梁架、隔斷等硬件的程式化造型到室內(nèi)家具陳設(shè)、楹聯(lián)等組合創(chuàng)造的空間整體氛圍為使用者的遐思提供了遼闊的馳騁天地，可以激發(fā)活躍的浮想聯(lián)翩，甚至能夠引發(fā)具有高度哲理性的人生感、歷史感，帶來(lái)極為開(kāi)闊和深遠(yuǎn)的領(lǐng)悟性。隨著民族自信心的增強(qiáng)和文化自省能力的提高，室內(nèi)設(shè)計(jì)界也出現(xiàn)了許多傳統(tǒng)風(fēng)格的設(shè)計(jì)實(shí)踐和成功案例，筆者作為一名室內(nèi)設(shè)計(jì)師也進(jìn)行了一些實(shí)踐，并且有意識(shí)地在不同功能的設(shè)計(jì)空間中嘗試體現(xiàn)傳統(tǒng)文化意境，通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐得出了一些個(gè)人的體會(huì)。2 傳統(tǒng)文化在辦公空間室內(nèi)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)手法從農(nóng)業(yè)社會(huì)到工業(yè)社會(huì)再

13、到后工業(yè)設(shè)計(jì)，辦公空間經(jīng)歷了復(fù)合功能到單一功能再到復(fù)合功能的輪回，信息技術(shù)帶來(lái)的了辦公方式的全新變革，對(duì)存貯功能的要求不再像以往需要較大面積;辦公空間更加的注重人性化，包括對(duì)使用者身心健康的關(guān)注。如何能創(chuàng)造出一個(gè)即滿足現(xiàn)代辦公功能需求，又體現(xiàn)傳統(tǒng)文化意境的工作空間是一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的論題，筆者正好借自己的工作室進(jìn)行了一次嘗試。本工作室位于蘇州新區(qū)一座高層辦公樓內(nèi)，面積120平米，空間呈不規(guī)則形，從平面圖上可以看出，空間的北側(cè)為鋸齒形圍合，并且在北上方形成了較為狹長(zhǎng)的空間。面對(duì)這樣一個(gè)異形空間，筆者決定順勢(shì)而為，將整個(gè)空間劃分為公共和私密兩個(gè)部分?？臻g北部的狹長(zhǎng)空間設(shè)置了財(cái)務(wù)室、總經(jīng)理辦公室以及洽

14、談區(qū)，這三個(gè)功能區(qū)間彼此之間聯(lián)系比較緊密，但又需要強(qiáng)調(diào)各自的私密性，北部空間的序列性正好可以符合三個(gè)空間之間這種彼此獨(dú)立又聯(lián)系緊密的關(guān)系。南部的空間較為規(guī)整，因此成為了主要的工作區(qū)。在充分分析了空間形態(tài)的特點(diǎn)并且將各功能分區(qū)及流線合理組織后，在室內(nèi)的哪些區(qū)域、以何種方式體現(xiàn)傳統(tǒng)文化意境成為了接下來(lái)的設(shè)計(jì)重點(diǎn)和難點(diǎn)。所面臨的問(wèn)題一：怎樣讓對(duì)傳統(tǒng)文化意境與現(xiàn)代感強(qiáng)烈的辦公空間的結(jié)合較為自然?問(wèn)題二：選擇哪種文化意象作為主要的表現(xiàn)形式?因?yàn)榉桨傅靥幪K州，在選擇文化意象的過(guò)程中曾經(jīng)考慮過(guò)園林景觀、傳統(tǒng)街巷以及沿河建筑等形象，最終選定了對(duì)古城街道意象進(jìn)行一個(gè)抽象與再現(xiàn)。最終的結(jié)果出于兩個(gè)方面的考慮：一是

15、要將傳統(tǒng)文化意境與現(xiàn)代感強(qiáng)烈的辦公空間相結(jié)合，較為巧妙的方法就是將表現(xiàn)元素與帶有功能性的裝飾構(gòu)件相結(jié)合，以此強(qiáng)調(diào)整個(gè)空間的整體性;二是需要選擇簡(jiǎn)化的傳統(tǒng)意象符號(hào)以一定的節(jié)奏韻律在整個(gè)空間進(jìn)行分布和排列。以打印有蘇州舊城黑白照片的展板兩兩相交形成傳統(tǒng)建筑坡屋頂?shù)脑煨?，將展板與工作區(qū)下垂的格柵燈組合，工作區(qū)臺(tái)面較長(zhǎng)的尺度正好形成了三個(gè)狹長(zhǎng)的通道，坡屋頂狀展板的有序排列與照片主題從整體形象到細(xì)節(jié)都提示了傳統(tǒng)街道的意向。照片與展板均采用無(wú)彩色，色彩的選擇使得形象更好的融入了整個(gè)空間。3 傳統(tǒng)文化在餐飲空間室內(nèi)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)手法而與第一個(gè)方案截然相反的是筆者所做的一個(gè)名為“香雪?！钡牟惋嬁臻g設(shè)計(jì)。本案地處

16、于蘇州城南，為20世紀(jì)80年代初的建筑。低矮的層高和連續(xù)的橫梁使層高限制在梁底只有2.7米的高度，且業(yè)主規(guī)定為中式現(xiàn)代餐飲空間以及在包廂的數(shù)量上也有要求。作為高檔次的餐飲空間這樣的原始低矮的建筑形態(tài)是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。該項(xiàng)目給筆者的設(shè)計(jì)帶來(lái)了一定的難度。從高度及空間所受到限制的基礎(chǔ)上進(jìn)行推進(jìn)。設(shè)計(jì)定位幾經(jīng)考量以及和業(yè)主的溝通等，最終將設(shè)計(jì)方案定位于整個(gè)方案按照中國(guó)古代傳統(tǒng)的屋架結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)，幾經(jīng)商議決定通過(guò)屋架的形式來(lái)保證高度。經(jīng)過(guò)圖紙分析，平面布局調(diào)整恰當(dāng)后，頂部設(shè)計(jì)迎合原有梁的造型以此最大限度保持高度。整個(gè)案例中屋頂?shù)男螒B(tài)與傳統(tǒng)中式屋頂?shù)男螒B(tài)相似，最終形成了最高點(diǎn)。保持了原建筑板底和梁底的高度

17、，成功的還原了原建筑的高度和狀態(tài)。經(jīng)過(guò)筆者的分析，首先綜合業(yè)主全包廂思路，結(jié)合周邊顧客的消費(fèi)觀，筆者把一層調(diào)整為四個(gè)可分割的包廂，合則宴會(huì)，分則包廂。并同時(shí)考慮散座的需求靈活分割空間。此舉得到了業(yè)主的認(rèn)可。入口導(dǎo)向性的裝飾與地面結(jié)合呼應(yīng)層次分明的空間架構(gòu)。迎面的造景看似上百條珊瑚魚(yú)從墻面上歡快的游出。頂面上水滴“叮咚”融入青花瓷碗，溢出細(xì)細(xì)的水紋與空中的魚(yú)兒以及池中水，水中魚(yú)在燈光映襯下形成了動(dòng)態(tài)的空中水景。在各個(gè)空間的轉(zhuǎn)換區(qū)域，如走道盡端，或包廂轉(zhuǎn)角等，采用了中式園林的設(shè)計(jì)手法轉(zhuǎn)換空間，從視覺(jué)上引導(dǎo)移步換景的空間理念，給顧客以一種“柳暗花明又一村”的切身體驗(yàn)。各個(gè)空間上升的頂、椽子、橫梁、上托架以及頂內(nèi)其他裝飾物等構(gòu)成了現(xiàn)代中式文化餐飲的空間氛圍。與前一個(gè)方案最大的區(qū)別在于餐飲空間在塑造中國(guó)傳統(tǒng)文化意境時(shí)更加強(qiáng)調(diào)一種舞臺(tái)感和戲劇化的.再現(xiàn)，對(duì)意境的表達(dá)借助了更多的裝飾元素和構(gòu)件，室內(nèi)陳設(shè)的設(shè)計(jì)再度考量著筆者對(duì)于傳統(tǒng)文化的理解度。4 余論兩個(gè)有著不同功能要求的現(xiàn)代空間都進(jìn)行了傳統(tǒng)文化意境的再現(xiàn)，但是兩個(gè)空間卻呈現(xiàn)了完全不同的形象，給人以不同的心理感受。中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)中錯(cuò)彩鏤金與清水芙蓉是代表著截然相反的審美趣味，但是卻都是中國(guó)傳統(tǒng)文化心理的一種再現(xiàn)，也正如這兩個(gè)方案帶給人的感受一般，筆者藉此引發(fā)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化意境物質(zhì)再現(xiàn)的