功能目的論下英文影名的語(yǔ)言特征和翻譯

1、功能目的論下英文影名的語(yǔ)言特征和翻譯 摘 要 電影名字有獨(dú)特的語(yǔ)言特征，它簡(jiǎn)潔明了，活用名詞和數(shù)字，蘊(yùn)涵文化元素。它的譯名既要滿(mǎn)足電影觀眾的精神需求，也要注意其隱含的文化特征，從功能目的論角度看，英文電影名字的翻譯遵循三個(gè)原則：目的原則、連貫性原則和忠實(shí)性原則。譯者在實(shí)踐中，應(yīng)充分考慮英文電影名字翻譯的功能與目的，采用音譯、直譯、重命名意譯等策略，讓譯名能傳遞出原名的信息與文化，同時(shí)凸顯其商業(yè)價(jià)值和觀眾的審美情趣。 關(guān)鍵詞 目的論；英文電影；語(yǔ)言 英文電影片名傳遞著當(dāng)?shù)匚幕男畔?，中西方文化的差異在一定程度上阻礙了中國(guó)觀眾領(lǐng)會(huì)英文片名的文化內(nèi)涵，因此需要翻譯，且是能傳達(dá)原名信息的翻譯。片名翻譯

2、實(shí)際上就是基于原名的藝術(shù)再創(chuàng)作和商業(yè)運(yùn)作行為。獨(dú)具匠心的原片名翻譯，既要體現(xiàn)電影觀眾的精神需求，也要注意其隱含的文化特征，還要保證電影原有的藝術(shù)價(jià)值和應(yīng)得的商業(yè)效益。 然而，近幾年的新電影名的翻譯，卻不盡如人意。（1）故事理解不充分，無(wú)法傳達(dá)情節(jié)的內(nèi)涵。如“white nights”，它意思是“a night without sleep”，如果直譯為“白夜”，觀眾們肯定無(wú)法體會(huì)其含義和信息。翻譯為不眠之夜就能表達(dá)出作品一語(yǔ)雙關(guān)的意圖。（2）對(duì)影片的文化信息產(chǎn)生誤解，從而不能恰當(dāng)翻譯片名。如電影“first wives club”，有譯者翻譯為大老婆俱樂(lè)部。但是“first wife”在英語(yǔ)國(guó)家

3、里指的是第一任夫人或妻子，它與中國(guó)文化中的原配和小妾不是一個(gè)概念。所以原配夫人俱樂(lè)部應(yīng)是更好的譯名。（3）商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，致使片名翻譯嘩眾取寵，意在獲取更多的票房。正因?yàn)槿绱?，有些譯者完全不顧原名的內(nèi)容和含義，把一些英文電影的名字翻譯得極其神秘或俗氣，“moulin rouge”被翻譯成夢(mèng)斷花都，“pulp fiction”也被譯作黑色通緝令。針對(duì)這些現(xiàn)象，本文將從功能目的論的角度，探討英文電影的語(yǔ)言特征和它的翻譯策略。 一、英文影名的語(yǔ)言特征 （一）簡(jiǎn)潔明了 雖說(shuō)一些英文電影片名比較長(zhǎng)，有時(shí)甚至是一個(gè)完整的句子，但是大多數(shù)情況下，名字的表達(dá)簡(jiǎn)潔明了，多用一字詞、二字詞或三字詞。如：“rebe

4、cca ”（蝴蝶夢(mèng)）、“garfield”（加菲貓）、“forrest gump”（阿甘正傳）、“pearl harbor”珍珠港）、“die hard 3”（虎膽龍威3）等。 （二）多用、活用名詞 英文電影名使用名詞或詞組，故事的發(fā)展和主要情節(jié)以及主題基本都能透過(guò)抽象和靈活的名詞表達(dá)出來(lái)。名詞的使用可以使名字的表達(dá)簡(jiǎn)單化，且能提供劇中動(dòng)作和情感信息，語(yǔ)言更豐富和多樣。如：“a night to remember”“dance with wolves”“home alone”等，名詞在片名中起主導(dǎo)作用。 （三）使用俚語(yǔ)、典故等文化特征 西方文化中的俚語(yǔ)、典故以及成語(yǔ)都有其特定的含義，而英文影名

5、里時(shí)常也出現(xiàn)有這種文化特征。好電影都是特定時(shí)代和思潮的文化產(chǎn)物，影片要想突出其文化代表性，借用的途徑就是這個(gè)文化背景后的語(yǔ)言，尤其是英美文化中的習(xí)語(yǔ)、 俚語(yǔ)和歷史典故。這些元素主要來(lái)自圣經(jīng)和神話(huà)傳說(shuō)。如電影“rambo：first blood”中，“first blood”在英語(yǔ)習(xí)語(yǔ)中表示“首戰(zhàn)告捷或旗開(kāi)得勝”。許多譯者把“first blood”直譯成“第一滴血”，這未免有些牽強(qiáng)。 （四）多用數(shù)字 在許多英文影名里，出現(xiàn)頻率很高的語(yǔ)言因素就是數(shù)字。第六日 （the 6th day）、七宗罪（seven deadly sins）、阿波羅13號(hào)（apollo 13）等影片中，片名里的數(shù)字都是實(shí)指

6、。這種命名方式，數(shù)字在影片中一般都會(huì)出現(xiàn)，或者與人物、劇情息息相關(guān)。這也表明，西方文化中，人們比較注重客觀，思維方式比較直接。 二、功能目的論 英文影片的名字所含有的語(yǔ)言特征提示譯者，在翻譯的過(guò)程中，應(yīng)講究一定方法和原則，才能傳遞出原名的神韻和文化氣息?；诠δ苣康恼摰姆g，就是譯者可以借鑒的方法。 德國(guó)學(xué)者凱林娜賴(lài)斯（katharina reiss）提出“功能對(duì)等”翻譯理論模式，強(qiáng)調(diào)譯文和原文的對(duì)等語(yǔ)義。之后漢斯弗美爾（hans l.vermeer）等人完善了對(duì)等理論，提出“功能目的論”。目的論（skopos theory）來(lái)自希臘語(yǔ)，表示翻譯的目的。弗美爾認(rèn)為“翻譯意味著在特定的語(yǔ)境里，因

7、特定的目的，為特定的接受者進(jìn)行翻譯”1。目的論突出譯文的功能，即翻譯的目的。 它遵循三個(gè)原則：（1）目的原則。譯語(yǔ)在特定文化中是否能達(dá)到交際的目的。交際目的一般由翻譯的發(fā)起者決定，并向譯者提出具體要求，但是譯者不是被動(dòng)地接受這些要求，他/她根據(jù)自身的專(zhuān)業(yè)知識(shí)、譯語(yǔ)讀者的社會(huì)文化背景、 觀眾對(duì)譯語(yǔ)的期待等因素，與發(fā)起者協(xié)商，共同決定譯語(yǔ)的交際目的。（2）連貫性原則。即達(dá)到語(yǔ)內(nèi)連貫標(biāo)準(zhǔn)，譯語(yǔ)要能讓讀者或觀眾接受并理解，在使用譯語(yǔ)的交際環(huán)境中產(chǎn)生意義。（3）忠實(shí)性原則。即原文和譯語(yǔ)的語(yǔ)際連貫性。忠實(shí)的程度受譯語(yǔ)的目的和譯者的水平影響。這三個(gè)原則不是并列、等同重要的。它們有一定從屬關(guān)系。連貫性原則、忠

8、實(shí)性原則從屬于目的原則，而忠實(shí)性原則從屬于連貫性原則。舉個(gè)例子說(shuō)明，根據(jù)目的原則，如果要求原文和譯文功能不同，那就不用考慮忠實(shí)性原則。如果目的原則要求譯文不必通順、連貫，則連貫性原則就失效。 目的論的應(yīng)用，使翻譯的實(shí)踐更注重語(yǔ)言的功能和譯語(yǔ)的目的。在目的論模式下進(jìn)行英文影名的翻譯，譯者應(yīng)充分考慮其包含的三個(gè)翻譯原則，注意譯名的功能和目的，從而使譯名更好地傳達(dá)原片的藝術(shù)價(jià)值和觀眾的審美意義。 三、翻譯策略 （一）明確翻譯目的 1.傳遞信息 影名凸顯電影內(nèi)容，幫助觀眾預(yù)測(cè)影片故事情節(jié)，確定影片感情基調(diào)。影名翻譯講究通俗易懂，忌諱故弄玄虛。明了的譯名是影片內(nèi)容的高度凝練和概括，以便影片在播放前，觀眾

9、就能大致了解和確定其類(lèi)型和主題，從而能更好地引導(dǎo)觀眾并鎖定觀眾。如“l(fā)ove story”（愛(ài)情故事）、“hamlet”（哈姆雷特）。 2.傳遞文化 電影屬于一種語(yǔ)言文化和藝術(shù)形式。它特有的名字特征，讓觀眾了解到目的語(yǔ)文化的內(nèi)容，一個(gè)俚語(yǔ)、一則典故都是文化的傳承者，負(fù)載著異域文化，并通過(guò)譯者，向觀眾傳遞出來(lái)。 因此，片名的翻譯具有文化交流的功能，在欣賞影片故事情節(jié)的同時(shí)，它還能帶動(dòng)觀眾領(lǐng)略西方文化的內(nèi)涵。文化的作用包含在語(yǔ)言的翻譯行為里，影名的翻譯就是西方文化與中國(guó)文化的媒介，它在互動(dòng)、沖突和融合的過(guò)程中，讓觀眾感受著中西文化。 3.體現(xiàn)商業(yè)價(jià)值 影片名字從某種意義上說(shuō)就是一種商業(yè)廣告。2通過(guò)

10、這種廣告的形式，讓更多的受眾了解和欣賞影片，以達(dá)到它的商業(yè)目的，獲取更多的票房。因而，片名是否具有吸引力，片名的翻譯是否能抓住觀眾的眼球，很大程度上決定了影片的盈利。 電影的商業(yè)價(jià)值是否凸顯，廣告效應(yīng)很關(guān)鍵，影名就是這種商業(yè)廣告的關(guān)鍵因素，它能喚醒觀眾對(duì)影片的心理認(rèn)同，激發(fā)其審美情趣。影片“the english patient ”，如果翻譯成“英國(guó)病人”，將使得原影片的魅力減少很多，翻譯成英倫情人，就能勾起觀眾對(duì)凄美或浪漫愛(ài)情故事的期待。影片“ghost”如果按字面意義翻譯成“鬼”或者“幽靈”，不免讓觀眾聯(lián)想到鬼片或恐怖片，有失原作的韻味。翻譯成人鬼情未了，既不失原色，又增加了幾分浪漫色彩，

11、可見(jiàn)片名的翻譯至關(guān)重要。它能煽情、有懸念，引人入勝，講究新穎別致，是藝術(shù)性和商業(yè)性的融合。 4.突出審美功能 電影本身就是一種藝術(shù)形式，它具有獨(dú)特的美學(xué)意義。美的翻譯講究意美、音美和形美。美的譯名是一種美學(xué)符號(hào)，傳遞給觀眾的是一種美學(xué)盛宴。譯名的美透過(guò)語(yǔ)言的形式美、韻律的音樂(lè)美和修辭的創(chuàng)造美，提供給觀眾，讓他們欣賞、享受影片。筆者認(rèn)為，“waterloo bridge”的翻譯就是一個(gè)較為成功的例子，魂斷藍(lán)橋這個(gè)譯名符合中國(guó)觀眾的審美期待，也蘊(yùn)涵一定的中國(guó)文化特色，它使得觀眾很快地聯(lián)想到牛郎織女凄美的愛(ài)情故事。這應(yīng)該就是一種心領(lǐng)神會(huì)的美學(xué)享受。 （二）使用一定翻譯技巧 通過(guò)上述翻譯目的的討論，可

12、以看出，片名的翻譯應(yīng)在忠于原名的基礎(chǔ)上，注重信息傳遞、文化特點(diǎn)、商業(yè)價(jià)值和審美功能。按照受眾的要求，靈活采用翻譯的方法和技巧。 1.音譯直譯 直譯或音譯不容易引起誤解，還可以達(dá)到字句對(duì)應(yīng)的功效。例如，“pride and prejudice”傲慢與偏見(jiàn)、“romeo and juliet”羅密歐與朱麗特、“chicago”芝加哥等。 2.忠于原名的直譯 許多原名有很強(qiáng)的美學(xué)信息和商業(yè)信息，翻譯時(shí)可以借用原名的信息直譯，承載原名的簡(jiǎn)潔性，也能激起觀眾的好奇心。3影名“slumdog millionaire”，由兩個(gè)看似矛盾的詞組成，譯者就是借助其形式和含義，譯成“貧民窟的百萬(wàn)富翁”，完美地傳遞了

13、原名的韻味。 3.重命名的意譯 首先，考慮部分重命名。結(jié)合受眾的心理與審美習(xí)慣，擺脫原名束縛，用局部重命名方式，翻譯片名，最大限度地發(fā)揮三個(gè)目的論原則的優(yōu)勢(shì)。影片“the reader”，如果翻譯成“朗讀者”，就略顯乏味。但是生死朗讀就能有效地融合原名和市場(chǎng)元素，達(dá)到勾起受眾好奇心的效果。其次，使用完全重命名方式翻譯。在直譯或部分重命名的前提下，都無(wú)法傳遞原名和原作的神韻時(shí)，不妨使用完全重命名翻譯。這種方式主要考慮譯語(yǔ)的交際目的和受眾所處的文化環(huán)境，結(jié)合電影內(nèi)容，提煉名字。完全重命名，能擺脫直譯的青澀，也更貼近原作。 4.充分考慮文化差異 帶有一定文化底蘊(yùn)的翻譯是翻譯的較高境界，電影情節(jié)的虛虛

14、實(shí)實(shí)就是生活的再現(xiàn)，片名的文化因素也需要譯者充分地傳遞出來(lái)。只有考慮中西文化的差異，兼顧到中國(guó)觀眾和西方文化兩者，才能使譯名獲得最大的商業(yè)和審美價(jià)值。4 四、結(jié) 語(yǔ) 電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展和市場(chǎng)需求的日新月異，使電影名的漢譯更具挑戰(zhàn)性。譯者在功能目的論模式的指導(dǎo)下，定能將電影名的翻譯行為和電影的商業(yè)效應(yīng)融合一體。但注重商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，也不能忽略語(yǔ)言、藝術(shù)和美學(xué)因素的魅力。 參考文獻(xiàn) 1 nord christiane.translating as a purposeful activity：functional approaches explained.shanghaim.shanghai：shanghai foreign language education press，