拙政園空間結(jié)構(gòu)的演變與空間句法分析(1)4頁

1、根據(jù)文獻(xiàn)重建。從清初至乾隆時(shí)期，園林的中西部幾易其主，并不斷被新的園主修葺和改建，直到光緒年間，才大體形成了我們 今天看到的總體風(fēng)貌。與明代初建成時(shí)的拙政園相比，此時(shí)的園林在山水格局上雖然留有明代遺風(fēng)，但是建筑密度增 大，類型增多，堆山疊石的運(yùn)用也更多見。園林失去了原來純粹的自然野趣的風(fēng)貌，尤以西部園林為甚。拙政園整體所 表現(xiàn)出的藝術(shù)生命力再也無法和明朝的巔峰時(shí)期同日而語。 摘 要拙政園是中國最負(fù)盛名的古典園林之一，同時(shí)也是私家園林的代表。本文在分析拙政園歷史的基礎(chǔ)上，利用Depthmap空間句法分析軟件，從視線安排、可達(dá)性、空間結(jié)構(gòu)、山水格局等四個(gè)方面對其進(jìn)行量化分析。并通過對拙政 園的分析

2、揭示出明清時(shí)期江南私家園林藝術(shù)風(fēng)格的演變是以社會文化的變遷為 動因的。表格 1拙政園數(shù)次大規(guī)模改建及空間變化文圖 林輝 肖旋江南地區(qū)的私家園林是最能代表中國古典園林藝術(shù)成就的一種類別。在漫長的演進(jìn)過程中，私家園林逐漸形成了高超的造園技巧和獨(dú)特的空間特質(zhì)，成為了中國古典園林藝術(shù)中的一顆耀眼的明珠。然而，私家園林在發(fā)展演變的過 程中，其造園思想與藝術(shù)水平并非一蹴而就，而是受到社會文化、政治、經(jīng)濟(jì)等多方面的因素影響而不斷起伏變化的。 處在封建社會末期的明清兩朝，其造園成就達(dá)到了頂峰，但是他們的藝術(shù)風(fēng)格和空間結(jié)構(gòu)，仍然有著較大的差異。我 們通常簡單地將二者合為一談，并不恰當(dāng)。起各個(gè)景點(diǎn)。面積較大，明清

3、時(shí)期江南私家園林的演變背景明朝初期的社會文化，因受到元代蒙古族統(tǒng)治階級的壓制，尚未得以喘息，經(jīng)濟(jì)也剛剛開始復(fù)蘇。因此江南地區(qū) 的私家園林在風(fēng)格上依然承襲宋代。設(shè)計(jì)師們在造園思想上追求大雅和理性，造園手法過分拘束。到明朝中期，由于 政治逐漸開放和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們思想得到解放，造園家們不再拘泥舊規(guī)，開始追求生活和精神的自由，強(qiáng)調(diào)個(gè)人價(jià) 值與審美個(gè)性。私家園林的藝術(shù)水平得到了很大的提升。與此同時(shí)，隨著江南地區(qū)文人階層在社會上的影響力逐步擴(kuò) 大，私家園林的造園風(fēng)格全面地倒向“文人化”，并逐漸形成了疏朗、雅致、自然的風(fēng)格，其藝術(shù)成就達(dá)到了古典園林藝 術(shù)的頂峰。至明末清初，尤其是明萬歷以后，“社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)

4、出現(xiàn)重大變化，城市與集鎮(zhèn)空間繁榮，市民階層成為一支新興活 躍的社會力量。士大夫大多托跡于繁華的城市，雖或家居鄉(xiāng)間，也經(jīng)常到城市游轉(zhuǎn)，沾一身紅塵”。受此影響，此時(shí)的私 家園林的藝術(shù)追求由“文人化”逐漸倒向了“世俗化”。到了清乾隆以后，園林主人普遍追求奢華與貴氣，園內(nèi)建筑和 景點(diǎn)的密度變高，人工意味越來越濃厚。明朝園林所追求的雅致、天然的藝術(shù)特色，在此時(shí)已經(jīng)很難體現(xiàn)出來。拙政園的空間句法分析對于拙政園的空間分析已有很多，但多是從主觀角度出發(fā)，以文字性描述為主，本文試圖以空間句法的方式，量 化解析拙政園的空間布局，更直觀地理解其造園思想的轉(zhuǎn)變?？臻g句法空間句法是一種通過對包括建筑、聚落、城市以及景觀

5、在內(nèi)的人居空間結(jié)構(gòu)的量化描述來研究空間組織的理論 和方法。這種理論由英國倫敦大學(xué)巴格特建筑學(xué)院的比爾希列爾（Bill Hillier）于上世紀(jì)70年代末提出，目前已經(jīng)廣泛應(yīng)用 于建筑和城市空間發(fā)展的研究中。本文利用Depthmap軟件，對拙政園進(jìn)行VGA（Visibility Graph Analysis）分析和軸線（Axis）分析，并以連接度(connectivity)、整 合度（integration）等指標(biāo)來分析該園的空間句法。分析原理與準(zhǔn)備范圍的界定 只包括園林的中西部。因?yàn)闁|部的“歸田園居”部分在歷史上曾長期游離于拙政園的主體之外，并且 已經(jīng)完全改變了初建成時(shí)的空間結(jié)構(gòu)，因此，在本文

6、對拙政園的空間梳理中，并不將東部考慮在內(nèi)。分析原理 在本次分析中，各類分析數(shù)值由圖中顏色的漸變來區(qū)分，色彩越暖，代表值越高，由紅色依次向冷色調(diào) 過渡，藍(lán)色代表值最低。在VGA分析圖中，我們可以利用顏色分層與漸變，直觀地看出游覽路徑以及各個(gè)空間的層次關(guān)系。根據(jù)連接度指 標(biāo)理解園林空間的結(jié)構(gòu)。在軸線分析圖中，我們可以利用軸線的整合度，清楚地描述出視線滲透關(guān)系。圖紙準(zhǔn)備 根據(jù)拙政園平面圖和電子地圖以及其它資料，繪制出適合軟件使用的dxf圖紙：分為可視區(qū)域和可行區(qū) 域兩種平面圖。在可視區(qū)域平面圖中，主要繪出建筑墻體，對門窗做透明化處理，廳堂和廊橋的柱子用短線代替。在可拙政園的歷史與空間演變蘇州的拙政園

7、是中國“四大名 園”之一，同時(shí)也被列為世界文化遺 產(chǎn)，是最能代表江南地區(qū)造園成就的 一座園林。1509年，棄官回鄉(xiāng)的王獻(xiàn)臣在故 鄉(xiāng)蘇州建造了拙政園，并以其簡樸疏朗 的風(fēng)格名噪一時(shí)。初建成的拙政園， 規(guī)模較大。清幽且曠遠(yuǎn)，建筑布局疏 朗，以池為中心，富有野趣。百年以后，園林東部逐漸荒蕪， 到了1631年，被王心一購去，營建為時(shí)間改造內(nèi)容空間變化西部中部東部建成時(shí)（1509年）“園多隙地，綴為花圃、竹叢、果園、桃林等，建筑稀疏錯(cuò)落”，建筑稀 疏，近乎自然風(fēng)景。布局疏朗、多隙地，以池 為中心。建成后120余年（1631年）中西部保留原有格局獨(dú)立園林：歸田園 居。景點(diǎn)5 0 余處、 主要建筑蘭雪堂。

8、北為紫羅山，中為 涵青池，東為荷花 池，西有竹林。東部獨(dú)立：以涵青池和荷 花池為骨架，以溪澗為脈 絡(luò)，點(diǎn)綴奇石異木，串連呈田園風(fēng)光?？滴跄觊g（1673年）王永寧占有中西部，并大興土木，易置丘壑，新建許 多奢華廳館，不久后敗落。中西部：建筑龐拙，疏朗 風(fēng)貌已失。咸豐-光緒年間張履謙改名“補(bǔ)園”， 新建塔影亭、留聽閣、 浮翠閣、笠亭、與誰同 坐軒、宜兩亭、三十六 鴛鴦館和十八曼陀羅花 館等建筑。新建海棠春塢、聽雨軒、玲 瓏館、枇杷園和小飛虹、小 滄浪、聽松風(fēng)處、香洲、玉 蘭堂等景觀。逐漸荒廢。現(xiàn)有風(fēng)貌的成形期。繼承 了明朝鼎盛時(shí)期的設(shè)計(jì)思 想，但建筑密度增大。民國時(shí)期部分建筑受損、坍塌。新建見山樓

9、、曲橋等。荒廢繼承清末格局。建國后（1959年）修葺開放按“歸田園居”風(fēng) 貌重建東部與中西部整合開放。LANDSCAPE DESIGN 景觀設(shè)計(jì)“歸田園居”。從此，東部園林從主體劃分出來，后又歷經(jīng)數(shù)次改建，東部原來的格局已經(jīng)不復(fù)存在，直到建國后才又根據(jù)文獻(xiàn)重建。 從清初至乾隆時(shí)期，園林的中西部幾易其主，并不斷被新的園主修葺和改建，直到光緒年間，才大體形成了我們今天看到的總體風(fēng)貌。與明代初建成時(shí)的拙政園相比，此時(shí)的園林在山水格局上雖然留有明代遺風(fēng)，但是建筑密度增 大，類型增多，堆山疊石的運(yùn)用也更多見。園林失去了原來純粹的自然野趣的風(fēng)貌，尤以西部園林為甚。拙政園整體所 表現(xiàn)出的藝術(shù)生命力再也無法和

10、明朝的巔峰時(shí)期同日而語。表格 1拙政園數(shù)次大規(guī)模改建及空間變化花池為骨架，以溪澗為脈起各個(gè)景點(diǎn)。面積較大，拙政園的空間句法分析對于拙政園的空間分析已有很多，但多是從主觀角度出發(fā)，以文字性描述為主，本文試圖以空間句法的方式，量 化解析拙政園的空間布局，更直觀地理解其造園思想的轉(zhuǎn)變?？臻g句法空間句法是一種通過對包括建筑、聚落、城市以及景觀在內(nèi)的人居空間結(jié)構(gòu)的量化描述來研究空間組織的理論 和方法。這種理論由英國倫敦大學(xué)巴格特建筑學(xué)院的比爾希列爾（Bill Hillier）于上世紀(jì)70年代末提出，目前已經(jīng)廣泛應(yīng)用 于建筑和城市空間發(fā)展的研究中。本文利用Depthmap軟件，對拙政園進(jìn)行VGA（Visi

11、bility Graph Analysis）分析和軸線（Axis）分析，并以連接度(connectivity)、整 合度（integration）等指標(biāo)來分析該園的空間句法。分析原理與準(zhǔn)備范圍的界定 只包括園林的中西部。因?yàn)闁|部的“歸田園居”部分在歷史上曾長期游離于拙政園的主體之外，并且 已經(jīng)完全改變了初建成時(shí)的空間結(jié)構(gòu)，因此，在本文對拙政園的空間梳理中，并不將東部考慮在內(nèi)。分析原理 在本次分析中，各類分析數(shù)值由圖中顏色的漸變來區(qū)分，色彩越暖，代表值越高，由紅色依次向冷色調(diào) 過渡，藍(lán)色代表值最低。在VGA分析圖中，我們可以利用顏色分層與漸變，直觀地看出游覽路徑以及各個(gè)空間的層次關(guān)系。根據(jù)連接度

12、指 標(biāo)理解園林空間的結(jié)構(gòu)。在軸線分析圖中，我們可以利用軸線的整合度，清楚地描述出視線滲透關(guān)系。圖紙準(zhǔn)備 根據(jù)拙政園平面圖和電子地圖以及其它資料，繪制出適合軟件使用的dxf圖紙：分為可視區(qū)域和可行區(qū) 域兩種平面圖。在可視區(qū)域平面圖中，主要繪出建筑墻體，對門窗做透明化處理，廳堂和廊橋的柱子用短線代替。在可2012年第1期 61時(shí)間改造內(nèi)容空間變化西部中部東部建成時(shí)（1509年）“園多隙地，綴為花圃、竹叢、果園、桃林等，建筑稀疏錯(cuò)落”，建筑稀 疏，近乎自然風(fēng)景。布局疏朗、多隙地，以池 為中心。建成后120余年（1631年）中西部保留原有格局獨(dú)立園林：歸田園 居。景點(diǎn)5 0 余處、 主要建筑蘭雪堂。

13、北為紫羅山，中為 涵青池，東為荷花 池，西有竹林。東部獨(dú)立：以涵青池和荷 絡(luò)，點(diǎn)綴奇石異木，串連 呈田園風(fēng)光。康熙年間（1673年）王永寧占有中西部，并大興土木，易置丘壑，新建許 多奢華廳館，不久后敗落。中西部：建筑龐拙，疏朗 風(fēng)貌已失。咸豐-光緒年間張履謙改名“補(bǔ)園”， 新建塔影亭、留聽閣、 浮翠閣、笠亭、與誰同 坐軒、宜兩亭、三十六 鴛鴦館和十八曼陀羅花 館等建筑。新建海棠春塢、聽雨軒、玲 瓏館、枇杷園和小飛虹、小 滄浪、聽松風(fēng)處、香洲、玉 蘭堂等景觀。逐漸荒廢?，F(xiàn)有風(fēng)貌的成形期。繼承 了明朝鼎盛時(shí)期的設(shè)計(jì)思 想，但建筑密度增大。民國時(shí)期部分建筑受損、坍塌。新建見山樓、曲橋等?；膹U繼承清末

14、格局。建國后（1959年）修葺開放按“歸田園居”風(fēng) 貌重建東部與中西部整合開放。行區(qū)域平面圖中，要繪出拙政園的所有可行區(qū)域，包括建筑內(nèi)部空間和外部游賞空間：小徑、橋、廊道、空地等硬質(zhì)空間，假山中不可上人的部分和植物空間不算在內(nèi)。分析成果視線安排 在可視區(qū)域的軸線分析（圖2）中，暖色線條代表整合度高的視線，紅色為最高，反之亦然。整合度越 高，表示視線越開闊。在圖上我們可以看出，拙政園中部的視線比西部更加開闊，即暖色調(diào)線條更多地落在中部區(qū)域， 而且?guī)缀跛械拈L軸線都經(jīng)過湖面貫穿園林中西部。這是因?yàn)槿珗@最寬闊的水面主要集中在中部區(qū)域，可以吸引沿岸 的視線，增強(qiáng)了空間向心感。而西部多為“曲水”，因此沒

15、有開闊的空間來凝聚視線（圖3）。圖 2 可視區(qū)域軸線整合度分析圖 3 園林軸線與水體空間的關(guān)系可達(dá)性 在可行區(qū)域的連接度分析（圖4）中，連接度的高低用來表示空間的可達(dá)性。我們可以看到中部園林水岸以南地區(qū)的連接度遠(yuǎn)比北面及西部地區(qū)要高，其中以遠(yuǎn)香堂和玉蘭堂區(qū)域?yàn)樽罡撸▓D中紅、黃色區(qū)域），西部只有留聽 閣區(qū)域連接度尚好一些。這是因?yàn)橹胁科蠀^(qū)域建筑密集，遠(yuǎn)香堂和玉蘭堂又屬于體量較大的主體建筑，與周邊廳廊 聯(lián)系較多，交通最為方便。而現(xiàn)存的西部景觀由于假山堆疊過多，導(dǎo)致空間擁塞，因此，可達(dá)性比中部區(qū)域低。圖 4 可行區(qū)域VGA連接度分析圖 5 可視區(qū)域VGA連接度分析空間結(jié)構(gòu) 通過對可視區(qū)域的VGA分

16、析（圖5），我們可以根據(jù)圖中的色彩分層與漸變看出拙政園的各個(gè)空間之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系。 園林整體空間以中部開敞的水面為凝聚點(diǎn)，向四周發(fā)散，連接度逐漸遞減，形成了“圍合半圍合開放”、“開放圍合開放”、“圍合開放圍合”等不同類型的串連空間，而且這些空間相互也有穿插和滲透。這種流動性的 組合排列，構(gòu)成了拙政園復(fù)雜而又富有韻律的空間結(jié)構(gòu)（圖6）。園林大師陳從周在評論拙政園時(shí)也曾說過：“拙政園徑 緣池轉(zhuǎn)，廊引人隨妙在移步換影，宜于動觀”。圖6是根據(jù)各個(gè)空間連接度的分析結(jié)果劃分出的6種空間序列：序列1：南入口小水面遠(yuǎn)香堂雪香云蔚亭； 序列2：待霜亭雪香云蔚亭荷風(fēng)四面亭；62 2012年第1期LANDSCAPE

17、DESIGN 景觀設(shè)計(jì)序列3：見山樓荷風(fēng)四面亭倚玉軒；序列4：倚玉軒香洲征觀樓三十六鴛鴦館； 序列5：倒影樓浮翠閣留聽閣； 序列6：浮翠閣三十六鴛鴦館；以圖中的序列1為例，即從南入口到雪香云蔚亭的空間過渡。入口處的狹長空間被墻體和假山分割，連接度很低。 其后是一處小水面，視線較入口稍微開闊些，但仍然是個(gè)半封閉的空間，繞池北行進(jìn)入遠(yuǎn)香堂，空間豁然開朗，并能夠 透過寬闊的水面觀察到對岸的雪香云蔚亭。由此形成一個(gè)經(jīng)典的欲揚(yáng)先抑的“圍合半圍合開放”空間序列。圖 6 拙政園中的6個(gè)空間序列圖 7 拙政園的山水格局山水格局 拙政園的水體面積在蘇州私家園林中算是最大的，其中園林中西部的水體約5800平方米。

18、今天的拙政園之所以能夠保持明式疏朗自然的遺風(fēng)，主要得益于它的山水格局。 拙政園以水為骨架，土山、石山點(diǎn)綴其間，構(gòu)成了全園的山水格局（圖7）。這種格局與精巧的植物配置和體量適宜的建筑相互搭配，創(chuàng)造出各種虛虛實(shí)實(shí)、相互滲透的復(fù)雜空間，經(jīng)營出古典園林“咫尺山林”的自然意境。在園林中部，水體較為開闊，大片水面及沿岸景觀構(gòu)成了相對開敞的空間，提高了空間的整體性，為該區(qū)域營造出 了疏朗風(fēng)貌。而西部“補(bǔ)園”的山水比例相對均衡，但水體面積較小，且多是潺潺曲水。山石規(guī)模比東部普遍偏小，只有北部區(qū) 域的一塊土山體量較大。這種格局造成了西部的空間破碎度較高，與東部相比，更具私密性，也更加能凸顯清朝時(shí)期 的造園特色。結(jié)論從拙政園的空間演變中，我們得以管窺全豹，看到明清兩朝江南地區(qū)的私家園林因受到社會文化影響而逐漸改變 的藝術(shù)風(fēng)格。明代江南的私家園林追求文人意趣，建筑布局疏朗，空間收放自如，開合有度，園林整體性強(qiáng)。到了清朝，尤其是 清中葉以后，人們拋棄了對“疏朗、天然”等藝術(shù)理念的追求，而更加傾向于欣賞裝潢大氣的建