婚紗攝影中的雙燈布光

1、婚紗攝影中的雙燈布光（1）文字：向誠 攝影：邢亞輝 資料提供: 北京名人攝影化妝藝術(shù)學(xué)校婚紗攝影中雙燈布光是我們最常用的布光方法之一，具有變化多、方便、快捷、靈活等特點。下面我們分別從雙燈的光位組合、光質(zhì)、色溫等變化上進行詳細的講解。1.主輔光雙燈布光主輔光雙燈布光是婚紗攝影中的常用搭配用光方法，主輔燈雙燈人像又根據(jù)被攝對象不同、表現(xiàn)內(nèi)容主題的差異、所要營造的藝術(shù)空間不同等，主燈與輔燈的光位、光質(zhì)、光比、色溫都會有不同的變化。由于以上的因素變化可以產(chǎn)生無數(shù)的主輔光搭配用光方案。主輔光燈位的變化形成系列布光方案圖1、圖1-1、圖1-2、圖1-3、圖1-4是在主光光位不變的情況下，輔助燈在不同位置

2、補光的效果，如光位圖1。圖1圖1-1圖1-2圖1-3圖1-4光位圖1圖2、圖2-1、圖2-2、是在主光光位不變的情況下，輔助燈在不同距離補光的效果，如光位圖2。圖2圖2-1圖2-2光位圖2那么在實際應(yīng)用時我們要根據(jù)被攝對象不同時主輔燈的光位也不同。如:當(dāng)被攝者較胖時輔助燈的光位應(yīng)側(cè)一些、也要相對遠一些。當(dāng)被攝者較瘦的時候輔助燈的光位要靠近相機以順光位投向被攝者，同時也要盡量靠近被攝著，盡量以平光位照射被攝者。由于被攝者的胖、瘦等不同就會產(chǎn)生不同的布光方案。如圖3，（光位圖3）人物較瘦，所以我們雙燈可以采用平光的組合布光，主輔燈的光比非常小，這樣可以使較瘦的人物有向外膨脹的感覺，在視覺上可以彌補

3、較瘦的缺點。圖3光位圖3主輔燈光質(zhì)的變化組合布光方案圖4、圖4-1、是輔助燈不變，主光變化光質(zhì)的效果，圖4是主光使用硬光、輔助光是柔光的效果，反差大、立體感強如光位圖4。圖4光位圖4圖4-1光位圖4-1圖4-1是主光使用柔光、輔助光是柔光的效果，反差小、立體較弱、層次豐富細膩如光位圖4-1。圖5、圖5-1、是主燈不變，輔助光不同光質(zhì)的效果，圖5是主光使用硬光、輔助光是較強的柔光效果，反差稍大、立體感較強如光位圖5。圖5光位圖5光位圖5-1圖5-1是主光使用硬光、輔助光是閃光燈照明反光板反射補光的效果，反差大、立體較強、暗部的層次豐富細膩如光位圖5-1。具體實際拍攝中，表現(xiàn)不同的氣質(zhì)、個性特征的

4、婚紗照時主光輔光的光質(zhì)搭配方法就不一樣。當(dāng)我們的拍攝對象是女性和小孩時，主光的光質(zhì)就用柔性光較好。為了充分地表現(xiàn)被攝者的個性特征就會產(chǎn)生一系列不同光質(zhì)變化的主輔光布光方案。如圖6，（光位圖6）是一對比較時尚、個性的顧客，那么我們就可以在雙燈組和中利用軟硬光（不同光質(zhì)）結(jié)合來表現(xiàn)主題。圖6光位圖6主輔燈光比的變化形成系列布光方案在婚紗照中，表現(xiàn)不同的影調(diào)層次時主輔光的光比不一樣。在雙燈人像攝影中影調(diào)的控制主輔光的光比是非常重要的因素，如高調(diào)人像主輔光之間的光比較小，如圖7（光位圖7）。如果是低調(diào)等硬調(diào)人像的主輔光的光比相對較大，如圖8（光位圖8）。圖7光位圖7圖8光位圖8主輔光色溫的變化形成系列

5、布光方案在婚紗攝影中，營造不同的藝術(shù)氣氛和空間時主輔光的色溫、光位、光比、光質(zhì)都不相同。如果我們要表現(xiàn)人物比較溫馨的藝術(shù)氣氛時，輔助光的色溫可以低一些（我們可以使用鎢絲燈、加色片或者錯位白平衡）樣才能營造出晚霞中的藝術(shù)氣氛圖9、光位圖9。圖9光位圖9在表現(xiàn)藝術(shù)氣氛時，主光與輔光的變化就可以形成一系列不同的色溫變化搭配布光方案。在主輔光不同色溫的變化中，我們更是要注意合理的選擇數(shù)碼相機的白平衡與之相對應(yīng)，這樣才會在營造藝術(shù)氣氛時起到關(guān)鍵性的作用。圖10、光位圖10為了達到畫面的冷靜、清爽的感覺時，我們使用了藍色的色光來構(gòu)成畫面的色調(diào)。圖102.雙燈平光布光在現(xiàn)代婚紗人像攝影中雙燈平光是運用較多的

6、一種布光方案，雙燈平光一般又根據(jù)被攝者的具體情況分為兩種光位組合。左右雙燈平光相機的左右各放一盞同等功率、柔性光質(zhì)的燈光。多用于拍攝明快、高調(diào)的婚紗人像，但拍出的人像容易顯胖，畫面立體感較弱，如圖11（光位圖11）。 圖11光位圖11上下夾光上下夾光是婚紗人像攝影師運用較多的一種布光方法，就是在相機的上、下方各布一盞同等功率的柔性燈光，這樣拍出的婚紗照片影調(diào)明快，立體感相對左右雙燈布光強，并能消除被攝者的眼袋和笑溝，如圖12（光位圖12）。圖12光位圖123.主光、輪廓光雙燈布光主光、輪廓光雙燈布光，就是用兩盞燈中的其中一盞做正面主光，表現(xiàn)被攝者的面部形神，而用另一盞燈加上蜂巢、四葉片等作輪廓

7、光表現(xiàn)被攝者的輪廓形態(tài)。這種布光方案在實際的婚紗拍攝運用過程中一般可以分為三種情況。主燈順光+輪廓光人像：這種布光方案的主光一般都是柔性光，由于是順光，被攝者的面部影調(diào)明快。第二盞燈是輪廓光一般光質(zhì)較硬，婚紗攝影中主要用于勾畫被攝者的輪廓形態(tài)，這時的背景最好是選用深灰一點的色彩和明度，如圖13（光位圖13）。 圖13光位圖13主燈前側(cè)光+輪廓光人像：這種布光方案的主光從大于、小于或等于之間的角度投向被攝者，這時被攝者面部有一定的立體感、面部影調(diào)趨于明快，由于主光位置的變化對被攝者的面部有一定的塑形效果，又有輪廓光的配合使婚紗攝影畫面的立體感、空間感都有較好的表現(xiàn)，如圖14（光位圖14）。 圖1

8、4光位圖144.主光、背景光雙燈布光主光加背景光雙燈布光是婚紗人像攝影中的常規(guī)布光方案之一，利用主光位和背景光位的多變性可演繹出多種不同的布光方案，在婚紗的實際拍攝中主要有以下幾種典型的我們在這里加以研究。主燈前側(cè)光位加背景燈的布光方案這種布光方案可以分為：主光前側(cè)光位、左右漸變布光方案，如圖15（光位圖15）。 圖15光位圖15主光前側(cè)光位、景燈打中間漸變布光方案，如圖16（光位圖16）。 圖16光位圖16主光前側(cè)光位、景燈打上下漸變布光方案，如圖17（光位圖17）。這種布光方案的背景光要注意角度與照射面積，以免背景不均勻。圖17光位圖17主光側(cè)光、側(cè)逆光等變化加上背景光的變化布光方案如主光

9、在側(cè)逆光位時，由于背景光的變化又可以產(chǎn)生出以下三種布光方案。主光側(cè)逆光、背景光采用左邊漸變或者右邊漸變布光方案，這種布光方案的主光位與背景光位般不要處在同側(cè)圖18（光位圖18）。 圖18光位圖18主光側(cè)逆光、背景光采用中間漸變方案，這種布光方案背景光的強弱控制較重要，圖19（光位圖19）。 圖19光位圖19主光側(cè)逆光、背景光采用上下漸變布光方案，如圖20（光位圖20）。這幾種布光方案要注意背景光的照明位置基本要與人物的暗部形成對比、反襯，否則會影響到畫面的明暗節(jié)奏變化。 圖20光位圖205.主光、修飾光雙燈布光由于主光和修飾光有諸多變化，主光、修飾光雙燈布光方案也有很多。當(dāng)主光處在前側(cè)光的位置，第二盞燈修飾不同的位置又可以產(chǎn)生無數(shù)的布光方案。反之，修飾光處在一個位置，變化主光的位置也可以產(chǎn)生無數(shù)的布光方案，但是一定要符合主題，修飾光不能強過于主光否則就會出現(xiàn)喧賓奪主。如圖21（光位圖21）就是使用了主光加發(fā)燈