第三章文字的形態(tài)結(jié)構(gòu)

1、第三章第三章 文字的形態(tài)結(jié)構(gòu)文字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 第二節(jié) 拉丁字母的形態(tài)結(jié)構(gòu) 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 一、漢字六書一、漢字六書 漢字設(shè)計(jì)必須研究漢字的構(gòu)造原理和結(jié)構(gòu)規(guī)律。東漢學(xué)者許慎在說文解 字提出“六書”之法，即象形、指事、會(huì)意、形聲、轉(zhuǎn)注、假借。其中象形、 指事、會(huì)意、形聲為“造字法”，轉(zhuǎn)注、假借是“用字法”。 象形：象形者，畫成其物，隨體 詰詘，“日”、“月”是也。象形取象于 物 體外形特征，用文字的線條或筆畫把 要表達(dá)物體勾畫出來（如圖3-1）。象 形字屬于圖畫文字，是最原始的造字 方法，也有一定的局限性，許多事物 無法用圖畫出來。 圖3-1 象形字 第一節(jié) 漢字的形

2、態(tài)結(jié)構(gòu) 指事：指事者，視而可識(shí)，察而可見，“上”、“下”是也。指事字含有 繪畫中較抽像的部分，主要采用符號(hào)見意和加標(biāo)指物兩種構(gòu)形方式。符號(hào)見意 方式大多取象于上古原始記事方式中的契刻記號(hào)和記繩之法，如“一、三、上、 下、”?！吧稀?、“下”二字則是在主體“一”的上方或下方畫上標(biāo)示 符號(hào)，“三”則由三橫來表示。加標(biāo)指物方式所加記號(hào)只具有指示部位的作用， 如“刃、兇、本、末、亦、朱”。“刃”字是在“刀”的鋒利處加上一點(diǎn)，以 作標(biāo)示，“兇”字則是在陷阱處加上交叉符號(hào)（如圖3-2）。 形聲：形聲者，以事為名，取譬 相成，屬于“合體造字法”。形聲字由 形旁(義符)和聲旁(音符) 兩部份組 成。形旁是指示字

3、的意思或類屬，聲 旁則表示字的發(fā)音，如“江”、“河”、 “齒”“櫻”等?！褒X”字的下方是形旁，畫 出了牙齒的形狀，上方的“止”，表示 圖3-2 指事字 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 這個(gè)字的相近讀音?！皺选弊郑闻允恰澳尽?，表示它是一種樹木，聲旁是 “嬰”，表示它的發(fā)音與“嬰”字一樣?！敖?、“河”兩字的的左邊是形旁， 屬水，右邊“工”、“可”是聲旁。 會(huì)意：會(huì)意者，比類合誼，屬于“合體造字法”。會(huì)意字由兩個(gè)或多個(gè)獨(dú) 體字組成，以所組成的字形或字義，合并起來，表達(dá)此字的意思，有異體會(huì)意 字和同體會(huì)意字之分。異體會(huì)意字如“武、酒、解、鳴”等字，“武“從戈從 止，“酒”字從酉從水、“解”從刀從牛從角、“

4、鳴”從口從鳥；同體會(huì)意字， 如“從”字是一個(gè)人跟著另一個(gè)人向前走，表示跟從，“比“表示兩人接近并 立，“林、森”則都從“木”。 轉(zhuǎn)注：轉(zhuǎn)注者，“建類一首，同意相受，考老是也”，屬于“用字法”。 “考”、“老”二字，本義都是長者；“顛”、“頂”二字，本義都是頭頂； “竅”、“空”二字，本義都是孔。這些字有著相同的部首(或部件)及解析， 讀音上也是有音轉(zhuǎn)的關(guān)系。 假借：假借者，本無其字，依聲托事，“令”、“長”是也。”假借就 是同音替 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 代?？谡Z里有的詞，沒有相應(yīng)的文字對(duì)應(yīng)，于是就找一個(gè)和它發(fā)音相同的同音 字來表示他的含義。 二、筆形特征二、筆形特征 印刷術(shù)產(chǎn)生之間，由于是手

5、書，筆畫特征很難定型。中國文字發(fā)展到楷書 之際，已形成體法完備，字型規(guī)范的字體。雕版印刷術(shù)誕生后，楷書結(jié)合雕刻 工藝被用于早期雕版文字印刷之中，但畢竟楷書筆畫難刻，工整性不夠，文字 逐漸向印版文字發(fā)展，產(chǎn)生了筆形特征明顯而且規(guī)范的一些字體類型。 (一）宋體與仿宋 宋體源于宋代，到明代被廣泛采用，也稱明體，為區(qū)別于宋體字演變出 來的其它字體，又叫老宋。宋代是雕版刻書業(yè)的黃金時(shí)期。為了方便印刷而產(chǎn) 生的宋體，其字形正方，橫細(xì)豎粗，橫畫和橫、豎畫接折處吸收了楷書用筆的 特點(diǎn)，都有頓角，點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤與豎畫的粗細(xì)基本相等，其尖鋒短而有 力，但點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤圓而不挺，點(diǎn)最寬不超過豎寬，形如水滴，

6、所有邊 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 線以圓弧畫成（如圖3-3）。因此有“橫細(xì)豎粗，撇如刀，點(diǎn)如瓜子，捺如掃” 的順口溜，其風(fēng)格典雅工整，嚴(yán)肅大方。宋體橫、豎筆畫相差懸殊，橫與字格 上下邊平行，橫粗與豎寬約4:1（有時(shí)為3:1）,收筆處有裝飾角，屬于襯線字 體（如圖3-4、3-5）。 宋體總體上粗壯有余，但秀麗不足。二十世紀(jì)初，錢塘丁輔之，丁善之等 人集宋代刻本字體，仿刻了一種印刷活字字體仿宋體，是仿照宋版書上所 刻的字體，帶有楷書味，橫豎筆劃粗細(xì)一致。橫的筆劃象手定的那樣左低右高 的傾斜，翹高3度左右，起筆落筆與轉(zhuǎn)折都有筆頓，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾、尖 鋒加長。這種字體橫豎粗細(xì)相等，字身修長，一般為2

7、：3，字形呈長方，具有 圖3-3 宋體標(biāo)準(zhǔn)筆畫 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 清秀挺拔，工整秀麗，勻稱挺拔，起落偏頓，橫斜豎直，清秀美觀等特點(diǎn)，常 用于工程制圖，書刊引文、詩歌，包裝，樣本說明等領(lǐng)域（如圖3-6）。 圖3-4 宋體標(biāo)準(zhǔn)筆畫規(guī)范 圖3-5 宋體標(biāo)準(zhǔn)筆畫示范 圖3-6 仿宋體 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) （二）黑體 黑體又稱方體，因筆畫較粗，方黑一塊，因此得名。漢字的黑體是在現(xiàn)代 印刷術(shù)傳入東方后依據(jù)西文無襯線體所創(chuàng)造，并于新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期由日本傳入 中國，并在報(bào)紙、雜志中使用。黑體和宋體的形態(tài)相反，橫、豎筆畫粗細(xì)一致， 橫豎筆畫兩頭向外擴(kuò)張，點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤等筆畫方頭方尾，粗細(xì)略有變化，

8、隨運(yùn)筆方向有逐漸加粗態(tài)勢(shì)，字形端莊，筆畫橫平豎直，轉(zhuǎn)角處不留頓角，屬 于無襯線體。黑體字筆畫雖是粗細(xì)基本一致，但處理上不能機(jī)械絕對(duì)。粗細(xì)一 致時(shí)，筆畫多的字易擁擠，相交的筆畫在視覺上易形成黑塊，筆畫少的則顯得 散、空。因此，筆畫的長與短、橫與豎、粗與細(xì)可作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，力求整體和 諧一致（如圖3-7、3-8）。由于結(jié)構(gòu)醒目嚴(yán)密，筆劃粗壯有力，易于閱讀，主 要用于文章標(biāo)題。 圖3-7 黑體標(biāo)準(zhǔn)筆畫 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 近年來，黑體也衍生出多種不同粗細(xì)的字體。趨勢(shì)一，原本橫筆畫兩頭向 外擴(kuò)張的部分被處理成水平，豎筆畫兩頭向外擴(kuò)張的部分被處理成垂直；其二， 基本筆畫向細(xì)筆畫方向發(fā)展，衍生出細(xì)等線（

9、如圖3-9），可用于正文當(dāng)中。 其三，黑體筆畫橫與豎粗細(xì)比例加大，形成鮮明對(duì)比，如方正譚黑，更加硬朗 干練，多作為品牌名稱。其四，黑體向綜藝字體、數(shù)碼字體方向變化，機(jī)械性 更濃。 圖3-8 黑體標(biāo)準(zhǔn)筆畫示范 圖3-9 細(xì)等線與中等線 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) （三）圓黑體 圓黑體是黑體字的一種變形，由黑體演變而來，包括粗圓黑體，細(xì)圓黑體。 圓黑體繼承了黑體粗細(xì)一致的基本特性，但把黑體的方頭方角改成了圓頭圓角， 在結(jié)構(gòu)上筆畫向四周伸展，間架向外擴(kuò)張，比黑體更顯得飽滿充實(shí)，字形見大， 具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，風(fēng)格活潑、動(dòng)感，但書法味、莊重感不如黑體（如圖3- 10）。 三、結(jié)構(gòu)形式 漢字因義構(gòu)形。構(gòu)形的

10、調(diào)整主要表現(xiàn)為構(gòu)形的要素和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面。其結(jié)構(gòu)可 以從構(gòu)形的組合模式上分析，即通過層層拆解漢字，明晰組合要素的組合類型。 圖3-10 圓黑體示范 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 筆畫元素和部件的排列方式就是完整的構(gòu)造 范例，主要有并列、包圍和交合三種結(jié)構(gòu)組 合形式。其中并列是形體最基本的組合方 式，包括上下并列、左右并列、上中下并 列、左中右并列、上下左右并列；包圍包括 全包圍和半包圍；交合包括穿插。上下結(jié)構(gòu) 如：泉 靈、呂、吉、彎；上中下結(jié)構(gòu)如： 京、意、曼、鼻；左右結(jié)構(gòu)如： 相、印、 引、服；左中右結(jié)構(gòu)如： 蝴、璐、粥、湘； 上下左右：鹽、哲、羈、唱；全包圍結(jié)構(gòu)如： 回、國、囚、圓；半包圍結(jié)構(gòu)如：

11、同、匡、 司；穿插結(jié)構(gòu)如：義、又、更。在這些方式 中還可以繼續(xù)分割，并且各種結(jié)構(gòu)組合方式 還相互穿插，夠成一幅豐富多彩的構(gòu)圖畫卷 （如圖3-11）。 圖3-11 漢字常見結(jié)構(gòu)形式 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 四、組合規(guī)律 漢字的組合形體主要包括獨(dú)體字和合體字。無論是獨(dú)體字，還是合體字， 其結(jié)構(gòu)都是由點(diǎn)線筆畫組合而成。永字八法不僅是中國書法正楷用筆法則，也 包括漢字的基本筆畫類型：點(diǎn)、橫、豎、提、撇、捺、鉤。每個(gè)獨(dú)立的筆畫如 何穿插呼應(yīng)，如何在整體上形成對(duì)比、均衡、對(duì)稱、和諧之美，如何在線條之 間的相互呼應(yīng)之中產(chǎn)生了文字的生命力，只有當(dāng)字體筆畫、結(jié)構(gòu)按照一定的規(guī) 律和視覺心理構(gòu)成完美的整體時(shí)，才能產(chǎn)

12、生優(yōu)美和諧富有藝術(shù)感染力的字體。 除了基本筆畫要寫得好以外，它的結(jié)構(gòu)間架更要講究，也要研究字形的比例與 分割。在組合時(shí)，各部首的面積并不都是等分的，要根據(jù)部首的大小、長短適 當(dāng)調(diào)整。 （一）上緊下松，左緊右松 由于眼睛生理結(jié)構(gòu)的制約，以及長期的生活經(jīng)驗(yàn)累積，眼睛在長期的觀察訓(xùn)練 中形成了相對(duì)固定的視覺習(xí)慣和視知覺規(guī)律。眼睛習(xí)慣于按照從上到下，從左 到右的順序進(jìn)行視覺觀察，并期盼物體視覺重心平穩(wěn)。要達(dá)到這樣的目的，眼 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 睛就會(huì)自動(dòng)地進(jìn)行心理調(diào)整。一個(gè)矩形物體， 對(duì)角線相交的位置為“視覺中心”，即“絕對(duì)中 心” 、“幾何中心”，但視覺的心理重心往往比 絕對(duì)中心高一點(diǎn)，即視覺中

13、心上移，這樣就 相對(duì)壓縮了物體上部分的距離，下部分則顯 的寬松，也就是說形成上緊下松的結(jié)構(gòu)關(guān)系。 視覺重心相對(duì)視覺中心位置上移的現(xiàn)象，從 物理學(xué)角度解釋是屬于萬有引力定律的反映。 視覺中心是屬于幾何學(xué)上的概念，視覺重心 是心理學(xué)上的概念（如圖3-12）。生活中， 這種現(xiàn)象是隨時(shí)可見的，人的身材要上半身 短，下半身長，看上去才覺得舒服，反之會(huì) 覺得矮短粗笨，頭重腳輕。在字體設(shè)計(jì)中， 字體設(shè)計(jì)也是如此，要把中心定在視覺重心 圖3-12 重心與中心 圖3-13 上緊下松 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 上，使字的上半部緊湊些，下半部寬暢些，左邊緊一點(diǎn)，右邊的寬松些，才符 合人們左緊右松和上緊下松的審美心理（

14、如圖3-13、3-14）。 （二）主副筆畫，穿插爭讓 永字八法的基本筆畫，橫、豎、點(diǎn)、撇、捺、 挑、鉤是創(chuàng)造優(yōu)美字體的基礎(chǔ)。漢字中支撐作用的 筆畫叫主筆畫，不起支撐作用的筆畫叫副筆畫。常 規(guī)而言，橫豎筆畫多為主筆畫，點(diǎn)、撇、捺、挑、 鉤多為副筆畫，但某些字，如“義”、“必”、“又”、 “火”等不以橫豎筆畫為主筆畫，仍可找出主次關(guān)系， 先寫主筆畫，后寫副筆畫（如圖3-15）。在設(shè)計(jì)變 化方面，主筆畫由于承擔(dān)字的骨架作用，設(shè)計(jì)可創(chuàng) 作空間相對(duì)較少，副筆畫卻變化靈活，多借以調(diào)節(jié) 空間，緊湊構(gòu)圖，可衍生設(shè)計(jì)性強(qiáng)（如圖3-16）。 圖3-14 左緊右松 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) （一）上緊下松，左緊右松

15、由于眼睛生理結(jié)構(gòu)的制約，以及長期的生活經(jīng)驗(yàn)累積，眼睛在長期的觀察訓(xùn)練 中形成了相對(duì)固定的視覺習(xí)慣和視知覺規(guī)律。眼睛習(xí)慣于按照從上到下，從左 到右的順序進(jìn)行視覺觀察，并期盼物體視覺重心平穩(wěn)。要達(dá)到這樣的目的，眼 漢字除少數(shù)是不能分割的單形獨(dú)體字外，其它的多是由各種基本筆畫組成 圖3-15 副筆畫畫龍點(diǎn)睛 圖3-16非獨(dú)體字的主副筆畫比較 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 部首，再由部首和部首結(jié)合而成的組合結(jié)構(gòu)。獨(dú)體字一般都有主筆，起支撐骨 架和外形輪廓作用。合體字則根據(jù)部首結(jié)構(gòu)的組合，分為上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、 上中下、左中右、上下左右、包圍與半包圍等結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)之間的空間往往被相 鄰部分筆畫所借用，筆畫多的

16、部分多占些空間，部首的大小、長短適當(dāng)調(diào)整， 不是絕對(duì)的空間分割。例如“穗”、“兢”、“成”、“林”等字，雖然字的 各個(gè)組成部分相對(duì)獨(dú)立，但每個(gè)字作為一個(gè)有機(jī)整體，筆畫之間相互穿插，有 爭有讓，密切相連。部首之間和筆畫之間要有良好地穿插呼應(yīng)，形成首尾相應(yīng)、 上下相接的優(yōu)美筆勢(shì)，才能產(chǎn)生既活潑又安定的效果，如果組織不妥，難免產(chǎn) 生互不相關(guān)或重疊擠塞的現(xiàn)象（如圖3-17）。 圖3-17 適當(dāng)穿插爭讓 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) （三）大小、黑白調(diào)整 同樣是方塊字，在同樣面積的方格中，有的字感覺大，有的感覺小，有的 字顯得黑，有的字顯得亮。產(chǎn)生這種現(xiàn)象主要是由于漢字的外形圍成的輪廓形 狀不同、漢字內(nèi)部筆畫

17、之間形成的黑白面積多少的差異造成。因此，在整體設(shè) 計(jì)編排中要進(jìn)行字的大小和黑白關(guān)系的調(diào)整，以獲得最佳的視覺效果。 大小調(diào)整主要包括字的外形和內(nèi)白調(diào)整。字不同，外形也不同，字面積大 小也會(huì)產(chǎn)生視覺差異。圖中a為正方形；b 是a旋轉(zhuǎn)45 度后的菱形，但看上b明 顯大于a。c是與a高度相等的菱形，它的面積明顯變?。ㄈ鐖D3-18）。漢字雖 然是方塊字，但其筆畫構(gòu)成的外形卻是千變?nèi)f化的，有方形（回）、梯形 （旦）、三角形（人）、六角形（水）、菱形（令）等，如果機(jī)械地寫滿格子， 則方形字最大、菱形字最小，可把方形（回）縮小些，菱形（令）放大些，視 覺上的大小才能一致。內(nèi)白的多少是由于漢字筆畫多少、繁簡懸殊

18、以及相交穿 插造成，對(duì)漢字視覺大小影響明顯。圖圖3-19中正方形a和正方形b外框是完全 一致，但正方形b內(nèi)線條多，內(nèi)白明顯小于正方形a，產(chǎn)生a、b不等的感覺，內(nèi) 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 白大的正方形a（線條少）見大，內(nèi)白小的正方形b（線條多）見小。在字體設(shè) 計(jì)中，如“口”、“日”、“田”、“國”、“圓”、“圈”，依據(jù)這個(gè)原理， 這些字編排在一起時(shí)，“口”應(yīng)寫小，“圈”應(yīng)寫大，如果都寫一樣大，那么 “口”字一定感覺大，“圈”字則一定感覺?。ㄈ鐖D3-20）。 圖3-18 字型大小比較 圖3-19 內(nèi)白大小比較 圖3-20 根據(jù)內(nèi)白大小調(diào)整字號(hào) 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 字的黑白調(diào)整包括字的筆畫粗細(xì)、

19、疏密、交叉等因素的整體協(xié)調(diào)。一般說， 字的線條越多越顯黑，線的距離越近越顯黑，線的交叉越多越顯黑。如果處理 不當(dāng)，每字的筆畫都粗細(xì)一致，疏密一致，則會(huì)形成筆畫多的部位顯黑，筆畫 少的地方顯亮，甚至?xí)霈F(xiàn)一塊黑一塊白的現(xiàn)象，應(yīng)遵循：少筆粗，多筆細(xì)； 交叉處細(xì)，疏粗密細(xì)；主筆粗，副筆 細(xì)的原則。圖3-21中字體字號(hào)都相同， 但“土”字的橫筆畫明顯比“璜”的字橫筆 畫粗，“又”、“大”兩字交叉筆畫都進(jìn)行 了變細(xì)處理。 （四）重心調(diào)整，均勻穩(wěn)定 字體設(shè)計(jì)是否只要遵循大小一致、 黑白均勻、上緊下松，左緊右松，主 副筆畫，穿插爭讓就能設(shè)計(jì)好文字了 呢？顯然不是，還應(yīng)要求視覺上的整 圖3-21 相同字體字號(hào)

20、筆畫粗細(xì)變化 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 齊統(tǒng)一，重心平穩(wěn)。單個(gè)字設(shè)計(jì)首先就是重心位置平穩(wěn)統(tǒng)一。合體字還需要兼 顧部件之間的重心，上下重心或者左右重心的一致性，且合體字的每一個(gè)部件 都有自己的重心，處理不妥，就會(huì)上下歪斜，左右不平。如左右結(jié)構(gòu)的“拍” 字，左邊的部首一定要和右邊的“白”重心點(diǎn)一致，不能有高低的差別；上下 結(jié)構(gòu)的字如“賈”為例，上面的“西”和下面的“貝”要垂直于一條直線上。 當(dāng)重心不一致的字，如“甲”、“由”、“上”、“下”、“土”、“干”等 字排列在一起時(shí)，重心如不進(jìn)行調(diào)整，就可能形成高高低低，導(dǎo)致閱讀時(shí)的視 線被動(dòng)地跳躍（如圖3-22）。字體設(shè)計(jì)專家徐學(xué)成先生認(rèn)為，不論其中的筆畫

21、 多少，只要我們找到外形的重心，那么就可以抓住漢字重心結(jié)構(gòu)的精髓，輪廓 里面的結(jié)構(gòu)和外輪廓的重心重合即可（如圖3-23）。 圖3-22 重心不穩(wěn) 上下跳躍 第一節(jié) 漢字的形態(tài)結(jié)構(gòu) 圖3-23 獨(dú)體字和合體字的重心對(duì)比 第二節(jié) 拉丁字母的形態(tài)結(jié)構(gòu) 一、組成構(gòu)件 （一）引導(dǎo)線 在一種字體中，字母的高度和寬度的比例關(guān)系是由五條引導(dǎo)線加以控制。 不同字體，大寫與小寫字母的高度差，比例的變化可以給字體帶來不同的感覺。 頂線與底線之間的距離為字符高度，字體大小的磅數(shù)即由字符高度而定。共用 線與基線之間的距離為X字母高度，一般來說，頂部具有弧度的小寫p、h、g等 字母會(huì)略微超出限制線，這是為了保持所有字面高

22、度在視覺上的一致（如圖3- 24）。 圖3-24 拉丁字母引導(dǎo)線 第二節(jié) 拉丁字母的形態(tài)結(jié)構(gòu) （二）構(gòu)件組成 為了便于指示，每個(gè)字母本身結(jié)構(gòu)也如同漢字筆畫一樣，有相應(yīng)的稱呼 （如圖3-25 、3-26 ）。 1.尖端：兩條傾斜筆畫的交接點(diǎn)，如字母A或者M(jìn)的頂部，或者V的底部。 2.襯線：從“主干”、“字臂”或“尾部”等主要筆畫末端的裝飾小線。 3.橫線：連接兩端的水平筆畫，如字母A、H。 4.開口：開方式字谷末端的窄口，如h字母、x字母的開口地方。 5.上延：小寫字母中超出X字母高度的部分，如字母b、j、q。 圖3-25 拉丁字母組成部分一 第二節(jié) 拉丁字母的形態(tài)結(jié)構(gòu) 6.括?。号c襯線和主干連

23、接的弧線。 7.字肩：從干線而來的彎曲筆畫。 8.字喙：小寫字母上延筆畫頂端三角形部分。 9.字碗：橢圓形的筆畫，包括其中的字腔，如字母p、b。 10.下延：小寫字母超過基線的部分，如字母g、q。 11.連接線：連接字母g“字碗”和“字環(huán)”的部分。 12.字谷：“字碗”中空白的部分，全封閉或半封閉的空間。 13.字耳：從某些小寫字母如 g 的字碗或是字母主干上延伸出來的小筆畫。 圖3-26 拉丁字母組成部分二 第二節(jié) 拉丁字母的形態(tài)結(jié)構(gòu) 14.字環(huán)：字母g中低于基線的全封閉部分。 15.交匯點(diǎn)：兩個(gè)筆畫的相交點(diǎn)。 16.主干：字母中基本的垂直筆畫或斜線筆畫。 17.字腿：向下的斜筆畫，如R和K

24、。 18.字臂：有一端不連接或者兩端都不連接的水平方向或者向上突起的筆 畫，如字母K、E、F。 19.應(yīng)力：字母粗細(xì)筆畫之間的關(guān)系引發(fā)的傾斜度，有傾斜應(yīng)力和垂直應(yīng) 力。 20字尾：Q、J、Y的下延部分，R的短筆畫。 21.細(xì)線：襯線字體中筆畫中變細(xì)的部分。 22.字脊：大小寫s的主要曲線筆畫。 第二節(jié) 拉丁字母的形態(tài)結(jié)構(gòu) 二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 拉丁字母造型元素由圓弧線和直 線組成，外形主要可歸納為豎長方形 （B、E、F、H、K、N、P、R、S、U、 X、Z）、圓形（C、D、G、O、Q）、 三角形（A、T、V、Y）、扁長方形 （M、W）和特殊形（I、J、L）（如 圖3-27）。它們占據(jù)的寬度不同，形 成

25、了4：4、4：3、4：2等多種比例關(guān) 系（如圖3-28至3-30）。在字母組合 過程中，由于26字母形態(tài)各異，有的 寬，如“M”，有的窄，如“I”，有的圓， 如“O”，有的尖，如“A”. 另外在視覺上 有的三角形字母往內(nèi)收，有的圓形字 圖3-27 拉丁字母外形 第二節(jié) 拉丁字母的形態(tài)結(jié)構(gòu) 母往外擴(kuò)張，所以在整體排列設(shè)計(jì)中要注意字距的安排和字母的穿插，注意使 字母在視覺上大小一致、重心平穩(wěn)、均衡美觀（如圖3-31）。 圖3-28 寬高4：2 圖3-29 寬高4：3 圖3-30 寬高4：4 圖3-31 拉丁字母間距調(diào)整模型 第二節(jié) 拉丁字母的形態(tài)結(jié)構(gòu) 三、書寫規(guī)律 （一）筆勢(shì)統(tǒng)一 不同字體具有不同

26、的用筆特點(diǎn)，但整體上應(yīng)筆勢(shì)統(tǒng)一。根據(jù)拉丁字母橫細(xì)豎粗 的特點(diǎn)和不同的傾斜角度能產(chǎn)生不同的粗細(xì)比例和藝術(shù)風(fēng)格，在繪寫時(shí)應(yīng)始終 保持相同的傾斜角度，這樣就能形成一種不斷重復(fù)出現(xiàn)的律動(dòng)和裝飾美，像音 樂中的節(jié)奏那樣加強(qiáng)了字母的內(nèi)在聯(lián)系與和諧美觀。人文學(xué)者體，是十五世紀(jì) 六七十年代意大利人文學(xué)者手寫體。特點(diǎn)是筆畫粗細(xì)對(duì)比較小，襯線粗且有非 常傾斜的斜面，小寫字母有明顯的向左傾斜應(yīng)力（如圖3-32）；老式字體受人 文學(xué)者體強(qiáng)烈的書法風(fēng)格影響，有些地方和人文學(xué)者體具有相同的特征，如字 圖3-32 人文學(xué)者體 圖3-33 老式字體 第二節(jié) 拉丁字母的形態(tài)結(jié)構(gòu) 符有著向后傾斜的特征（如圖3-33）；過渡字體，從18世紀(jì)荷蘭老式字體演變 而來，不像人文學(xué)者體和老式字體深受書法風(fēng)格影響，字體具有更加豎直，具 有垂直應(yīng)力（如圖3-34）；現(xiàn)代字體，由于印刷油墨技術(shù)的改進(jìn)，字體可以更 加精致幽雅，字體粗細(xì)對(duì)比明顯，垂直應(yīng)力，多采用水平襯線（如圖3-35）； 粗襯線體，19世紀(jì)中期，由于工業(yè)革命的發(fā)展，使得廣告業(yè)非?；钴S，海報(bào)和 傳單上出現(xiàn)了非常醒目的粗體字，帶有濃厚的工業(yè)機(jī)械氣息，筆畫粗且沒有變 化，粗細(xì)一致結(jié)構(gòu)機(jī)械（如圖3-36）。