賞析《山楂樹之戀》音樂

1、賞析山楂樹之戀音樂 感謝到訪我的主頁： 本文檔格式為word,若不是word文檔,則說明不是原文檔。 2010年9月熱映的張藝謀年度文藝大戲山楂樹之戀，將 那個年代 的純美愛情演繹得唯美感人，掀起了人們對美好愛情再次的向往和渴望。而在電影上映前，原聲音樂專輯山楂樹之戀的發(fā)行，則提前預(yù)熱了人們觀影的熱情，使得山楂樹之戀的全部音樂創(chuàng)作均出自旅法作曲家陳其鋼一人之手，作為該影片的音樂監(jiān)制和配器兼鋼琴演奏，此次也是他與張藝謀繼芭蕾舞劇大紅燈籠高高掛和2008年北京奧運會之后的第三次攜手合作。雖然三度與張導(dǎo)合作，但這次卻是陳其鋼第一次為張導(dǎo)創(chuàng)作電影音樂。陳初涉電影音樂創(chuàng)作即反響不錯，獲得了觀眾和音樂界的

2、大量好評。完美融合的電影電影音樂作為電影的一個構(gòu)成要素，從某種角度可以這樣說，它不僅能夠參與故事的敘述，還能以其特殊的方式對影片核心內(nèi)容進行挖掘和深入表達。本文就山楂樹之戀電影音樂與一、電影（一）序曲與尾奏的首尾呼應(yīng)作曲家陳其鋼不愧是法國當(dāng)代作曲大師梅西安的關(guān)門弟子，他將電影音樂的布局安排與影片開頭和結(jié)束升起字幕時，響起的背景音樂主題、情緒和基調(diào)也基本相同。這樣在沒有畫面的時候，觀眾仍然始終沉浸在背景由于電影是高度凝練的藝術(shù)，因此要將故事內(nèi)容豐富、情節(jié)曲折的小說改編成短短一兩個小時內(nèi)的電影劇本就非常不易。如何在電影中不繁瑣冗沓地交代事情的來龍去脈、時代社會背景、人物性格等重要信息，字幕與旁白就

3、是很好的運用手段。導(dǎo)演為了不讓旁白的人聲破壞整個2 沉靜的氛圍，只用無法言傳的音樂與無聲移動的字幕配合，讓故事在觀眾心中靜靜地隨序曲的音樂緩緩開始奏響時，電影名稱、創(chuàng)作來源、主創(chuàng)人員等信息在清清淡淡而又略帶悲戚的主題音樂中一一呈現(xiàn)，隨后故事發(fā)生的時代背景和社會環(huán)境亦用簡短的字幕予以交代。無須贅述，簡潔的文字加上動人心弦的純凈音樂，讓觀影者立即進入到那個 特殊年代 的情境中去。而影片的尾奏是男主角老三對女主角靜秋的那句錚錚誓言：我不能等你一年零一個月了，我也不能等你到25歲了，但是我會等你一輩子。于 無聲 （沒有人聲旁白，只有說不盡道不明的音樂）之處聽驚雷，震撼力量可見一斑。導(dǎo)演和作曲家成功地運

4、用背景音樂來渲染，配合字幕的導(dǎo)入和收尾，序曲與尾奏的首尾呼應(yīng)，使得整部這樣首尾呼應(yīng)的序曲和尾奏就很好地參與到了（二）歌曲山楂樹的首尾呼應(yīng)在這次合作中，作曲家陳其鋼與導(dǎo)演張藝謀的爭論不多，主要的爭論是關(guān)于電影結(jié)尾處是否選用原版前蘇聯(lián)歌曲山楂樹。陳其鋼的觀點是音樂不僅僅是好聽與否，它是文化，甚至是一個國家、一個民族、一個地區(qū)、一個歷史環(huán)境中的精神。在整體風(fēng)格的把握上，張藝謀完全認同陳其鋼的觀點。但是，在影片結(jié)尾是選用山楂樹這首歌，還是用另外一首專門創(chuàng)作的主題歌這個問題上，張藝謀與陳其鋼的看法截然不同。張導(dǎo)認為這首歌曲是情景歌曲，是對男女主角相識之處的回憶，是一種標志，一定要用這首歌才能緊扣主題。盡

5、管雙方都很堅持各自的觀點，但最后陳妥協(xié)了，才成就了這首歌曲在此部電影中的重要地位，也就再一次地出現(xiàn)了這部電影歌曲山楂樹在第一次出現(xiàn)是在電影開始不久，兩人初次相識時的音樂：靜秋跟歡歡去勘探隊接老三回村長家吃飯，在遠處聽到帳篷里傳來手風(fēng)琴聲伴和著輕快明朗的歌聲，正是這首20世紀50年代在前蘇聯(lián)流行的歌曲山楂樹老版本。歌聲停止后，老三背著手風(fēng)琴走出來與靜秋兩兩相望。然后，兩人第一次的交談就提到了傳說中的那棵 開紅花的英雄樹 山楂樹，景物與歌曲正好對應(yīng)，同時點題。這樣一顆代表愛情的山楂樹的種子，就在兩人初識的一剎那，悄悄埋入了兩個青年男女懵懂的心田。第二次出現(xiàn)是電影結(jié)束時，老三埋葬在兩人結(jié)緣的山楂樹下

6、，鏡頭由遠及近、由整體到局部、從整棵山楂樹到開滿枝頭的白花，山楂樹的歌聲在鏡頭的逐漸推近中再次響起。此時歌曲的速度變得徐緩，音調(diào)低沉，情緒變得十分傷感，不似原曲的輕快流動，包括配器也由手風(fēng)琴伴奏變成了零散、簡潔的鋼琴伴奏，搭配演唱者常石磊低沉、略帶沙啞的獨特嗓音，以樸實、簡單的唱法演繹，使這首歌曲更符合電影純愛、唯美、略帶感傷的基調(diào)和氛圍。上一頁 中前后兩次同一首歌曲的不同演繹，雖略有不同，但再一次地形成電影此部電影的序曲和尾奏以及電影開始和結(jié)束時歌曲的雙重首尾呼應(yīng)，產(chǎn)生出強烈的向心力和凝聚力，使音樂內(nèi)在的結(jié)構(gòu)力更加強大，讓整部電影音樂總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)布局更加完整。這也是此部電影二、電影音樂的配器

7、特點：民族樂器為主，并與西洋樂器巧妙融合山楂樹之戀電影音樂的配器中民族樂器的運用占有相當(dāng)?shù)谋戎?，并與西洋樂器巧妙融合，是其另一大特色和亮點。特別是民族樂器 箏 擔(dān)任了主要角色，箏的獨奏在整部電影音樂中大量運用，并與鋼琴、小提琴、大提琴以及交響樂團交相輝映，形成獨特的配器效果。此電影音樂中，除歌曲以外的所有純器樂音樂，幾乎全都有箏的音色出現(xiàn)，箏成為貫穿電影（一）民族樂器的大量運用箏這一民族樂器的選擇和運用，具有很強的指代性意義。箏的音色干凈剔透、空靈秀美，隨曲調(diào)的起伏或高亢或婉轉(zhuǎn)，隨速度的變化或輕快或沉緩，隨情緒的流轉(zhuǎn)或歡快或哀戚。在這部電影音樂中的運用，如同女主角靜秋這個角色一樣，代表 那個年

8、代 的中國青年女性所遭逢的人生際遇、整部電影音樂中的箏擔(dān)任了多重演奏任務(wù)，可謂獨挑大梁。不僅有箏的獨奏，有箏與弦樂團、與鋼琴的協(xié)奏，還有箏與小提琴、大提琴的 對話 ，也有作為鋼琴、小提琴的伴奏。片頭序曲一開始就是一段箏的獨奏，清透、空靈的音色將純凈唯美的愛情主題旋律，第一次清晰地陳述在觀眾面前。緊接著是大提琴在鋼琴輕柔的柱式和弦伴奏下，重復(fù)演奏這個主題旋律。最后箏再次出現(xiàn)成為主奏樂器，在弦樂隊的弱聲齊奏鋪墊下，徐徐拉開故事的帷幕。在影片的前半段，所有的音樂除勘探隊合唱的歌曲山楂樹和表演唱的歌曲天大地大不如黨的恩情大是手風(fēng)琴伴奏外，其他都是以箏為主的音樂片段。例如，男女主角在鄉(xiāng)間田埂上談?wù)撋介珮?/p>

9、時，在農(nóng)舍老三喂靜秋吃肉時，老三用樹枝牽著靜秋過河時，兩人共騎自行車時等片段，箏的上一頁 都印證了兩人感情的甜蜜時光。一直到被靜秋母親撞見之前，箏的愛情主題在影片的后半段，民族樂器箏仍是主要樂器。但為了更好地表現(xiàn)故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折、兩人情感的波瀾，作曲家兼配器陳其鋼在樂器搭配上，融合運用了更多的西洋樂器和弦樂隊。當(dāng)情根深種的老三和靜秋被迫分離時，在代表世俗力量的鏨刀一下一下地強力敲擊聲下，鋼琴用高音區(qū)的單音弱奏演奏著箏的愛情主題旋律，微若可聞，顯得那樣的脆弱、無助，讓人心生憂慮，擔(dān)心這剛剛盛開的愛情之花就要被無情地摧毀。久別后再次相見，箏的愛情主題也再次出現(xiàn)，然而短暫的相聚后又是生的離別。此時并不

10、知情的靜秋雖有離別的傷感，卻不如知道可能這是最后相處時光的老三來得痛苦，生離死別的可能讓老三在與靜秋隔河相抱時，久久不愿離去。隱忍不能說的話語、深沉不能露的情感、痛徹心扉的別離，都化作一遍又一遍的愛情主題，如泣如訴地傾瀉出來：主題第一次陳述是由鋼琴單獨演奏的，與箏的音色近似的鋼琴高音旋律飄在清凌凌的河面上，音與畫契合得非常完美；主題第二次演奏交給了小提琴，柔美的音色撥動人們的心弦，勾出男女主角和觀眾許多的淚水；主題第三次傾訴由弦樂組齊奏，兩人隔河相抱，深情相泣，音樂如泣如訴讓人肝腸寸斷；主題第四次再交回小提琴，靜秋轉(zhuǎn)身離開，留下老三久久不愿放手離開。這一段主題之后的電影情節(jié)：靜秋告訴媽媽老三病

11、情、靜秋尋找老三、尋找無果陷入思念，都是由鋼琴或者箏輪流與小提琴、弦樂組演奏愛情主題音樂。直到靜秋與老三臨終最后一別時，又再次采用了與隔河相抱時同樣的配器手法，只是這次的小提琴加了弱音器，聲音更加孱弱，也預(yù)示了老三即將消失的生命。四次主題反復(fù)，男女主角的情感表達都達到一個極致，音樂將尾聲比較長，升字幕時首先是小提琴音色響起，陳述一遍主題后弦樂隊進入鋪陳，小提琴換由箏與大提琴的呼應(yīng)；然后小提琴與箏對話，弦樂由鋪陳轉(zhuǎn)為主題旋律的演奏，箏轉(zhuǎn)為伴奏聲部，最后漸行漸遠，越來越清淡，直至消失結(jié)束。電影也在這樣的音樂聲中慢慢結(jié)束，然而留給觀眾的感動和念想則會像這不斷回旋的此電影山楂樹之戀中樂器箏和鋼琴代表了

12、靜秋的形象和情感，小提琴和大提琴則象征著老三的形象和情感，這很容易讓人聯(lián)想起小提琴協(xié)奏曲梁祝的音樂配器與電影故事中人物情節(jié)的契合，兩部三、結(jié) 語山楂樹之戀電影的成功與陳其鋼為其創(chuàng)作的唯美音樂以及張藝謀對整部電影音樂的精準把握密不可分。不管是陳其鋼的原創(chuàng)音樂，還是張藝謀對前蘇聯(lián)歌曲的靈活借用；不管是音樂結(jié)構(gòu)布局的雙重首尾呼應(yīng)，還是民族樂器與西洋樂器的巧妙融合運用。電影音樂與電影畫面、故事情節(jié)、人物情感的完美配合，讓 歡迎到訪：您還在到處查找市場分析/調(diào)研報告/各類論文嗎？在這里可以找到免費閱讀西游文檔:海上鋼琴師背景音樂的探析 非誠勿擾鋼琴配樂的審美價值探究 品德海上鋼琴師中鋼琴音樂 淺談在電影中電影美術(shù)的應(yīng)用 張藝謀影視作品的色彩性表現(xiàn)探析 阿爾莫多瓦