從話語角色看交際主體

1、從話語角色及其關(guān)系看昨天，今天，明天的交際主體中文112 王澤琳1、引言言語交際是一個復(fù)雜的雙向交流過程，交際主體在一定的語境下運用特定的交際話語來實現(xiàn)相應(yīng)的交際目的。在這一過程中，交際主體作為語言運用（包括表達和理解）的主體， 決定著交際過程的建立與正常進行。昨天，今天，明天這則小品主要是以節(jié)目訪談的形式實現(xiàn)交際主體（包括發(fā)話者和受話者，即主持人和嘉賓）的言語交際過程。在這一互動過 程中，主持人和嘉賓的話語角色隨著具體的交際語境和訪談進程的變化呈現(xiàn)出多重性的話語 角色模式。2、角色與話語角色“角色，原來是戲劇術(shù)語。20世紀20-30年代被引入社會學(xué)，又名“社會角色”。社會角色 理論研究人與人

2、之間互動時的行為方式或行為模式，與人們的社會生活密切相關(guān)。社會生活的多元性決定了我們每一個成員既是一個獨立的個體，又都處在各種社會關(guān)系的聯(lián)結(jié)點上， 也就是說，每個人扮演的都不會只是一個角色，而是眾多的角色，形成角色叢?！薄霸捳Z角色，是話語參與者在一定語境中進行話語交際時依據(jù)交際目的所選擇的社會身 份在會話過程中的體現(xiàn)， 是會話參與者在交際過程中所起作用的概括。話語角色隨交際語境的變化而變化?！被蛘呖梢院唵卫斫鉃椤把哉Z交際主體在具體言語交際過程中所認知選定的 社會身份”。話語角色以社會角色為基礎(chǔ)，但不完全等同于社會角色。在言語行為過程中， 說話者通過話語體現(xiàn)自己的話語角色，根據(jù)需要選擇自己的話語

3、角色，同時賦予對方相應(yīng)的話語角色，并可根據(jù)語境的變化對話語角色進行調(diào)整，以實現(xiàn)社會角色與話語角色之間、話語與話語角色之間的相互適應(yīng)。在小品中，趙本山和宋丹丹的話語角色為訪談嘉賓，主要是通過介紹親身的經(jīng)歷、講述自己的故事來實現(xiàn)訪談節(jié)目的節(jié)目意圖；崔永元的話語角色為主持人，主要是引導(dǎo)訪談的進行。另外，作為小品，訪談只是一個語言交際層，在小品的層 面上，三個人的社會角色為小品演員，其話語角色與之相符合。在訪談的言語交際層中， 訪談進程往往按照主持人問、嘉賓答的模式。他們依據(jù)訪談進程的變化和具體語境的不同，承擔(dān)著不同的話語角色。 同時受參與者的社會角色和身份、訪談所肩負的目標等條件的制約，在會話過程中

4、，隨著具體的交際情景、訪談話題的變化，依據(jù)訪談的進程和現(xiàn)場交流的需要，參與者的話語角色處在不斷變化之中。A. 訪談的介紹者和介紹對象崔永元：各位朋友春節(jié)好！各位現(xiàn)在看到的是我們實話實說的春節(jié)特別節(jié)目。這個節(jié)目的特別之處啊，就在于我們請到了兩位特殊的嘉賓，他們是來自東北農(nóng)村的一對兒飽經(jīng)滄桑的農(nóng)民夫婦。現(xiàn)在，就讓我們用掌聲有請二位嘉賓！崔永元： 大叔大媽呀，是第一次到電視臺的演播室吧！趙本山：第一次。宋丹丹：恩，是。崔永元： 剛來這個演播室啊，都會有一點緊張。你看有這多攝像機，這么多觀眾，一會咱們談著談著就能放松。咱們先來個自我介紹。趙本山：咋介紹？崔永元： 按您家里的習(xí)慣。宋丹丹：那我先說唄崔永

5、元：好宋丹丹：我叫白云趙本山：我叫黑土宋丹丹：我七一-趙本山：我七十五宋丹丹：我屬雞趙本山：我屬虎宋丹丹：這疋我老公趙本山：這是我老母趙本山：我老伴兒宋丹丹：差輩兒了崔永元：請坐請坐。大叔大媽呀，太緊張了，別緊張。我跟您說這個談話節(jié)目吧，它有話題，咱一談話題它就不緊張了。趙本山：對崔永元：今天的話題是“昨天，今天，明天”。訪談開始時，主持人以獨白性質(zhì)的話語介紹嘉賓，和嘉賓握手問候，引導(dǎo)嘉賓做自我介紹，并引入話題。這時候主持人扮演介紹者的話語角色。介紹時為了活躍現(xiàn)場氣氛，讓嘉賓做到實話實說，主持人還對嘉賓的現(xiàn)場表現(xiàn)進行了簡要評論，特別強調(diào)了放松、說真話的重要性，從而在介紹嘉賓的同時，為此次訪談定

6、下了話語基調(diào)。 而此時的嘉賓，在主持人獨白時扮演聽眾的話語角色， 進場后成為直接交流的對象，承擔(dān)著介紹對象、聽眾、話語的直接 接受者等話語角色。 在自我介紹的過程中， 兩位嘉賓幽默的語言形式和幽默口誤，又體現(xiàn)出其小品演員的話語角色。B. 訪談的引導(dǎo)者、調(diào)節(jié)者和推動者1.崔永元：請坐請坐。大叔大媽呀，太緊張了，別緊張。我跟您說這個談話節(jié)目吧，它有話題，咱一談話題它就不緊張了。趙本山：對崔永元：今天的話題是“昨天，今天，明天”。我看咱改改規(guī)矩，這回大叔您先說。趙本山：昨天，在家準備一宿；今天 ，上這兒來了；明天，回去，謝謝！趙本山：挺簡單。崔永元：不是，大叔我不是讓您說這個昨天，我是讓您往前說，宋

7、丹丹：前天，前天俺們倆得到的鄉(xiāng)里通知，謝謝。崔永元：大叔大媽呀，我說的這個昨天、今天、明天呀，不是昨天、今天、明天，趙本山：疋后天？崔永元：不疋后天，宋丹丹：那是哪一天呢？崔永元：不是哪一天。我說的這個意思就是咱，這個一一回憶一下過去，再評說一下現(xiàn)在，再展望一下未來。您聽明白了嗎?趙本山：啊，那是過去、現(xiàn)在和將來！宋丹丹：那也不是昨天今天和明天吶，趙本山：是，你問這，有點毛病。宋丹丹：對，沒有這么問的。崔永元：我還弄錯了我還，那誰先說呀？2崔永元：行了行了，別說了，咱還是說您二老吧，我現(xiàn)在呢我把問題提的細一點，你們是哪一年結(jié)的婚？趙本山：我們相約五八,宋丹丹：大約在冬季。3.崔永元:誒呀，也沒

8、有什么象樣的定情物，也沒有什么象樣的彩禮，但是你看大叔大媽風(fēng)風(fēng)雨雨這么多年，過的挺好，我覺得就是這個一如既往的勁兒啊，就值得我們年輕人學(xué)習(xí),是我們學(xué)習(xí)的榜樣！趙本山：嘿嘿，別向我們學(xué)習(xí)，俺倆感情出現(xiàn)過危機。崔永元：以前？趙本山：現(xiàn)在。崔永元：怎么回事兒？趙本山：改革開放富起來之后，我們倆蓋起了二層小樓。這樓蓋完了屋多了突然跟我提出來要分居，說擱一個屋誰耽誤她學(xué)外語，完事呢說這個感情這個東西是距離產(chǎn)生美。 結(jié)果我 這一上樓，距離拉開了，美沒了！天天吃飯啥的也不正經(jīng)叫我了，打電話，還說外語“Hello哇，飯已0K 了，下來咪西吧！ ”4崔永元： 你看啊，咱們今天呢先說受苦，說著說著又說打架，我覺得

9、是這個話題呀，起的太沉重。下面咱們換個話題，暢想一下美好的明天！宋丹丹：我都暢想好了，我是生在舊社會，長在紅旗下，走在春風(fēng)里，準備跨世紀。想過去，看今朝，我此起彼伏。于是乎我冒出個想法。在訪談開始后，主持人和嘉賓的談話進入以互動交流為主體的交際過程。一般情況下，訪談主體部分以主持人的第一個問題拉開序幕，主持人通過提問引入話題， 嘉賓通過回答確認并展開話題，直至訪談結(jié)束、完成整個訪談的任務(wù)，形成不斷推進的話題展開模式和主題推進形式。小品中訪談的主題為昨天，今天，明天，借此展現(xiàn)歲月的流逝、時代的變遷和祖國的發(fā)展。于是主持人的問題一直圍繞著這個主題展開，先是和白云黑土解釋清楚訪談的主題，再逐步引導(dǎo)嘉

10、賓回憶過去貧苦的歲月，借二人當年相戀的經(jīng)歷展現(xiàn)過去的時代背景和生產(chǎn)狀況等。小崔作為受話者，自然地承接嘉賓的話語，并且適時地抓住機會，將話題推進， 過渡到講述改革開放后的現(xiàn)狀。在這一過程中，二人爆發(fā)了爭論，小崔作為職業(yè)的主持人， 及時地承擔(dān)了調(diào)節(jié)者的角色，確保話題能順利地進行下去。最后主持人引導(dǎo)嘉賓表達對未來 的憧憬，使訪談順利走到最后一部分。在這不斷推進的過程中，主持人通過一個接一個的提 問承擔(dān)著引導(dǎo)者和調(diào)節(jié)者的話語角色。這一階段，主要是嘉賓給出主持人想要知道的信息， 所以主持人大部分時間是作為受話者，接收嘉賓傳達的語言信息，對此給予適當?shù)姆答仯?使信息傳達更明確，同時又控制并調(diào)節(jié)訪談的進程。

11、 嘉賓的主要話語角色為訪談進程的推動者， 當主持人引導(dǎo)嘉賓進入敘事話語后，嘉賓則承擔(dān)著主持人引導(dǎo)下的故事講述者、故事的主人公等主要話語角色。在這一過程中，嘉賓看似被動，其實話語主動，而對于小崔所提的“今 天，明天，后天”這一主題的反復(fù)追問和更正，指出小崔說得不對，更是反客為主的話語角 色關(guān)系的轉(zhuǎn)變。另外，小品演員的話語角色一直貫穿在訪談過程中，這體現(xiàn)在嘉賓的話語行為除了符合嘉賓的話語角色之外，還帶有藝術(shù)和表演的性質(zhì)。在訪談中，雖然與主持人相比， 嘉賓在訪談現(xiàn)場享有較少的自主權(quán)，其話語權(quán)也相應(yīng)地受到主持人和訪談?wù)Z境的限制。然而，作為訪談對象和信息的主要來源，嘉賓在訪談進程中享有較多的話語權(quán)。這也

12、就使得作為小品主體的宋丹丹和趙本山，在話語方面有更大的藝術(shù)發(fā)揮空間。比如一開始出現(xiàn)的對“昨天，今天， 明天”的誤解，比如老兩口賭氣鬧別扭，還有兩人的語言藝術(shù)，比如家用電器、學(xué)外語、暗 送秋波、蠔羊毛等，以一種超出常規(guī)的語言表達制造出幽默的效果。C. 訪談的總結(jié)者崔永元：在我們這次節(jié)目結(jié)束的時候，按照慣例，我們要請每一位佳賓，每個人用一句話，再總結(jié)一下自己的內(nèi)心感受。大媽先來？宋丹丹：就剩，一句啦？崔永元： 一句話。宋丹丹：發(fā)自肺腑的呀？崔永元：對，發(fā)自肺腑的。宋丹丹：我十分想見趙忠祥。趙本山：拉倒吧！干啥完應(yīng)！崔永元： 人家讓說發(fā)自肺腑的嗎！趙本山： 這么丟人呢！沒正事兒呢！讓你說一句話你說這

13、干啥完應(yīng)，丟不丟人！不說點關(guān) 鍵的！崔永元：大叔要么您說，一句話。趙本山： 我也剩一句啦？崔永元：啊，一句話，對。趙本山： 來錢兒的火車票誰給報了。崔永元： 感謝現(xiàn)場和電視機前的觀眾朋友們，咱們下周實話實說，再見！訪談的職業(yè)話語性質(zhì)決定了主持人須在預(yù)先設(shè)定的時間范圍內(nèi)將訪談引向結(jié)束。小品在主持人引導(dǎo)下、在主持人與嘉賓的合作過程中將訪談推向結(jié)束。此時主持人承擔(dān)起結(jié)束過程中的引導(dǎo)者、總結(jié)者的話語角色。崔永元按照節(jié)目慣例要求白云黑土各自再用一句話表達內(nèi) 心感受，延續(xù)了節(jié)目的一貫風(fēng)格，同時賦予嘉賓總結(jié)者的話語角色。嘉賓通過總結(jié)，將訪談 的主題進一步深化，以實現(xiàn)一個完整的訪談交際。白云表示自己十分想見趙

14、忠祥，這里更多是考慮到小品演員的話語角色，以達到幽默的效果。 從白云的心理角度出發(fā)也是出于一個普通人對偶像的無比崇拜； 黑土則希望能報銷火車票，更是讓觀眾忍俊不禁， 但是十分符合他作為一個農(nóng)民的社會角色，看待事情從生活角度出發(fā)，講求實際。最后，觀眾在歡笑中結(jié)束這一藝術(shù)欣賞，并強化了對小品的良好印象。3、話語角色關(guān)系話語角色關(guān)系就是不同的話語角色之間相互影響、相互制約的過程。在交際的過程中，交際主體不僅受話語角色的制約，在面對不同的話語角色關(guān)系時，話語也會受到制約。 小品有三個參與者，彼此間的社會角色不一，組成了不同的話語角色關(guān)系，主要有兩組。分別是主持人和嘉賓的話語角色關(guān)系，丈夫和妻子的話語角

15、色關(guān)系。話語角色關(guān)系不同， 決定言語行為方式的不同。A.小崔一一白云、黑土a.大叔大媽呀，這個談話節(jié)目呢，它實際上就是說話，就是聊天，就是嘮嗑，就是你們東北坐在炕上嘮嗑，您在家什么樣啊，在這兒就什么樣。別緊張，好不好？”b你把那鞋穿上。 趙本山： 告訴放松呢！ 宋丹丹： 讓放松精神你放松腳干啥呀，臭的。 別了，汗腳。趙本山： 脫鞋不行是噢？ 崔永元： 啊，行行行。 宋丹丹： 不禮貌呢。c.九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心斗角。今天內(nèi)閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)?？v觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！

16、多謝！”主持人和嘉賓的話語角色關(guān)系，是一種相對疏離的關(guān)系，因為大多數(shù)主持人和嘉賓之前從來沒見過。當心理距離疏遠后，話語內(nèi)容往往會停留在相對淺的層面，很少有人會對一個陌生人掏心掏肺。鑒于這樣的心理距離， 主持人一般會在節(jié)目開始之前和嘉賓進行溝通，在訪談中盡量顯得輕松隨意，這樣才能使訪談成功地進行下去。所以一開始，小崔一直在讓大叔大媽放松，擺出非常平易近人的話語姿態(tài)。其后在訪談初期，又兩次提到讓大叔大媽放松。 前兩次的效果不太明顯，但是當小崔第三次提到要放松之后，趙本山就拖鞋盤腿了。 這是因為話語角色關(guān)系在談話的過程中已經(jīng)近了一步，當然此時雙方還是主持人和嘉賓的話語角色關(guān)系，心理距離雖然近了一點，

17、 但還是受到這種關(guān)系的制約，受到交際語境即訪談現(xiàn)場的制約，所以宋丹丹才會阻止，讓老伴把鞋穿上。宋丹丹覺得不禮貌， 她覺得丈夫這樣做會比較丟臉。在各種社會關(guān)系中，親人之間、愛人之間的關(guān)系十分緊密，尤其是愛人，基本是捆綁 在一起的整體。當只有兩個人的時候， 雙方幾乎可以包容另一方的任何行為，但是在公共場合，他們就會自覺形成緊密聯(lián)盟，以一個整體的形象和第三方相對。所以，當趙本山發(fā)表完對祖國形勢的大好贊頌后一屁股摔在地上時，他問妻子，成功么？丟人了？ ”宋丹丹笑著拍拍丈夫的手，沒”話語間還帶有一種自豪感，彼此之間其實就是榮辱與共的角色關(guān)系。B、白云 黑土a.崔永元： 這好不容易不念詩了，又改唱歌了。當

18、時談戀愛的時候是誰追的誰呀？趙本山：嘿嘿。宋丹丹：。崔永元： 這屬于個人隱私。 趙本山： 其實小崔你應(yīng)該有這種眼力， 當時一一我用現(xiàn)在話說，小伙長的比較帥呆了，追的我。宋丹丹： 你咋不實話實說呢？你讓大伙瞅瞅你那老臉長的跟鞋拔子似的我能上趕子追你呀？趙本山：這么不會審美呢。宋丹丹： 怎地？ 趙本山： 這叫鞋拔子臉那？這是正宗的豬腰子臉！崔永元： 還不如鞋拔子呢。b宋丹丹： 你咋不實話實說呢？我為啥跟你分著居呀？趙本山： 你心眼兒小。 宋丹丹：你一天到晚瞅都不瞅我一眼， 天天擱電視機跟前等著盼著見倪萍，我不說你拉倒吧。趙本山：說那啥用啊，那趙忠祥一出來你眼睛不也直嗎？宋丹丹：趙忠祥咋地，趙忠祥是

19、我的心中偶像。 趙本山： 那倪萍就是我夢中情人，愛咋咋地！崔永元：大叔，這么說不對。宋丹丹：不拍了！當這些人呢你說這完應(yīng)干啥?。〈抻涝憾忌僬f兩句。 趙本山： 錯了，行不？都錄象呢！雖然話語角色關(guān)系在一開始就已經(jīng)是確定的，但是隨著交際的進行會在已經(jīng)確定的關(guān)系中產(chǎn)生一定的變化。 比如隨著訪談的深入， 主持人和嘉賓間的話語角色關(guān)系會彼此拉近，由陌生人逐漸熟稔，嘉賓會愿意和主持人講一些相對私人的故事，比如戀愛時誰追得誰， 這其實反映出夫妻間話語角色關(guān)系的微妙變化，此刻兩人已不再是一個十分緊密的整體，在訪談的過程中他們的心理逐漸疏遠，開始互相拆臺。小崔問當年誰追的誰，趙本山嘿嘿一笑，宋丹丹：這事兒，你看別說了 ”此處能明顯地看出真實情況應(yīng)該是白云追了黑土。但是出于女 性的自尊和高傲，白云為了維護自己，不認賬，不惜以貶損丈夫來成全自己。英國著名學(xué)者 利奇等提出的禮貌原則中就包括贊譽準則，即盡量少貶損別人， 盡量多贊譽別人。宋丹丹此處出于女性的虛榮心理，違反了這一交際原則。但是并沒有對交際過程產(chǎn)生太負面的影響， 因為她貶損的另一方是自己的丈夫，從后面可以看出白云在家中的地位高于黑土，出于這樣的角色關(guān)系，雙方的話語和言