短片創(chuàng)作流程

1、第二講短片創(chuàng)作流程創(chuàng)意每部電影的拍攝過程都是以創(chuàng)意為起點的。在衡量一部作品的時候，我們可以這 樣去考量1 有沒有一個能吸引人的主題？2 用哪些手段來渲染和升華主題？3 表達是否簡潔？如果把電影比作一列火車的話，電影中的每格畫面就像每節(jié)火車車廂一樣。我們 要把畫面按秩序有機地連接在一起。如果我們拍攝的一系列鏡頭沒有一個統(tǒng)一的主 題，就等于這些車廂不能朝著同一個方向行駛。所以，在開始拍攝或者做其他前期工作之前，最重要的，是把思路理清楚。最初 的主題創(chuàng)作和案頭工作一定要做仔細。那么，如何創(chuàng)意呢？什么樣的創(chuàng)意才是能夠得到認同的呢？我們在考慮選題和立 意的時候，不能憑空想象不切實際，而是要有大方向和基本

2、參照，比如：社會上的 熱點現象是什么？老百姓關心的問題是什么？ 問學生：為什么愛情故事讓人百看不厭？因為平凡人的情感生活受到各種因素制約，大多平凡瑣碎，缺乏轟轟烈烈的故事, 所以，人們愿意借“灰姑娘”的夢想去完成隱藏在心中的夢和壓抑許久的感情。 問學生：為什么警匪片層出不窮？因為人們對社會、人生以及激烈的道德、法律沖突感興趣，對充滿懸念和激烈沖 突的“警匪”斗爭感興趣。作為電影人，要有一定的靈敏度。要能嗅出社會上的，人群中的動態(tài)和趨向，才 能先發(fā)制人，在最好的時機里抓到最好的題材。舉例：賈樟柯拍攝紀錄片公共場所的創(chuàng)意就是來自于他無意間聽到的一條消息。 他聽說大同媒礦被開采空了，大同人要全體搬遷

3、到西北。這個時候，他想到大同該 如何面對背井離鄉(xiāng)等問題，認為這個是非常值得記錄的事件，于是就去大同，用攝 象機拍攝了這部客觀反映人民在公共場所狀態(tài)的紀錄片。然后，在拍攝過程中，他 有發(fā)現了許多有趣的現象，比如，人們下崗、娛樂業(yè)發(fā)達、歌舞廳爆滿，人們在虛假傳言中處于一種惶惶不可終日的騷動狀態(tài)。由此，他想到，在這種特殊環(huán)境中成 長起來的將會是一批特殊的人群，于是，他又有了新的創(chuàng)意，又拍攝了任逍遙 所以，我們在創(chuàng)作中不能忽視新聞點對創(chuàng)作的啟發(fā)。當然，還有許多地方，我們都可以獲取靈感，比如，音樂、文學、影視作品，甚至，是你在街上看到的一件小 事或者一個人的一些舉止舉例：創(chuàng)意有時候也來自于一種感覺。比如

4、王家衛(wèi)在拍攝花樣年華的時候，沒有 劇本，拍的就孤男寡女相處的一種感覺。這也就是為什么我要你們記錄靈感周記的原因，希望通過靈感周記幫助你們觀察, 留意身邊的人事物，也幫助你們養(yǎng)成觀察、思考、記錄的習慣。問學生：你覺得一個好的創(chuàng)意應該具有哪些特點？計劃我國的電影行業(yè)如果完全市場化后，電影制作也將會建立起非常嚴格的程序。那么，導演在拍攝全需要向制片方提供完全視覺化的分鏡頭腳本，現在，國外大多 數的商業(yè)導演已經按此程序執(zhí)行拍攝，特別是在好萊塢。除非是個別非常著名的導 演，因為有可信度相當高的品質保證，所以才可以直接獲得制片方的授權拍攝。有了創(chuàng)意之后，就要認真指定拍攝計劃，所做的計劃要始終圍繞中心目標主

5、題的展現，使影片從頭到尾都處于我們有效的控制之下。在確定了創(chuàng)意主題之后，我們要收集并組織那些用于突出電影拍攝創(chuàng)意以及集 中展現電影主題的所有必要的細節(jié)；然后，要將那些與主題無關，無助于將清潔推 向高潮的畫面細節(jié)統(tǒng)統(tǒng)刪去，要用最直接、最簡潔、最有沖擊力的畫面來表現主題。所以，簡而言之，計劃就是考慮如何將創(chuàng)意擴展成一部完整的影片。無論影片 的長短，我們都要認真計劃，對拍攝工作有一個合理、緊湊的安排，對每個細節(jié)都 要有成熟的構思，不管這些細節(jié)是否重要，哪怕只有一個畫面需要拍攝。三、劇本1. 劇本大綱劇本大綱就是簡明的故事情節(jié)概要。包括情節(jié)的所有主要因素以及用于表現和承載故事情節(jié)的最簡單和最基本的細節(jié)

6、。但劇本大綱中不涉及技術、實質和細節(jié)等。劇本大綱不應該寫得太詳細。一部電影應該能用一句話來概括主題是什么， 故事是什么，以及故事是如何講述的等。繁瑣的大綱說明作者的思路不清晰。練習：請用一句話概括Q魚的下午和但我知道的主題和故事。撰寫大綱的最好方法是陳述基本想法。我們可以用3050字寫出提要，然后通過概述擴充思路，完善大綱。簡單的形態(tài)便于人們對劇本大綱進行評價。我們 在爭取投資的時候，要給投資方看劇本大綱，所以要概括出故事的實質內容，并 使故事情節(jié)的發(fā)展線索清晰展現。2. 劇本寫劇本是有技巧的，而且有一定的規(guī)范。首先，電影不是小說，也不是戲劇。在小說中，所有的行為動作都發(fā)生在人物 的頭腦中。小

7、說的純文字描述最終都通過在讀者頭腦中展開廣闊的想象來達到藝術 效果。在戲劇中，所有的行為動作和故事都發(fā)生在舞臺上，觀眾仿佛是一個旁觀者， 傾聽人物的獨白和對白。在電影中，一個劇本就是由畫面講述出來的故事，其中包 括語言和描述。我們要注意的是，電影中，人物的心理描寫不是通過劇本展開的， 而是通過演員的表演來傳達給觀眾的，所以電影劇本不要包含任何心理描寫。寫電影劇本的主要目的就是要呈現故事，說的是一個或幾個人物在一個或幾個 地方做了什么事情。我們要找到劇情線性發(fā)展的規(guī)律。一般主流商業(yè)電影劇本都有開始、發(fā)展、結尾三個重要部分組成。那么，如何構建一個完整的故事呢？對于通常的劇本結構來說，在第一階段 （

8、開始階段）到第二階段（發(fā)展階段）這個過程中，將會出現矛盾和沖突；在第二 階段（發(fā)展階段）到第三階段（結局階段）這個過程中，矛盾和沖突將會被解決。 一般說來，以120分鐘長度的電影為例，1 30分鐘是影片人物關系形成階段， 是構成階段；30 90分鐘是矛盾發(fā)展最激烈的階段，即沖突階段；90 120分鐘是矛盾解決階段，即結局階段。一個電影劇本的故事一般會有兩個情節(jié)點，2527分鐘左右會出現第一個情節(jié)點，在 85 90分鐘左右會出現第二個情節(jié)點。第一階段一一開始這一階段要花大約30分鐘的時間去構成故事、交代人物、設定戲劇性前提和 故事情境等，并要建立起主要人物和在其周圍活動的其他人物之間的關系。第二

9、階段發(fā)展這一階段要花大約60分鐘的時間去讓人物遭遇和克服一個又一個障礙。第三階段一一結局這一階段要花30分鐘的時間，要展示故事的結局，并說明沖突是如何解決的。 比如，主人公是否活著？事業(yè)是成功還是失敗？戀人是否結婚了？這一階段是結局， 但不是結尾。因為結尾是劇中結束全劇的一個特殊場景、鏡頭或段落，但不是整個 故事的完結。欣賞戀愛地圖之東京篇你好四、策劃書當創(chuàng)意和主題確定之后，就要開始著手進行策劃，這樣做的目的是為了爭取拍攝資金。 通過策劃，我們可以根據自身情況尋找外界的幫助并指定公關計劃，以實現創(chuàng)作的目的。但是，策劃書的語言一定要簡明扼要。在策劃書中，我們要講清楚8個方面的問題。1. 要講清楚

10、創(chuàng)作者要做一件什么事情，作品主要講述一個什么樣的故事。2. 要說明創(chuàng)作者的思路，闡述故事的市場依據，說明故事是大眾關心的事，還是作 者個人關心的事，是反映社會現實的事，還是寓言式、幻想的事。3. 要講明創(chuàng)作者采用何種敘事風格去講述這個故事。同樣的故事，不同的創(chuàng)作者會 采用不同的敘事方式：倒敘、正敘、穿插閃回、平行發(fā)展、演繹、歸納。4. 要介紹創(chuàng)作隊伍的構成。導演是誰？他有什么獨特的想法及令人信服的拍攝手法？ 演員是誰？為什么要用這位演員？有的投資方會想要看一些鏡頭，以獲得一些視 覺上的感受。不過，我不是非常建議大家使用這樣的方法。因為有的時候視頻非 常直觀，讓投資方喜歡的幾率很大，讓他們討厭的

11、幾率也很大。包袱：我在英國讀書的時候，有次寫了一個劇本，很受好評。已經通過了好幾次競標和審 查。我和導演一得意，就拍了個片花，想要給大家一些視覺上的感受。沒想到，大家的反 應都很強烈，都覺得不如劇本好。險些因為這個畫蛇添足的片花，把我的劇本給拉下來了。 后來，我找了人問他們的感受，他們說，劇本可以給他們許多想象的空間，但是視覺就很 直觀。5. 關于市場預測，應對投資方說明作品進入市場的預定目標是什么。市場預測包括 了對經濟效益和社會效益的預測。經濟效益，大家當然明白，簡單說，就是票房， 還有音像制品銷量等；社會效益是什么呢？比如影片在電影節(jié)上獲獎，那就會產 生一定的社會反響，這就屬于社會效益。

12、6. 拍攝預算，應該按制作門類將開支詳細地列出來，其中包括不可預測的開支等。 開支可分前期、中期、后期并分門別類地將開支一一列出來。比如，前期預算劇本、策劃書、市場調研的開支等；拍攝預算 建立攝制組各項開支等;后期預算一一剪接、錄音開支等；制片預算一一吃住行開支等。7. 拍攝計劃。可以按照前期準備一一中期拍攝一一后期制作一一完成影片這樣四個 階段，列出時間表和進程表。&關于個人簡歷。這部分非常重要。讓投資方了解創(chuàng)作者的背景和創(chuàng)作經歷等，可 以增加投資方對創(chuàng)作者的了解。整個策劃書其實就是一個自我推銷書。向投資方推銷自己及作品。策劃書有兩個目的：一是吸引投資，獲得資金進行創(chuàng)作；二是通過劇本吸引觀眾

13、，獲得市場。五、前期準備1 .確定導演2 .確定演員3 .確定制片4 .確定攝影5.確定美術6 .確定錄音7 .分鏡頭劇本分鏡頭劇本也稱導演劇本，是導演和攝影的重要工作資料。它不僅包括劇情和對白，而且包括機位。這一點是區(qū)別拍攝電影與現場戲劇的重要標志之一。觀眾在 居U場里的位置是固定的，而電影制作卻增加了一種全新的視角，即以不同方式拍攝 一個場景。我們可以從不同的位置拍攝一個場景，從一邊或另一邊，從一個角度到 另一個角度，從下方或上方等，當然也可以從遠到近拍攝。分鏡頭劇本精確地控制 了每一個時刻觀眾所看到的畫面。攝影機的位置也包含在我們的分鏡頭劇本中。分鏡頭腳本8 .拍攝預算通過指定拍攝預算，

14、我們可以充分了解攝制組中各個部門的預算開支情況。在預 算表中，對攝制組的各項支出要考慮周全，要進行充分的規(guī)劃統(tǒng)計，這樣我們就可 以把資金運轉好，以便在拍攝時不會因資金問題而出岔子。六、游戲請同學們說出一個劇組應該包括哪些成員?七、劇組成員的職責1. 導演導演負責詮釋及進行技術監(jiān)督等藝術創(chuàng)造。除了在攝影機前知道演員的工作和對 白之外，導演還需要控制攝影機的位置和運動以及聲音、燈光和其他形成電影最 后面貌的各個元素。2. 導演組其他成員導演組的工作人員還包括副導演、導演助理、特技導演、場記、后期導演等人員。副導演一一管理演員并幫助導演選擇演員。在拍攝時候負責群眾場面，按照導 演的要求與制片、攝影、

15、美術等部門進行溝通協調。導演助理一一整理劇本，整理拍攝素材，從中選擇可以編輯的素材等，并且負 責寫拍攝計劃。導演助理一般要完成從前期策劃到后期制作的全 程工作。特技導演 一一 在前期制作時提供設計方案，拍攝時候進行現場指導，并理解導 演的意圖。場記 記錄拍攝日志，確保影片的接戲。后期導演 一一 在前期拍攝中負責特級合成鏡頭的技術把握、以及在后期制作的 過程中完成鏡頭的剪輯合成。3. 制片的職責制片是一部影片行政上的監(jiān)督者，其地位和導演是并駕齊驅的。制片負責籌 措資金、購買電影劇本和負責聘用導演及其他攝制組人員。制片所做的決定往往 直接影響到影片的品質。投資多的影片，通常有多個制片，并分成幾個組

16、一起負 責相關的工作。4. 制片組其他成員制片組還包括執(zhí)行制片、劇務、場務等等。執(zhí)行制片一一制片工作的實際執(zhí)行者，負責調度整個設置過程中的行政和后勤 工作。執(zhí)行制片的職責是具體安排劇組中所有人的吃、住、行， 協調攝制組拍攝，負責拍攝設備的供應、拍攝場地的交涉談判， 以及安排有關人員的工作。劇務一一更具體地落實全劇組人員的吃、住、行，執(zhí)行制片工作有疏漏的地方， 都由劇務進行協調。場務一一在現場協調燈光、車輛、人員等瑣碎的雜事，并負責管理場工。場務 相當于舞臺劇中的劇務，工作包括鋪設移動車的軌道、移動拍攝平臺、 架設高臺、安置反光板和遮光幕。5. 攝影組的職責攝影組的職責是用畫面來完成拍攝劇本所規(guī)

17、定的氣氛。攝影師的主要職責是渲染氣氛，使畫面真實可信，并營造出畫面應有的氛圍。6. 攝影組的成員攝影組包括攝影指導、攝影、攝影助理等人員。攝影指導 一一也稱攝影導演，指的是拍攝影片時監(jiān)督照明和攝影的人。攝影指導的主要職責是負責將編劇和導演的概念轉化為真實的影象，并 指出在該環(huán)境下的主要氣氛是什么。攝影指導和導演一起在現場 觀看監(jiān)視器中的影象，并和導演一起確定攝影機的機位。攝影一一攝影的主要工作是負責機位的設計及布光工作，在布光方面需要與燈 光組進行溝通。副攝影一一職責是與攝影器材設備人員相聯系，負責掌機、量光以及與燈光組 協調。攝影助理一一攝影助理的分工很多，通常大助理負責跟焦點和把膠片裝入放

18、映機或攝影機片盒，以備放映或拍攝。二助理負責裝卸和整理設備。 三助理、四助理負責更換攝影機機位，五助理負責升降機的裝卸。照明組長 一一 負責與攝影合作并協調，以完成布光工作。照明組長通過在現場 觀看監(jiān)視器來檢查布光效果。照明組長是電影拍攝現場的首席燈 光人員。照明助理一一職責是根據拍攝要求來具體布置燈光。照明員一一職責是協助照明助理進行布光。發(fā)電員 維護發(fā)電車并保證發(fā)電車正常發(fā)電。7. 美術組的職責美術的職責是根據劇本設計拍攝場景，并根據設計的場景選擇外景、內景。 美術為影片造型進行設計和制作，通過布景、道具、服裝等設計來創(chuàng)造具有藝術 感染力的銀幕形象。美術是電影藝術中的重要組成部門，負責協調燈光、攝影、 特效、服裝、道具、剪接等各組人員的工作，以進行整體視覺風格的設計。美術組的人員包括：服裝師、化裝師、道具師、置景師、煙火師、槍械師等。服裝師一一在影片的拍攝期間負責收集與保管服裝的工作人員?；瘖y師一一為電影角色化妝的人。工作范圍從一般的美容化妝到人物臉部或肢 體的特殊效果。道具師 一一為影片制作所需任何裝飾和布置用品的人員。置景師 一一 在攝影棚內或拍攝現場布置和搭建景物的人員。煙火師 一一