印象主義美術(shù)PPT課件

1、印象主義美印象主義美 術(shù)術(shù) 牛牛文庫文檔分享 起因概況起因概況 1919世紀(jì)下半葉法國(guó)畫界有部分青年畫家反對(duì)官方學(xué)院派藝術(shù)的墨守陳規(guī)，由世紀(jì)下半葉法國(guó)畫界有部分青年畫家反對(duì)官方學(xué)院派藝術(shù)的墨守陳規(guī)，由 于他們探索創(chuàng)新的作品不能在官方沙龍展出，于是他們共同于他們探索創(chuàng)新的作品不能在官方沙龍展出，于是他們共同18631863年舉辦年舉辦“落落 選沙龍畫展選沙龍畫展”， 遭到學(xué)院派古典主義的攻擊。畫家們又埋頭奮斗遭到學(xué)院派古典主義的攻擊。畫家們又埋頭奮斗1010年，于年，于18741874年在巴黎舉辦年在巴黎舉辦 了震驚畫壇的了震驚畫壇的“無名藝術(shù)家無名藝術(shù)家”展覽。展覽。 這次畫展展出莫奈的一幅風(fēng)

2、景畫這次畫展展出莫奈的一幅風(fēng)景畫印象印象日出日出。有位作家發(fā)表了一篇小品文。有位作家發(fā)表了一篇小品文 評(píng)論這次展覽，題為評(píng)論這次展覽，題為“一次印象主義的展覽一次印象主義的展覽”，“印象派印象派”由此得名。從此由此得名。從此 印象派登上了法國(guó)畫壇，影響世界。印象派登上了法國(guó)畫壇，影響世界。 牛牛文庫文檔分享 印象主義美術(shù)，始于19世紀(jì)60年代，到70、80年代達(dá)于鼎盛時(shí)期，它繼承著庫爾貝等前輩讓美術(shù)面 向當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作態(tài)度，使美術(shù)作品進(jìn)一步擺脫了對(duì)歷史、神話、宗教等題材的依賴，使繪畫脫離了 講述故事的傳統(tǒng)方式。 牛牛文庫文檔分享 印象派認(rèn)為：畫家的任務(wù)在于如何去表現(xiàn)光和色彩，而忽略了表現(xiàn)主

3、觀思想。他們?cè)陉柟馓剿骱蜕史治鲇∠笈烧J(rèn)為：畫家的任務(wù)在于如何去表現(xiàn)光和色彩，而忽略了表現(xiàn)主觀思想。他們?cè)陉柟馓剿骱蜕史治?上有重要發(fā)現(xiàn)，他們倡導(dǎo)面對(duì)自然進(jìn)行寫生，以迅速的手法把握瞬間的印象，使畫面出現(xiàn)不尋常的新鮮生上有重要發(fā)現(xiàn)，他們倡導(dǎo)面對(duì)自然進(jìn)行寫生，以迅速的手法把握瞬間的印象，使畫面出現(xiàn)不尋常的新鮮生 動(dòng)的感覺，這是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的一大貢獻(xiàn)。動(dòng)的感覺，這是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的一大貢獻(xiàn)。 牛牛文庫文檔分享 描繪光線和色彩 印象主文畫家大膽拋棄了長(zhǎng)久受到公認(rèn)的創(chuàng)作觀念和程式。他們紛紛離開空氣沉悶的畫室，走上街頭， 奔向海灘，進(jìn)人原野和鄉(xiāng)村，憑自己的心，用自己的眼，感受攝取豐富多采的新鮮事物，以直接寫生

4、的方 式捕捉種種生動(dòng)的印象，描繪大自然中千變?nèi)f化的光線和色彩。 牛牛文庫文檔分享 創(chuàng)新的姿態(tài) 文藝復(fù)興以來確立的不少法則被他們推倒，內(nèi)容和主題不 再重要，關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)到純粹的視覺感受上，轉(zhuǎn)到光色上。對(duì)他們 來說，風(fēng)景之美不在于名山大川，而在于陽光照射下普通場(chǎng)景 的色彩變幻。 印象主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)遍及歐美各地，但在法國(guó)，它獲得了最 為輝煌的體現(xiàn)。談到印象主義，人們首先就會(huì)想到一系列法國(guó) 美術(shù)家的名字。在現(xiàn)代，他們的作品仍是最受歡迎的藝術(shù)品 牛牛文庫文檔分享 印象主義畫展 從1874年到1886年共舉行了8次。分別在1874、1876、1877、1879、1880、1881、1882和 1886年。除了第

5、一、第四和第八次外，均使用“印象主義”一詞作為展覽名稱。 牛牛文庫文檔分享 著名畫家： 著名畫家：馬奈 莫奈 畢沙羅 凡高 德加 雷東 塞尚 高更 雷諾阿 修拉 西涅克 勞特雷克 牛牛文庫文檔分享 印象主義主要代表畫家及作品 牛牛文庫文檔分享 馬奈 (1832-1883年) 愛德華馬奈不是真正意義上的印象派畫家，他從沒有參加過印象派的畫展，但他和印象派畫家關(guān)系密 切，深受印象 派畫家崇敬，是印象派的奠基人。馬奈受過良好教育，養(yǎng)成一副紳士派頭，自視清高，熱情奔放，不受拘 束，追求獨(dú)立自由，他反對(duì)保守，同情進(jìn)步，維護(hù)共和主義，具有自發(fā)革命意識(shí) 牛牛文庫文檔分享 西班牙芭蕾 牛牛文庫文檔分享 這是一

6、幅別致的肖像畫，人物躺在有靠背的沙龍床上，白 色的長(zhǎng)裙遮擋了大部分畫面，背后的白色透明窗紗被風(fēng)吹起搭 在沙發(fā)靠背上，整個(gè)畫面以黑白兩色組成，下角一塊墨綠色只 是在黑白強(qiáng)烈對(duì)比中起一點(diǎn)過渡平衡作用。畫法極為單純、潔 凈，有的近乎平涂。畫家沒有著力刻畫人物神情，只是在人物 的姿態(tài)中顯示她那高傲的風(fēng)貌。這幅畫給人以響亮、鮮明、簡(jiǎn) 潔的美感。 躺著的波德萊爾的情婦 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 杜伊勒利宮的音樂會(huì) 這是一幅描繪室外林間群眾場(chǎng)景的絕妙的畫，無論是在構(gòu)圖、造型、設(shè)色上，都展現(xiàn)了新穎大膽的藝 術(shù)表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出這位30歲的畫家已經(jīng)具備成熟的創(chuàng)造才能。 牛牛文庫文檔分享 馬奈是杰出的色彩

7、畫家，他能以洗煉的筆法涂抹干凈美妙的顏色，捕捉生動(dòng)的形象。在他筆下，不同 深淺的冷暖色塊構(gòu)成一個(gè)動(dòng)人的繪畫世界。他擅長(zhǎng)利用黑色，充分發(fā)揮它豐富的表現(xiàn)力，使畫面富于節(jié)奏 感。有力的黑色與明麗的色彩相配合，形成一種響亮、歡快、光彩奪目的迷人效果。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 草地上的午餐 法國(guó)官方每年舉辦一次沙龍美術(shù)展覽，展出作品必須經(jīng)過嚴(yán)格審查。拿破侖三世為緩和落選畫家的不 滿，同意舉辦落選沙龍展覽，馬奈的這幅草地上的午餐就是在落選沙龍中展出的引人注目、驚動(dòng)巴黎 的作品。 牛牛文庫文檔分享 草地上的午餐畫家有權(quán)根據(jù)自己的藝術(shù)需要，自由地構(gòu)成 畫面，不考慮情節(jié)和場(chǎng)面是否合乎常理、是否實(shí)際存

8、在。要?jiǎng)?chuàng) 造優(yōu)美動(dòng)人的色彩效果， 19世紀(jì)下半葉歐洲文藝界流行的為藝術(shù)而藝術(shù)的傾向。從那時(shí) 起，繪畫的主要問題集中在怎么畫上，畫什么則成為次要的 事了。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 吹笛少年 畫中描繪的是近衛(wèi)軍樂隊(duì)里的一位少年吹笛手的肖像。畫家在探索形與色的統(tǒng)一時(shí)，注意到人物個(gè)性 特征的刻畫。在色彩上追求一種穩(wěn)定的、幾乎沒有變化的亮面，然后突然轉(zhuǎn)入暗部，將人物置于淺灰色、 近乎平涂的明亮背景中進(jìn)行描繪， 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 奧林比亞 奧林比亞中的裸女姿式并不新鮮，喬爾喬內(nèi)和提香筆下的維納斯就是這個(gè)樣子，所不同的是藝術(shù) 表現(xiàn)方法的革新。 畫家采用一種穩(wěn)定的近乎平涂的受光面

9、來描繪裸體，以最小限度的立體層次造型，然后突然轉(zhuǎn)入暗部，簡(jiǎn) 化了學(xué)院派 的作畫步驟，不表現(xiàn)復(fù)雜層次和立體感 牛牛文庫文檔分享 自文藝復(fù)興以來，西方繪畫利用側(cè)面光塑造立體形象和創(chuàng) 造三維空間的法則，受到有力的挑戰(zhàn)和沖擊。從繪畫觀念和風(fēng) 格演變的角度看，這是意義深長(zhǎng)的。老一代大師庫爾貝敏銳地 感到馬奈這種手法的特點(diǎn)，把馬奈作品比作撲克牌的黑桃皇后， 一針見血點(diǎn)明了他筆下形象的平面化傾向。而對(duì)平面的回歸， 恰恰是現(xiàn)代繪畫的一大特點(diǎn)。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 洛拉德瓦朗斯像 這幅畫亦譯為瓦倫西的勞拉，是馬奈30歲時(shí)的作品。是他西班牙畫風(fēng)中杰出的一幅。馬奈在畫中 描繪的洛拉是西班牙康普魯比舞

10、蹈團(tuán)中女主角，是在巴黎訪問演出時(shí)畫家為她所作的肖像。 牛牛文庫文檔分享 這幅畫的成就并不在于舞女的 形象和風(fēng)姿畫得如何，而在于 色彩的艷麗和大膽涂抹 牛牛文庫文檔分享 畢沙羅 卡米耶畢沙羅(1830-1903年) 是始終如一的印象派畫家，他對(duì)印象派的重要意義甚至超過莫奈， 他品德高尚贏得所有人的欽佩，在印象派畫家心目中，他是這個(gè)松散大家庭的家長(zhǎng) 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 蒙馬特大街 這是一幅蒙馬特大街的全景圖，街道兩側(cè)盡收畫面，人群流動(dòng)，車水馬龍，由于視角寬廣，樓房林立， 車馬人流很小，只能憑感覺用粗筆點(diǎn)畫出來，然而顯得特別生動(dòng).其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細(xì)致 融為一體. 牛牛

11、文庫文檔分享 其筆觸均 勻而不失 活潑變化 粗獷與細(xì) 致融為一 體. 牛牛文庫文檔分享 菜園和花樹蓬特瓦茲的春天 畢沙羅色彩的配置過渡非常微妙、豐富、沉穩(wěn)與厚實(shí)，這就是我們熟悉的畢沙羅畫法。這種畫法和后 來的修拉點(diǎn)彩派畫法有相似之處，但內(nèi)在氣質(zhì)不同。 牛牛文庫文檔分享 給人以輕 松、愉快、 充滿生機(jī) 之感， 畫家是一 位歌手， 在用歡暢 的筆觸贊 美春天景 色。 牛牛文庫文檔分享 村落冬天的印象 在這幅村落冬天的印象中，畢沙羅嘗試運(yùn)用塞尚式的較為闊大、穩(wěn)重、堅(jiān)實(shí)的筆觸代替他原有細(xì) 碎的筆觸，其色彩也有類似塞尚式的單純冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實(shí)，富有平面感，畫面很有力度和分量。 整個(gè)畫面比塞尚活潑

12、且含溫情。 牛牛文庫文檔分享 整個(gè)畫面比塞尚活潑且含溫情。 牛牛文庫文檔分享 通往盧弗西埃恩之路 畢沙羅還向柯羅學(xué)習(xí)，決不是生搬硬套的模仿，而是一種特有的靈敏悟性，把柯羅的畫法完美地融入 自己原有的熟練技巧和瀟灑格調(diào)之中，以極其自然的形態(tài)出現(xiàn)在畫面上。但更多的是畢沙羅自己的清新的 空氣、明媚的陽光、柔和深遠(yuǎn)的云天.印象的真實(shí)感能喚起每個(gè)人如同身臨其境的回憶。 牛牛文庫文檔分享 印象 的真 實(shí)感 能喚 起每 個(gè)人 如同 身臨 其境 的回 憶 牛牛文庫文檔分享 莫奈 (1840-1926年) 克洛德莫奈被譽(yù)為印象派之父。 莫奈于1840年10月14日生于巴黎，一度隨父親居住在海邊小城阿弗爾做雜貨買

13、賣，自幼就厭惡學(xué)校， 視為“監(jiān)獄”，像個(gè)流浪漢成天流連在海邊。他說：“我愿永遠(yuǎn)站在大海面前或波濤之巔?！彼矚g畫畫， 15歲畫的畫就已掛在布丹的畫框店展出， 牛牛文庫文檔分享 莫奈很重視筆觸，為水面上閃爍和晃動(dòng)不已的光所激動(dòng)，為迅速變幻的豐富色彩所迷惑，于是自然而 然產(chǎn)生了迅速疾馳粗獷的筆觸和燦爛斑駁的色塊。他們?cè)谘讣矒]毫中獲得了捕捉瞬間即逝的印象的有效方 法 牛牛文庫文檔分享 草地上的午餐 25歲的莫奈在舍依曾畫過一幅長(zhǎng)20尺的巨作草地上的午餐。那時(shí)庫爾貝也在舍依作畫，他 很喜歡莫奈，常來看他并給草地上的午餐提修改意見。此畫完成后，莫奈十分后悔聽了庫爾貝的 意見，對(duì)作品很不滿，決定不送沙龍展

14、出。在離開舍依時(shí)因繳不起房租而將此畫作抵押， 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 阿爾讓特伊大橋 他在這幅畫中所描繪的陽光下平靜的水面，像華麗的織錦一樣光燦奪目，色彩繽紛艷麗，天空的云朵， 一個(gè)蘊(yùn)含生命跳動(dòng)的光與色組成的藝術(shù)世界。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 日出印象 莫奈畫過許多水題材的畫，最具世界聲譽(yù)的是這幅描繪 旭日初升、霧氣迷蒙港口的畫。畫家所描繪的是勒阿弗爾港 口的一個(gè)多霧的早晨。經(jīng)過晨霧折射過的紅日，形成了一個(gè) 感覺上的灰綠色的世界，這個(gè)世界是真實(shí)的，又是幻覺的， 它每時(shí)每刻隨著太陽光而變化著，畫家運(yùn)用神奇的畫筆將這 瞬間的印象永駐在畫布上，使它成為永恒。

15、 這幅畫于1874年4月15日第一屆“獨(dú)立派”畫展中展 出，喧噪雜志記者勒魯瓦，以這幅畫題寫一篇評(píng)論文章， “印象派”由此而得名 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 這幅題為日出印象(1872)的風(fēng)景畫顯示著一種新的繪畫風(fēng)格。莫奈以敏捷而又準(zhǔn)確的色彩小筆 觸，無比生動(dòng)地傳達(dá)了清晨日出這一特定瞬間的海天景色。莫奈擺脫了那種精心刻畫每一微小細(xì)節(jié)，盡力 交待清楚自然萬物形狀的傳統(tǒng)風(fēng)景畫法的束縛，把整體、把對(duì)白然清新生動(dòng)的感覺放在首位。 牛牛文庫文檔分享 睡蓮 43歲的莫奈在吉維尼定居后，在庭院里修了一個(gè)池塘，在池塘里 繁殖了睡蓮，成為他晚年描繪的主要對(duì)象。他的巨幅睡蓮組畫始 于74歲高齡，持續(xù)12年

16、直到86歲去世為止。這是一部宏偉史詩，是他 一生中最輝煌燦爛的“第九交響樂”。這幅睡蓮是莫奈64歲時(shí)所 作的早期小幅作品，而后幅更為粗獷寫意的睡蓮則為74歲后所作。 莫奈在睡蓮的畫中竭盡全力描繪水的一切魅力。馬莫奈稱他 是“水的拉斐爾”。 牛牛文庫文檔分享 晚年的莫奈享受著整個(gè)世界獻(xiàn)給印象主義的全部榮耀。歲 月跨人20世紀(jì)，他的視力減退了，隱居在遠(yuǎn)離巴黎的幽靜小村 吉維爾尼。他靜靜地繪制了一組題名睡蓮(1916-1922)的 油畫，在這最后的大作中，自由揮灑的寫意筆觸和裝飾味的色 彩，顯示出他更多回到了自己的內(nèi)心，更加關(guān)注畫面本身的經(jīng) 營(yíng)，抽象繪畫的影子已經(jīng)在其中浮現(xiàn)。 牛牛文庫文檔分享 德加

17、 埃德加德加是印象派中以傳統(tǒng)精確素描與印象派色彩風(fēng)格 絕妙結(jié)合的畫家，被稱為“古典的印象主義”。德加自己說他 是“運(yùn)用線條的色彩畫家”。 德加是一個(gè)銀行家的兒子，自幼 受過良好教育，21歲進(jìn)入美術(shù)學(xué)院之前就已具備很高的繪畫水 平，入學(xué)院后又受到嚴(yán)格的繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練. 得到古典主義一代宗師安格爾的忠告：“年輕人，你要想 出人頭地就要畫素描，要憑記憶和寫生畫畫，要多畫線條。” 德加銘記在心，終生不喻，據(jù)說在他臨終時(shí)請(qǐng)人在他的墓碑上 題寫“他終身熱愛素描”所以德加一生堅(jiān)持古典的造型與印象 派的色彩結(jié)合，作品始終表現(xiàn)出嚴(yán)肅和一絲不茍的寫實(shí)風(fēng)格。 牛牛文庫文檔分享 德加對(duì)藝術(shù)的態(tài)度嚴(yán)肅而忠誠(chéng)。他高傲，既嚴(yán)

18、于律己，也苛刻待人，所以不大合群，只有崇拜他的卡 薩特與他交往密切。他終生未婚。他說過他只有一顆心，只能獻(xiàn)給藝術(shù)。他自己說過：“當(dāng)我死后，人們 將會(huì)發(fā)現(xiàn)，我曾何等地勤奮工作過?！?917年9月27日病逝，終年83歲。 牛牛文庫文檔分享 倚在盆花旁的女子 這是一幅靜物花卉與肖像組合的畫，德加以精湛的寫實(shí)技巧和豐富的色彩仔細(xì)地描繪鮮艷的花朵，可謂 五彩繽紛。畫家以細(xì)小的筆觸和透明的色彩，描繪了充滿生命活力的、水靈靈的、爭(zhēng)奇斗艷的各式花朵。 剛過而立之年的德加開始注重色彩在繪畫中的意義，精心探索光與色的奧妙，在寫生中加入記憶，使畫面 自然生動(dòng)。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 舞臺(tái)上的舞女 人們

19、稱贊德加是畫舞女的大師，而德加自己卻說：“人們稱我是畫舞女的畫家，他們不知道，舞女之 于我只是描繪美麗的紡織品和表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的媒介罷了?！边@是印象派畫家共同的藝術(shù)觀念，光與色才是繪畫 的根本。 在這幅畫中，就是描繪舞臺(tái)燈光下舞女飛動(dòng)裙子的色彩和急速轉(zhuǎn)動(dòng)的舞姿，其他一切都是次要的。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 去外省賽馬場(chǎng) 德加自60年代開始喜歡描繪賽馬的場(chǎng)面，這給他帶來極大的表現(xiàn)動(dòng)態(tài)天性的滿足。 這幅畫面近景的右 下角是主體形象：馬車和車上的母親和嬰兒。天高云淡，如茵的廣漠綠草地伸遠(yuǎn)到天際邊，草原上點(diǎn)綴著 濃重黑色的騎手和奔馬作為背景 牛牛文庫文檔分享 苦艾酒(1876)時(shí)，為了 突出人物

20、苦悶壓抑的心境， 有意識(shí)地把那一男一女框在 桌后，擠到畫面右上角，并 大膽地舍去男子一部分軀體， 盡力縮小人物周圍的空間， 使他們有種被關(guān)在狹小牢籠 中的感覺。這種獨(dú)特的構(gòu)圖， 從視覺上強(qiáng)化著人物的可悲 處境，藝術(shù)上是頗為成功的。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 舞蹈課 德加作畫，以寫生和記憶相結(jié)合。他筆下的人物及千姿百態(tài)的動(dòng)作，因毫無做作的真實(shí)而具有真正的 自然主義風(fēng)格。 在這幅舞蹈課中所呈現(xiàn)出的環(huán)境、人物姿態(tài)都很真實(shí)生動(dòng)。據(jù)說他為了畫芭蕾舞題材，他 購買了劇院的季票，并獲特許可以自由出入于樂池、后臺(tái)休息室和排練廳。這幅畫就是描繪在排練廳的上 課情景。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享

21、 貝爾利一家 早期德加的畫受學(xué)院派影響，注重寫實(shí)。這幅貝爾利一家是他在24歲時(shí)所作。古典式的構(gòu)圖，穩(wěn) 定、莊重、完美，然而人物的形象神情比較呆板，但描繪一絲不茍，畫風(fēng)自然樸實(shí)，這是剛從學(xué)院出來的 作品，難免帶有學(xué)院派氣息。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 惠斯勒 (1834-1903年 惠斯勒的性格怪誕孤僻，驚世駭俗，箭撥弩張；而他的藝 術(shù)卻給人以靜謐、清新、和諧的美感，就像旋律優(yōu)美的樂曲那 樣使人心醉神迷。 惠斯勒在作畫時(shí)喜歡一氣呵成，他那橫掃的 筆觸流暢生動(dòng)，很少有人能與之媲美，他往往要反復(fù)畫幾遍， 一次不滿意就全部刮掉，再重新畫一遍，這樣重畫幾遍的畫， 色調(diào)變化非常微妙。 惠斯勒出生

22、美國(guó)，是在俄國(guó)和法國(guó)受藝術(shù) 教育，定居英國(guó)，藝術(shù)活動(dòng)主要在法國(guó)，曾訪問過歐洲許多國(guó) 家，他很難屬于哪一個(gè)國(guó)家，他屬于藝術(shù)。 牛牛文庫文檔分享 白色交響曲,第1號(hào)：白衣少女 他創(chuàng)作這幅白衣少女像。在這幅肖像中描繪的是愛爾蘭的一位少女喬，由于以白色為主調(diào)，圍繞它展開 極為細(xì)膩的色調(diào)變化，所以題名第一白色交響樂。惠斯勒試圖在色彩上加強(qiáng)形象的音樂感受力，因而， 他廣泛采用音樂術(shù)語，諸如交響樂、變奏曲等。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 白色交響曲,第2號(hào)：白衣少女 當(dāng)?shù)?號(hào)白衣少女在1863年畫展被拒絕后，惠斯勒又創(chuàng)作了這幅第2號(hào)白衣少女。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 瓷國(guó)公主 惠斯勒自1

23、863年定居英國(guó)倫敦，就對(duì)東方藝術(shù)產(chǎn)生了極大的興趣，他與鄰居羅賽蒂都喜愛中國(guó)的青花 瓷器和日本的彩色版畫，簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)、精美的線條、細(xì)膩的色調(diào)使他如癡如醉。他不僅收藏東方藝術(shù)品， 還把它的藝術(shù)魅力融合到自己的作品中 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 白色交響曲,第3號(hào)：白衣少女 1865年惠斯勒又創(chuàng)作了第3號(hào)白衣少女，在這幅畫上描繪兩位女子，環(huán)境有東方式的花草點(diǎn)綴。藝術(shù)批 評(píng)界的權(quán)威哈默頓尖刻地指出， 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 雷諾阿 (1841-1919年) 雷諾阿藝術(shù)的主體旋律-畢生所竭誠(chéng)表現(xiàn)的是女性肉體的魅力。他所描繪的女性 著意在外表美而忽略其性格深度，但就其自然魅力而言是高

24、貴雅致的。他兼收了羅可可 和巴洛克兩者的嬌媚和雄健之風(fēng)，天衣無縫地融為一體，創(chuàng)造了獨(dú)有的雷諾阿風(fēng)格。陽 光、空氣、大自然、女人、鮮花和兒童。這就是雷諾阿一生用豐富華美的色彩所彈奏的 主題。 他喜愛描繪生活中種種歡樂迷人的事物:娛樂消遣的場(chǎng)面、可愛的婦女和 兒童、美麗的鮮花、女性裸露的肉體他筆下的一切有如陽光下開滿花朵 的田野，令人感到賞心悅目。不妨說，他是歡樂和美的歌手。 牛牛文庫文檔分享 加萊特磨坊的舞會(huì) 畫中形象與色彩服從于一個(gè)節(jié)奏：多種顏色不斷閃現(xiàn)、消失，再閃 現(xiàn)，再消失，組成一個(gè)變幻無常卻又十分真實(shí)的，不受輪廓限制的整體， 所有色塊和光照共同組成一個(gè)歡樂、健美和愉快的畫境。 這是有史以

25、來畫家最大膽地表現(xiàn)光和色的跳動(dòng)。這是雷諾阿式的印 象主義的典型。這種風(fēng)格是處處運(yùn)用水光反射的原則，也就是借筆觸的斷 續(xù)和光的顫動(dòng)以及借色彩的區(qū)分，以達(dá)到光學(xué)綜合的效果。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 包廂 雷諾阿于1874年首屆印象派畫展上露面的這幅包廂，被稱為一個(gè)絕對(duì)的藝術(shù)奇跡，它的技藝是一 種挑釁和登峰造極，標(biāo)志著雷諾阿風(fēng)格的成熟。 這是根據(jù)畫家在劇院里的感受回到畫室運(yùn)用模特兒畫的。 它模擬了包廂場(chǎng)景，女的是模特洛比絲，男的是畫家的兄弟。構(gòu)圖是選擇包廂的一角，省略了人物以外的 環(huán)境， 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 夏龐蒂埃太太及子女像 雷諾阿脫離印象派團(tuán)體轉(zhuǎn)向官方沙龍，他以這幅

26、畫在官方沙龍獲得相當(dāng)大的成功。夏龐蒂埃太太是福 婁拜和左拉著作的出版商的妻子，她的沙龍是當(dāng)時(shí)許多知識(shí)界名人和政界要人經(jīng)常涉足的場(chǎng)所。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 浴女 裸女是雷諾阿繪畫中的主要題材。他在這幅浴女中塑造的裸女，從色彩和線條體現(xiàn)了雷諾阿回歸 古典主義情調(diào)。這位豐實(shí)健美的女裸體自由展現(xiàn)在人們面前. 牛牛文庫文檔分享 她的手勢(shì)動(dòng)態(tài)、交搭的雙腿所造成 的身體變化起伏曲線皆妙不可言，呈現(xiàn) 出細(xì)微而豐富的色彩變化，自然、生命 和美在女性身體上得到了和諧統(tǒng)一。 牛牛文庫文檔分享 陽光下的裸婦 雷諾阿在這幅畫上，陽光下裸女的身體上充滿了透明響亮的陽光，畫中女子的肌膚上呈現(xiàn)著陽光與陰 影交

27、織而成的斑塊，但決沒有使人感到它是附加的，而是光照的必然，是美麗的肉體在陽光陰影下的自然 真實(shí)狀態(tài)。畫家運(yùn)用統(tǒng)一而較細(xì)膩的筆觸描繪肉體，而以激情奔放的筆觸畫背景，造成一種對(duì)比，使人體 發(fā)出誘人的光輝。 牛牛文庫文檔分享 牛牛文庫文檔分享 繼安格爾之后，雷諾阿是另一位擅長(zhǎng)描繪女人體的大畫家。 在早期的陽光中的裸女(1875-1876)一畫上，他致力于傳達(dá)陽 光下的感覺。裸女身體上豐富的冷暖色彩，反映著周圍環(huán)境的影響，明顯 具有某一特定條件下的直接效果，這與安格爾那種強(qiáng)調(diào)形體恒久特征的裸 體形象是完全不同的。 從19世紀(jì)80年代起，雷諾阿也像塞尚一樣，漸漸不滿于印象主義的理 想，那種記錄生動(dòng)瞬間的

28、輕松靈動(dòng)畫法喪失了吸引力，他轉(zhuǎn)向過去的大師， 希望創(chuàng)造更有條理更富紀(jì)念性的作品. 牛牛文庫文檔分享 大浴女 因?yàn)槔字Z阿一生都過于偏愛純感官的享受這是一個(gè)有著極高天賦和造詣的真正畫家的感官享受 這是對(duì)光、色、線條和充滿生命肉體的敏銳感覺，是一種高水平的審美享受。 牛牛文庫文檔分享 由于女人體集中表現(xiàn)了這一切生命的美，因此作為畫家的雷諾阿，以自己的天才和智慧通過女人體傳達(dá)自己的審美理想。 牛牛文庫文檔分享 未婚夫婦 這幅畫又名西斯萊夫婦像，雷諾阿作于1868年。 在這幅畫中畫家沒有采取一般肖像畫所習(xí)慣的形式構(gòu)圖，而是抓住日常生活中極其自然的瞬間. 牛牛文庫文檔分享 新婚夫婦相伴散步時(shí)親 密情態(tài)，具

29、有風(fēng)俗畫的 意趣。 牛牛文庫文檔分享 印象主義畫家的伙伴羅丹 同繪畫相比，雕塑處于衰落的境地?；謴?fù)米開朗琪羅、貝尼尼等大師雄風(fēng)并深刻影響眾多雕塑家的人 物，是法國(guó)的羅丹(1840-1917)。作為印象主義畫家的同代人，在反對(duì)陳腐的法則、追求自由的表現(xiàn)、強(qiáng) 調(diào)生動(dòng)的感受、致力流動(dòng)的效果等方面，他與這些畫家有著相似之處。 牛牛文庫文檔分享 但他并不把精神集中在人的形體上，而更關(guān)心 人的心靈、人的感情、人的命運(yùn)和人的力量。 這種態(tài)度貫穿在他富于創(chuàng)造性的一生中。 牛牛文庫文檔分享 羅丹創(chuàng)作時(shí)，力求捕捉住最關(guān)鍵的東西， 而不追求面面俱到。他這種寫意性的處 理方式，與印象主義的方式非常相似。 牛牛文庫文檔

30、分享 羅丹主要以堆泥巴的方式從事創(chuàng)作，這使他能更為自由地傳達(dá)種種感覺和激情，從而賦予雕塑作品更為生 動(dòng)的效果。從加萊義民(1884-1886)這座悲壯感人的紀(jì)念群像上. 牛牛文庫文檔分享 印象主義美術(shù)的基本特征 重外光 在印象主義出現(xiàn)前，繪畫上的光多為畫家按自己的需要在 室內(nèi)制造的人造光，即使是風(fēng)景畫也是先在野外寫生后再回到 室內(nèi)完成。自從光學(xué)和色彩學(xué)出現(xiàn)后，印象主義的畫家開始從 室內(nèi)走向室外，在陽光下作畫，故印象主義的前期又稱“外光 派”。 因而影響主義被稱為“外光派”也被稱為“光彩派”。 牛牛文庫文檔分享 重瞬間 在觀察對(duì)象時(shí)，過去的畫家是從一個(gè)局部到另一個(gè)局部地 “斷續(xù)觀察”，印象主義必須在陽光的瞬間變化中捕捉到光彩 的效果，所采用的是“同時(shí)觀察”，要能在瞬刻之間把握到對(duì) 事物的總體認(rèn)識(shí)。 在瞬間中取得對(duì)生活和自然的直覺總體的認(rèn)識(shí)并在這種直覺總