20世紀(jì)西方繪畫流派作品鑒賞

1、 2020世紀(jì)繪畫作品世紀(jì)繪畫作品 牛牛文庫(kù)文檔分享 一一. . 野獸派繪畫野獸派繪畫 “野獸”一詞是形容他們的繪畫作品中那令人驚愕的顏 色，扭曲的形態(tài)，明顯地與自然界的形狀全然相悖。野獸派 是1898至1908年在法國(guó)盛行的一個(gè)現(xiàn)代繪畫潮流。野獸派畫 家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩（往往直接從顏料管中擠出 顏料），以直率、粗放的筆法（不顧對(duì)象的體積和明暗，用 純色來(lái)代替透視），創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求 情感表達(dá)的傾向，表現(xiàn)感情是野獸主義畫家的宗旨。 牛牛文庫(kù)文檔分享 1 . 1 . 馬蒂斯（1869186919541954） 他用主觀的色彩而不是光和影來(lái)描繪物象。他作畫，偏愛 用平涂

2、的畫法，他把繪畫視為平面的裝飾，有意減弱畫面 的深度感和物象的體積感，同時(shí)還根據(jù)感情的需要，將高 純度的平面色塊在畫中組合，使其形成沖突對(duì)比或平衡和 諧的關(guān)系，產(chǎn)生音樂般的節(jié)奏。他的畫造型極其簡(jiǎn)煉，線 條彎曲起伏，筆法輕松流暢，散發(fā)著兒童般的天真稚趣， 萌發(fā)著生命的朝氣。他的畫往往傳達(dá)著某種歡快的情感， 給人以視覺的享受。 牛牛文庫(kù)文檔分享 紅色和諧 馬蒂斯 該畫描繪的是一個(gè)婦 女在窗邊桌前擺放食 品。人物的面容、服 飾及食品等細(xì)節(jié)全被 省略，墻、桌、地面 全為紅色，藤蔓植物 花紋均勻地分布在墻 面和桌面上，左上角 抽象的樹和植物，映 襯著綠地藍(lán)天，最上 面的那座紅色建筑， 重復(fù)了房間的色彩，

3、在某種程度上，它建立起這幅風(fēng)景畫的深度幻覺。在這里 畫家所要表現(xiàn)的是一種線條、色彩的組合，所有一切都圖案化、平面化了，強(qiáng) 烈的裝飾風(fēng)格體現(xiàn)了畫家的追求，使欣賞者在純潔與寧?kù)o中得以滿足。 牛牛文庫(kù)文檔分享 地面是濃烈的綠色，天空是濃烈的藍(lán)色，人物則呈磚紅色，該畫僅有三個(gè)顏色， 色彩受了限制。天空和地面的色塊把人物封閉在前景之中，但是，她們?nèi)匀辉诔?滿空氣感的空間中悠然起舞。這種空間，乃是由色相的對(duì)比和并置，以及她們本 身的輪廓造型，和勢(shì)不可擋的旋動(dòng)感所造成的。色彩的明度和純度在不同的光線 中變化著，時(shí)時(shí)引起了視覺的顫動(dòng)，這種顫動(dòng)，又使整個(gè)畫面舞動(dòng)起來(lái)。在這幅 舞蹈中通過對(duì)人體動(dòng)勢(shì)的描繪，表達(dá)出對(duì)

4、人生歡樂的贊頌。可見馬蒂斯的藝術(shù)風(fēng) 格是單純、簡(jiǎn)潔、清晰，以線和色塊構(gòu)成藝術(shù)形象。 舞 蹈 馬蒂斯 牛牛文庫(kù)文檔分享 音 樂 馬蒂斯 金 魚 馬蒂斯 牛牛文庫(kù)文檔分享 馬蒂斯 金 魚 馬 蒂 斯 牛牛文庫(kù)文檔分享 二二. . 表現(xiàn)主義繪畫表現(xiàn)主義繪畫 表現(xiàn)主義20世紀(jì)初誕生于德國(guó)而后流行于歐洲 的 現(xiàn)代主義流派。表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)繪畫必須透露某種感情 和體驗(yàn)，傳達(dá)作者的“內(nèi)在信息”，常表現(xiàn)為造型的 夸張和扭曲，色彩的強(qiáng)烈和主觀，視覺上的沖擊和粗 放。 牛牛文庫(kù)文檔分享 1. 1. 蒙克（1863186319441944） 畫中在血紅色的天空下，藍(lán) 黑色的海灣中漂浮著幾只小 船，夕陽(yáng)將橋與欄桿染成金

5、紅色，橋頭的兩個(gè)人影僵直 地朝前走去，已經(jīng)走遠(yuǎn)。畫 面中央一個(gè)有幾分變形的人 正在捂著耳朵吶喊，這是畫 家自己的寫照。我們從這位 受到驚嚇的戰(zhàn)栗者身上，感 受到人類在苦難中的緊張、 恐懼、不安和絕望。作品準(zhǔn) 確的反映出世紀(jì)之末青年的 失落和內(nèi)心的激烈沖突。 吶 喊 牛牛文庫(kù)文檔分享 畫家在這幅畫中以舞蹈的瞬間來(lái)描繪生活的哲理。畫中人物和環(huán)境都有著深刻的象征意義： 畫面左邊的身著白色衣裙的姑娘和草地上生長(zhǎng)的一枝小花，象征青春、純潔和美麗；中間 一對(duì)擁抱起舞的男女象征燃燒著的愛情；右邊一位孤獨(dú)的中年婦女，陷入悲哀與失落、絕 望與憂傷；背景上還有不同的舞者都被欲望所驅(qū)使，陷入瘋狂和激動(dòng)。畫家以不同心

6、態(tài)的 人們，象征性地反映出人類的欲望、成功與絕望，以揭示生命的過程。 生命之舞 蒙克 牛牛文庫(kù)文檔分享 青春期 蒙克 畫中描繪了一位未成熟的 少女裸像，她驚恐不安地 注視著渺茫的前方，作者 有意讓光從左下方照射， 她的身影投在深沉的夜色 背景上，從而增加畫面的 恐怖氣氛。 牛牛文庫(kù)文檔分享 2.2.克林姆特 （1862186219181918） 畫中一對(duì)親吻的男女，畫家 給予它極其凝練而簡(jiǎn)潔的造 型，一切細(xì)節(jié)都去掉，僅剩 下平面化的衣服，衣服上裝 飾著繁復(fù)的圖案，金色的橢 圓年輪，棋盤狀的方格紋樣， 還有一些叫人迷惑不解的眼 睛，畫家在做畫時(shí)在色彩中 摻入金粉，畫面呈現(xiàn)出晶瑩 華麗的裝飾美感。

7、同時(shí)畫家 通過吻的情節(jié)表現(xiàn)愛的 崇高與幸福。 吻 牛牛文庫(kù)文檔分享 畫家運(yùn)用象征的手 法將女人的一生 幼年、青年和老 年三個(gè)階段濃縮在 一幅畫中,這是一 首不可逆轉(zhuǎn)的人生 三部曲，表現(xiàn)出畫 家對(duì)命運(yùn)的感傷。 克里姆特擅長(zhǎng)以具 象寫實(shí)塑造人物， 而以圖案裝飾環(huán)境 和衣飾，達(dá)到多樣 變化和諧統(tǒng)一的 女人的三個(gè)階段 克林姆特 美感。在這幅畫上構(gòu)圖類似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對(duì)死亡 的恐怖，表現(xiàn)了畫家生與死的觀念。 牛牛文庫(kù)文檔分享 阿德勒布羅赫鮑爾像 莎樂美 克林姆特 牛牛文庫(kù)文檔分享 死神與少女 牛牛文庫(kù)文檔分享 三三. . 立體派繪畫立體派繪畫 立體主義繪畫否定傳統(tǒng)繪畫中的定點(diǎn)透視，試

8、探以動(dòng) 點(diǎn)透視多方向去觀察和表現(xiàn)事物，將一個(gè)對(duì)象分解成 多個(gè)視向的幾何切面，然后再加以主觀的并置、重疊、 組合，從而徹底的擯棄了自然物體的輪廓、體積、明 暗與統(tǒng)一的形象。 牛牛文庫(kù)文檔分享 1 1畢加索 (18041926)(18041926) 西班牙裔法國(guó)畫家，西方現(xiàn)代美術(shù)中最富有創(chuàng)造性和影響力的 大師。 1900年至1904年，是他的“藍(lán)色時(shí)期”； 1904年至1906年，是他的“粉紅色時(shí)期”； 1906年至1907年間，他進(jìn)入分析立體主義研究和創(chuàng)作時(shí)期； “綜合立體主義”。 他的作品沒有固定的主意，花樣繁多、變化無(wú)常不可捉摸，但 他永遠(yuǎn)忠實(shí)于自由。世界上從來(lái)沒有一位畫家像畢加索那樣以驚

9、人的坦誠(chéng)之心和天真無(wú)邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意和隨 心所欲重造世界。 牛牛文庫(kù)文檔分享 阿維尼翁少女 畢加索 這幅畫中描繪了五個(gè)女 人體，這些人體均經(jīng)過 抽象和變形，沒有統(tǒng)一 的構(gòu)圖，色彩呆板生硬， 指手劃腳的人物也沒有 體積感。尤其是畫中右 邊的兩個(gè)少女面部幾乎 變成了幾何型臉譜，頗 具有非洲黑人雕刻的形 貌，畫面完全否定了傳 統(tǒng)的透視法，不用明暗 塑造體積，也沒有空間 的深度和體面的轉(zhuǎn)折， 色彩平涂，強(qiáng)烈夸張。 牛牛文庫(kù)文檔分享 三樂師 畢加索 畫中一共三個(gè)人，坐成 一排，正對(duì)著觀眾，左 邊穿紅黃格子衣服的是 演奏提琴的小丑，他一 手拿弓，一手握琴；中 間穿白衣服的蒙面小丑， 雙手托

10、著黑管在演奏； 右邊穿黑衣、戴黑帽的 修道士則在拉手風(fēng)琴； 前面小桌上是翻開的樂 譜。三個(gè)人物蒙面雖帶 有神秘意味，但鮮艷而 和諧的幾何色塊、明快 而有變化的黑白布局卻 展示出一種鮮明而有節(jié) 奏的音樂感。 牛牛文庫(kù)文檔分享 格爾尼卡 畢加索 全畫以立體主義的變形手法，及平面、單色、黑白分明的繪畫處理，將法西斯屠殺人民 的罪行形象地、象征地展露出來(lái)。整個(gè)畫面描繪了5個(gè)成人、1個(gè)嬰兒、1匹馬、1頭牛在 德軍飛機(jī)轟炸下慘死的可怕情景。該畫不只是該事件的寫實(shí)報(bào)道，還是一幅象征性與隱 寓性的畫。畫中公牛代表暴力于邪惡，被刺而嚎叫的馬寓意受迫害的人民，從窗口探頭 而出、手中握油燈的女人象征真理與正義，畫中

11、其它人表現(xiàn)出種種慘狀。畫里沒有飛機(jī) 炸彈，卻充滿了恐怖、死亡和吶喊，畫的背景布滿黑暗，那盞光明的燈照射著這血腥的 場(chǎng)面。畫面以強(qiáng)烈的節(jié)奏、夸張的形象、寓意的內(nèi)容、充滿緊張而刺激人的立體主義表 現(xiàn)方法有力的揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和法西斯的暴行。 牛牛文庫(kù)文檔分享 生命 畢加索 牛牛文庫(kù)文檔分享 手拿煙斗的男孩畢加索1905創(chuàng)作 2004年5月5日，在倫敦舉行的蘇富比拍賣會(huì)上， 畢加索粉紅時(shí)期的代表作手拿煙斗的男孩以 1.04億美元的天價(jià)成交。這個(gè)價(jià)位創(chuàng)造了世界 名畫拍賣史的最高紀(jì)錄 這一作品色彩清新明快，筆法細(xì)膩， 人物和景致都刻畫得非常生動(dòng)逼真， 是畢加索一生中很有代表性、也很 經(jīng)典的作品之一

12、牛牛文庫(kù)文檔分享 畢加索 牛牛文庫(kù)文檔分享 吉他畢加索 牛牛文庫(kù)文檔分享 吉他畢加索 牛牛文庫(kù)文檔分享 四四. . 超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義 產(chǎn)生于法國(guó)卻影響到整個(gè)歐美的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。20 年代初不少藝術(shù)家轉(zhuǎn)向弗洛伊德的精神分析學(xué)說，對(duì)毫 不相干的事物硬湊在一起和下意識(shí)的隨意浮想的東西感 興趣，并運(yùn)用沒有任何邏輯聯(lián)系和理性約束的創(chuàng)作方法 繪畫，于是形成了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。于是超現(xiàn)實(shí)主義作 品展現(xiàn)出神秘、恐怖、荒誕、怪異的特點(diǎn)。 牛牛文庫(kù)文檔分享 1 1達(dá)利 (19041986)(19041986) 是繼畢加索、米羅之后西班牙為世界貢獻(xiàn)的第三位現(xiàn)代 藝術(shù)大師。他主要采用偏執(zhí)狂批判的方式作畫，追求極

13、 度的無(wú)條理性，運(yùn)用分解綜合和意識(shí)流的手法描繪夢(mèng)境 和偏執(zhí)狂的幻想，以似是而非的客觀真實(shí)，記錄了他主 觀的奇思?jí)粝搿Ｋ且晃痪哂蟹欠蔡觳藕拖胂窳Φ乃囆g(shù) 家，他把夢(mèng)的主觀世界轉(zhuǎn)變成客觀，令人激動(dòng)的藝術(shù)形 象是無(wú)與倫比的。 牛牛文庫(kù)文檔分享 記憶的永恒 達(dá)利 該畫描繪了一 個(gè)死寂般寧?kù)o 的曠野。平靜 如鏡的海，一 抹平川的沙灘， 荒涼的海岸， 以及不可能在 這個(gè)環(huán)境中出 現(xiàn)的方形臺(tái)座， 一塊板，一棵 樹。 畫面突出表現(xiàn)了像軟餅似的三塊鐘表，軟綿綿的掛在枯樹上和其它地方，近處 一張扭曲的臉，睫毛清晰可見，遠(yuǎn)處是一片湖水和島嶼。這些毫無(wú)聯(lián)系的東西 構(gòu)成了荒誕不經(jīng)的畫面，象征時(shí)間的扭曲，表達(dá)內(nèi)心的一種永

14、恒與瞬間的矛盾。 牛牛文庫(kù)文檔分享 內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感 達(dá)利 畫中的主體形象是人體 經(jīng)拆散后重新組合起來(lái) 的荒誕而又恐怖的形象。 形似人的內(nèi)臟的物體堆 滿了地面。所有這一切 都是以寫實(shí)的手法畫出 來(lái)的，具有逼真的效果。 這顯然不是現(xiàn)實(shí)的世界， 而是像人做噩夢(mèng)時(shí)所呈 現(xiàn)的離奇而又恐怖的情 景。這是當(dāng)時(shí)籠罩在西 班牙國(guó)土上的內(nèi)戰(zhàn)的預(yù) 兆在畫家頭腦中的反映 的產(chǎn)物。這一作品是對(duì)非正義戰(zhàn)爭(zhēng)的一種控訴。 牛牛文庫(kù)文檔分享 牛牛文庫(kù)文檔分享 加拉的實(shí)體與虛像 看不見的人 達(dá) 利 牛牛文庫(kù)文檔分享 牛牛文庫(kù)文檔分享 梅維斯的唇形沙發(fā) 空間維納斯 思憶中的女人 達(dá) 利 牛牛文庫(kù)文檔分享 五五. . 抽象主義抽象主義

15、指遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，不去表現(xiàn)自然物體的表面形 象，而是以經(jīng)過抽象的色彩、點(diǎn)線、體塊去構(gòu) 成無(wú)具體客觀形象的美術(shù)的總稱。 牛牛文庫(kù)文檔分享 1 1康定斯基 (18661944)(18661944) 俄裔法國(guó)籍畫家。他的作品顯示出強(qiáng)烈的色彩，粗 獷、純樸的民間畫風(fēng)。他認(rèn)為一幅作品的成功取決 于情感的表達(dá)，因而在他的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、線條色塊中， 有一種內(nèi)在精神、欲望、激情的自由流露，在運(yùn)用 線條、色塊組合并沒有固定的格式，都是畫家強(qiáng)調(diào) 精神表現(xiàn)的產(chǎn)物。 牛牛文庫(kù)文檔分享 即興 牛牛文庫(kù)文檔分享 康定斯基 牛牛文庫(kù)文檔分享 康定斯基 牛牛文庫(kù)文檔分享 康定斯基 牛牛文庫(kù)文檔分享 2 2蒙德里安 (1872194

16、4)(18721944) 荷蘭畫家。他愛利用直線和平行線組成幾何畫面,來(lái) 表達(dá)一種絕對(duì)境界,他反對(duì)使用任何曲線,崇尚直角美, 認(rèn)為通過直角可以靜觀萬(wàn)物內(nèi)部的安寧與和諧。他 的畫色彩單純簡(jiǎn)練,色塊與線條之間有著極為嚴(yán)格的 協(xié)調(diào)關(guān)系。 牛牛文庫(kù)文檔分享 百老匯的熱門音樂 蒙德里安 這幅畫畫家通過一些 垂直線和平行線組成 幾何畫面，同時(shí)使用 三原色和一些灰色交 替配置，使觀眾在視 覺上產(chǎn)生一些動(dòng)感， 以此象征美國(guó)紐約百 老匯街道的嘈雜與熱 鬧。 牛牛文庫(kù)文檔分享 紅 黃 藍(lán) 蒙德里安 牛牛文庫(kù)文檔分享 海堤與海構(gòu)成十號(hào)蒙德里安 牛牛文庫(kù)文檔分享 灰樹 蒙德里安 牛牛文庫(kù)文檔分享 盧梭 盧梭 盧梭 牛

17、牛文庫(kù)文檔分享 莫迪利安尼 牛牛文庫(kù)文檔分享 牛牛文庫(kù)文檔分享 二二. . 表現(xiàn)主義繪畫表現(xiàn)主義繪畫 表現(xiàn)主義20世紀(jì)初誕生于德國(guó)而后流行于歐洲 的 現(xiàn)代主義流派。表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)繪畫必須透露某種感情 和體驗(yàn)，傳達(dá)作者的“內(nèi)在信息”，常表現(xiàn)為造型的 夸張和扭曲，色彩的強(qiáng)烈和主觀，視覺上的沖擊和粗 放。 牛牛文庫(kù)文檔分享 畫家在這幅畫中以舞蹈的瞬間來(lái)描繪生活的哲理。畫中人物和環(huán)境都有著深刻的象征意義： 畫面左邊的身著白色衣裙的姑娘和草地上生長(zhǎng)的一枝小花，象征青春、純潔和美麗；中間 一對(duì)擁抱起舞的男女象征燃燒著的愛情；右邊一位孤獨(dú)的中年婦女，陷入悲哀與失落、絕 望與憂傷；背景上還有不同的舞者都被欲望所

18、驅(qū)使，陷入瘋狂和激動(dòng)。畫家以不同心態(tài)的 人們，象征性地反映出人類的欲望、成功與絕望，以揭示生命的過程。 生命之舞 蒙克 牛牛文庫(kù)文檔分享 三樂師 畢加索 畫中一共三個(gè)人，坐成 一排，正對(duì)著觀眾，左 邊穿紅黃格子衣服的是 演奏提琴的小丑，他一 手拿弓，一手握琴；中 間穿白衣服的蒙面小丑， 雙手托著黑管在演奏； 右邊穿黑衣、戴黑帽的 修道士則在拉手風(fēng)琴； 前面小桌上是翻開的樂 譜。三個(gè)人物蒙面雖帶 有神秘意味，但鮮艷而 和諧的幾何色塊、明快 而有變化的黑白布局卻 展示出一種鮮明而有節(jié) 奏的音樂感。 牛牛文庫(kù)文檔分享 四四. . 超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義 產(chǎn)生于法國(guó)卻影響到整個(gè)歐美的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。20 年代初不少藝術(shù)家轉(zhuǎn)向弗洛伊德的精神分析學(xué)說，對(duì)毫 不相干的事物硬湊在一起和下意識(shí)的隨意浮想的東西感 興趣，并運(yùn)用沒有任何邏輯聯(lián)系和理性約束的創(chuàng)作方法 繪畫，于是形成了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。于是超現(xiàn)實(shí)主義作 品展現(xiàn)出神秘、恐怖、荒誕、怪異的特點(diǎn)。 牛牛文庫(kù)文檔分享 1 1達(dá)利 (19041986)(19041986) 是繼畢加索、米羅之后西班牙為世界貢獻(xiàn)的第三位現(xiàn)代 藝術(shù)大師。他主要采用偏執(zhí)狂批判的方式作畫，追求極 度的無(wú)條理性，運(yùn)用分解綜合和意識(shí)流的手法描繪夢(mèng)境 和偏執(zhí)狂的幻想，以似是而非的客觀真實(shí)，記錄