景觀規(guī)劃設(shè)計方法

1、景觀規(guī)劃設(shè)計原則 與方法 園林形式構(gòu)圖與其它藝術(shù)一樣，遵循形式美的 構(gòu)圖規(guī)律，即：統(tǒng)一與變化、對比與諧調(diào)、主 與從、重點與一般、節(jié)奏與韻律、比例與尺度、 均衡與穩(wěn)定等構(gòu)圖手法。 其中統(tǒng)一與變化這一規(guī)律是辯證唯物主義基本 原理對立統(tǒng)一規(guī)律在形式美構(gòu)圖中的具體 體現(xiàn)。它包括：整體與局部、對比與諧調(diào)、主 與從、重點與一般、節(jié)奏與韻律等。 一、整體與局部 整體由不同的局部組成，每個組成整體的局部要有自己的個性， 又要有整體的共性。通過個性的表現(xiàn)突出變化，以共性的聯(lián)系 達到統(tǒng)一。 園林中的山石、水體、建筑、植物是組成園林整體的要素，每 種要素都能以自己的個性形成局部景觀，也可相互組成園林整 體。 如果設(shè)

2、計者只注意局部的個性，忽視整體的統(tǒng)一要求，就會顯 得雜亂、瑣碎。相反，只講整體的共性，不注意個性的表現(xiàn)， 又會感到千篇一律、呆板平淡。 一般情況下，構(gòu)成整體的要素越少，越容易達到統(tǒng)一，但難以 突出變化，要素越多，求得統(tǒng)一越難。 二、主景與配景 主與從、重點與一般這一形式美規(guī)律在園林中的具 體體現(xiàn)，反映在主景與配景上。任何藝術(shù)品都有主 體與從屬、重點與一般的布局關(guān)系，目的是強調(diào)主 題，突出中心，達到多樣統(tǒng)一的主要手法。 主體與從屬是相輔相成的。園林中的主從關(guān)系主要 表現(xiàn)在主景與配景、主要內(nèi)容形式與次要內(nèi)容形式 方面。 “重點與一般”同“主與從”含意相同，地位不 同。 主體也是重點，但重點不一定是

3、主體。 重點不宜過多，否則也就沒有重點了。 園林中有主要景區(qū)與次要景區(qū)，每一景區(qū)又有主 景 與配景。 園林規(guī)劃設(shè)計時，首先在確定思想主題的前提下，來考慮園林 的主景。一般全園的主景常設(shè)在全園的平面構(gòu)圖中心和立面構(gòu) 圖中心。平面與立面構(gòu)圖中心可以合二為一，也可以分開。 主景是核心，是重點，要有藝術(shù)感染力，要體現(xiàn)主題；配景起 襯托主景的作用，處于從屬地位。 構(gòu)圖重心 規(guī)則式園林主景常設(shè)在幾何重心（有對稱性），自然 式園林則把主景設(shè)在自然重心（不對稱，但均衡）上。 上述幾種突出主景的方法往往不是單獨處理，常常是 幾種方法的綜合運用。此外，還有色彩、體量、形態(tài)、質(zhì)地等 也都具有強調(diào)主景的作用。 園林設(shè)

4、計者應(yīng)時刻記住任何藝術(shù)品的局部都不能影響 整體主景的藝術(shù)效果。 三、對比與諧調(diào) 組成整體的要素之間在同一性質(zhì)的表現(xiàn)上有彼此的共性與個性 程度的比較。 對比：組成整體的要素之間在同一性質(zhì)上彼此的個性 強而共性弱； 諧調(diào)：組成整體的要素之間在同一性質(zhì)上彼此的個性 弱而共性強。 對比是為了取得變化，諧調(diào)是為了達到統(tǒng)一；在諧調(diào)中尋求變 化，在變化中求得諧調(diào)統(tǒng)一。 園林形式構(gòu)圖中對比與諧調(diào)的運用有以下幾種： 1、形狀對比：主要表現(xiàn)在構(gòu)成園林景物的線、面、體的形狀對 比。 如在圓形的廣場中置圓形的花壇，因形狀一致顯得協(xié)調(diào)， 而采用差異顯著的形狀時易取得對比，可突出變化的效果，如 在方形廣場中布置圓形花壇或

5、在建筑庭院布置自然式花臺。 藝術(shù)之田：芝加哥北格蘭特公園 赫爾佐格和德梅隆的西班牙廣場 2、體量對比：實際是大小的對比與諧調(diào)，并包括粗細與高低 的內(nèi)在因素。 在園林布局中常常用若干較小體量的物體來襯托一個 較大體量的物體，以突出主體，強調(diào)重點。 如頤和園的佛香閣與周圍的廊，廊的規(guī)格小，顯得佛 香閣更高大，更突出。 3、方向?qū)Ρ龋涸趫@林空間的構(gòu)圖中，柱形、條形物體和大面 積的草地、廣場、水面結(jié)合，往往具有線的方向特征，顯示物 體的方向個性。 園林中常用垂直和水平方向的對比，以豐富園林景物 的形象。 如園林中常把山水互相配合在一起，使垂直方向上高 聳的山體與橫向平闊的水面互相襯托，避免了只有山或只

6、有水 的單調(diào)；廣場的水平橫向與喬木的豎向?qū)Ρ鹊取?美國華盛頓廣場美國華盛頓廣場 4、開合對比：開合是指空間的類型表現(xiàn)，開敞空間與閉合空 間可以形成對比效果。 如果從開敞空間進入閉合空間，便有視線受阻，天地 變小的壓抑感；同樣，從封閉空間進入開敞空間又有“豁然開 朗”、“極目楚天舒”之感。 園林中利用空間的收、放，開、合，可形成敞景與聚 景，視線忽遠忽近，空間忽放忽收，從收斂空間窺視開敞空間， 既有對比感，又有層次感。 5、明暗對比：也是光線上的對比，明暗與開合是相關(guān)的。 一般情況是“合則暗，開則明”空間環(huán)境的明暗對人產(chǎn)生 不同的心理感受。明亮使人開朗，精神振奮；灰暗使人視域縮 小，景物朦朧柔和

7、，使人自然入靜，并伴隨有清涼、幽深莫測 之感。園林中常以明暗對比顯示空間層次，增加開合對比效果。 6、虛實對比：形式構(gòu)圖的虛實關(guān)系是以視線受阻程度為主要 區(qū)分，又與景物的質(zhì)地有關(guān)。虛實對比與開合對比、明暗對比 有聯(lián)系。 7、色彩對比：運用色彩的色相、明度對比與諧調(diào)達到變化統(tǒng)一 的目的。 色相之間的互補色，可以達到對比效果。如用“紫” 襯“黃”，“橙”襯“藍”。 色相相鄰的色彩可以達到諧調(diào)的效果。如“紅”與“橙”， “藍”與“綠”。有時對比雙方的色相不是互補的，但通過明 度的彌補，仍可以取得突出的對比。 綠蔭里的紅飄帶秦皇島湯河公園 在園林構(gòu)圖中，可用于對比諧調(diào)來達到統(tǒng)一變化的內(nèi)容較多，除以上幾

8、種外，還有“質(zhì)感”對比、“動靜” 對比、“疏密”對比、“簡繁”對比、“多少”對比、“濃淡”對比等。 四、分隔與聯(lián)系 園林布局通過組成要素的材料和有關(guān)的造景手法，使園林空間 景觀有分有合、有遮有露、有斷有續(xù)、有局部有整體，使園林 成為多樣統(tǒng)一的布局。 園林的空間分隔與聯(lián)系分為平面方向和豎向上兩個方 面。 分隔是依據(jù)功能要求與景觀藝術(shù)需要劃分空間；聯(lián)系 也是根據(jù)景觀與功能要求進行勾通和空間的呼應(yīng)聯(lián)系。 （一）分隔實體：地形、山體、建筑、水體、植物、構(gòu) 筑物。 （二）分隔類型：分隔有平面分隔和豎向分隔，有虛分 和實分。 1、虛隔 （1）道路：這種分隔只是心理上的感覺。 如步石、汀步等點狀為主的實體，

9、其分隔性較弱，其它 道路則分割性較強。 （2）水體：行動上受到阻礙，雖分隔，但 屬于虛分。如水面過大，以致于看不清對岸的景物時， 則接近于實分。 （3）廊、透花墻、欄桿：這些具有不同通 透程度的建筑、小品也會對空間產(chǎn)生虛分。 2、實隔：山體、實墻、建筑、密林等實體分隔 效果明 顯。 分隔可認為是視線分隔、行動上的分隔。虛 分存在于開敞空間、疏透空間和過渡空間（如建筑外側(cè) 的廊）。過渡空間起到變化多，豐富景觀的作用。 虛分聯(lián)系多，實分聯(lián)系少，西方園林虛分多。 （三）分隔在造景中的運用 1、分景：既景觀的分隔組合。我國的園林 和詩畫均以含蓄尋求意境，極力避免“開門見 山”、“一覽無余”，所謂“藏則

10、深，露則 淺”，“景愈藏意境愈大，景愈露意境愈小”。 分景是將園林劃分為若干空間，使之園中 有園、景中有景、湖中有島、島中有湖；景色 有藏有露、有虛有實、半露半藏、虛虛實實。 構(gòu)成豐富多彩、變化莫測的空間組合體。 （1）障景：障景又稱抑景，是抑制視線，屏障 景物并具有引導空間變換、取得意外景觀的手 法。 可以用不同的景觀做障景。用土山或石山作山 障，用樹叢作樹障，運用建筑的廊院叫曲障。 障景一般設(shè)在較短距離之間才被發(fā)現(xiàn)，因 視線受阻感到抑制，使游人想辦法尋找出路， 于是改變空間的引導方向，創(chuàng)造出“山重水復 疑無路，柳暗花明又一村”的境界。 障景多設(shè)于入口處，并高過視線，景前留 出一定余地，供游

11、人逗留、穿越。在自然式園 林中的障景多為自然式山體、樹叢。有時障景 也用于隱藏園內(nèi)不夠美觀的物體。正所謂“嘉 者收之，俗者屏之”。作為障景的障體本身也 應(yīng)該成為景觀。 （2）隔景：為了使景區(qū)和景點各具特色，避免各景區(qū)的相互干 擾，并增加園林整體 空間的變化，是隔景的主要目的。 利用空間的虛分和實分達到空間組織中的層次變化節(jié) 奏，或虛或?qū)?、虛中有實、實中有虛，使人產(chǎn)生錯覺。 隔景以實隔為主，有分隔才有進深，“庭院深深深幾 許”體現(xiàn)了空間層次的豐富變化。 2、夾景：夾景是為了強調(diào)狹長空間的縱深景 觀，或擋住兩側(cè)不美的景觀。多利用樹叢、山 崗、建筑隱藏。 在規(guī)則式園林中，夾景約束視線方向， 可以直觀

12、狹長空間頂端的主景，強調(diào)主景的統(tǒng) 治地位。 在自然式園林中，夾景可以蜿蜒曲折， 變幻出明與暗、開與合的空間變化序列。 3、漏景：漏景的目的是引人入勝，以實中有虛 的手法，隱中有露。 漏景在園林空間的組織分隔中，具有聯(lián)系 空間、增加層次的作用；在封閉空間中有削弱 封閉強度和空間轉(zhuǎn)折前的視線過渡，即在封閉 空間中通過漏景使游人視線先期到達另一空間， 誘導游人由該空間進入另一空間。 所以，漏景除實墻上留出的漏窗外， 還可以通過花墻、透露的隔扇，也可利用疏林 的樹干等取景。 4、對景：視景空間中景點、建筑間的相互呼應(yīng)關(guān) 系。 對景在園林的空間組織中，是常用的造 景手法。為了相互觀賞，要選擇最精彩的位置

13、，并 設(shè)有游人休息、逗留的場所及設(shè)施。 對景分正對、互對： 正對：以規(guī)則式的軸線形式，兩景點的 中軸線重合。 互對：兩景點的中軸線交叉。互對的景 物不一定有很嚴格的軸線。 互為對景的景物可以在道路和廣場的兩 端安排，也可以在水面的對岸或兩個對立的山頂、 山坡上設(shè)置。上下的對景又叫呼應(yīng)。 有對景就有聯(lián)系，就使人產(chǎn)生由此及彼 的欲望，從而達到左右游人的目的。 5、添景：就是為了求得主景或?qū)坝胸S富的層次感，在缺乏前景的情況下，為使畫面更完整、更理想的 一種藝術(shù)手段。添景是視竟景畫面上常用的手法。 五、層次與序列 （一）層次與景深 攝影與繪畫有遠、中、近等層次。園林中的層次就是要創(chuàng) 造出豐富的空間變

14、化。為了求得景觀的深遠、層次的豐富，就 要創(chuàng)造曲折，多次漏景、障景等。有曲折就有層次，有漏景就 有層次。 （二）借景與框景 1、借景 除游人視力所達的園內(nèi)景物可供游覽觀賞 外，園外若有與園內(nèi)景物風格一致的，而且是 在視力可以看到影像輪廓又無其它遮擋，在園 林布局上留出觀賞視線，將景色納入園中。 借景的關(guān)鍵在于“精”與“巧”，使 園內(nèi)外景色相呼應(yīng)，匯成一體，不但豐富了景 色，也擴大了空間。 （1）遠借：是把園外遠處可見的景色組織進來。 遠借給人于錯覺，增加園的層次、深度。遠借 可借山體、建筑、樹木等。 （2）近借：也稱鄰借，是將與園相鄰的或近距 離的園外景物借入。近借可筑臺登高提高視線 借，也可

15、開窗、隔岸借等。 （3）仰借：是利用仰視借園外的高處景物?？?借山峰、寶塔、大樹等。 （4）俯借：是指俯視可借看的景物。 （5）應(yīng)時而借：是指利用一年四季的自然季相 變化景色和朝夕景象而言。 就植物四季變化而言，有春借桃柳、 夏借塘荷、秋借紅葉、冬借冰雪。 自然界的“風花雪月”、西湖的“短 橋殘雪”，沒有雪則景不存。 （6）映借（鏡借）：是在室中設(shè)鏡，通過大面 積的鏡面將室外景色借進室內(nèi)。此外，平靜的 水面也可映出一份天地來。 2、框景 定義：利用景框欣賞景物的手法。 靜觀空間景色，不盡全佳，以門、窗將局 部佳景框住，如同一幅畫面，更便于集中欣賞。 李漁的一家言把收之園窗的景觀稱之為 “無心畫

16、”、“尺幅窗”；杜甫的“窗含西嶺 千秋雪，門泊東吳萬里船”詩句，說明利用門、 窗作框，納室外的四時景色變化。 利用門框、窗框、山洞等，有選擇地攝取空間的 優(yōu)美景色，而把不要的隔絕遮住，使主體集中， 如一幅嵌于鏡框中的立體美麗畫面，這種利用框 架所攝取景物的手法叫框景。 框景以簡潔、深暗的景框作前景，使畫面高度集 中，給人以強烈的藝術(shù)感染力。因為人從光線較 暗的室內(nèi)，向光線明亮的外部景物望，形成以暗 向明、以實補虛的對比效果。 框景的設(shè)置，如先有景物，則的開設(shè)位置應(yīng)朝向 最美的景觀方向；如先有框，則應(yīng)在框外的對景 處布置景物，觀賞點與景框的距離不宜過近，視 點最好在景框的中心處。 框景可看作借景

17、，也可看作漏景。 （三）空間序列 園林風景的展現(xiàn)，從進園到出園是一動態(tài)序列，動態(tài)觀賞是絕 對的，靜態(tài)觀賞是相對的。因此，道路設(shè)計、空間劃分關(guān)系到 景觀欣賞效果。 眾多景點和景區(qū)構(gòu)成園林整體，每一個景點與景區(qū)在景觀構(gòu)圖 上要體現(xiàn)形式美的構(gòu)圖規(guī)律，達到局部的統(tǒng)一變化，在園林整 體布局上達到多樣統(tǒng)一。 1、空間的展示：園林空間有開敞、閉合、過渡 等 不同表現(xiàn)，如何根據(jù)不同景區(qū)、景點的使用功 能、動態(tài)觀賞、靜態(tài)觀賞要求及主次關(guān)系，表 現(xiàn)形式與特點進行組織劃分，使空間有大有小、 有明有暗、有開有合、有隱有露，組成一個有 分隔有聯(lián)系、有節(jié)奏、有段落的統(tǒng)一多變序列 空間。 2、空間序列的展示與園林形式密切聯(lián)

18、系。規(guī)則 式園林空間，對稱嚴謹，以軸線引導，空間變 化少，節(jié)奏較緩；自然式園林空間形式多樣， 變化大，節(jié)奏可快可慢。 3、空間的展示與風景線、導游線密切相關(guān)。一 般小園多隱，大園多顯；小景宜隱，大景宜顯。 4、景觀序列變化還表現(xiàn)在以園林植物為主的季 相變化上。 由于氣候的周期性變化，植物外貌改變，導致以 植物為基礎(chǔ)的園林風景也隨之改變。所以，園林 植物的季相交替構(gòu)圖也是景觀空間動態(tài)序列的重 要因素。 在風景展示序列中，通常分為“起景”、“高 潮”、“結(jié)束”三個基本階段。其中高潮為主景， 也可將高潮與結(jié)束合為一體： 三段式：序景-起景-發(fā)展-轉(zhuǎn)折-高 潮-轉(zhuǎn)折-收縮-結(jié)景-尾景 二段式：序景-起

19、景-轉(zhuǎn)折-高潮（結(jié) 景）-尾景 六、節(jié)奏與韻律 節(jié)奏和韻律是聽覺藝術(shù)的用語，但同樣適用于視覺藝術(shù)。 節(jié)奏是以統(tǒng)一為主的重復變化；韻律是以變化為主的多 樣統(tǒng)一。節(jié)奏是基礎(chǔ)，韻律是深化。 1、簡單重復：由同種因素等距反復出現(xiàn)、并固定方向 的連續(xù)構(gòu)圖。 2、交替重復：由二、三種組成因素，按固定組合, 有 規(guī)律的連續(xù)構(gòu)圖。 3、漸變韻律：在反復出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖中，在某一方面 作規(guī)律性的減少或增加。 如由大到小、由高到低、由疏到密等。 4、微變韻律（旋轉(zhuǎn)韻律） 定義：是在反復出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖中，每一因素既保持各組 成因素的共性，又有自己的個性表現(xiàn)，達到在統(tǒng)一中求變化的 藝術(shù)效果。既有相同因素又有不同因素反復

20、出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖。 如花壇的外形相同，但花壇內(nèi)種的花草種類、布置又各不相同； 漏景的窗框一樣，漏窗的花飾又各不相同等。 5、起伏曲折韻律 音樂中的韻律本身就是起伏曲折的。園林 空間的起伏曲折韻律由山體、建筑、樹木、道 路等多種要素綜合構(gòu)成。每種要素本身要有起 伏曲折變化，又要有整體景觀的起伏曲折的韻 律。由一種或幾種因素在形象上出現(xiàn)較有規(guī)律 的起伏曲折變化所產(chǎn)生的韻律。如連續(xù)布置的 山丘、建筑、樹木、道路、花徑等，可有起伏、 曲折變化，并遵循一定的節(jié)奏規(guī)律，圍墻、綠 籬也有起伏式的。 園林中的節(jié)奏韻律又與園林空間的明 暗、開合、虛實等對比諧調(diào)的處理分不開。 6、交錯韻律 空間一開一合，一明一暗；

21、景色有時鮮艷，有時素雅；常 見如園路的鋪裝，用卵石、片石、水泥板、磚瓦等組成縱橫交 錯的各種花紋圖案，連續(xù)交替出現(xiàn)。 七、比例與尺度 比例與尺度是空間構(gòu)圖的基本概念。 園林中的比例：一方面指園林景物本身長、寬、 高三度之間的關(guān)系；另一方面指園林景物與所 在空間的形態(tài)與體量的關(guān)系。 園林中的尺度：是景物的整體或局部構(gòu)件與人 所習慣的某些特定標準度量之間的大小關(guān)系園 林建設(shè)，因用地規(guī)模、自然條件、功能作用、 經(jīng)濟條件、主導思想等因素不同，在比例尺度 的處理上不同。 在正常比例情況下，大尺度給人以雄偉壯觀之 感；正常尺度使人感到自然親切；小尺度則小 巧玲瓏，富于情趣。 園林綠地構(gòu)圖的比例與尺度都要以

22、使用功能和自然景觀為依據(jù)。 如蘇州古典園林，對于當時少數(shù)起居游賞來說，尺度是適當?shù)模?但不符合現(xiàn)在的需要。 高的比例不同給人的感受也不同。具有向上感1：2.236；具有 俊俏感1：2；具有輕快感1：1.732；具有豪華感1：1.414；具 有穩(wěn)健感1：1.68（黃金比例）；具有端正感1：1。 八、園林意境 藝術(shù)的核心在于“意境”。中國園林藝術(shù)特點之一是“意境” 的含蓄深遠，是園林精神內(nèi)容的組成部分。 （一）虛實與錯覺 園林空間以及不同的景觀空間之間的虛實對比，使人產(chǎn)生 變幻莫測、空間無限的心理感受。虛實變化以及運用比例尺度 的表現(xiàn)規(guī)律，會使人產(chǎn)生錯覺。如以小寓大，以少代多，創(chuàng)造 咫尺山林的意境

23、。 （二）比擬與聯(lián)想 園林中的比擬就是給景物以人格化，使其有思 想，達到觸景生情或寓情于景。這是“情”與 “景”的聯(lián)系。 如：竹虛懷若谷，高風亮節(jié)的品德；梅 不畏嚴寒，純潔自貞的品質(zhì)；蘭居幽自芳， 清雅脫俗的素質(zhì)；菊不畏風霜，繁盛多姿 的性格；荷纖麗挺拔，出污泥而不染的麗 質(zhì)；柳隨遇而安；牡丹富貴華麗。以及 “松、竹、梅”為歲寒三友；“梅、蘭、竹、 菊”為四君子。西方心理學家把這種聯(lián)想比擬 稱為“異質(zhì)同構(gòu)”。 （三）古跡與傳說 歷史古跡與傳說是豐富園林人文景觀內(nèi)容、增 加景觀意境的主要方面。如：“唐槐、宋柏” 有時間的追憶，體現(xiàn)滄桑巨變。 （四）詩文題詠 通過風景點的題詠、對聯(lián)、匾額、楹聯(lián)、摩

24、崖 石刻點出風景主題，啟發(fā)游人的意境聯(lián)想。 如泰山萬仙樓北邊山路上有一石壁刻有“蟲 二”，這一字謎說明這里的自然風景無限美好， 意寓“風月無邊”。 園林中的詩文題詠可幫助游人深入了解景觀主 題，領(lǐng)會和欣賞景色，具有“畫龍點睛”的作 用。 九、均衡與穩(wěn)定 這里所說的穩(wěn)定，是指園林布局的整體上下輕重的關(guān)系而言，而均衡是指園林布局中的部分與部分的相對 關(guān)系，例如左與右，前與后的輕重關(guān)系等。 1、均衡 在園林布局中要求園林景物的體量關(guān)系符合人們 在日常生活中形成的平衡安定的概念，所以除少 數(shù)動勢造景外（如懸崖、峭壁、將傾古樹等）， 一般藝術(shù)構(gòu)圖都力求均衡。 均衡分為對稱均衡和不對稱均衡 （1）對稱均衡 對稱的布局有明確的軸線，在軸線左 右完全對稱。對稱均衡布置常給人莊重嚴整的感 覺，在規(guī)則式的園林中應(yīng)用較多。 如行道樹兩側(cè)對稱、花壇雕塑、水池 的對稱布置等。 （2）不對稱均衡 在園林綠地的布局中，由于受功能、組成部 分、地形等各種復雜條件制約，往往很難也沒有