方言欄目劇的堅(jiān)持與改變

1、方言欄目劇的堅(jiān)持與改變摘要】百家碎戲是陜西廣播電視臺(tái)陜西一套檔極具地域特色的方言欄目劇，百家碎戲深受觀眾熱愛(ài)，屢創(chuàng)陜西地區(qū)收視率新高。但隨著人們欣賞水平 的不斷提高，欄目的弊端逐漸顯現(xiàn)，碎戲創(chuàng)作也進(jìn)入到瓶頸 期，存在著題材單一，制作粗糙的問(wèn)題。因此， 百家碎戲 要想突出重圍，繼續(xù)走下去，就必須以創(chuàng)新思想為主旨，精 良制作為保障，與新媒體緊密結(jié)合，開(kāi)啟全民拍劇的風(fēng)潮， 在維持秦聲秦韻的基礎(chǔ)上，走出一條屬于自己的路來(lái)。關(guān)鍵詞】方言欄目劇 現(xiàn)狀與問(wèn)題 發(fā)展之道中圖分類(lèi)號(hào)： G21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 1672-37912015）01（c）-0000-00說(shuō)起陜西，不得不提到它悠久的歷史底蘊(yùn)

2、，這里是歷史上建立都城朝代最多、時(shí)間最長(zhǎng)的地方，這樣的背景賦予了 陜西方言獨(dú)特的韻味：高吼激越，粗獷奔放，處處體現(xiàn)著西 北人的豪爽與大氣，不僅如此，陜西方言也是中國(guó)最古老的 語(yǔ)言之一，具有極高的學(xué)術(shù)意味，對(duì)于本地百姓而言，陜西 話就是家的味道親切無(wú)比。而“碎”這個(gè)字除了碎裂、不完 整的意思外，還有“小”的意思，不過(guò)這小事也能弄出大動(dòng) 靜。1 百家碎戲的特點(diǎn)與現(xiàn)狀陜西方言為特點(diǎn)，反映陜西人生活的欄目劇播出至今，一直 是陜西一套的品牌欄目，屢創(chuàng)陜西地區(qū)收視率新高。據(jù)陜西 臺(tái)統(tǒng)計(jì)資料表明，已經(jīng)有 200 多家制作團(tuán)隊(duì)參與過(guò)碎戲的制 作，碎戲也成為本土影視業(yè)發(fā)展最佳代表。百家碎戲的特點(diǎn)之一就是“碎”

3、。之所以說(shuō)是“碎戲”就是因?yàn)槊恳患挥?30 分鐘，而且一集一個(gè)相對(duì)完整的故事，觀眾不用像看連續(xù)劇那樣花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間追劇，也不需要擔(dān)心漏看一集無(wú)法銜接劇情，這無(wú)疑滿足生活節(jié)奏變快后的觀眾需求。碎戲的第二個(gè)特點(diǎn)就是“接地氣” ：地道的陜西風(fēng)貌，熟悉的秦聲秦韻，素的陜西農(nóng)民，處處滲透著你我他的生活氣息，令人產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴?？梢哉f(shuō)百家碎戲中 的一個(gè)個(gè)小故事，就是陜西農(nóng)村人民的真實(shí)生活寫(xiě)照，通過(guò)個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，反映出陜西近年來(lái)新農(nóng)村建設(shè)的發(fā) 展與變化。熟悉的場(chǎng)景、熟悉的語(yǔ)言，觀眾感受到濃郁的鄉(xiāng) 土氣息，從而為樹(shù)立欄目品牌、贏得受眾奠定了勝局。也正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)， 百家碎戲受到廣大觀眾的喜愛(ài)，創(chuàng)造

4、了超乎預(yù)期的收視高峰。據(jù)收視數(shù)據(jù)顯示，百家碎戲省網(wǎng)收視率最高達(dá)到 12.95%，市場(chǎng)份額高達(dá) 25.63% ， 市網(wǎng)也達(dá)到了 6.23% ，市場(chǎng)份額為 14.39%。 2006 年到 2014年，百家碎戲省網(wǎng)收視率年平均值達(dá)到 4.37%，市場(chǎng)份額為 11.91% ，市網(wǎng)收視率年平均值達(dá)到 2.15%，市場(chǎng)份額為7.21%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一般電視劇的收視率，建立了廣泛的收視群體，成為陜西本地頗具影響力的欄目。百家碎戲在全國(guó)也具有很強(qiáng)的影響力，先后三次獲得全國(guó)首屆優(yōu)秀欄目劇 評(píng)比一等獎(jiǎng)和陜西省廣播影視一等獎(jiǎng)，扛起了全國(guó)欄目劇行 業(yè)的領(lǐng)軍旗幟。2 百家碎戲現(xiàn)存的問(wèn)題 在一擁而上和過(guò)度開(kāi)發(fā)后， 百家碎戲出

5、現(xiàn)了不少的問(wèn)題，節(jié)目制作進(jìn)入到了瓶頸期，觀眾出現(xiàn)了審美疲勞，收 視率也較往年有所下滑。百家碎戲最主要的問(wèn)題就是題材重復(fù)，內(nèi)容單一。碎戲內(nèi)容多是家長(zhǎng)里短，鄰里紛爭(zhēng)，農(nóng)村人民的生活被簡(jiǎn)單粗暴 的概括起來(lái)，情節(jié)上也往往是婆媳矛盾、夫妻失和，形成了不同故事同一調(diào)子的尷尬。甚至有的劇集為了滿足人們的獵奇心理刻意選擇一些夸張的情節(jié)，分不妥。另外，碎戲制作者與參與者大多是一些影視劇的愛(ài)好者，帶有明顯的平民性。由于是小成本自制劇，方言劇制作 大都比較粗糙，場(chǎng)景配樂(lè)相當(dāng)一般，存在著影像質(zhì)量過(guò)差、 拍攝和剪輯手法不專(zhuān)業(yè)的問(wèn)題，這些同樣影響著碎戲的質(zhì) 量。3 百家碎戲今后的發(fā)展之道的提高，包括有些公司已經(jīng)開(kāi)始準(zhǔn)備采

6、用高清設(shè)備拍攝，相突出重圍，繼續(xù)走下去，就必須以創(chuàng)新思想為主旨，精良制作為保障，在維持秦味的基礎(chǔ)上，走出一條屬于自己的路來(lái)。首先，百家碎戲在保持“碎”這個(gè)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的同時(shí)，更需要注重故事中的情， 以情動(dòng)人。這樣的情，可以是愛(ài)情、親情、也可以是對(duì)故鄉(xiāng)的眷， 對(duì)生活的愛(ài)。例如在哪過(guò)年這部劇，講述的是大年，子女與父母，奉獻(xiàn)與索取的故事：渴望團(tuán)聚的老夫妻，自私的兒媳，懦弱的兒子，貼心的 女兒正是我們生活中的真實(shí)寫(xiě)照，讓人不禁思考“孝”這個(gè) 話題。爭(zhēng)老白則通過(guò)刻畫(huà)不安分的老父親，操心的兒子， 表現(xiàn)了兩代人之間的愛(ài)與摩擦，也讓我們思考對(duì)老人來(lái)說(shuō)什 么才是最好的晚年生活。其次，要挖掘出更多新鮮題材，聚焦“大民

7、生”，社會(huì)熱點(diǎn)話題。例如普及沼氣方便群眾生活；農(nóng)村舊危房改造;農(nóng)村公路提檔升級(jí)，農(nóng)作物現(xiàn)代化種植、村村通工程等等，這些題材同樣可以展現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)村的變化?！熬蜆I(yè)”一直是社 會(huì)的熱點(diǎn)話題，碎戲同樣可以以青春、愛(ài)和選擇為主題，展現(xiàn)鄉(xiāng)村大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、參與新農(nóng)村建設(shè)的風(fēng)采。制作手段的精細(xì)化、多樣化。 百家碎戲一直都存在包裝薄弱，制作粗糙的問(wèn)題，因此必須提高我們的制作設(shè)備 以及手法。包括拍攝設(shè)備的更新，以及制作特級(jí)的應(yīng)用，都 還有很多的完善空間。目前，社會(huì)制作公司也在進(jìn)行這方面信經(jīng)過(guò)努力，碎戲的播出效果會(huì)有很大的提升。另外，在劇集的創(chuàng)作策劃中， 還可以拓展思路， 例如主題系列劇的制作，可以以同一主題展現(xiàn)不

8、同的人物和故事。比如“回家?過(guò)年”這個(gè)主題，就可以拓展出許多故事，回家的喜悅與期盼”不能回家的煩惱” 、“家人的融合與矛盾” ，相信這些都能 令人產(chǎn)生共鳴，令劇集內(nèi)容豐富。同樣，百家碎戲還可以利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，進(jìn)行新的嘗試，例如利用手機(jī)視頻軟件進(jìn)行微縮劇的嘗試，更短的時(shí)間，更 沖擊的戲劇沖突，更鮮明的人物特點(diǎn)，利用網(wǎng)絡(luò)，人人都可 以成為碎戲的創(chuàng)作者，開(kāi)啟全民拍劇的風(fēng)潮。4 結(jié)語(yǔ)百家碎戲開(kāi)播至今整整十年， 3000 多集的碎戲每天都陪伴著電視機(jī)前的觀眾。未來(lái)，碎戲的制作既要堅(jiān)持自身特色，也要求新求變。一方面保持自身短小精干的節(jié)目格局，對(duì)白 使用陜西方言貼切地域文化特點(diǎn)，使觀眾看著舒服、聽(tīng)著親 切、愉悅身心，另一方面要加強(qiáng)劇本創(chuàng)作的力量和提高劇本 的質(zhì)量，提高制作手段，與新媒體緊密融合。這樣，百家碎 戲才能在秦聲秦韻中開(kāi)