明上河圖論文：《清明上河圖》大型情景模型制作研究現(xiàn)狀分析

1、明上河圖論文：清明上河圖大型情景模型制作研究現(xiàn)狀分析一清明上河圖自問(wèn)世以來(lái)就深受文人、畫(huà)家、學(xué)者的喜愛(ài)，對(duì)其研究的論著層出不窮。尤其是近20年來(lái)，學(xué)術(shù)界將清明上河圖的研究推向高潮，研究范圍涉及圖中描繪的季節(jié)、題名的含義、描繪的地點(diǎn)、圖中的廣告行為、畫(huà)面的內(nèi)容、繪畫(huà)藝術(shù)、清明上河圖的真?zhèn)?、作者生活的時(shí)代及作品的創(chuàng)作時(shí)間等諸多方面。清明上河圖的研究無(wú)論深度還是廣度上都超過(guò)了20世紀(jì)80年代以前。其重要的專著有董作賓的清明上河圖、張安治的張擇端清明上河圖研究、劉淵臨的清明上河圖的研究、那志良的清明上河圖等。重要論文如徐邦達(dá)的清明上河圖的初步研究、鄭振鐸的清明上河圖的研究等。白壽彝主編的中國(guó)通史對(duì)清明

2、上河圖如此評(píng)價(jià)：全卷所繪人物500余位，牲畜50多只，各種車船20余輛艘，房屋眾多，道具無(wú)數(shù)，場(chǎng)面巨大，有條不紊；技法嫻熟，用筆細(xì)致，線條遒勁，凝重老練，反映了高度精純的繪畫(huà)功力和出色的藝術(shù)成就。同時(shí)，因?yàn)楫?huà)中所繪為當(dāng)時(shí)社會(huì)實(shí)錄，為后世了解研究宋朝城市社會(huì)生活提供了重要的歷史資料。簡(jiǎn)明不列顛百科全書(shū)在“張擇端”條內(nèi)對(duì)清明上河圖的評(píng)價(jià)是一幅具有重要?dú)v史價(jià)值的風(fēng)俗長(zhǎng)卷。畫(huà)家成功地描繪出汴京城內(nèi)及近郊在清明時(shí)節(jié)社會(huì)上各階層的生活景象，主要表現(xiàn)的是勞動(dòng)者和小市民。對(duì)人物、建筑物、交通工具、樹(shù)木、水流之間的相互關(guān)系的處理非常巧妙，整體感很強(qiáng)，具有極大的考史價(jià)值。此后歷代繪制的都市風(fēng)俗畫(huà)無(wú)不受其影響。著名

3、宋史研究專家周寶珠在其大作清明上河圖與清明上河學(xué)中針對(duì)清明上河圖的繪畫(huà)藝術(shù)、歷史價(jià)值和如何有效利用其藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值以及該圖內(nèi)容中的各種爭(zhēng)鳴問(wèn)題進(jìn)行了論證，力倡“清明上河學(xué)”之學(xué)。進(jìn)而又從研究的范圍與目的、清明上河圖各種圖本的價(jià)值、史料考訂、亟須解決的問(wèn)題，乃至在歷史、考古、繪畫(huà)、工藝、旅游、建筑、民俗等方面進(jìn)行深入研究后獲取的豐碩成果以及建立“清明上河學(xué)”的意義上劃定了“清明上河學(xué)”探討的內(nèi)容與范疇，并將這幅名畫(huà)的地位與我國(guó)四大古典名著中的紅樓夢(mèng)形成的“紅學(xué)”等量齊觀。清明上河圖不僅是中國(guó)優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)之一，也是世界優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)之一。對(duì)其的研究并非是中國(guó)學(xué)者的單獨(dú)行動(dòng)，同時(shí)也得到了其他國(guó)

4、家學(xué)界的響應(yīng)與參與，如1985年由日本國(guó)際交流美術(shù)史研究會(huì)主辦的第四屆國(guó)際學(xué)術(shù)討論會(huì)“東洋美術(shù)中的風(fēng)俗表現(xiàn)”，就有多篇論文專題談?wù)撉迕魃虾訄D。日本學(xué)者新藤武弘、古原弘神、伊原弘、小野勝年、木田知生等，歐美學(xué)者amica o yeung、valerie hansen、cooke johnson、julia marray、roderik whifld等都是近年清明上河圖研究隊(duì)伍中的專家。另外，自石渠寶笈三編（延春閣）之清明上河圖公布于世后，河南開(kāi)封汴繡廠職工依原作大小繡出清明上河圖多幅。自此，清明上河圖就被廣泛復(fù)制在多種多樣的載體之中。就刺繡品來(lái)說(shuō)，有汴繡、蘇繡、蜀繡、魯繡、湘繡、發(fā)繡等；就雕刻品

5、來(lái)說(shuō)，有石刻、磚雕、木雕、竹雕、骨雕、瓷雕、象牙微雕、根雕、銀雕、玉雕等；就壁掛來(lái)說(shuō)，有掛毯、竹簾壁掛、大理石壁畫(huà)、銅版畫(huà)等。此外，諸如剪紙、瓷畫(huà)、鼻煙壺畫(huà)、烙鐵畫(huà)、漆畫(huà)、拼貼畫(huà)等也時(shí)常見(jiàn)諸媒體介紹。商店招牌、商品包裝上也可以見(jiàn)到清明上河圖，如將其印刷在明信片、電話卡、撲克牌、郵票、香煙盒、火柴盒上。1996年，浙江省內(nèi)第一家主題公園和中國(guó)最大的宋文化主題公園宋城景區(qū)正式開(kāi)園，開(kāi)創(chuàng)了浙江省民營(yíng)資本投資旅游休閑產(chǎn)業(yè)的先河，形成了旅游演藝、休閑房產(chǎn)、酒店與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)群三大主業(yè)。1998年，河南開(kāi)封完全以清明上河圖為藍(lán)本，按11之比例，建造了“清明上河園”，是國(guó)內(nèi)首例集中再現(xiàn)原作中風(fēng)物景觀的大型宋

6、代民俗風(fēng)情游樂(lè)園，占地510畝，為國(guó)家黃河旅游專線重點(diǎn)配套工程。緊接著，同樣以清明上河圖為人文景觀的建筑、園林先后出現(xiàn)在無(wú)錫（水滸城清明上河街）、浙江（橫店影視城清明上河圖）、河北（唐山農(nóng)民打造泥塑實(shí)景清明上河圖）等地。清明上河圖蘊(yùn)涵的無(wú)窮魅力，不斷得到發(fā)掘。2010年在上海世博會(huì)開(kāi)幕式上，中國(guó)館的鎮(zhèn)館之寶大型科技制作清明上河圖的出現(xiàn)，更是把清明上河圖的價(jià)值推到了頂峰。二情景模型是近年來(lái)一個(gè)新興的詞語(yǔ)，即用各種材料制作出能夠反映特定時(shí)空的某一個(gè)瞬間。目前，國(guó)內(nèi)比較大型的情景模型（地面塑形）都是配合戰(zhàn)爭(zhēng)全景畫(huà)（錦州戰(zhàn)役全景畫(huà)館、井岡山革命斗爭(zhēng)全景畫(huà)館、濟(jì)南戰(zhàn)役全景畫(huà)館、萊蕪戰(zhàn)役全景畫(huà)館、淮海戰(zhàn)役

7、全景畫(huà)館、赤壁之戰(zhàn)全景畫(huà)館等）出現(xiàn)的，而單獨(dú)以情景模型出現(xiàn)的案例較少，反映清明上河圖的也不多。比較完整的當(dāng)數(shù)開(kāi)封博物館的清明上河圖模型，但作為情景模型，無(wú)論從展示方式上（固定角度、直線性觀賞路線）還是模型情景的體現(xiàn)（建筑呆板、人物單一、造型重復(fù)、制作簡(jiǎn)單）上都和真正的情景模型相差甚遠(yuǎn)。情景模型不是簡(jiǎn)單的“堆砌”，構(gòu)成雜亂，且不說(shuō)其事實(shí)合理性，就是主題也無(wú)法表達(dá)清楚。情景中的人與物的相互關(guān)系、相互位置，要合情合理、主題鮮明。人是情景中的靈魂，人物之間的站位、動(dòng)作、情緒，要有關(guān)聯(lián)，要相互呼應(yīng)，充分體現(xiàn)主題。做到這一點(diǎn)，就要把握好人物的動(dòng)作，因?yàn)榍榫笆菬o(wú)聲的，要用人物的肢體語(yǔ)言給大家講故事，要讓觀者更加明了畫(huà)面意圖，何況所要講的故事還是觀眾耳熟能詳?shù)?。另外，情景中的一草一木?/p>