藝術(shù)歌曲《兩地曲》的藝術(shù)特色

1、藝術(shù)歌曲兩地曲的藝術(shù)特色理論研究?音樂(lè)摘要:藝術(shù)歌曲兩地曲是作曲家朱良鎮(zhèn)先生的代表性作品,頗具藝術(shù)特色.其特色主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:歌詞詩(shī)情畫(huà)意;音樂(lè)含蓄奔放;演唱情感真摯.關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲;兩地曲;藝術(shù)特色該論文是懷化學(xué)院青年基金項(xiàng)目朱良鎮(zhèn)聲樂(lè)作品演唱與教學(xué)研究(編號(hào):hhu02009-45)的科研成果.前言朱良鎮(zhèn)是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家,其音樂(lè)創(chuàng)作特別是藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作在音樂(lè)界享有崇高的地位.代表性的藝術(shù)歌曲有兩地曲太陽(yáng)的兒子黃浦江的夢(mèng)歸來(lái)的星光等.在其諸多藝術(shù)歌曲中,創(chuàng)作于2004年的兩地曲是朱良鎮(zhèn)進(jìn)入創(chuàng)作成熟期的代表作之一.2005年王紅星演唱兩地曲,并獲得第五屆金鐘獎(jiǎng)聲樂(lè)比賽美聲唱法第名.2

2、008年中央電視臺(tái)第十三屆青年歌手電視大賽中王紅星演唱兩地曲,并獲得金獎(jiǎng).在2010年中央電視臺(tái)第十四屆青年歌手電視大賽上,兩地曲又成為王順,李毅,張學(xué)梁等一大批歌手的比賽作品.筆者認(rèn)為:這首歌曲獲得了如此成功,受到大家的如此青睞,是與該歌曲的藝術(shù)特色分不開(kāi)的.下面筆者對(duì)兩地曲的藝術(shù)特色進(jìn)行探討.一,詩(shī)情畫(huà)意的歌詞特色作為藝術(shù)歌曲的歌詞就其傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)往往采用著名詩(shī)人的詩(shī)歌,詞賦或者富于詩(shī)情畫(huà)意的精致小品.兩地曲的歌詞亦不例外.兩地曲的歌詞由王森,朱良鎮(zhèn)共同合作完成.以柔情浪漫的愛(ài)情為題材,充滿了詩(shī)情畫(huà)意,極富意境.筆者認(rèn)為:詩(shī)情畫(huà)意的意境是兩地曲歌詞的主要特色.何謂意境?意是主觀思想感情;境是詩(shī)

3、內(nèi)描寫(xiě)的客觀景物.意境就是人物的主觀思想情感和客觀景物完美的融合,且形成一副具有個(gè)性色彩的藝術(shù)畫(huà)面,既稱為有意境.何謂詩(shī)情畫(huà)意?如詩(shī)的感情,如畫(huà)的意境.指文學(xué)作品中,所蘊(yùn)涵的情趣.也指風(fēng)景優(yōu)美,耐人尋味.就像詩(shī)畫(huà)里所描摩的能給人以美感的意境.你在北國(guó),我在南疆;白樺綠棕.天各一方.啊啊我的知嗇,我的姑娘.當(dāng)你看見(jiàn)那黎明的星空,那是我注視你溫柔的1光;當(dāng)你看見(jiàn)那滿天的落霞,那是映山紅盛開(kāi)在我那甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng).作曲家給我們插上了想象的翅膀,我們仿佛能看到位青年男子在夕陽(yáng)西下,落霞飄逸,繁花似錦,繁星夜幕下,對(duì)遠(yuǎn)方姑娘的那種期盼和思戀.主人翁似唱似嘆,像敘事更是抒情.這每一句都像是一i蝠風(fēng)景畫(huà).而情感既

4、有詩(shī)的浪漫,更是內(nèi)心真摯情感的寫(xiě)照.整個(gè)歌詞情景交融,極富詩(shī)情畫(huà)意.二,含蓄奔放的音樂(lè)特色歌曲音樂(lè)富有含蓄奔放的性格,從音樂(lè)創(chuàng)作的技巧來(lái)說(shuō)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面.(1)節(jié)拍,節(jié)奏兩地曲使用4/4,2/4的混合拍子是音樂(lè)從整體上具有了抒情,奔放的性格.歌曲中旋律及鋼琴伴奏部分大量使用三連音節(jié)奏,使音樂(lè)具有流暢,均勻,含蓄之美.(2)旋法級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)的完美結(jié)合.兩地曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)是由a,b兩段構(gòu)成的二部曲式.從旋法的角度看,a段主要采用級(jí)進(jìn),結(jié)合三度小跳.a段音區(qū)較高,音樂(lè)飄逸,舒展,含蓄.b段音樂(lè)先抑后揚(yáng),峰回路轉(zhuǎn).開(kāi)始音區(qū)較低,情緒內(nèi)斂,繼而旋律走高,情感趨于激蕩.音樂(lè)結(jié)尾補(bǔ)充部分是全曲的高潮出現(xiàn)

5、八度(詳見(jiàn)譜例1),四度大跳,富有激情,使音樂(lè)在飄逸含蓄中具有大氣磅礴的特色.8譜例1啊姑娘我的姑娘啊(3)調(diào)式兩地曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)是由a,b兩段構(gòu)成的單二部曲式a段采用f小調(diào)式,b段為f小調(diào)的關(guān)系大調(diào)降a大調(diào)式.兩個(gè)音樂(lè)段落在色彩上含有明顯的色彩對(duì)比和情感變化.a段采用f小調(diào)整體音樂(lè)色彩較為柔和,使音樂(lè)具有浪漫,含蓄的色彩.b段為降a大調(diào)式,整體音樂(lè)具有明朗的色彩和大氣,磅礴的氣質(zhì).結(jié)尾部分,音樂(lè)回歸f小調(diào).但是,由于出現(xiàn)八度,四度等大跳,音樂(lè)在含蓄浪漫的大氣,激情氛圍中結(jié)束.(4)速度不同的情感使用不同的速度來(lái)表現(xiàn)是朱良鎮(zhèn)先生常用的創(chuàng)作手法,這一點(diǎn)在兩地曲中有明顯的體現(xiàn).在兩地曲中朱良鎮(zhèn)先生在

6、三個(gè)段落中巧妙地安排了三種速度,從而使音樂(lè)具有了三個(gè)層次,三種風(fēng)格和情感.兩地曲的a段音樂(lè)作者在速度上采用的是每分鐘52拍,具有從容,含蓄,飄逸,奔放的特色;b段音樂(lè)作者在速度上采用的是每分鐘65拍,使音樂(lè)更具有流動(dòng)性:結(jié)尾補(bǔ)充部分作者在速度上采用的是為每分鐘72拍,音樂(lè)舒展,大氣磅礴的風(fēng)格隨之而來(lái).隨著音樂(lè)速度的加快,音樂(lè)由含蓄飄逸到激情奔放的特色就逐漸顯露出來(lái).三,技術(shù)與情感完美結(jié)合的演唱特色(1)浪漫含蓄,真摯感人的情感特色一部作品能夠深入人的靈魂的往往是感情.正因如此,在我們聲樂(lè)界,素有以情帶聲,聲情并茂演唱標(biāo)準(zhǔn).聲是技術(shù),是載體;情是目的,是歸宿.所以.演唱聲樂(lè)作品時(shí)一定要有情,要有

7、真實(shí)感人的情感.而真摯感人正是兩地曲的情感特色.正如朱良鎮(zhèn)本人所說(shuō):寫(xiě)作部作品,首先要有真情實(shí)感,沒(méi)有感動(dòng)自己的作品是不可能打動(dòng)其他人的沒(méi)有對(duì)姑娘的深厚感情,不懂得將個(gè)人的深厚感情合理,藝術(shù)的抒發(fā)出來(lái),并傳達(dá)給觀眾,是唱不好該歌曲的.筆者認(rèn)為該歌曲中不僅充滿了浪漫含蓄的的情感,更有真摯感人的深情,是浪漫含蓄與真摯感人的完美融合.(2)純熟完美的技術(shù)特色作曲家要想讓歌唱者演繹好自己的作品,就必須對(duì)歌唱者的唱法,聲部,音域,音色等特點(diǎn)有著深刻的認(rèn)識(shí).充分考慮到歌唱者的這些技術(shù)性特點(diǎn).而歌唱者也必須恰如其分的將自己的歌唱技術(shù)運(yùn)用于所演唱的作品中.唯有如此,作曲家才可能創(chuàng)作出好的作品,而演唱者也才能唱

8、好該作品.我們來(lái)看一下兩地曲都有哪些演唱技術(shù)方面的特色.a.良好的呼吸支持呼吸是歌唱的動(dòng)力和基礎(chǔ),良好的呼吸支持是歌唱家所必需具備的歌唱技巧,也是演唱兩地曲所具有的技術(shù)特色之一.兩地曲的樂(lè)句一般較長(zhǎng)大.這就需要深沉穩(wěn)定悠長(zhǎng)的呼吸支持.美聲唱法強(qiáng)調(diào)legato(連貫),要想聲音連貫,氣息的支撐必須深沉,持久.建議采用主要靠膈肌與腹部相對(duì)抗,全身協(xié)調(diào)作用的腹式呼吸.呼吸要平靜,暢通,舒展,氣量適中,吐氣自如.順暢,深沉,持久的的呼吸支持是展現(xiàn)兩地曲悠長(zhǎng),含蓄,飄逸,磅礴大氣音樂(lè)風(fēng)格的技術(shù)要求.b.立起管子,甩開(kāi)身體的原則兩地曲適合美聲唱法的抒情男高音演唱演唱時(shí)要遵循立起管子,甩開(kāi)身體的原則.采用混

9、聲唱法,中支點(diǎn).頭腔,口咽腔,胸腔隨氣息依次舒展打開(kāi),將聲音飄掛在頭腔,氣息舒展地嘆下去;聲音放在氣上,隨氣而動(dòng),順氣而走,將聲音聲音的走向與氣息反向舒展的拉開(kāi).身體不可僵硬,要舒展,積極,有彈性.能做到這些我們就說(shuō)做到了立起管子,甩開(kāi)身體,就能很好地體現(xiàn)兩地曲悠長(zhǎng),含蓄,飄逸,奔放的音樂(lè)特色.c.熟練的關(guān)閉技巧使用關(guān)閉技巧是該歌曲技術(shù)方面的特色之一.關(guān)閉(close)又稱掩蓋遮蓋是美聲唱法中男聲演唱高聲區(qū)理論研究?音樂(lè)摘要:雙鋼琴音樂(lè)是鋼琴表演的其中一種形式,從十六世紀(jì)末十七世紀(jì)就開(kāi)始形成,它區(qū)別于獨(dú)奏,伴奏等演奏形式,需要兩個(gè)演奏者有一個(gè)共同的審美趣味和對(duì)作品處理的默契關(guān)系.這種兩人同時(shí)在

10、鋼琴上演奏的特殊形式將鋼琴的層次感和表現(xiàn)力推向了極致,這種形式在共同學(xué)習(xí),合作的過(guò)程中,可以培養(yǎng)良好音樂(lè)表現(xiàn)力.這種能力對(duì)于每一個(gè)學(xué)習(xí)音樂(lè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)都是十分重要的.雙鋼琴使我們的音樂(lè)語(yǔ)言更加豐富,對(duì)音樂(lè)多聲部以及和聲效果的表達(dá)給予了更多的可能性,對(duì)作品的構(gòu)思能力有了更加開(kāi)闊的想象空間.關(guān)鍵詞:雙鋼琴;演奏;協(xié)作雙鋼琴演奏的合作性特點(diǎn)要求演奏雙方應(yīng)是協(xié)作關(guān)系,是合作與個(gè)性的整體統(tǒng)一.在演奏中,既要強(qiáng)調(diào)作品的整體性,又要個(gè)性的升華;既要追求合作者的整體統(tǒng)一,又要突出兩位演奏者對(duì)作品的獨(dú)到的音樂(lè)理解性.這種能力不是每一對(duì)合作者輕易就能達(dá)到的,只有通過(guò)兩人的不斷練習(xí)與長(zhǎng)時(shí)間的磨合,彼此互相了解對(duì)方的演

11、奏習(xí)慣與演奏方式,才能達(dá)到最出色的作品表現(xiàn)結(jié)果.雙鋼琴是不同于四手聯(lián)彈的,四手聯(lián)彈因?yàn)檠葑鄷r(shí)雙方是在同一鋼琴上演奏的,距離比較近,可以感受得到對(duì)方的動(dòng)作與氣息,從而更容易表現(xiàn)音樂(lè)作品的情感.而雙鋼琴的合奏者距離比較遠(yuǎn),互相感受不到對(duì)方的手和動(dòng)作,只能靠眼神來(lái)交流,而且在快速的演奏中只能靠聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受.因此雙方的配合是很重要的,必須時(shí)時(shí)意識(shí)到對(duì)方的存在,而且在演奏中指考慮到自己的聲部是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的.彈奏者在練習(xí)過(guò)程中,除了彈奏自己的部分外,也要熟悉對(duì)方的旋律走向與聲部結(jié)構(gòu)的總體風(fēng)格,這樣才能對(duì)整部作品有更明確的認(rèn)識(shí),演奏作品的思路才能更清晰.在長(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中,我們這么多的學(xué)習(xí)者都一直是一個(gè)人

12、在不斷的獨(dú)立練習(xí),一點(diǎn)點(diǎn)的攻克鋼琴中的技術(shù)問(wèn)題,強(qiáng)調(diào)個(gè)人的能力.鋼琴獨(dú)奏中,每個(gè)演奏者的演奏風(fēng)格,節(jié)奏,速度,呼吸,音色等,都有著不同的個(gè)性特點(diǎn),保持著自己進(jìn)行鋼琴獨(dú)奏時(shí)的演奏習(xí)慣,在演奏中更強(qiáng)調(diào)個(gè)人因素,特例獨(dú)行.但是,在雙鋼琴的演奏中,需要通過(guò)演奏者雙方共同的努力,來(lái)充分詮釋著每部音樂(lè)作品的整體結(jié)構(gòu)和音樂(lè)內(nèi)涵,賦予了鋼琴更生動(dòng)更豐富的表現(xiàn)力.這就需要兩個(gè)演奏者在演奏之前作出相當(dāng)充分的準(zhǔn)備,互相的磨合.就是兩個(gè)鋼琴技術(shù)上點(diǎn)問(wèn)題沒(méi)有的演奏者來(lái)進(jìn)行合作,如果在演奏前沒(méi)有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的互相溝通,都光注意個(gè)人的演奏技術(shù)是不能夠演奏好一首雙鋼琴作品的.聽(tīng)是演奏配合過(guò)程中的_個(gè)最重要的因素.兩個(gè)演奏者要從

13、聽(tīng)上把雙鋼琴的節(jié)奏,音量和音色合作的游刃有余.要訓(xùn)練雙方的合作的能力,要養(yǎng)成相互傾聽(tīng),不只是光顧自我的單一練習(xí),而要時(shí)常去聽(tīng)對(duì)方的演奏感覺(jué),節(jié)奏和音色,以總結(jié)lji對(duì)方的演奏特點(diǎn),然后在與自己的演奏特點(diǎn)相比較與融合,這樣才能把雙鋼琴演奏的節(jié)奏,音量和音色處理的恰如其分,讓聽(tīng)眾聽(tīng)了有一種和諧之感.還有更細(xì)致一點(diǎn)的就是兩個(gè)合作者心理情緒變化的不同,因?yàn)槊總€(gè)人的不同,心理承受能力的不同,甚至緊張程度的不同,都會(huì)影響并體現(xiàn)到演奏的效果當(dāng)中,所以登臺(tái)演奏和平時(shí)的練習(xí)還有著很大的不同,我們要有靈活的應(yīng)變能力,積極的與對(duì)方合作,盡量要達(dá)到忘我的感覺(jué),這樣才能把_雙鋼琴的作品演奏出所要表達(dá)的境界.偉大的音樂(lè)家

14、舒曼說(shuō)過(guò):兩架鋼琴就等于一支樂(lè)隊(duì).雙鋼琴就猶如一個(gè)被壓縮了的龐大的交響樂(lè)隊(duì).這就促使演奏者吸收更多的音樂(lè)文化知識(shí),如:文學(xué),聲樂(lè),器樂(lè),樂(lè)隊(duì)等等多方面的綜合知識(shí).雙鋼琴作品的音色和音層比獨(dú)奏鋼琴曲要豐富得多,因?yàn)槊總€(gè)演奏者都擁有一個(gè)完整的鋼琴鍵盤(pán),因此可以使演奏者更加自由的運(yùn)用鋼琴的每一組音區(qū),從而使音樂(lè)達(dá)到嚴(yán)謹(jǐn),深刻而富有邏輯性.作曲家也可以將音樂(lè)的肢體結(jié)構(gòu)寫(xiě)作的更加復(fù)雜.有更大的發(fā)揮空間,使作品在音樂(lè)表現(xiàn)上更加豐富,更加多樣化.所以,演奏者雙方不僅要控制好作品結(jié)構(gòu)的局部,還要對(duì)作品結(jié)構(gòu)的整體進(jìn)行控制.控制中力度的增減,樂(lè)句的呼吸,層次的掌握,段落的銜接等這都是在整體中占有最重要的.這些就要

15、求演奏者在演奏之前對(duì)作品的整體進(jìn)行設(shè)計(jì)與安排.從樂(lè)句,樂(lè)段的銜接到段落之間的情緒與速度的不斷變化對(duì)比:從段落的和聲色彩到整體結(jié)構(gòu)的調(diào)性轉(zhuǎn)換;從局部的小高潮到全曲的大高潮都要進(jìn)行明確清晰的整體結(jié)構(gòu)布局,這樣才有可能達(dá)到想要的效果,達(dá)到音樂(lè)的完美契合.雙鋼琴是鋼琴表演藝術(shù)中一種重要的表演形式,作為一名鋼琴演奏者,同時(shí)具備鮮明的演奏個(gè)性和良好的合作能力是比較困難的,所以雙鋼琴的演奏訓(xùn)練就是十分有益的方法,能充分提高鋼琴演奏者的聽(tīng)覺(jué)能力,節(jié)奏控制力,多聲部思維能力,音色控制能力和良好的合作溝通能力.通過(guò)這些能力的提高,演奏者的演奏技巧與音樂(lè)素養(yǎng)將得到進(jìn)一步的升華.作者簡(jiǎn)介劉瀟,吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系o

16、8級(jí)研究生.及高音的重要技巧.歌曲兩地曲的旋律多在高音區(qū)上進(jìn)行,結(jié)尾高音達(dá)到小字二組的降b.因此,演唱該歌曲特別是高聲區(qū),高音時(shí),聲音就不能過(guò)于敞開(kāi),不能過(guò)于追求音量,應(yīng)將聲音適當(dāng)內(nèi)收,高音處要熟練使用關(guān)閉技巧.例如,結(jié)尾處那是我摯熱的愛(ài)再向你飛翔的飛字就要使用關(guān)閉技巧.(詳見(jiàn)譜例2)具體說(shuō)來(lái)就是,唱飛字時(shí),在呼吸深沉穩(wěn)定的基礎(chǔ)上,咽壁立起,聲音要貼著咽壁從頭頂直射而出:聲帶要拉緊,縮短,變薄,帶有明顯的咽音色彩.筆者認(rèn)為:關(guān)閉技巧是男高音演唱高難度聲樂(lè)作品的必備技術(shù)因此,要唱好兩地曲就必須熟練掌握關(guān)閉技巧.譜倒2摯熬盼愛(ài)在向依飛:iir小結(jié)關(guān)于藝術(shù)歌曲兩地曲55的藝術(shù)特色無(wú)疑是多方面的,筆者僅僅從該歌曲的歌詞,音樂(lè)及演唱三個(gè)大的方面做出初步的探索,不足之處請(qǐng)專(zhuān)家學(xué)者批評(píng)指正.注釋1關(guān)于意境及詩(shī)情畫(huà)意的的定義,來(lái)源于百度百科.http:/baike2.轉(zhuǎn)引自張曉佳碩士論文太陽(yáng)的兒子朱良鎮(zhèn)藝術(shù)