生花妙筆,清泉長(zhǎng)流

1、生花妙筆，清泉長(zhǎng)流李清照的詞以清新細(xì)膩的筆觸， 真實(shí)大膽地反映了女性自身 的心理世界，塑造了一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的女子形象，反映出不同時(shí)期的不同的心理態(tài)勢(shì)，委婉含蓄地傳達(dá)了她們的喜怒哀樂。 如如 夢(mèng)令：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。 知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。這一短短的小令，可以說(shuō)是李清照的一個(gè)名篇， 寥寥數(shù)語(yǔ)就 將惜花之人的形象呼之欲出。 而每一個(gè)讀者讀完之后，也完全可 以想象得出小令所描述的那幅生動(dòng)畫面，在雨后的一個(gè)情景：一位貴婦因昨夜飲酒尚未完全清醒，只是在朦朧中感到天已經(jīng)亮 了，便問正在卷簾的侍女，外面的情況怎么樣？那個(gè)粗心的侍女 哪里知道女主人的心事，簡(jiǎn)單的回答，沒

2、有什么變化，海棠花還 在開著。不料，女主人卻急不可待的提醒和糾正她說(shuō)：“不，不,你知道嗎，那綠葉漸大，綠色漸濃，紅花之色就要消褪，紅花也 就要飄落了?！痹~中女主人惜花惜春的心理躍然紙上，雖未見其人，卻可以貌其聲，見其心，而想其神?？梢哉f(shuō)，作者在這里采用了遺貌取 神之法，不求形似而求神似。文學(xué)作品的價(jià)值高低并不能取決于作者性別，但在男人占統(tǒng) 治地位的圭寸建文壇上，出現(xiàn)這樣一位以我筆寫我心，寫所愛，寫 所想，寫所悟的女性，而且藝術(shù)手法之高超，足讓須眉低首的女 詞人， 不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。 但在對(duì)婦女有著種種桎梏的封建文 化氛圍中， 作為一個(gè)婦女作家， 李清照在詞里揭示了自己的內(nèi)心 世界， 流露她對(duì)

3、愛情生活的向往和對(duì)大自然的喜愛。 這就違反了 封建社會(huì)為婦女所規(guī)定的教條，因此，她的詞在當(dāng)時(shí)就被斥為 “無(wú)顧藉”“無(wú)檢操”。 但今天看來(lái)， 這也正是李清照詞高超的 價(jià)值所在。也正是其一股清泉長(zhǎng)流的原因之一。李清照的詞并不只局限于閨房之中， 她勇于涉及閨房以外的 事情?；兆诔鐚幵辏?1102 年），趙挺之因攀附蔡京而升任丞 相，李清照寫詩(shī)予以諷刺：“炙手可熱心可寒?！蹦隙珊?，她更 以“生當(dāng)作人杰， 死亦為鬼雄； 至今思項(xiàng)羽， 不肯過(guò)江東” （夏 日絕句 ）等詩(shī)句鞭撻了南宋統(tǒng)治集團(tuán)里那些見了敵人就只知逃 跑的人物。李清照的詞主要繼承了婉約派詞風(fēng)， 并使其得以發(fā)展， 南渡 后，她經(jīng)歷坎坷艱辛，目睹

4、了種種殘酷、動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)，身心處于 愁苦之中，詞作也常于思鄉(xiāng)懷舊之中，揉合進(jìn)家國(guó)之恨，既悲痛 個(gè)人幸福的破滅，又憂傷民族災(zāi)難的深重。詞風(fēng)纏綿凄苦，沉郁 悲愴。李清照的后期詞打上了深深的時(shí)代烙印， 反映了時(shí)代的特 征。但在詞風(fēng)上，她堅(jiān)持自南唐以來(lái)，婉約詞的傳統(tǒng)，以一種凄 惻委婉的風(fēng)格創(chuàng)造出了以時(shí)代悲劇為背景的， 反映她個(gè)人坎坷不 幸經(jīng)歷和悲涼痛苦的內(nèi)心世界的詞章。 李清照的詞有其獨(dú)樹一幟 的一面，表現(xiàn)出藝術(shù)上的巨大獨(dú)創(chuàng)性。李清照后期詞是如泣如訴的低吟， 盡管在藝術(shù)手法上還是一 如前期的委婉，但基調(diào)卻是那樣飽經(jīng)憂患之后的沉郁、憂傷，南 渡之前，李清照詞中也常提到“愁”：寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。（點(diǎn)

5、絳唇）薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。（醉花陰）這是一位年輕的女性在生活中經(jīng)常要感受到的憂愁， 盡管十 分真摯，但畢竟是一種只關(guān)系到個(gè)人生活的輕微憂傷， 南渡之后， 李清照再寫到“愁”就不那么清淡了。如聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難 將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是 舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎 生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次弟，怎一個(gè)愁 字了得。南渡之后，李清照身遭國(guó)破、家敗、夫亡的一連串不幸。昔 日的名門閨秀，曠世才女，而今流落為漂泊流浪的孀婦，孑然一 身，窮苦無(wú)依。家國(guó)淪亡之痛，身世飄零之悲，

6、無(wú)時(shí)不嚙咬她那 愁苦的靈魂，本詞所反映的就是作者這種凄涼的晚境。起首三句，創(chuàng)造性的運(yùn)用了一組 14 個(gè)疊字，從主人公動(dòng)作、 所處的環(huán)境和心理感受三個(gè)方面著筆，刻劃了其時(shí)其地的境遇， 淋漓盡致的表現(xiàn)了那尋覓無(wú)著， 哀婉凄絕的精神狀態(tài)。 為主篇定 下了愁絕的基調(diào)。 接著分六層寫其種種愁苦情景： “乍暖”兩句，說(shuō)氣候不佳，難以調(diào)養(yǎng)，這是一層愁：“三杯”兩句說(shuō)急風(fēng)淡酒， 何能抗寒，此為二層愁：“雁過(guò)”二句，說(shuō)新來(lái)舊雁無(wú)書可傳， 此為三層“愁”；“滿地”三句，言黃花瘦損，無(wú)人賞憐，此為 四層愁；“守著”兩句，言獨(dú)坐黃昏，寂寞難耐，此為五層“愁”； “梧桐”兩句，言雨打桐葉，滴斷衷腸，此為六層“愁”。詞篇

7、 到此，字字是悲，句句是愁，目光所接，皆觸愁情，大有愁滿乾 坤之勢(shì)。由于通篇為愁霧所籠罩，作者感情已無(wú)法自抑，終于在 結(jié)尾處爆發(fā)出“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的結(jié)句， 酣暢淋漓地 傾瀉了她的無(wú)限愁情，也飽含著憂國(guó)傷時(shí)的深沉情思。 此詞不僅 是個(gè)人的愁悲曲調(diào)，也彈奏出了時(shí)代的哀音，具有很高的藝術(shù)性， 贏得了歷代評(píng)論家的贊賞。楊慎云：“宋人中填詞，易安要稱冠 絕。聲聲慢一詞最為婉妙。”準(zhǔn)確的指出了此詞在兩宋詞壇上的卓絕地位。李清照詞所抒發(fā)的悲歡離合，喜怒哀樂之情，既是她個(gè)人的， 也是時(shí)代的，歷史的。那起伏不平的曲線是她多難人生履痕的記 錄；也是她光輝人格形象的顯現(xiàn)。 李清照以其生花的妙筆抒寫著 她的所