談電影的原文本改編策略

1、談電影的原文本改編策略一、引言近些年來，隨著中國電影事業(yè)的發(fā)展，文學(xué)作品改編的電影也層出不窮，許 多改編電影甚至還收獲了藝術(shù)與票房的雙豐收，并且隨著文學(xué)作品的豐富發(fā)展也 產(chǎn)生了很多新的改變。對(duì)于這些新變化的研究是有必要的，不僅是對(duì)電影的原文 本改編策略的研究總結(jié)，同時(shí)也豐富和完善了電影改編的理論，并對(duì)未來的電影 改編方向有前瞻性的意義。二、文學(xué)與電影之間(一)小說與電影的創(chuàng)作都源于生活且高于生活藝術(shù)扎根于現(xiàn)實(shí)生活，但往往又高于生活。小說和電影作為藝術(shù)的兩個(gè)種類， 都以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作靈感，展現(xiàn)自然與人類情感的宏大命題。而完全地復(fù)制生活 并不能稱之為藝術(shù)，藝術(shù)要在生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行再次的創(chuàng)造，電影和

2、小說亦是如 此。而藝術(shù)的虛構(gòu)并不違背真實(shí)，相較來說，作為文字?jǐn)⑹龅男≌f，其虛構(gòu)空間 比聲畫藝術(shù)的電影更大。(二)小說和電影都以人物的塑造為重點(diǎn)人物形象的塑造是小說和電影藝術(shù)的核心，它們都需要豐盈典型的形象來傳 達(dá)思想，借由人物來傳情達(dá)意。電影的人物形象具體可感，通過演員對(duì)劇中人物 的詮釋來創(chuàng)作電影。而小說的形象塑造借由文字展現(xiàn)，其人物虛擬程度更高，可 以在讀者的心中幻化成各種不同的影像。(三)小說與電影都是敘事的藝術(shù)“敘事是一連串發(fā)生在特定時(shí)空、具有一定邏輯聯(lián)系的事件的符號(hào)學(xué)表現(xiàn)形 式”，簡(jiǎn)而言之，就是對(duì)故事的描述行為。電影和小說都要從敘事展開，需要一 個(gè)時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件等敘事要素來展開

3、情節(jié)。而電影需要具備比小說更為 復(fù)雜的敘事模式來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。三、小說改編電影個(gè)案研究本文選取了一部經(jīng)典小說改編的華語電影作為案例進(jìn)行分析研究，即王朔的 短篇小說動(dòng)物兇猛改編的陽光燦爛的日子，這部電影成就了姜文，展現(xiàn) 了王朔的黑色幽默，無疑是 90 年代中國電影的意外之喜。動(dòng)物兇猛在王朔的筆下展現(xiàn)出一幅“文革”背景下的少年成長(zhǎng)畫卷。他1們由于歷史的原因，自身得到了空前的解放，在那個(gè)氛圍壓抑的灰色時(shí)代里，少 年的野性、情欲如暗夜的玫瑰愈發(fā)地張揚(yáng)。而這群部隊(duì)少年沖動(dòng)而壓抑的情欲在 姜文導(dǎo)演的鏡頭里得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。因此，把小說作為素材，對(duì)電影而言， 便是一種新的藝術(shù)形態(tài)的開始。姜文執(zhí)導(dǎo)的陽光燦

4、爛的日子，其改編風(fēng)格的 意義就在于他只是將原著作為一個(gè)引子，在其作品上進(jìn)行大刀闊斧的改編，使其 更符合影視藝術(shù)的特點(diǎn)，也打上了強(qiáng)烈的姜文式烙印。下面我們便來分析姜文是 如何對(duì)動(dòng)物兇猛進(jìn)行改編的。(一)氣勢(shì)恢宏的視覺效果電影作為一門視聽藝術(shù)，更加注重感官的追求，視覺的震撼力往往會(huì)加深電 影的精彩程度。電影對(duì)小說進(jìn)行了大量的刪減，增添了許多場(chǎng)面宏大和具有視覺 沖擊力的鏡頭。例如，影片開頭馬小軍等歡送父輩們?nèi)ベF州當(dāng)軍代表的熱鬧場(chǎng)面， 立刻將觀眾帶入了那個(gè)熱血沸騰的年代 ; 盧溝橋下幾百人對(duì)峙的場(chǎng)景，握手言和 后在莫斯科餐廳的聚眾狂歡，以及功勛滿滿的老將軍與美貌的秘書在放映廳觀看 情色鏡頭的荒唐場(chǎng)面等

5、，都是電影改編后新加入的場(chǎng)景。這些場(chǎng)面宏大或是激烈 荒唐的鏡頭，都給予了觀眾比閱讀小說更為強(qiáng)烈的視覺沖擊。(二)豐富主人公形象電影與小說不同，在將近 120 分鐘的時(shí)間里，要講好一個(gè)故事，就必須要有 更為明晰的故事線。于是姜文將小說中的故事情節(jié)更加緊密地拼湊起來，將主人 公的形象塑造得更為豐滿。小說中一些其他人物的經(jīng)歷被安插在馬小軍身上，例 如小說中在雨夜里沿街高聲呼喊米蘭的高晉變成了馬小軍，而這樣的轉(zhuǎn)換讓馬小 軍對(duì)米蘭的感情表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈 ; 人物的行為動(dòng)機(jī)也發(fā)生了改變，例如為了表現(xiàn) 馬小軍骨子里的懦弱，小說中有一個(gè)因擾亂社會(huì)治安被抓到公安局訓(xùn)話而害怕得 失聲痛哭的情節(jié)，而電影里則添加了馬小

6、軍痛哭逃生是為了見到魂?duì)繅?mèng)縈多時(shí)的 米蘭這一主觀原因。這些情節(jié)的變動(dòng)讓人物的形象更加復(fù)雜多面，情節(jié)也更加緊 湊。(三)升華思想王朔在動(dòng)物兇猛中毫不掩飾地展現(xiàn)了自己的青春記憶，對(duì)于那個(gè)年代的 復(fù)雜情感，以及屬于他的難以忘懷的一段“陽光燦爛的時(shí)光”。他以辛辣的筆觸 追憶那個(gè)年代，并非要講述一個(gè)大眾喜愛的痞子美人的俗套故事，而是依照對(duì)于2敘述者內(nèi)心情緒的回應(yīng)，還原那段青澀迷亂的“文革”記憶，那個(gè)徹底展現(xiàn)動(dòng)物 本能的兇猛時(shí)代。而姜文改編后的主題模糊了起來，對(duì)于那段“文革”歲月，他 的記憶更多是“陽光燦爛”的：純潔、真實(shí)而又不失感傷。影片中插入“傻子” 這個(gè)經(jīng)典的熒屏形象，成為一個(gè)時(shí)代的符號(hào)。他終日站在

7、軍區(qū)大院，騎著一根木 頭，嘴里反反復(fù)復(fù)三兩句臺(tái)詞，但他其實(shí)就是馬猴兒一群人的縮影。當(dāng)馬小軍他 們長(zhǎng)大后重聚時(shí)，他們依然熱情狂野，但在黑白膠片后面，我們能看到他們內(nèi)心 的麻木與世故。四、結(jié)語陽光燦爛的日子看似姜文對(duì)原著進(jìn)行了大刀闊斧的改編，但其仍然忠于 王朔的原著精髓，忠于作者所要表達(dá)的思想。展現(xiàn)了屬于他們那個(gè)時(shí)代最后的一 點(diǎn)青春記憶，兇猛而純真。而對(duì)于文學(xué)作品的改編更應(yīng)遵循此規(guī)律，一味地刪減 改編而脫離了原著的思想大意，這樣的改編是沒有意義的，因而應(yīng)忠于原著，表 現(xiàn)原著。把小說搬到銀幕上，絕對(duì)是電影史上的一大壯舉。小說原著賦予了電影起點(diǎn) 較高的故事，鮮明的主題與生動(dòng)的人物形象 ; 電影則將這些延伸成影像豐富人們 的想象力。作為受眾，當(dāng)我