滿井游記學(xué)習(xí)要點(diǎn)

1、精品資源滿井游記學(xué)習(xí)要點(diǎn)滿井游記學(xué)習(xí)要點(diǎn)一自讀課文：首先粗略閱讀原文，熟悉文章內(nèi)容，并在自己感到生疏的字、詞、句下面做出標(biāo)記，借 助于工具書(shū)和參看課文下邊的注釋，為生字注音，為生詞釋義，將全文譯成較通順的現(xiàn)代漢語(yǔ)。關(guān)于滿井：明清兩朝，滿井是北京近鄰的一個(gè)風(fēng)景區(qū)，這個(gè)井的形狀，明人王季重的游滿井記 說(shuō)：“一亭函井，其規(guī)五尺，四洼而中滿，故名?！奔螒c一統(tǒng)志說(shuō)：“井經(jīng)五尺余，清泉涌出，冬夏不竭。好事者鑿欄以束之，水常浮起。散漫四溢。”關(guān)于作者及“公安派”袁宏道，明朝人。他是明代后期反對(duì)文學(xué)復(fù)古主義運(yùn)動(dòng)的重要人物之一，公安派”成員主要生活在萬(wàn)歷時(shí)期， 代表人物有袁宗道、 袁宏道、袁中道三兄弟，他們的籍

2、貫是湖廣公安， 世稱公安派，其重要成員還有江盈科、陶望齡、黃輝等人。他們的文學(xué)主張主要有如下幾 點(diǎn)：一是反對(duì)承襲，主張通變。認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該隨時(shí)代發(fā)展而變化。二是獨(dú)抒性靈，不拘格套。他們認(rèn)為文學(xué)要抒發(fā)真情實(shí)感。三是推重民間小說(shuō)，提倡通俗文學(xué)。思考：1、細(xì)讀 “高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，麥田淺鬣寸許?！斌w會(huì)作者是如何以生動(dòng)而貼切的比喻描繪滿井春色的。本文是一篇以寫(xiě)景為主的散文，因此上面這段描寫(xiě)滿井自然景物的文字，即為全文的主體部分。在這部分文字里，景物寫(xiě)得自然清新、優(yōu)美動(dòng)人，這和作者使用大量新鮮貼切、生 動(dòng)形象的比喻是分不開(kāi)的。如作者以“脫籠之鵠”為喻抒寫(xiě)自己自由奔放的情懷，此可謂由物生情，緣情狀物。總之

3、，通過(guò)一連串恰當(dāng)?shù)谋扔鳎?借助于簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的文字（“微”、“始”、“乍”、“新”、“將”、“淺”等），作者突出了滿井初春景物的特點(diǎn)，也從中巧妙地抒發(fā)了郊 游的喜悅。2、本文題為滿井游記，顧名思義，文章是寫(xiě)作者去京郊滿井這個(gè)地方游覽觀光的 所見(jiàn)所感。此處早春景色處處宜人，然而最具特色之處，不能不說(shuō)還在于“滿井”這口不同 于一般的井，可是文中似乎無(wú)一字正面寫(xiě)井，對(duì)此應(yīng)作如何理解？其實(shí)，文中所寫(xiě)的“滿井”，是北京東北郊一個(gè)很不起眼的地方，算不上什么了不起的 名勝。它之所以吸引眾多游客，主要在于有這樣一口非同尋常的井：水面往往高于井邊，井中是個(gè)水泉。作者到此一游，照理說(shuō)，無(wú)論如何也應(yīng)寫(xiě)一寫(xiě)這口井，這個(gè)

4、認(rèn)識(shí)是正確的。然 而我們?cè)僮屑?xì)體會(huì)就可以看到，本文雖為游記，并非單純記實(shí)之作， 它還是要通過(guò)寫(xiě)景有所寄托，即文章結(jié)尾所說(shuō)的“始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也。 ”這一結(jié)尾，使這 篇游記在一定程度上帶上了哲理的色彩。文中，為了抒發(fā)作者春游郊野心胸豁然開(kāi)朗的感受，就一方面以“余寒猶厲”，“局促一室之內(nèi)，欲出不得”的城居生活作反襯；另一方面，放開(kāi) 筆墨逐層展開(kāi)對(duì)最能表現(xiàn)滿井春色的種種景物的描繪，然后在此基礎(chǔ)上，引出富有議論抒情色彩的結(jié)尾。這樣看來(lái)， 它仍不失為一篇選材精當(dāng)，布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某墒熘?，是否花費(fèi)較多筆墨寫(xiě)井，就不一定那么重要了。滿井游記學(xué)習(xí)要點(diǎn)二本文作者袁宏道是明代文學(xué)家，他向來(lái)近山水，

5、棄塵世， 不喜官場(chǎng)應(yīng)酬。袁宏道的作品語(yǔ)言清新明快，內(nèi)容多描寫(xiě)封建士大夫階級(jí)的閑適生活，部分篇章反映了民間疾苦， 對(duì)當(dāng)時(shí)政治現(xiàn)實(shí)有所批判。同學(xué)們閱讀此文后便會(huì)有所啟示。自讀課文，首先結(jié)合注釋仔細(xì)疏通文字，把握課文大意。全文共三段。第一段寫(xiě)城中“余寒猶厲”的景象。第二段寫(xiě)滿井春色。第三段抒發(fā)感受，寫(xiě)此文的目的。學(xué)習(xí)本文，思考問(wèn)題。1、作者從哪幾個(gè)方面描寫(xiě)春天景色？共四個(gè)方面。首寫(xiě)春水：如鏡出畫(huà)；次寫(xiě)春山：如倩女梳妝；再寫(xiě)春柳：柔梢披風(fēng)；最后寫(xiě)春苗：淺 鬣寸許。山好、水好、萬(wàn)物美好。2、作者由游滿井春色，歸納出什么樣的感受，來(lái)表現(xiàn)了他厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意山川草木的瀟灑情懷？郊田之外未始無(wú)春，

6、而城居者未之知也。3、文中表現(xiàn)作者春游滿井輕松愉快心情的句子是？若脫籠之鵠。4、本文作者寫(xiě)春光中的人物活動(dòng)極有生氣，這幾句是什么？泉而茗者，蜃而歌者，紅裝而蹇者，亦時(shí)時(shí)有。5、“游人雖未盛，泉而茗者毛羽鱗鬣之間皆有喜氣”這幾句用了什么修辭方法？從哪兩個(gè)方面寫(xiě)出了 “春”的信息?修辭方法：排比（泉而茗者，蜃而歌者，紅裝而蹇者）借代（呷浪之鱗，“鱗”代指“魚(yú)”）；從人的活動(dòng)和動(dòng)物的活動(dòng)兩方面寫(xiě)出了 “春”的信息。測(cè)試1、下列加紅字注音正確的一項(xiàng)是（）a、飛沙走礫（le）b、脫籠之鵠（hu）c、鮮妍明媚（yen）汗流狹背（ji a） 高柳夾堤（di） 呷浪之鱗（ji a） 土膏微潤(rùn)（g b）2、選出

7、下列各句中加紅詞的解釋正確的一項(xiàng)（a、余寒猶厲（我）b、呷浪之鱗（吸而飲）c、汗出狹背（濕遍）d、麥苗淺鬣寸許（左右）土膏微潤(rùn)（肥沃）天稍和（暖和）游人尚未盛（茂盛）柔梢披風(fēng)（披掛）曝沙之鳥(niǎo)（曬）波色乍明（始）泉而茗者（茶，這里作動(dòng)詞，煮茶）凍風(fēng)時(shí)作（起）d、曝沙之鳥(niǎo)（bco）3、選出對(duì)修辭方法分析不正確的一項(xiàng)（）a、一望空闊，若脫籠之鵠（比喻）b、冰皮始解，波色乍明（對(duì)偶）c、泉而茗者，蜃而歌者，紅裝而蹇者，亦時(shí)時(shí)有（排比）d、呷浪之鱗（比喻）4、指出下列句子中“而”字用法相同的兩項(xiàng)（）a、如鏡之新開(kāi)而冷光之乍出于匣也b、始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也c、擇其善者而從之d、泉而茗者5

8、、下列句子中“然”的用法不同的一項(xiàng)是（）a、不以為然b、悠然自得c、娟然如拭d、滿目蕭然參考答案解析1、b解析：對(duì)生字詞的注音和解釋， 一要注意書(shū)下的注釋， 二要勤查字典，多記憶，多積累， 做題時(shí)才能得心應(yīng)手。a中“礫”應(yīng)該讀 l i ; c中“呷”應(yīng)該讀xi & ; d中“曝”應(yīng)該讀pu。2、b解析：對(duì)文言實(shí)詞的識(shí)記，一要注意平時(shí)的積累，二要注意結(jié)合具體的語(yǔ)言環(huán)境。a中“余”是殘留的、剩余的意思；c中“盛”是“多”的意思；d中“披”是“分、分散”的意思。3、d解析：對(duì)常見(jiàn)修辭方法的辨別。d項(xiàng)中的“鱗”在這里代指魚(yú)，這句話采用的是借代的 修辭方法。4、cd解析：對(duì)文言虛詞的識(shí)記，要注意平時(shí)的積

9、累。a句中“而”表示并列，b句中“而”表示轉(zhuǎn)折，cd兩句中“而”表示順承。5、a解析：a句中的“然”是代詞，這，這樣；bcd中的“然”都是形容詞、副詞詞尾，表示“ 的樣子”。中考解析1、按拼音填寫(xiě)漢字。a、未百步（zhe）返 b、若脫籠之（hu）c、麥田淺（lie）寸許 d、髻（hum） 始掠解析：這幾個(gè)漢字字形不易掌握，擔(dān)不妨借助“轍” zhe與“輒”有相同的形旁，進(jìn)行記憶，“鬣”、“髻”、“鬟”者防目同的部首“第”，其意義都與“毛發(fā)”有關(guān)。答案：a、輒 b、鵠 c、鬣 d、鬟2、下面劃分節(jié)奏正確的一句是（）a、晶晶然/如鏡之新開(kāi)/而冷光之乍出于匣也。b、山巒為晴雪/所洗。c、然/徒步/則汗

10、出狹背。d、始知郊田/之外未始/無(wú)春。解析：節(jié)奏劃分可分為兩種類型：（1 ）以音節(jié)劃分。這種適合于詩(shī)詞的劃分。（2 ）以意義單位為標(biāo)準(zhǔn)劃分，一般是以短語(yǔ)為主。這類適用于文言文語(yǔ)句劃分。b句中的“為晴雪所洗”為偏正短語(yǔ)，何況“山巒”為主語(yǔ)，應(yīng)與謂語(yǔ)劃分。c句中“則”后應(yīng)停頓。d中“郊 田之外”、“未始無(wú)春”均為短語(yǔ)，不能劃開(kāi)。答案：a3、對(duì)加紅的詞語(yǔ)解釋全部正確的一組是（）a、天稍和（暖和）b、呷浪之鱗（魚(yú)鱗）c、土膏（肥料）微潤(rùn)d、柔梢披（分散）風(fēng)波色乍（突然）明娟然（美好的樣子）如拭汗出狹（濕遍）背凍風(fēng)時(shí)作（起）解析：對(duì)詞語(yǔ)的解釋一定要把握住“準(zhǔn)確” 一詞?！罢А睉?yīng)為“開(kāi)始”，“鱗”是運(yùn)用了

11、借代手法，應(yīng)代指魚(yú)?！案唷睉?yīng)為“肥沃”，形容詞，不應(yīng)解釋為名詞“肥料”答案：d課外拓展健若沒(méi)石之羽，秀若出水之花讀袁宏道滿井游記袁宏道（1568 1610）是明代公安派代表人物。針對(duì)前后七子“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”，字摹句擬，制造震鼎偽班的風(fēng)氣，他大聲疾呼：創(chuàng)作要充分發(fā)揮自己個(gè)性，不要從人腳跟，要“獨(dú)抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆中流出，不肯下筆?！保ㄐ⌒拊?shī)序）他把死學(xué)古人的做法斥之為“糞里嚼渣”、“順口接屁”、“一個(gè)八寸三分帽子人人戴得”（與張幼宇書(shū)）。他強(qiáng)調(diào)文學(xué)要“真”，要有真知灼見(jiàn)、真情實(shí)感，要從“假人假言”，也就是從“文以載道”的封建文學(xué)觀中解放出來(lái)。這種尊重個(gè)性、要求解放，反對(duì)傳統(tǒng)的文

12、學(xué)主張，使他的創(chuàng)作充滿著由儒、道、禪混合的自由放縱思想。袁宏道一生創(chuàng)作了大量山水游記，在他筆下，秀色可餐的吳越山水，堤柳萬(wàn)株的柳浪湖泊，風(fēng)清氣爽的真州，春色宜人的京兆，皆著筆不多而宛然如畫(huà)。這些山水游記信筆直抒，不擇筆墨。寫(xiě)景獨(dú)具慧眼，物我交融，怡情悅性。語(yǔ)言清新流利，俊美瀟灑，如行云流水般舒徐自如。滿井游記可算其代表作，我們?cè)噷?duì)此文作一粗淺分析。燕地寒， 花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風(fēng)時(shí)作，作則飛砂走礫，局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返。名為“游記”，下筆不寫(xiě)游，而寫(xiě)不得游，宕開(kāi)一筆，背面傅粉。以“出不得” ，引起人 們對(duì)出游的關(guān)注。廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。筆鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)入

13、游記實(shí)寫(xiě)。交代了時(shí)間：廿二日，地點(diǎn)：滿井。滿井系北京東北郊的地名，據(jù)帝京景物略記載：“該地有一古井，井高于地，泉高于井，四時(shí)不落?！焙?jiǎn)捷而準(zhǔn)確地點(diǎn)明游記的時(shí)間地點(diǎn)后，作者便由遠(yuǎn)及近，由面及點(diǎn)，層次分明地記游：高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，一望空闊，若脫籠之鵑。這是滿井鳥(niǎo)瞰。只用十二個(gè)字，就凝練、灑脫、富于感情色彩地把春景勾勒出來(lái)。即景生情，初睹春光的作者感到自己像籠子中飛出來(lái)的天鵝。寥寥數(shù)語(yǔ)，完成了面的描繪， 即移步換形，以細(xì)膩而充滿詩(shī)情的筆調(diào)，東鱗西爪地點(diǎn)染滿井的秀麗風(fēng)光：于時(shí)冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見(jiàn)底，晶晶然如鏡之新開(kāi)而冷光之乍出于匣也；山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之11面

14、而髻鬟之始掠也；柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。始寫(xiě)水；繼寫(xiě)山；后寫(xiě)田野。三組優(yōu)美的特寫(xiě)鏡頭，勾魂攝魄地凸現(xiàn)了早春二月獨(dú)有的特點(diǎn)。作者一方面通過(guò)對(duì)自然景色的真切觀察，抓住了最能體現(xiàn)早春生機(jī)盎然特點(diǎn)的景物：河面浮冰剛剛?cè)芑簧綆n積雪剛剛消融；柳條鵝黃初染，麥苗冬眠初醒。另一方面，借助于遣詞用字的高度技巧，突出這些景物的個(gè)性，加重早春色彩?！氨な冀狻?，一個(gè)“始”字，使時(shí)間性更加鮮明，柳條將舒未舒也是早春的特點(diǎn)，不會(huì)是暮春的景物。 這些特征性景物組成一幅層冰解凍、波光粼粼，山川氤氯，田野生機(jī)勃勃的圖畫(huà)， 給人以高度諧和的美的享受。作者意猶未盡，更給這些景物一些生動(dòng)、貼切的比喻，使之可感、可觸

15、、可信：一池春水清亮得如同新開(kāi)之境、 出匣寶劍；座座青山秀麗得好像晨妝少女。正寫(xiě)側(cè)寫(xiě)并用，辭采藻飾渲染，“如剝蕉心，愈剝愈出，明媚秀麗的滿井如在目前。唐朝張彥遠(yuǎn)論畫(huà)體說(shuō)：“夫畫(huà)物特忌形貌采章，歷歷具足，甚謹(jǐn)甚細(xì)而外露巧密。所以不患不了，而患于了；既知其了，亦何必了?！痹甑赖臐M井游記便符合這種藝術(shù)辯證法。他不是把滿井春景纖毫畢露地一一羅列，而是攫取最具典型性的事物，“以少總多，情貌無(wú)遺”（劉勰語(yǔ)）。只用山、水、田野三個(gè)點(diǎn)，與“一望空闊”的面結(jié)合，便盡形盡致地 寫(xiě)活了初春的滿井。良辰美景，令作者如“脫籠之鵠”。隨后，作者寫(xiě)出了移情入景的神來(lái)之筆：凡曝沙之鳥(niǎo)，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜

16、氣。真是珠排字字圓！袁宏道的山水游記善于把人的感情與景物水乳交融，此文則采用了心境物化的手段，把無(wú)形的情思化為有形的景物， 這就是黑格爾講的：“人把他的環(huán)境人化了?！叭税阉男撵`的定性納入自然物里?！保缹W(xué)）清代江混彥沖畫(huà)柳燕詩(shī)說(shuō)的： “柳葉西出葉向東，此非畫(huà)柳實(shí)畫(huà)風(fēng)。風(fēng)本無(wú)質(zhì)不上紙，巧借柳枝相形容?！保ǚ迷?shī)錄）以有形狀無(wú)形，曲徑通幽。滿井游記中“毛羽鱗鬣”的“喜氣”，曲折、巧妙而韻味十足地表 達(dá)了作者對(duì)春景的欣慕喜悅之情。這也是一種夸飾手法。王充論衡感虛說(shuō)：“瓠藝鼓瑟，淵魚(yú)出聽(tīng)；師曠鼓琴，六馬仰秣。”以生物的反映極寫(xiě)音樂(lè)的魅力；“曝沙之鳥(niǎo)，呷浪之鱗”的喜氣，更顯出春光的和煦。有“樹(shù)猶如此，人何以堪”的意味。古代散文家常有意無(wú)意地在文章中塑造自己的形象，散文如折光鏡，映出作者，映出時(shí)代。袁宏道清新俊逸的山水游記恰如他任性而發(fā)、狂放不羈的為人。他把做官看作是“湖物入籠中”，“世人莫道烏紗好，君獨(dú)垂頭思豐草。”（述內(nèi)）滿井游記是他晚年之作，寫(xiě)于萬(wàn)歷二十七年（1599）,其時(shí)，他在禮部作官，雖然官務(wù)清閑，不像當(dāng)吳中縣令時(shí)“苦瘦 苦忙”、“進(jìn)退狼狽”，但污濁的官場(chǎng)仍使他嘗盡百暖百寒、乍陰乍陽(yáng)的人間惡趣。“春在溪頭芥菜花”，當(dāng)他偶