里姆斯基—柯薩科夫《天方夜譚》第一樂章分析.ppt

1、 第一樂章：海洋與辛巴達(dá)的船第一樂章：海洋與辛巴達(dá)的船 第二樂章：卡倫德王子的故事第二樂章：卡倫德王子的故事 第三樂章：青年的王子公主第三樂章：青年的王子公主 第四樂章：巴格達(dá)城的節(jié)日、海洋及船撞上有青第四樂章：巴格達(dá)城的節(jié)日、海洋及船撞上有青 銅騎士的巖石。銅騎士的巖石。 配器手法：考慮到音色的過渡，雄渾全奏和柔美的小提琴 之間用音色鋼中帶柔的木管樂器組來過渡 。 配器手法：豎琴溫柔而厚實(shí)的音色和小提琴明亮而甜美的音色 形成對比，很容易就讓給聽者這樣的預(yù)示：薄紗漸漸拉開，故 事就要開始了，給人以強(qiáng)烈的敘事感。 配器手法：小提琴和中提琴（上層）木管樂組（中間 層）大提琴和定音鼓（基層），這樣的

2、三層結(jié)構(gòu)營造遼闊 而寬廣的聽覺感受。大提琴的音色和伴奏織體給人以晃動(dòng)的 感覺，定音鼓的漸強(qiáng)奏法表現(xiàn)不時(shí)出現(xiàn)的巨浪翻滾。 配器手法：用不同的樂器組，繼續(xù)奏出海浪動(dòng)蕩的節(jié)奏性， 給耳朵以新的聽覺感受，即消除了對大提琴海浪聲的聽覺疲 勞，又使海浪節(jié)奏性不間斷地貫穿。 配器手法：圓號的音色常被用來表現(xiàn)富有內(nèi)涵的，紳士的， 有深度的主題。作曲家精心設(shè)計(jì)，用它來引出長笛的沉思主 題。用不同的樂器強(qiáng)調(diào)同一個(gè)主題，用以描繪同一場景中的 不同事物或人。 配器手法：用高音樂器組的快速上下行級進(jìn)進(jìn)行來模仿 風(fēng)聲是卓見成效的。銅管樂器的齊奏很適于造成緊張氣 氛，特別是長號明亮的音色能使緊張氣氛進(jìn)一步升華。 定音鼓幾乎

3、可以看作是制造巨浪效果專用樂器。 配器手法：小號和長號的明亮而上進(jìn)音色是最容易在全 奏中脫穎而出的，所以作曲家用它們來表達(dá)搏斗場面中 某種具有堅(jiān)定的東西。 “想在我這里學(xué)會點(diǎn)什么的那些人都不想想在我這里學(xué)會點(diǎn)什么的那些人都不想 了解：所謂配器法對于我來說就是一切，這就了解：所謂配器法對于我來說就是一切，這就 是說：它對于我來說就是作品本身；我迷戀它是說：它對于我來說就是作品本身；我迷戀它 也正如迷戀和聲也正如迷戀和聲旋律旋律節(jié)奏的創(chuàng)作那么強(qiáng)節(jié)奏的創(chuàng)作那么強(qiáng) 烈；烈；而大部分的作曲家都只是去配器，即而大部分的作曲家都只是去配器，即 用色彩來涂飾一幅鉛筆畫，因此在色調(diào)上他們用色彩來涂飾一幅鉛筆畫，因此在色調(diào)上他們 不能和我相提并論，而完全不是因?yàn)?/p>