古根海姆博物館

1、 古根海姆博物館 古根海姆博物館是索羅門R古根海姆基金會旗下所有 博物館的總稱，基金會成立于1937年，是博物館的后起之秀， 總部設(shè)在紐約的美國古根漢姆博物館，在西班牙畢爾巴鄂、意 大利威尼斯、德國柏林和美國拉斯維加斯擁有4處分館。著名的 古根海姆博物館為美國紐約古根海姆博物館和西班牙畢爾巴鄂 古根海姆博物館。 西班牙畢爾巴鄂古根海姆 博物館 弗蘭克蓋里 立陶宛古根海姆博物館 扎哈哈迪德 香港古根海姆博物館 弗蘭克勞埃德賴特 賴特于1867年出生在美國威斯康星州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工 程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計，曾在當時芝加哥學(xué)派建筑師沙利文的建 筑事務(wù)所中工作過。十九世紀末的芝加哥是現(xiàn)代摩

2、天樓誕生的地點， 但是賴特對于建筑工業(yè)化不感興趣，他對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很 少設(shè)計像大城市里的摩天樓之類的建筑，他一生中設(shè)計的最多的建筑 類型是別墅和小住宅。他的建筑理論主要有草原式住宅，有機建筑論， 他在規(guī)劃反面提出了廣畝城市的設(shè)想。 紐約古根海姆博物館 紐約古根海姆博物館全稱所羅門R古根海姆博物館，是 古根海姆美術(shù)館群的總部。該建筑是紐約著名的地標建筑，由 賴特設(shè)計，建筑坐落在紐約市一條街道的拐角處，與其他任何 建筑物都迥然不同，可以說外觀像一只茶杯，或者像一條巨大 的白色彈簧，可能是因為螺旋線結(jié)構(gòu)也有人說像海螺。 1947年進行設(shè)計，1959年建成后，一直被認為是現(xiàn)代建筑藝 術(shù)的精品

3、，以至于近四十年來博物館中的任何展品都無法與之 比美。建筑外觀簡潔，白色，螺旋形混凝土結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)博物 館的建筑風(fēng)格迥然不同。1969年又增加了一座長方形的3層輔助 性建筑，1990年古根海姆博物館再次增建了一個矩形的附屬建 筑，形成今天的樣子。 基址與環(huán)境 建筑坐落于紐約市第五大道拐角處，面對中央公園，周圍為 吵雜的街區(qū)。由于地理位置和基地面積的限制，建筑平面無法 水平延伸，令空間縱向延展無疑是一個合理的選擇。 建筑的爭議重點之一就在于建筑形體與周圍建筑顯得格格不 入，對此，賴特本人說：“在這里建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。 一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重疊，處處可以 看到構(gòu)思和目的性

4、的統(tǒng)一”其實，也真是由于這種不協(xié)調(diào)， 使得古根海姆博物館雖然蜷伏在周圍林立的褐色磚砌高樓大廈 之中，任能成為一個地區(qū)的焦點。 建筑外觀 簡潔與變幻相結(jié)合簡潔與變幻相結(jié)合 彎曲厚實的外墻帶動整個白色建筑螺旋上升，樓層間 的縫隙為環(huán)形窗帶，直至六層。建筑為白色螺旋形混凝 土結(jié)構(gòu)，外觀簡潔不作修飾。賴特構(gòu)想的這個螺旋體， 向城市的空間敞開并清晰明確地表達內(nèi)部結(jié)構(gòu)，并有別 于周遭的板型建筑，成為地區(qū)焦點。其形式雖顯獨特， 但不乏合理性：基地面積小，豎向空間拓展有利于節(jié)約 空間；周圍街區(qū)環(huán)境嘈雜，內(nèi)向的建筑形式有利于隔絕 噪音；建筑位于街角，圓形建筑有利于緩解硬朗的街景。 建筑整體結(jié)構(gòu) 古根海姆博物館的

5、外部非常樸實無華，只是將博物館的名字 裝飾了一下。平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使它們仿佛更像 一座巨大的雕塑而不是建筑物。建筑物的外部向上、向外螺旋 上升，內(nèi)部的曲線和斜坡則通到6層。螺旋的中部形成一個敞開 的空間，從玻璃圓層頂采光。 美術(shù)館分成兩個體積，大的一個是陳列廳，6層；小的是行政 辦公部分，4層。陳列大廳是一個倒立的螺旋形空間，高約30米， 大廳頂部是一個花瓣形的玻璃頂，四周是盤旋而上的層層挑臺， 地面以3的坡度緩慢上升。 參觀時觀眾先乘電梯到最上層，然后順坡而下，參觀路線共 長430米。美術(shù)館的陳列品就沿著坡道的墻壁懸掛著，觀眾邊走 邊欣賞。 平面構(gòu)圖 簡單的幾何形體通過簡單的拼接

6、 和組合，形成了和諧而又非對稱 結(jié)構(gòu)。 平面布局 打破對稱，明確有序打破對稱，明確有序 平面布局對空間劃分至關(guān)重要。古根海姆博物館的平面根據(jù)功能劃分成動態(tài)的不對稱布局。以 入口軸線為界，左右分別布局一大一小兩建筑主體。這樣的平面布局使觀眾參觀路線、工作人 員路線互不干擾，二層平面又再次通過平臺將兩館連接。這樣對比又協(xié)調(diào)的平面既區(qū)分主次又 相互聯(lián)系。交通流線上，過于復(fù)雜會影響參觀效率和質(zhì)量。因此古根海姆采用了交通流線明確， 空間開闊的設(shè)計。 平面與立面的關(guān)系 平面和立面呈現(xiàn)相對的對稱關(guān)系。這種形式的設(shè)計方法多呈現(xiàn)在現(xiàn)代大師的經(jīng)典作 品，如流水別墅，和柯布西耶的朗香教堂。 體量關(guān)系 博物館在體量

7、關(guān)系上稍微顯得 不平衡，重心偏 向一邊，1990增 建了矩形附屬建 筑后體量得到了 很好的緩解。 內(nèi)部空間 時空連續(xù)的四維空間時空連續(xù)的四維空間 建筑的外觀只是內(nèi)部功能空間的必然 體現(xiàn)，內(nèi)部空間才是建筑物的主體。古 根海姆的建筑空間可以簡單地視為由三 大部分：入口空間（包括上部連接平 臺）、主展空間（大螺旋體）、輔助空 間。 內(nèi)部結(jié)構(gòu) 入口空間入口空間：賴特注重入口空間的設(shè)計，這或許是受日本和 中國園林的影響。博物館的入口設(shè)計相對低矮、隱蔽、樸實 無華，其上部支撐二樓平臺。入口上部半封閉，下開放為通 道，連接兩展廳。穿過低矮的入口，向右即轉(zhuǎn)入主展廳。展 廳中庭空間頂部采光、開闊明亮、貫穿建筑六

8、層，給人豁然 開朗的印象。 內(nèi)部結(jié)構(gòu) 主展空間主展空間：空間隨坡道盤旋向上升六圈后止于玻璃天窗 之下，圍合出一高大的共享空間。這樣使空間延伸由水平的二 維突破為三維，空間關(guān)系核心圍繞，具有向心性、連貫性。在 功能上這種空間形式把展廳、交通、縱向空間統(tǒng)一于一體，流 暢有序。人流自然導(dǎo)向，觀者在步行中便能瀏覽展品，整個過 程輕松愉悅。 內(nèi)部空間 輔助空間輔助空間：小螺旋體四層，主要擺放監(jiān)控設(shè)備，加建過程 中把其中的三、四層改為展廳；咖啡廳，位于主展館二層平臺； 地下層，講堂及技術(shù)用房。時空連續(xù)的第四維時間因素， 即在于建筑的開窗。環(huán)形窗帶，置于墻壁頂部，利于隔熱隔噪。 頂棚玻璃窗與墻壁高窗形成自然采光，再加上白色墻壁的漫反 射，使整個展館內(nèi)光線明亮柔和。透明的玻璃窗將城市景色引 入博物館內(nèi)，一年四季博物館內(nèi)部光線、色調(diào)千變?nèi)f化，空間 也隨著時間在改變。 采光設(shè)計 建筑通過頂部玻璃窗和螺旋形結(jié)構(gòu)外周的 高窗采光?；緷M足了博物館內(nèi)部的采光要 求，同時輔助以人工采光，使得參觀者能夠 感受到獨特的參觀氛圍。 博物館內(nèi)部細節(jié) 總結(jié) 古根海姆博物館是建筑大師賴特設(shè)計生涯中的最后一個作品，它注重建筑精神的 統(tǒng)