完整版)★五線譜基礎(chǔ)教程(最適合初學(xué)者

1、音樂知識五線譜基礎(chǔ)教程第一講音的概念1、音的概念第一節(jié)音的形成首先讓我們來認(rèn)識一下這看不見又摸不到的“音”倒底是什么呢？“音”是一種物理現(xiàn)象。 它是由于物體受到振動， 而產(chǎn)生“波”，再由空氣傳到您的耳朵里， 通過大腦反饋，您聽到的就是“音”。第二節(jié)音的分類物體的大小、薄厚與振動的強弱不同， 所產(chǎn)生音的高低也就不同，這樣就形成了高音、 低音、強音、弱音?！耙簟贝篌w又分為“樂音”與“噪音”兩種。1、樂音(musical tone)振動起來是有規(guī)律的、單純的，并有準(zhǔn)確的高度(也叫音高)的音，我們稱它為“樂音”。2、噪音(noice)沒有一定高度的音。它的振動即無規(guī)律又雜亂無章的音，我們稱它為“噪音”

2、。您明白了嗎？第三節(jié)音的性質(zhì) 音的性質(zhì)可以分為：高與低、強與弱、長與短，還有音色等幾種。由于音的性質(zhì)有這么多的不同，所以才會產(chǎn)生出不同的樂音來。使我們可以聽到各式各樣的旋律。也通過不一樣的音色， 讓我們辨別出哪一種聲音是由鋼琴彈出來的，哪一種聲音是小號吹出來的。二胡和小提琴同樣都是弦樂器，可是它們的聲音又各自有所不同。也可以區(qū)分人聲，哪些是女高音，那些又是男低音等等這些不同的發(fā)聲體，你會發(fā)現(xiàn)：音的性質(zhì)在音樂領(lǐng)域里的意義是有著至關(guān)重要的作用的。第二講樂譜的知識1、什么是樂譜第一節(jié)什么是樂譜 在人類歷史的長河中，人們?yōu)榱四苁挂魳繁Ａ粝聛?，并且便于學(xué)習(xí)與交流，創(chuàng)造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌，或

3、者演奏某一種樂器，僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠的，必須要有樂譜。按照作曲家提供的樂譜， 才能演奏和演唱出美妙動聽的音樂。也由于有 了樂譜，才使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來。比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛好音樂，勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臉菲鳂訕泳?。群眾非常喜歡聽他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”，“十番鑼鼓”，又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲二泉映月、聽松、寒春風(fēng)曲及琵琶獨奏曲大浪淘沙、龍船、昭君出塞等和一些優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個個是精品，但由于 生活所迫，流落街頭，成了一個街頭流浪藝人，受盡欺凌與壓迫，受盡了折磨，剛剛解放就 病

4、故了，僅留下了有限的曲目，帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世，再沒人記得這些。這不能不說是我國民族文化的失落，給我們留下更多的遺憾。樂譜實在是保留曲目、交流文化的重要工具所謂簡譜，是指一種簡易的記譜法。簡譜是記譜法一種。由于它簡單明了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便。簡譜是用 阿拉伯?dāng)?shù)字1、2、3、4、5、6、7來記錄音高的一種記譜法，讀過書的中國人幾乎都認(rèn)識 它。簡譜有它的優(yōu)點，但也有它的缺點。1、什么是簡譜簡譜是用阿拉伯?dāng)?shù)字 1、2、3、4、5、6、7來記錄音高的一種記譜法，這種記譜法的是 法國的修道士蘇埃蒂1665年提出來的。后來，將它加以改進(jìn)和積極推廣的竟然是法國著名 的哲學(xué)家、文

5、學(xué)家盧梭。由于這種記譜法不方便于記錄多聲部的、復(fù)雜的音樂，在歐洲幾乎從未普及過。1882年前后，美國人梅森到日本講學(xué)時把它傳入日本，19世紀(jì)曾有一度在日本學(xué)校通用過，不過后來他們也不用了。清朝末年，簡譜通過留日學(xué)生傳入我國。1904年,沈心工先生編寫的 學(xué)校唱歌法”一書出版，曾風(fēng)行一時，從此簡譜便在我國普及開來。簡譜作為一種大眾化的記錄方法，在我國普及和推廣音樂方面曾經(jīng)而且仍在發(fā)揮很大的 作用。不過由于它記譜有不少局限，而且現(xiàn)在世界上絕大多數(shù)國家又都不用它，我們應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造條件推廣、普及五線譜，以利于提高音樂水平及與世界各國進(jìn)行音樂文化交流。2、輕輕松松了解一下簡譜 簡譜是記譜法一種。由于它簡單明

6、了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便，因此在我 國廣泛流傳。簡譜有它的優(yōu)點，但也有它的缺點。例如記合奏合唱，它就不象五線譜在視覺上那 么清楚，而記鋼琴譜幾乎是不可能的。過去有人認(rèn)為簡譜簡單、不科學(xué)，因而否定了簡譜在 現(xiàn)實音樂生活中的重要作用，那是錯誤的。應(yīng)該承認(rèn)：簡譜對音樂的普及和推廣，作出了重大的貢獻(xiàn)。在今后相當(dāng)長的時期內(nèi)， 簡譜將會繼續(xù)發(fā)揮它的積極作用，為社會主義文化事業(yè)服務(wù)。現(xiàn)在給大家作簡單介紹:在簡譜體系中，音的相對高度和七個阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的。這幾個音的相互關(guān)系,除3 4、7 i半音外，其他全為全音。音名：C D E F G A B標(biāo)記：1234567 i唱法：do ri mi

7、fa sol la si do11Nb:45&1407在音符的上面加一小圓點,即表示咼八度演唱，加兩個圓點表示咼兩個八度； 反之，仁F、仁G等來表示的）在下面加一個圓點，即表示低八度演唱，加兩個圓點表示低兩個八度。（要準(zhǔn)確地表示音的絕對高度，還要應(yīng)用調(diào)號標(biāo)記。調(diào)號標(biāo)記是用音的長短是在音符后面或下面加短橫線來表示的。在簡譜體系中也應(yīng)用附點。但只到四分音符為止；再長的音符，如二分音符、全音符則繼續(xù)用增加短橫線來表示。全音符：5二分音符：5-四分音符：5八分音符：5_十六分音符：5在簡譜體系中不存在譜號問題。它的音高是通過音符和調(diào)號來表示的。簡譜中的拍號和五線譜一樣，用分?jǐn)?shù)標(biāo)記，它和調(diào)號一起記在樂曲

8、名稱的左下方， 先記調(diào)號后記拍號。樂曲名稱的右下方則詞曲作者的姓名。速度標(biāo)記和表情術(shù)語記在第一行樂譜開始處的上面。（在多聲部的記譜中，小節(jié)線多半是分開的，各聲部單獨記寫。但有的器樂曲的小節(jié)線是按照樂器的分組連起來的。不論是分開或不分開，各聲部的小節(jié)線一定要上下對齊。）簡譜中變音記號只用升（#）、降（b）和還原三種【重升（X）、重降（ bb）是不 用的】在簡譜體系中，較長的確定的轉(zhuǎn)調(diào)，不用臨時變音記號，而用轉(zhuǎn)調(diào)后的調(diào)號來標(biāo)明。五線譜中所用的裝飾音記號、 省略記號、力度記號、速度記號基本上都適用于簡譜。為了避免代表斷音的圓點和高音點相混，在簡譜中斷音用或來表示。短倚音用小的十六分音符或十八音符標(biāo)記

9、，寫在主要音的左上方或右上方，并用連線與被裝飾的主要音相連。前奏、過門、尾聲和五線譜一樣，用小音符標(biāo)記，有的也用括弧括起來。記寫和弦時，音符下面的短橫線，僅在最低音下記出。關(guān)于簡譜的記譜法，目前還沒有一個較完整的體系，以上所談的僅是簡譜中一般最普通的知識，是很不全面的。簡譜VS五線譜:簡譜的音符，不同音高之間的符號差異，比起線譜的豆芽菜要大得多，所以以可 分辨性來說，無疑的簡譜的符號差異，要比線譜的位置差異要來得容易辨認(rèn)，所 以對于初學(xué)者的學(xué)習(xí)，簡譜的確比較快容易上手。五線譜初學(xué)看錯行是很常見的，簡譜卻多半是指法不熟而按錯。一個是識譜時候 的問題，一個是是識譜后執(zhí)行時期的問題，這兩者是有很大區(qū)

10、別的。而采用簡譜，對于初學(xué)者來說，容易培養(yǎng)首調(diào)感，也較于容易建立起首調(diào)的聽覺， 有助于以首調(diào)方式來演奏的音準(zhǔn)。 上手容易，但是對于首調(diào)感不明確，臨時記號 多的曲子，學(xué)簡譜的人就比較缺乏這樣的訓(xùn)練了。簡譜的實際音高，卻沒有線譜那么明確，尤其是碰到轉(zhuǎn)調(diào)的時候，更容易出現(xiàn)不 確定的情況。在和聲方面，愈多音出現(xiàn)時，簡譜就愈吃力。因為簡譜符號大，又要加點，疊起 來相當(dāng)暫空間，而且有時必須分神判斷夾在里面的點到底是屬于哪個音符的。所以當(dāng)和聲同時出現(xiàn)的數(shù)目多到一定程度時，簡譜的識譜就不如線譜簡潔明了。由上面的比較，可以發(fā)現(xiàn)簡譜與線譜各有其應(yīng)用范圍， 也各有其優(yōu)缺點。所以端 看用途而定，不必非得說出哪一個才是

11、最好的。由于國樂演奏的范圍很大，形式 也很多樣化，因此兩種譜制都有其合適的曲目。 因此在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，相 信兩者并存仍是必須的。對于一般的社團(tuán)人士，建議是還不必非學(xué)線譜不可。如何把 音準(zhǔn)，節(jié)奏，技巧， 情感等等做好，才是熱愛音樂的人應(yīng)該先要去追求的。 只有當(dāng)行有余力時，再去 嘗試看線譜，也算是學(xué)習(xí)了新的東西。五線譜五線譜，顧名思義是由五條線組成的。的確，是由五條平行的“橫線”和四條平行的“間”組成的。它們的順序是由下往上數(shù)的。最下面第一條線叫做“第一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)是“第三線”、“第四線”，最上面一條線是“第五線”。由于音符非常多，所以“線”與線之間的縫隙也絕對

12、不能浪費的，也就是“線”與“線”之間的地方叫做“間”。這些間也是自下往上數(shù)的。同“線” 一樣。最下面的一間叫做“第一間”。往上數(shù)是第二間、第三間、第四間。下面請看譜例：二三 五四三一二 吉r?lr;白r?Jnr Jh-AI -Ju,三每一條線和每一個間都代表著一個音的高度。然而這五條“線”和四個“間”還不夠表達(dá)我們的情感心聲, 音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的“線”和“間”。如果還有更高的音或者更低的這些臨時多出來的“線”和“間”叫做“ 上加線”和“下加線”。上面多出來的線叫做“上 加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間”。下面多出來的“線”和“間”叫做“下加 線”和“下加間”。 這些“線”

13、和“間”向上下兩邊呈放射形。“上加線”和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”、“上加一線”、“上加二間”、“上加二線”、“上加三間”、“上加三線”以此類推。在五條線下面加出的線是從上面向下數(shù)的（與上加線相反）。分別稱作“下加第一間”、“下加第一線”、“下加第二間”、“下加第二線”也是以此類推。（如下圖）t加銭上加五墩 I上加四壤上加三IS r - 上皿二墳* 上加一St -上加無何、 上加囚I網(wǎng)J ”m上躺間2 二一上帥二I可、 二二二冋1下加玻下加T耳 下加二馥二-二二二丁下抑二雷一:f、二二日可下麗回嫌J 下抑凹同I 下和頁壤f下加明f下加何這里面有一個需要注意的有兩點：1

14、、“上加線”和“下加線”根據(jù)音符只需要畫一條短線，不需要很長。夠表示音符就可以 了。（如下圖）19対錯對錯2、在表示“上加間”和“下加間”的時候，不需要再把這個音符上面或下面的線畫出來了（如下圖）對錯對錯2、譜號第二節(jié)譜號 在五線譜上確定音高的位置-也就是音名位置的符號叫做譜號譜號就象男女有別一樣， 在五線譜上看上去是相同的音，由于譜號的不同而代表著不同的音高，這些譜號分別有高音譜號，低音譜號，C譜號三種。在五線譜上標(biāo)有高音譜號的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號的是低音譜表，同樣，標(biāo)有C譜號的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后面要詳談）。一般用高音譜表的樂器大部 分是屬于高音樂器，象小提琴、

15、二胡、高胡、長笛、小號、雙簧管、笛子等等，還有包括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂器聲部以外，大部分用高音譜表來標(biāo)寫。使用低音譜表的一般是一些低音樂器和人聲的低音聲部，比如象大提琴，大管、大號、低音黑管等等。而 C譜表則多用于中音提琴等等譜例1:高音譜號（G譜號）譜例2：低音譜號（F譜號）譜例3： C譜號II1&t次中盲屠諄第二課學(xué)畫各種譜號1、高音譜號第一節(jié)：高音譜號（G譜號）畫這個譜號是從第二間開始的。從第二線開始向上緊靠著第三線順時針往下畫半個園，再緊貼著第一線畫一個大于起口的圓形，然后，躲開這個圓形的開始的缺口，向上、向右、沖出 第五線再向左，逆時針畫一個小圓，

16、回來，在第四線上定義。然后，從中間下來，穿過第三 線、第二線，再穿過第一線，伸出尾巴來后，再左轉(zhuǎn)，順時針畫半個小小的圓，結(jié)束時涂上 一個小黑點點。這樣，一個高音譜號就可以大功告成了?？雌饋韽?fù)雜，實際畫起來你會發(fā)現(xiàn)并不是很困難的。譜例1：2、低音譜號第二節(jié)：低音譜號（F譜號）低音譜號就要容易得多了，您畫這個譜號時要記住； 要從第四線上畫起。 先畫一個小小的圓點，然后緊貼第五線，順時針畫半個圓，穿過第四線向左一撇，直到第二線止住。再在第三 間和第四間里各點一個小小的圓點。譜例2：、C譜號第三節(jié)C譜號C譜號基本上是由上下兩個英文字母“ C反過來，再加上兩個豎線，（一根粗、一根細(xì)） 組成。這個譜號的特

17、點是：兩個反過來的字母“ C最中間對準(zhǔn)哪條線，哪條線就是“ C音（DO 也叫做那條線的譜號，比如對四線，就叫“第四線C譜號”（也有人叫它次中音譜號），對準(zhǔn)第三線就叫“第三線 C譜號”（也有人叫它“中音譜號”）。由于“C譜號比較靈活，看起來好象復(fù)雜一點，那么讓我用一句最簡單的話告訴您：這個譜 號上下均等，最中間的部分對準(zhǔn)哪一條線，在這條線上標(biāo)出的音就唱 （DO 以此上下類推。（DO我們會在音名一節(jié)中講到。第三課音符1、音名什么是音符呢？用一句簡單的話來說那就是：在樂譜表上表示正在進(jìn)行的音的長短（也叫 “音值”）的符號，叫作“音符”。第一節(jié)音名我們每個人都有一個名字便于稱呼。在樂音這個大家庭里，每

18、一個音（也是音級），也都有它獨立的名子。也就是“音名”。在認(rèn)識音符之前我們要先知道它們的名字-音名（唱名）其中最主要的有7個基本音，分別由七個英文字母來表示，稱為：C D E F GABsei di yi aifu ji ei bi它們分別還有小名（唱名-視譜時所唱出的名叫“唱名”）C DEFGAB（漢語譯音）多瑞 咪發(fā)索拉希（漢語拼音）Do Ruai MiFaSolLaXi（簡譜）1234567在樂音的“家族”中有幾十個高低不同的音，但是最基本只有這七個音，其它高、低音的音名都是在這個基礎(chǔ)上變化出來的。這七個音在鋼琴上都是穿著雪白的衣服（白鍵子）?，F(xiàn)在我們把這七個基本音的音名、唱名、譯音、簡

19、譜記法全部在鋼琴上做個對照。（音名 （唱名（譯普 （簡譜2、音名的分組第二節(jié)音名的分組樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有序的，人們都分別給他們排了隊、分了組。這樣我們就不難辨認(rèn)他們了。 它們分組的原則是以實際音高來區(qū)分 的。1、“中央C是主角，為什么叫它中央 C呢？因為它是鋼琴上距離鑰匙孔最近的一個音。中央C的唱名也叫（DO 。從這個音一直到往右彈到 B（ Xi）,這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從 C（ DO開始再到B（ Xi）這又是一組。這一組叫“小字二組”。總之是七個音一組，依次 往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。從中央

20、C（ DO左邊的一組音（也是 7個音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是 7個 音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”。這里有一點請注意：在書寫的時候“小字組”用英文小寫字母并在它的右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)明它所屬的組名 比如：“小字一組”的（Do）-d1“小字三組”的（Sol）-g3“大字組”用大寫同樣在它的右上角標(biāo)明它所屬的組數(shù)。比如：“大字二組”的（La） -A2“大字一組”的（Mi） -E1“大字組”和“小字組”因為本身不帶數(shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字。下面請看看五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置：譜例：3、認(rèn)識音符第三節(jié)認(rèn)識音符我們各自都長得不一樣，音符們也各有不同。但是它們大部分基本上都

21、是由三個部分組成的。即“符頭”、“符干”、“符尾”。譜例1：符干將扈前面我們已經(jīng)知道這些音符的名字了, 在哪里?，F(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自的位置音名CDFGAB吧名）DqR u u iHiFaSouLaXi澤#)斗麗味S搜西簡ifl）1234567譜例2:不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種:全音符、二分音符、四分音符、八分音符、卜六分音符、三十二分音符、六十四分音符。譜例3：注釋：以下所講的“時值”就是“音長”。（一） 全音符“它是音符家族的老大哥，其他音符的時值都比它短，而這個空心的白色音符叫“全音符”。 且要以它為準(zhǔn)。依次分為兩半。（二） 二分音符這個長著身子（學(xué)名叫符

22、干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長，（它等于全音符1/2的時值） 譜例4：-I-o丁 力（三）四分音符1/4的時值）這個黑臉的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符 譜例5：-1- _-1- _1!o-十十ii.IL這個黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。（它等于全音符 1/8的時值）譜例6：XT（五）十六分音符這個黑臉的音符長著兩條尾巴,它叫“十六分音符”。它比八分音符還要小一半。（它等于全音符1/16的時值）譜例7：（六）三十二分音符 *-這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32的時值

23、）譜例&（七）六十四分音符-眈個止I長著四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。 全音符1/64的時值）它是“三十二分音符”的一半。（它等于譜例9：現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個大家庭直系的關(guān)系。名稱音符時值簡譜計法全音符5二分音符 1 1l :-1亍1二分箝咼四分霸舜八分符JS十盒甘特三十二分點十四令休止護(hù)休止錚 俅止脊點體止菇掙貼休此苗捋璋體此帝其他休第六講變化音記號1、變化音記號把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號（一）變音符號共有五種。1、“ #”升號2、“ b”降號這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要升高半個音，或者降低半個音。3、“x ”重升號4

24、、“ bb”重降號3、4兩種符號表明緊跟在后面的那個音要升高全音或降低全音。 注釋1 :全音是大二度，半音是小二度。關(guān)于全音和半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹5、“ b ”還原號用來表示在它后面的那個音不管前面是升高還是降低都要恢復(fù)原來的音高。（二）變化音的位置：變音符號必須對準(zhǔn)所要升高或者降低的音。（升號和還原號的斜方 孔，降號和重降號的孔，重升號的交叉點。）（三）變化音的用途有兩種:1、調(diào)號譜例1:一種是寫在譜號后面的，這種變音記號也叫“調(diào)號這表明在這個調(diào)（調(diào)性以后會講到） 里面標(biāo)到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。比如： 是#F #G #C，那么在這個曲調(diào)里所有的 變

25、音記號以臨時變音記號為準(zhǔn)）。F、G C都要升高半個音。（如果遇到臨時在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨時升降號。音樂知識2、這是表明這個音要臨時改變音高。這種臨時升降號可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要服從第一個變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫相同的符號。但是這種臨時升降號只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效，這一小節(jié)之后就不再起作用了， 可以說是“鐵路警察，各管一段”。3、在寫變音記號時的注意事項：a）變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內(nèi)。但必須對準(zhǔn)后面所要表達(dá)的音，才能使后面的音有準(zhǔn)確的音高。b）升號和還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左

26、下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。譜例3：降號 11原噩升嚨第七講 節(jié)奏、節(jié)拍、拍子、小節(jié)1、節(jié)奏、節(jié)拍一、節(jié)奏節(jié)奏是一個廣義詞，它包括了音樂中與時間有關(guān)的所有因素，這里概括了拍子、小節(jié)、 循環(huán)周期和重音的位置。音樂猶如千軍萬馬， 是節(jié)奏把它們有序的組織在一起，按著音樂的強弱、長短，使它們 有序的進(jìn)行著，如果沒有節(jié)奏，音樂就會雜亂無章，不成其為音樂。因此，在音樂里節(jié)奏是 至關(guān)重要的，它無所不在，它體現(xiàn)在每一個音符，每一個小節(jié)線，每一個重音和速度的標(biāo)記中二、節(jié)拍節(jié)拍是指強拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強有弱的音，在長度相同的時間內(nèi)，按照一定的次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強弱變化，例如：每

27、隔一個弱拍，出現(xiàn)一個強拍時，這是 一種節(jié)拍，而每當(dāng)有兩個弱拍或有三個弱拍再出現(xiàn)一個強拍時，這些又是另外的一些節(jié)拍， 它運用了小節(jié)線和拍子號標(biāo)記出來，看起來很具體。在有強有弱，一定長度相同的時間內(nèi)按著一定的長短次序， 由小節(jié)線劃分，反復(fù)的有規(guī)律的重復(fù)，形成了有規(guī)律的強弱變化，這就是節(jié)拍的作用。“強”與“弱”看似簡單， 但是人們可以根據(jù)這些簡單的“強”與“弱”變化出很多種 拍子來，從而形成各種情緒，各種不同風(fēng)格的樂曲來。因此“節(jié)拍”是非常重要的，它等于 是音樂大廈的基石，必須是有規(guī)律并且是有秩序的。在節(jié)拍中出現(xiàn)一個名詞叫“拍子”，下面我們就來談?wù)劇芭淖印?。在?jié)拍中，眾多的音符都是以一拍為單位的，（

28、這也叫做“單位拍”），這一個重要的時間段一一拍，就是音樂的基礎(chǔ)， 它是用指定的音符來代表的。也就是用各種不同的音符，比如二分音符、四分音符、八分音符等等，做為基礎(chǔ)的一拍，然后有強有弱的循序漸進(jìn)。下面 我用最最通俗的來講，什么是拍子。“拍子”用簡單的話來說你用一個手掌來拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍，（如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍， 這樣算起來一上、一下加起來就是一拍。（等于半拍加半拍）圖示：在我國的戲曲里，通常把拍子叫做“板、眼”，“板”就是重拍，“眼”就是弱拍。打起拍 子來是這樣的：用手掌拍擊一下，這樣稱為“板”，再用食指點一下，這

29、樣稱作“眼”。象 京劇里常說“慢三眼”這是什么意思呢？這“三眼”表示有三個弱拍，加上一個強拍，實際就是指4/4拍。如果平時說一個人唱歌“沒板沒眼”的，也就是說明這個人的節(jié)奏不好，拍子不準(zhǔn)確。音樂的拍子，是根據(jù)樂曲的要求而定的，比如當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘60拍,那么每拍占的時間是每分鐘的60分之一，也就是一秒，（半拍為二分之一秒），如果規(guī)定的速度為每分鐘120拍的時候，那么每一拍占的時間是半秒鐘（半拍是1/4秒），現(xiàn)在是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，（后面講速度一節(jié)中我們還會講到），以此類推。這也就是拍子的時值， 當(dāng)拍子的時值定下來之后，比如四分音符為一拍時，八分音

30、符就相當(dāng)于半拍，全音符相當(dāng)于4拍，二分音符相當(dāng)于二拍。而十六分音符則是1/4拍，換句話說，也就是一拍里有一個四分音符，有兩個八分音符，有4個16分音符。再比如以八分音符為一拍，四分音符就是兩拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，這樣，當(dāng)拍子的時值確定后，各種時值的音符就與拍子連在一起。如2/4拍。是以四分音符為一拍，每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍，一小節(jié)里有兩拍，第一拍是強拍，第二拍是弱拍。在一個小節(jié)里，只有一個強拍，一個弱拍出現(xiàn)，然后每小節(jié)不斷重復(fù) 出現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適合隊列行進(jìn)的時候使用，所以大部分進(jìn)行曲都采用這種2/4拍的形式。譜例1：交替進(jìn)打：小飾線小戀礬進(jìn)行曲 杓絶

31、歸來3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。也就是一小節(jié)有一個強拍和兩個弱拍出現(xiàn)，每小節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，第一拍是強拍，第二三拍是弱拍，這就是3/4拍。這種節(jié)奏很適合旋轉(zhuǎn)，因此常常用在圓舞曲里（華爾茲）。象大家熟悉的圓舞曲之王一約翰斯特勞斯，他的作品有大部分是三拍子的。譜例2:-t3下面介紹4/4拍，4/4拍是以四分音符為一拍，每一小節(jié)有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里,第一拍是強拍，第二拍是弱拍，第三拍為次強拍，第四拍又是弱拍。譜例3:選自哼歆唱祖國6/8拍與2/4 3/4拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6拍，這樣在每小節(jié)里:第一拍是強拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次強

32、拍，第五拍和第六拍又是兩個弱拍，這 樣每小節(jié)6拍，反復(fù)出現(xiàn)。譜例4：次在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以使用各種音符作為單位拍。比較常用來作單位拍的有四分音符（以四分音符為一拍），八分音符（以八分音符為一拍），二分 音符（以二分音符為一拍），長短音符交替進(jìn)行。3、拍號和拍號的畫法拍號是用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)畫的， 分母表示拍子的時值也就是說用幾分音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了 2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有 2拍，3/4以四 分音符為一拍，每小節(jié)有三拍讀法是先讀分母，再讀分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍號要寫成分?jǐn)?shù)的形式，是因為

33、在五線譜中把全音符作為整數(shù)1看待。全音符是1, 二分音符是全音符的一半，自然是 1/2，四分音符的時值就是 1/4，以四分音符為例，每小節(jié)有2拍，（兩個四分音符）時，拍號就要寫為2/4 ,如果每小節(jié)有三拍（三個四分音符）就標(biāo)畫成3/4，這樣以此類推。F面舉例看看拍號與音符時值的關(guān)系:譜例1：拍號要標(biāo)畫在樂曲開始的地方， 再畫拍號）順序是這樣的：譜號畫在樂曲第一行譜表的后面, -調(diào)號- 拍號。（但如果有調(diào)號，要先畫調(diào)號在譜表上標(biāo)畫拍號時要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫橫線。 如果樂曲在中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，如果中途變化拍子，還需要標(biāo)畫新的拍號

34、。4、小節(jié)線、終止線、小節(jié)音樂總是跌宕起伏， 強弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個最基本的基礎(chǔ)， 就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強拍和弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個強拍出來，不管后面跟不跟弱拍（1/4的就沒有弱拍跟在后面）或是有幾個弱拍，在第二個強拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個小 節(jié)，當(dāng)?shù)诙€強拍出現(xiàn)之后，又形成第二個小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比如，一個強拍后面跟著 一個弱拍，這就是“二拍子”， 一個強拍后面跟著兩個弱拍，那么這就是“三拍子”， 強拍后面出現(xiàn)三個弱拍子，那就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個強

35、拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強音記號。、小節(jié)線每一個小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫到第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免與音符混洧。）這樣一條條的縱線就叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。三、終止線終止線是在樂曲最后， 將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線， 而是要區(qū)別一般的小 節(jié)線來表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前，粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的， 要與第一線和第五線對齊）。譜例1：有時，一個段落結(jié)束，或者在一個段落內(nèi)，但

36、需要轉(zhuǎn)調(diào)的時候，也畫兩條小節(jié)線（但是兩條 細(xì)線，以區(qū)別終止線）。譜例2：四、弱起小節(jié)一般情況下，樂曲開頭部分都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開始的，這種叫“強拍起小節(jié)”，也就是從第一小節(jié)的強拍開始。 但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由 第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不是第一小節(jié)的正拍開始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的國際歌，就是從弱起小節(jié)。譜例1：再比如我們國家的國歌也是弱起小節(jié)，請看譜例:29譜例2：這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），還有一種是不完整的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)） 結(jié)束，不完全小節(jié)就是最后一小

37、節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合 起來才是完整的小節(jié)。譜例3：注釋：在計算小節(jié)數(shù)時，應(yīng)該以 完整小節(jié)開始計算5、單拍子和復(fù)拍子單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個強拍， 而后面有固定的一個弱拍、兩個弱拍或者幾個弱 拍，但從頭到尾都是很規(guī)律的， 每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。 單拍子的特點是 只有強拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。F面我們舉些在我們生活中常見常用的例子:、單拍子比如2/4 ,這個符號叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音 符看成是一拍，（如果打拍子就是一上、一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板）第二下是弱拍（也就是眼）

38、。譜例1：下面有幾個問題要注意：1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以 后會講到）。2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個音的時候，唱出來也是應(yīng)該從強到弱，雖然只有一個音符，但在 音樂表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺，把強弱變化唱出來。二、復(fù)拍子復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個或者兩個以上的強拍子，（也就是由兩個或者兩個完全相同的單拍子， 結(jié)合在一起的拍子，）叫做復(fù)拍子。但是這種強拍在力度上是有區(qū) 別的，在這中復(fù)拍子中一般第二個出現(xiàn)的強拍叫做次強拍。因為是次強拍，因此在力度上要區(qū)別于第一拍，要比第一個強拍弱一些。下面我們舉幾個例子來說明：1、比如4/4拍，就是復(fù)拍子。它

39、是由兩個2/4拍組成的。譜例12、6/8拍，也是復(fù)拍子。它是由兩個3/8拍組成的。譜例2單拍子和復(fù)拍子在記譜的時候，必須要按著拍子號，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來記，形成一個音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進(jìn)行音符組合。比如，4/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍， 這樣在寫 譜子的時候，應(yīng)該以四分音符為單位， 這樣既有規(guī)律，而且在視譜時也比較清楚、簡單易讀。譜例3：再比如6/8拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個 3/8拍。也

40、是以八分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。譜例4現(xiàn)在我們認(rèn)識了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來認(rèn)識一下什么是混合拍子。6、混合拍子混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同類是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由強弱等數(shù)交替和強弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就是相同單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個5/4拍就是混合拍子。譜例1：觸廿+ , *-(Q -還有一種組合方法是反過來，34+24=54 拍。V注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個強音，因此第二組或第三組的強音都只

41、能屈居次強音，不能稱強音。7、特殊拍子、一拍子一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強拍，是有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為 的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇智取威虎山中楊子榮扮土匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林?！本陀昧舜蠖蔚?/4拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急切心情）。譜例：! I、散拍子散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運用的通常叫做”散板”，這種拍子無板又無眼， 而是由演員來確定，演員根據(jù)音樂的內(nèi)容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長短。可以起到抒情的作用。散拍子往往用虛線來代

42、替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、自由一些，另外還常用到一個符號“卄”，這也是散板的標(biāo)號，有了這個符號就不用分小節(jié)，只把音符、 表情、記號標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。譜例:霸王卸甲5?:別8、變拍子由于作品的需要，有時固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時候需要變換拍子（往往是因為情緒或是歌詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的時候，一定要標(biāo)清拍子號，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號不一致就不對了。譜例19、打拍子打各種拍子，在音樂的演唱和演奏當(dāng)中， 是很重要的，它可以幫助你識譜， 提高你的識譜能 力，并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂感。 現(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示

43、畫出來， 請你認(rèn)真的練 習(xí)。10、連音符連音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面， 分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符， 叫連音符”。連音符的種類很多, 依照數(shù)字分別叫幾連音， 比如符尾的上方標(biāo)著 5，就是“5連音”，標(biāo)著6,就是“6連音” 標(biāo)著3就是“3連音”以此類推。這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時值沒改變，而且這種增長不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個四分音符，應(yīng)該有兩個八分音符，如果用5個十六分音符都擠在這一個四分音符的空間，這就出現(xiàn)了 5連音，如果有三個八分音符占了一個四分音符的空間， 就形成了 “

44、三連間”，而有七個十六分音符占了一個四分音符的空間 就形成了 “七連音”。譜例1：3一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了， 是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休 止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。 （見 前圖一最后一小節(jié)）11、切分音切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。比如：一個音在弱拍時開始， 而且延續(xù)到后面的強音的地方，打破了正常的強弱規(guī)律，使原來的強弱關(guān)系顛倒了， 這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)， 可以用一個30音樂知識并且要加延音線。（延音音符來標(biāo)寫，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個音符, 線是一個弧線）。譜例13712、速度基本速度音樂作品都有自