石膏頭像的素描教案

1、石膏頭像的素描教案作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)素描，是在美術(shù)教學(xué)中必須掌握的一門基礎(chǔ)技術(shù)，也是美術(shù)教學(xué)中最基本的要求。素描是指在平面紙上建立有立體感、空間感，并且具有感染力的習(xí)作及作品，是作者用技術(shù)表達(dá)自己的感受，解決繪畫中怎樣表現(xiàn)等問(wèn)題。其目的是使學(xué)生認(rèn)識(shí)包括比例、透視、結(jié)構(gòu)、輪廓等一系列塑造形象的規(guī)律、技法，通過(guò)不斷地練習(xí)培養(yǎng)學(xué)生科學(xué)的思維方式和正確認(rèn)識(shí)事物、觀察事物方法的能力及審美水平和表現(xiàn)技巧。 素描基礎(chǔ)訓(xùn)練的目的，不僅僅是為了能畫好一張人像，一組靜物或一幅風(fēng)景，而是為了充分地體會(huì)和理解技術(shù)因素與藝術(shù)風(fēng)格、技術(shù)構(gòu)成與審美追求、情感誘因與藝術(shù)表現(xiàn)的結(jié)果等等，關(guān)于藝術(shù)的許多問(wèn)題。 上素描課時(shí)，學(xué)生首

2、先要學(xué)會(huì)畫石膏幾何形體和靜物，以及石膏頭像。特別是石膏頭像大都是歷代雕塑大師的作品的復(fù)制品，其中凝聚了大師們對(duì)造型美的追求及創(chuàng)造，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，對(duì)提高我們審美情趣和鑒賞能力起到重要影響的作用。況且石膏像是靜止的，色彩單一，適宜我們研究其造型規(guī)律和提高表現(xiàn)技能。在素描寫生中先練習(xí)石膏頭像是向真人頭像寫生過(guò)渡的理想模具。那么，怎樣才能畫好石膏頭像呢？ （一）觀察石膏頭像的方法要正確。 從整體出發(fā)是科學(xué)觀察方法的核心。任何客觀存在的形體形象都是由各個(gè)局部組成的一個(gè)整體。整體包含著局部、局部受整體制約。畫不準(zhǔn)整體特征、局部特征即使再準(zhǔn)確也會(huì)失去存在的意義；局部特征失調(diào)，也會(huì)影響整體形象。任何形

3、體的根本特征首先來(lái)自于它的整體與全貌，局部特征只是處于從屬地位。畫好每一個(gè)局部比較容易，畫好整體則比較困難。其次要對(duì)比觀察。在觀察物象時(shí)，我們不僅僅要從整體出發(fā)進(jìn)行觀察，還要運(yùn)用對(duì)比的方法進(jìn)行觀察。拿石膏頭像來(lái)說(shuō)，其形體結(jié)構(gòu)不取決于人的解剖關(guān)系和運(yùn)動(dòng)規(guī)律。石膏頭像不等于自然形象，這就需要我們對(duì)石膏頭像加以概括提練，賦于它藝術(shù)的美感。進(jìn)行這種概括提練和賦于它藝術(shù)處理時(shí)，必須是在認(rèn)識(shí)形象本質(zhì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。 （二）了解石膏頭像的比例關(guān)系 。 比例是指事物的整體與局部、局部與局部之間的數(shù)量關(guān)系。達(dá)芬奇說(shuō)：“美感應(yīng)完全建立在各部分之間的神圣的比例關(guān)系上。”素描石膏頭像的比例是相對(duì)靈活的，是指畫面形體之間

4、所形成的一種視覺(jué)上舒服的關(guān)系，而把握比例關(guān)系的方法就是：“相互比較”。所以畫素描石膏頭像時(shí)所講的比例是指在寫生中運(yùn)用“比較的方法”找線與線之間、形與形之間、明與暗之間、寬與窄面積之間的大小關(guān)系。 （三）了解石膏頭像的透視關(guān)系。 透視是研究物質(zhì)在一定視域內(nèi)產(chǎn)生遠(yuǎn)近、大小等變形的規(guī)律，宗旨就是為了正確地描摹對(duì)象而提供的一套科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。無(wú)論是焦點(diǎn)透視，還是散點(diǎn)透視；也無(wú)論是平視，還是仰視、俯視；都是畫家組織畫面空間的手段。 在造型訓(xùn)練過(guò)程中，認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)透視現(xiàn)象是一個(gè)不可避免和不容忽視的重要環(huán)節(jié)。 透視現(xiàn)象受以下兩點(diǎn)的制約：首先，人的視線從視點(diǎn)起，呈直線放射狀，被視物為物體遮擋部分則無(wú)法看到。因此，對(duì)

5、某一形象而言，視點(diǎn)位置不同（如正面觀、側(cè)面觀、背面觀以及仰視、平視、俯視等），其視覺(jué)形象各有不同。其次，以點(diǎn)為準(zhǔn)，物體由近及遠(yuǎn)呈現(xiàn)由大到小，由長(zhǎng)到短，由寬到窄的視覺(jué)變化，從而產(chǎn)生一系列不同形體的不同透視現(xiàn)象。 （四）掌握素描石膏頭像所要求的三大面五大調(diào)的關(guān)系。 三大面是指黑、白、灰；五大調(diào)是指高光、明暗交接線、反光、灰色帶、投影。不同的石膏頭像呈現(xiàn)出的三大面、五大調(diào)的關(guān)系也不同，所以在處理時(shí)要因物而異；同時(shí)，必須認(rèn)識(shí)到畫面整體控制的重要性，一張完整的石膏頭像其要求應(yīng)該構(gòu)圖恰當(dāng)，形體準(zhǔn)確，有立體感、質(zhì)量感。整個(gè)畫面應(yīng)達(dá)到認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)的統(tǒng)一、形與神的統(tǒng)一，這樣畫面才能給人一種完美和諧的效果。 （五）

6、應(yīng)了解石膏頭像有兩大結(jié)構(gòu)關(guān)系。 其一、石膏頭像的解剖結(jié)構(gòu)關(guān)系。解剖結(jié)構(gòu)指人體內(nèi)部骨胳與肌肉的構(gòu)成關(guān)系。研究頭部造型首先要研究頭骨。頭部形體轉(zhuǎn)折是由頭骨上各“支撐點(diǎn)”構(gòu)成的，這些支撐點(diǎn)都是對(duì)稱的。影響頭骨正面、側(cè)面、頂面和底面的各轉(zhuǎn)折點(diǎn)分別是：額結(jié)節(jié)、眉顴骨和下頜結(jié)構(gòu)；另外還有顱頂結(jié)節(jié)、下頜角、眉弓上一對(duì)眉結(jié)節(jié)；面部的眉結(jié)節(jié)肌、眼輪匝肌、口輪匝肌、頸部的三塊肌肉、胸銷乳突肌、舉肩胛肌、敘方肌等肌肉在石膏頭像中也都起到舉足輕重的作用。 其二、石膏頭像幾何結(jié)構(gòu)塊面關(guān)系：無(wú)論石膏像多么復(fù)雜，都要首先把它看成是由頭、頸、胸及幾個(gè)不同形狀的基本幾何圖形組合的。頭發(fā)、面部、五官及細(xì)節(jié)不過(guò)是依附在這些基本形體

7、上的局部形體。用“基本形”的觀念去分析、歸納、便會(huì)在捉摸不定的形體變化幻中找到造型的關(guān)系。畫起來(lái)也就不困難了。 畫石膏頭像時(shí)還應(yīng)該注意兩個(gè)問(wèn)題： 1 、打輪廓階段常出現(xiàn)比例、透視上的錯(cuò)誤。產(chǎn)生的原因有三：一是由于感覺(jué)和判斷能力較差；二是由于視覺(jué)上存在著誤差；三是由于從局部出發(fā)的觀察和作畫方法。所以，必須培養(yǎng)和提高發(fā)現(xiàn)比例、透視錯(cuò)誤和糾正錯(cuò)誤的能力，不能總是依靠別人替自己糾正錯(cuò)誤。并且還要做到：一旦發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤應(yīng)下決心一改到底，決不能遷就湊合，哪怕是改臟了畫面也在所不惜。 2 、在對(duì)素描造型的新觀念、新形態(tài)、新空間、新方法有了接觸后，也達(dá)到了一定的寫生水平時(shí)，要防止一種新的片面性。例如：認(rèn)為契斯恰柯夫素描教學(xué)體系是過(guò)時(shí)了，而素描結(jié)構(gòu)畫法才是精華、才是最新的方法；寫實(shí)具象太低級(jí)；而變形抽象才高級(jí)等等，這些看法顯然是幼稚的和武斷的。在藝術(shù)上寫實(shí)與抽象、明暗與線描、古典畫法與直接畫法、固有畫法與寫生等等都不能簡(jiǎn)單地加以替代，它們都有各自特點(diǎn)和局限，都有從幼稚走向成熟的過(guò)程，都各有可表現(xiàn)的潛力和藝術(shù)魅力，它們之間是相互借鑒和并存的而不是相互排斥的。 總之，在石膏頭像素描教學(xué)過(guò)程中，我們必須做