視聽語言筆記整理

1、 視 聽 語 言 緒 論主要內(nèi)容:什么是視聽語言？學(xué)習(xí)視聽語言的作用？如何學(xué)好這門課程？*讀圖時代的視聽媒介影視片段1：（視頻0-1-日瓦戈醫(yī)生片段）影視片段2：（視頻0-2-一個法國中尉的女人影視片段3： （視頻0-3-尼羅河慘案）小結(jié)：眼鏡-畫外空間 戲里戲外-故事層面的蒙太奇 插敘-閃回 省略-剪輯-創(chuàng)造-影視藝術(shù)*一、認(rèn)識視聽語言1、視聽語言的定義：人類創(chuàng)造并使用的，同時依托聽覺與視覺兩種感覺器官，以聲音和圖象的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情的交流交際與傳播所使用的語言。* 案例分析廣播節(jié)目： （視頻0-4陶璐娜）電視節(jié)目： （視頻0-5神舟五號）廣播節(jié)目的傳播符號：播音語言、采訪語言、音樂、

2、音響影視節(jié)目：活動畫面、文字、特技畫面視聽語言的本質(zhì)特點(diǎn)：視聽結(jié)合*2、視聽語言各元素之間的關(guān)系（1）辨證統(tǒng)一的關(guān)系（2）相互協(xié)調(diào)、相互加強(qiáng)（視頻0-6-鎮(zhèn)江香醋）*3、視聽語言研究的對象和目的（1）研究對象：視聽語言及其規(guī)律（2）研究目的：影視藝術(shù)中信息傳遞的緣由和有效性 (視頻0-6-B-出入畫勇心幽會）（3）主要內(nèi)容：影視藝術(shù)的語法剪輯的基本概念、原則和技巧*4、視聽語言與相關(guān)名詞的差異（1）視聽語言與影視語言（2）視聽語言與畫面語言（3）視聽語言與鏡頭語言*A. 什么是影視語言？a) 所謂影視語言，是指影視藝術(shù)中由人們創(chuàng)造并使用的，用來傳情表意的各種傳播符號的總和。b) 影視語言是人類

3、視聽語言發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物，是視聽語言的高級形態(tài)*B. 什么是畫面語言？a) 廣義的畫面語言就是影視作品中聲畫結(jié)合、聲形兼?zhèn)涞恼Z言形式；b) 狹義的畫面語言是指連續(xù)的圖像所構(gòu)成的一種傳遞信息的體系（視頻0-7-無聲電影-淘金記） *C. 什么是鏡頭語言？ 是指以一段連續(xù)的音像素材為基本單位，以蒙太奇為結(jié)構(gòu)規(guī)律構(gòu)成的表意體系*（4）視聽語言與相關(guān)名詞的區(qū)別A. 外延不同：視聽語言最廣、狹義的畫面語言最小B. 側(cè)重點(diǎn)不同：技術(shù)與藝術(shù)，宏觀與微觀*二、學(xué)習(xí)視聽語言的意義和作用1、讀圖時代需要視聽素養(yǎng)-2、視聽語言是學(xué)習(xí)后續(xù)課程的前提-3、媒介融合環(huán)境下記者的必備素養(yǎng)*三、學(xué)習(xí)視聽語言的方法(1)：1、

4、理論：講解-了解案例-理解（視頻0-8）*軸線原則是指影片拍攝和組接中必須遵循的一條重要原則，在同一場景中拍攝和組接相連的鏡頭時，為了保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，使觀眾獲得正確的空間結(jié)構(gòu)和空間順序，從而正確、清楚地理解場景內(nèi)容，需要在軸線一側(cè)的180之內(nèi)設(shè)置拍攝角度或選擇連接鏡頭。*三、學(xué)習(xí)視聽語言的方法(2)：2、實踐：實踐看作品、分析作品（視頻0-9-勇敢的心片頭）再實踐創(chuàng)作作品（視頻0-10-學(xué)生作品-MV-彼岸花）*四、教學(xué)計劃五、考查和考試：視聽語言創(chuàng)作作業(yè)的成績占期末總成績的40。期末考試占60% *六、教材與參考書目李稚田：影視語言教程，北京師范大學(xué)出版社 2

5、004年版美李R波布克：電影的元素，中國電影出版社宋 杰：視聽語言影像與聲音，中國廣播電視出版社烏拉圭丹尼艾爾阿里洪：電影語言的語法中國電影出版社*參考書目（二）美約翰S道格拉斯：技術(shù)的藝術(shù)影視制作的美學(xué)途徑，北京廣播學(xué)院出版社英卡雷爾賴茲：電影剪輯技巧，中國電影出版社傅正義：電影電視剪輯學(xué)，北京廣播學(xué)院出版社*思考與預(yù)習(xí)一、思考題：什么是視聽語言？它與影視語言、畫面語言和鏡頭語言的關(guān)系？并試各舉一例？二、預(yù)習(xí)：第一章 影視的語言 P1P24思考：什么是格式塔？它與影視語言的關(guān)系？*第一章 視聽的語言教學(xué)目標(biāo)與要求:認(rèn)識電影電視作品中的語言認(rèn)識影視的敘事藝術(shù)了解視聽語言的歷史發(fā)展進(jìn)程了解語言與

6、思維的表里關(guān)系理解影視語言與形象思維的表里關(guān)系重點(diǎn)了解、把握格式塔理論要點(diǎn)及其與影視語言的關(guān)系第一節(jié) 人類視聽交流的歷史和現(xiàn)狀作品片段欣賞(視頻1-1)思考與問題:是否是視聽語言?本節(jié)印象最深的是什么?導(dǎo)演通過什么方式達(dá)到他的表現(xiàn)意圖敘述、說明、議論還是抒情？一路平安-友誼地久天長一、影視作品中的語言： 1、影視作品中的語言：影視作品中的語言的一個基本作用就是“敘述”，也就是講故事，是推動故事情節(jié)發(fā)展的主要手段。 2、 敘述的基礎(chǔ)作用：1）各種不同藝術(shù)作品中的敘述2）所謂敘述就是將人的經(jīng)歷、事件發(fā)生發(fā)展變化的過程，使用各種語言形式傳送出去的表意形態(tài)。二、 語言與影視語言：1、 語言的定義2、

7、電影、電視具有“語言”的功能3、 自然語言和影視語言的關(guān)系4、 影視語言發(fā)展的優(yōu)勢-1、語言的定義：廣義的語言： 是指一套傳遞信息的符碼系統(tǒng)狹義的語言： 主要是指文學(xué)語言，包括口語和文字2、電影電視具有“語言”的功能：1) 技術(shù)手段2) 雜耍3) 表現(xiàn)手段4) 獨(dú)特的表意規(guī)范5) 藝術(shù)樣式6) 上升到語言的高度*3、自然語言和影視語言的關(guān)系 （1）兩者同屬視聽語言的范疇（2）兩者產(chǎn)生、發(fā)展的軌跡不同（3）影視語言發(fā)展的優(yōu)勢*4、影視語言發(fā)展的優(yōu)勢 （1）可以比照自然語言分析研究影視語言（2）可以比照各種藝術(shù)形式來分析研究影視語言（3）科技進(jìn)步影視語言的研究帶來了方便之門*三、影視的敘事藝術(shù)1、

8、敘事的概念:敘事就是對故事的敘述 故事講述的事件敘述對故事的講述*2、電影的敘事特征1) 空間與時間的綜合性2) 視覺與聽覺的綜合性感知性3) 綜合性（美術(shù)、音樂、戲劇、文學(xué)）*3、電影劇本 1) 文學(xué)劇本：以場為單位例：清晨 內(nèi)景 禪房 一老僧手敲打竹板，眾僧起床。一僧拉開電燈。溫暖的黃光布滿了房間。*2) 分鏡頭劇本：以鏡頭為單位例：鏡號 景別 攝法 內(nèi)容 聲音 1 特寫 固定 一手敲打竹板 竹板聲2 全景 拉 一老僧手敲竹板 竹板聲和 兩邊眾僧起床 喧嘩聲3 中景 搖 一僧拉開電燈*4、電影故事的三個特點(diǎn)：（l）造型性：（視頻1-2-迷失的27）（2）運(yùn)動性：(視頻1-2-B-飄) （3

9、）綜合性：* 5、敘事母題故事母題作為一種原型，其實代表的是一種普遍的人生經(jīng)驗和歷史經(jīng)驗。然后，在每一部電影中，用獨(dú)特的人物、事件、細(xì)節(jié)、歷史環(huán)境和藝術(shù)形式表達(dá)出來*敘事母題的種類1）成長母題：畢業(yè)生、青春之歌2）尋找母題：寶蓮燈、獅子王3）競爭母題：戰(zhàn)爭片、英雄片4）愛情母題：泰坦尼克、漂亮女人5）叛逆母題：貓與女人、畢業(yè)生*四、視聽語言的歷史發(fā)展歷程：1、口語和書面語言的局限 1）是抽象的表意語言，是特定社會約定俗成的符號系統(tǒng)；2）口語受到嚴(yán)格的“時空”限制；3）書面語言的學(xué)習(xí)和掌握需要大量的時間和精力*2、視聽語言的發(fā)展歷程：1) 有聲語言：吼叫簡單語言 復(fù)雜語言 ：錄音、電話、廣播 2

10、) 書面語言：圖畫象形文字 現(xiàn)代文字:書籍、報紙、照片、電 報 新媒體:電影、電視 * 不同時代的電影片段欣賞（視頻1-3）問題與思考：電影表現(xiàn)手段的變化？影片長度、攝影技術(shù)、表現(xiàn)手段、故事內(nèi)容、技術(shù)手段、聲像質(zhì)量等方面的變化*3、電影電視的誕生4、 影視語言的優(yōu)點(diǎn)：1）源于生活，又高于生活2）方便復(fù)制、永久保存，徹底打破時間限制3）傳播迅速，徹底打破空間限制五、視聽語言的現(xiàn)狀和發(fā)展：1、 現(xiàn)狀：1）族特色的缺失導(dǎo)致沒有中國流派；2）非故事片中故事性的缺失；3）敘述手段的單一；4）聲音的兩極運(yùn)用； *2、 發(fā)展趨勢：1） 第五、六代導(dǎo)演和影視藝術(shù)家的努力，民族特色的凸顯；(視頻1-4-A-紅)

11、（視頻1-4-小武）2） 各種禁忌的打破，影視語言走上了發(fā)展的快車道；3） 網(wǎng)絡(luò)多媒體的誕生，促進(jìn)了影視的融合、影視語言的變革； *第二節(jié) 影視語言的思維基礎(chǔ)一、抽象思維和形象思維：1、定義：1)抽象思維又稱為邏輯思維，是人腦以概念、判斷、推理形式對事物間接性和概括性的反映。2)形象思維是以具體的形象，即以表象、意向作為思維材料和工具，并伴隨著想象、聯(lián)想對事物進(jìn)行直接、具體、形象的反映。*2、 作用：1） 抽象思維能力是智力的核心成分;2） 抽象思維與有聲語言相互伴隨、相互促進(jìn)；3） 形象思維是影視工作者的主導(dǎo)思維方式；4） 影視語言是形象思維的外在表現(xiàn)，形象思維是影視思維的內(nèi)在依據(jù)；(視頻1

12、-4-B-忠勇之家片尾） *3、 對影視語言的貢獻(xiàn)：語言和思維形成表里關(guān)系，影視語言則和形象思維形成表里關(guān)系；“原型”、“意象”和“推演出的新形象”是形象思維的三個階段，也是觀眾感知影視作品的三個層次； （視頻1-5-A-泰坦尼克號） *二、格式塔：1、 定義：格式塔，是Gestalt的音譯，而完形，才是這個詞的意譯。 *2、 特點(diǎn)：1）必須是一個整體；2）具有變調(diào)性；3）完形是“看”的過程中，主客觀相互作用所得之形。 *3、 功能與作用：（1）促進(jìn)觀眾對畫外形象的感知（視頻1-5尼羅河慘案-金字塔）（2）對敘事省略的補(bǔ)全（視頻1-6-阿甘跑）*4、 與影視語言的關(guān)系：1） 影視作品或片段可視

13、為格式塔；2） 格式塔的心理作用是影視作品傳播的基礎(chǔ)；3） 格式塔是研究影視語言的理論基礎(chǔ)； *三、影視語言的形成機(jī)制：1、 視覺暫留；2、 格式塔效應(yīng)；3、 影視藝術(shù)家的創(chuàng)造；(視頻1-7-A-停機(jī)再拍) （視頻1-7多米尼夫人-頒獎）4、 觀眾的理解和學(xué)習(xí)； *第一章1、什么是語言？什么是視聽語言？2、結(jié)合實例，說明視聽語言的優(yōu)點(diǎn)？3、結(jié)合實例，闡述我國視聽語言的現(xiàn)狀？4、簡述我國視聽語言的發(fā)展趨勢？5、什么是抽象思維？什么是形象思維？兩者與影視語言的關(guān)系如何？6、什么是格式塔？格式塔與影視語言的關(guān)系是什么？7、試述影視語言的形成機(jī)制？第二章影視語言的語言本體論第一節(jié) 語言的基本結(jié)構(gòu)電影片

14、段欣賞（視頻2-1） 作品的主題 敘述的特點(diǎn) 評價作品的標(biāo)準(zhǔn)一、評價影視作品的標(biāo)準(zhǔn)：1、思想性：主題、對社會進(jìn)步所取的作用；2、藝術(shù)性：結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、表現(xiàn)手段等二、影視作品的語言與言語：1、語言和言語； 1）言語和語言的界定：言語簡單地說人“說”的結(jié)果；語言則是從言語中概括出來的詞語和規(guī)則的總和。2）二者的關(guān)系：I.語言存在于言語之中，言語是語言的存在形式；II. 語言和言語是一般和個別的關(guān)系，是抽象和具體的關(guān)系；III.語言既從言語的運(yùn)用中概括和豐富自己的規(guī)則，也在言語中起著決定性的規(guī)范作用；言語則是把語言的共同規(guī)范作為自己的活動基礎(chǔ)，成為最具實踐性的語言活動；2、影視作品的語言與言語；1)影

15、視言語和語言的界定：影視“言語”是眾多的導(dǎo)演們“說”的行為和結(jié)果；影視“語言”則是影視“言語”中概括出來的鏡頭組合規(guī)則的總和。2）兩者的關(guān)系：I.影視“言語” 是開放，影視“語言”則是封閉的II.影視“言語” 是無限的，影視“語言”則是有限的III.影視語言的規(guī)則，只有通過對影視“言語”的研究、分析、歸納之后才能獲得三、語言的基本結(jié)構(gòu)：1、自然語言的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：1）人類的自然語言是一種線性體系結(jié)構(gòu)2）按照意群的大小，可以分成不同的層或級；層、級示意圖 段落篇章 （復(fù)句） 單句 （詞組） 詞 音義組合體序列 字上層底層 音位、音節(jié) 語言符號的形式部分電影片段欣賞（視頻2-2）影視作品結(jié)構(gòu)鏡頭數(shù)(左

16、邊同學(xué))場景數(shù)(中間同學(xué))動作段落(只要轉(zhuǎn)場就算一個) (右邊同學(xué))2、影視作品的基本結(jié)構(gòu) 影視作品 鏡頭段 鏡頭句 鏡頭組 音義組合體序列 鏡頭上層下層 畫面 聲音 影視語言符號的形式部分四、組合與集合：1、語言的組合關(guān)系；1）組合的界定： 各級語言單位與它同級語言單位的相互連接構(gòu)成組合關(guān)系 2）組合的層次或級別： 字 詞 句 段 篇章 3）組合的關(guān)系類別： 4）影視作品的組合關(guān)系；I.鏡頭 鏡頭組 鏡頭段落 影視作品 II.最基本的鏡頭組合關(guān)系：聯(lián)合、修飾、支配、補(bǔ)充、陳述等； III.鏡頭段落的組合關(guān)系：并列、承接、轉(zhuǎn)折、假設(shè)、因果等；IV.這些組合關(guān)系對應(yīng)不同的蒙太奇形式；2、語言的聚

17、合關(guān)系；1）聚合的界定：P432）聚合關(guān)系的特點(diǎn)：I.每一個構(gòu)成元素都能進(jìn)行替換；II.聚合關(guān)系內(nèi)在地包含組合關(guān)系；III.聚合關(guān)系主要在語言的隱喻性表達(dá)中發(fā)生作用；聚合關(guān)系示意圖 小明 學(xué)習(xí) 語文 # 小紅 ￥使用 數(shù)學(xué) # 小麗 ￥研究 物理 # 他 ￥進(jìn)修 化學(xué) # 她 喜歡 外語 在座的同學(xué) 討厭 地理 食物 水果文學(xué)示例： 杜百川是條落水狗。 中文是座高山。3）聚合關(guān)系的基本功能：聯(lián)想和隱喻。4）影視作品的聚合關(guān)系：非常規(guī)蒙太奇（隱喻、象征等）（視頻3）五、語法與修辭：1、文學(xué)語言的語法與修辭：1）定義：規(guī)則、言語實踐2）基本作用：語法保證語言的正確性； 修辭促進(jìn)語言的生動性3）種類

18、：積極和消極2、影視語言的語法與修辭：1）影視語言的語法與修辭定義：所謂影視語言的“語法”是指影視語言所使用的規(guī)則體系；影視語言的修辭則是指鏡頭聚合時導(dǎo)演根據(jù)所表達(dá)的思想感情，選擇最恰當(dāng)?shù)恼Z言手段，以取得最生動的表達(dá)效果的過程。2）作用：影視語言的“語法”保證觀眾對影視作品的正確理解；影視語言的“修辭”促進(jìn)影視作品的生動性，保證作品好看。3）種類：積極和消極：I.消極修辭：是指導(dǎo)演對鏡頭的選擇和錘煉，以及在鏡頭組接過程中對結(jié)構(gòu)方式的選用；II.積極修辭：主要是指導(dǎo)演在影視作品的敘述中對具體修辭格的選擇和運(yùn)用。第二節(jié) 語言的基本功能一、敘述：1、 敘述的界定：將人的經(jīng)歷、事件發(fā)生發(fā)展變化的過程，

19、使用各種語言形式傳送出去的表意形態(tài)。2、 例子：1）問題：請若干同學(xué)表述一段敘述語言？2）思考：最感興趣的部分是什么？敘述的線索是什么？3）歸納：I.在各種敘述中，受眾最關(guān)注的是“經(jīng)歷”和“過程”；II.盡管空間有時承擔(dān)部分線索作用，但是時間往往是敘述的重心；3、 作用：1） 敘述是人際溝通的主要形態(tài)；2） 敘述是文化傳承的重要手段；3） 敘述是心理平衡的健康通道；4、 影視語言的敘述；1）影視中的敘述：(視頻2-4）2）地位或作用：影視語言的核心；3）特點(diǎn)：I.是推動故事情節(jié)發(fā)展的主要手段；II.是影視語言中其他表現(xiàn)手段的基礎(chǔ)；III.敘述的手段的日趨多樣化、隱蔽化和復(fù)雜化；二、議論：1、

20、議論的界定：借助于各種表意語言并運(yùn)用邏輯論證，顯示語言使用主體對自然和人事進(jìn)行批判的表意形態(tài)。2、 例子：1）問題：請若干同學(xué)表述一段議論語言？2）思考：最感興趣的部分是什么？議論的中心是什么？3）歸納：I.在議論中，受眾最關(guān)注的是“觀點(diǎn)”、“傾向”和“態(tài)度”；II.議論的中心是分析和歸納；3、 影視語言的議論；1）影視作品中的議論；(視頻2-5)2）特點(diǎn)：I.就事論理、言簡意駭；II.電視語言的議論形態(tài)與電影語言的議論形態(tài)發(fā)展不同步；三、抒情：1、 抒情的界定：利用多種“表意語言”傳達(dá)人類內(nèi)心情感交流的過程及結(jié)果。2、 例子：1）問題：請若干同學(xué)表述一段抒情的語言？2）思考：最關(guān)注的部分是什

21、么？3）歸納：在抒情中，受眾最關(guān)注的是“感情的真實性”、“感情的深度”和“適宜性”；3、 抒情的動力：I.美感，是激發(fā)起抒情的第一種動力；II.愛意，是激發(fā)起抒情的第二種動力；III.信念，是激發(fā)起抒情的第三種動力；IV.生命，是激發(fā)起抒情的第四種動力；4、 影視語言的抒情；1）影視作品中的抒情(視頻6)(視頻7)(視頻8)2）特點(diǎn)：I.常常位于作品的高潮或結(jié)尾部分；II.往往用歌曲或無伴唱音樂來渲染；四、 說明：1、 說明的界定： 以清晰準(zhǔn)確的語言闡釋事物和事理的表意類型。2、 例子：1）問題：請若干同學(xué)表述一段說明的語言？2）思考：最關(guān)注的部分是什么？3） 歸納：在說明中，受眾最關(guān)注的是傳

22、遞的知識和信息的質(zhì)和量；3、 說明的兩個前提：I.“說明”的主體必須對“說明”的客體有準(zhǔn)確、科學(xué)的認(rèn)識；II.“說明”的主體在向“說明”的受體傳遞知識和信息的時候，主體必須掌握向客體傳送的語言；4、 影視語言的說明：1） 影視作品中的說明(視頻2-9)(視頻2-10)2） 界定：科普片、旅游風(fēng)光片3） 特點(diǎn)：I.聲形兼?zhèn)?、聲畫結(jié)合的影視語言適合進(jìn)行說明；II.解說語言客觀、通俗、準(zhǔn)確；III.恰當(dāng)?shù)谋扔髟黾恿苏f明的生動性；五、 虛構(gòu)：1、 虛構(gòu)的界定： 內(nèi)含某種理想性的情結(jié)而采用自由聯(lián)想方式，組成超越實在的傳播結(jié)構(gòu)，以傳達(dá)內(nèi)心情意信息的表達(dá)方式。2、 例子：1）問題：請若干同學(xué)表述一段虛構(gòu)的語

23、言？2）思考：虛構(gòu)的主旨？虛構(gòu)和其他四種表達(dá)方式的關(guān)系？3）歸納：I. “虛構(gòu)”的主旨是要表現(xiàn)實際上并不存在的思維構(gòu)成；II.虛構(gòu)不是一種獨(dú)立的表達(dá)方式，他需要使用上述四種表達(dá)方式；3、 影視語言的虛構(gòu)：1）影視作品中的虛構(gòu))(視頻2-11)2）界定：故事片（虛構(gòu)片和非虛構(gòu)片）3）虛構(gòu)功能的作用：虛構(gòu)的哲學(xué)(1)藝術(shù)作品既然是由心靈產(chǎn)生出來的，它就需要主體的創(chuàng)造活動，這種創(chuàng)造活動就是藝術(shù)家的想象。黑格爾、歷史事件的大致情節(jié)和實際存在的歷史人物基本面貌不能虛構(gòu)；、對真人真事歷史關(guān)節(jié)點(diǎn)的處理不能任意改動。虛構(gòu)的哲學(xué)(2)一般地說，虛構(gòu)得愈多愈好。這才是真正的創(chuàng)作。但是，應(yīng)該是這樣的一種虛構(gòu)：虛構(gòu)出

24、來的東西在你們那里已經(jīng)產(chǎn)生出一種絕對真實的印象。沒有虛構(gòu)，就不能進(jìn)行寫作。整個文學(xué)都是虛構(gòu)出來的。這是因為生活就是分散在平面、表面、空間和時間上的藝術(shù)，因為它就是要把那分散開的生活，把無數(shù)分散開來的物體收集起來、集中起來。這樣，你們就看到那比生活本身還要重大得多的現(xiàn)實主義了。阿托爾斯泰 第二章1.什么是影視言語？什么是影視語言？影視言語和語言的關(guān)系是什么？2.什么是語言的組合關(guān)系、聚合關(guān)系？3.什么是影視語言的語法、修辭？它們各自的作用如何？4.什么是敘述？影視語言敘述的功能是什么？5.什么是議論？影視語言議論的特點(diǎn)是什么？6.什么是說明？影視語言說明的特點(diǎn)是什么？7.什么是抒情？影視語言抒情

25、的特點(diǎn)是什么？8.什么是虛構(gòu)？影視語言虛構(gòu)的功能是什么？第三章 早期影視語言的探索第一節(jié) 電影的誕生時代一、早期的電影語言：1、梅里愛和盧米埃爾的貢獻(xiàn)：1） 梅里愛：首先意識到剪輯的特殊效果；（視頻3-1）2） 盧米埃爾：率先運(yùn)用類似“移動攝影”的場面調(diào)度；（視頻3-2） *剪輯的兩種基本基本類型2、 小結(jié)：1） 早期的剪輯是純技術(shù)性的，對內(nèi)容本身幾乎沒有影響；2） 特技的本身成為一種目的，而不是一種技術(shù)手段；3） 拍攝和剪輯技術(shù)僅僅只是技術(shù)手段，而不是自覺的語言生成手段*3、 時代背景分析：1） 只是雜耍的一種，遠(yuǎn)沒有上升到藝術(shù)的層次；2） 技術(shù)手段的局限；3） 藝術(shù)理論的空白； *二、電影

26、藝術(shù)初期的發(fā)展：1、編著和導(dǎo)演分工：1）編劇使用文學(xué)語言創(chuàng)作故事，導(dǎo)演使用狹義的電影語言來拍攝和放映故事；2）文學(xué)改編和專業(yè)編劇的出現(xiàn)，拓寬了電影的題材范圍，促進(jìn)了電影語言的分工； *2、啟用明星演員：1）不在使用平庸的普通演員，著力起用和培養(yǎng)能夠吸引觀眾的明星演員； 2）明星演員的使用催生了狹義的畫面語言； （視頻3-3）3）明星演員和電影票房的互動，促進(jìn)了電影業(yè)的發(fā)展； *3、注意布景、用光等造型手段：1）布景的使用，豐富了畫面的表現(xiàn)內(nèi)容，也成為電影的一種敘述語言；2）光、影的變化使畫面變化多端，增強(qiáng)了畫面的表意能力； *第二節(jié) “原始綜合”中的格里菲斯一、格里菲斯的電影生涯：1875年，

27、出生在美國的肯塔基；1907年，投身到電影這個新興產(chǎn)業(yè)中；1909年，拍攝孤獨(dú)的別墅；1911年，拍攝隆爾臺的服務(wù)員；1914年，拍攝一個國家的誕生.；1916年，拍攝黨同伐異； *一個國家的誕生格里菲斯一生導(dǎo)演過450部電影，其中最重要的兩部一個國家的誕生（1915）和黨同伐異（1916）。在拍攝時，他嘗試了交叉剪輯、鏡頭移動角度法、閃回敘事等各種各樣的電影技巧。奧斯卡在第8屆頒獎禮上授予格里菲斯特別獎，以表彰他對電影藝術(shù)的發(fā)展的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。 二、格里菲斯在電影史上的貢獻(xiàn)：1、“生活中的故事” ：1）盧米埃爾“拍攝生活中的場景”2）梅里愛“拍攝舞臺上的藝術(shù)”3）格里菲斯“拍攝生活中的戲劇”I

28、.重視演員的表演；II.重視外景的運(yùn)用；III.盧米埃爾的“紀(jì)實性”和梅里愛的“戲劇性”的融合；IV.這種努力處在一種低水平上，不具有現(xiàn)代電影的“源于生活、高于生活”的高度； * 2、平行蒙太奇：1）情節(jié)蒙太奇：2）線索蒙太奇：3）故事蒙太奇：4）平行蒙太奇的意義： *1） 情節(jié)蒙太奇： I.界定：在同一場景中，運(yùn)用交叉剪輯的方法表現(xiàn)一段故事情節(jié)，從而加強(qiáng)電影的戲劇性效果，這種蒙太奇被稱為情節(jié)的“平行蒙太奇”；II.案例： （視頻3-5）III.特點(diǎn)和作用：多機(jī)位拍攝、視點(diǎn)的變化、拓展了觀眾思維和情感參入的廣度和深度； *2）線索蒙太奇：I.界定：在同一部作品中，運(yùn)用交叉剪輯的方法表現(xiàn)不同的兩

29、段或兩段以上的故事情節(jié)，從而加強(qiáng)電影的戲劇性效果，這種蒙太奇被稱為線索的“平行蒙太奇”；II.案例： （視頻3-6）III.特點(diǎn)和作用：在不同的空間里，表述兩個以上的故事情節(jié)；兩個不同的情節(jié)線索有一個共同的動機(jī)把他們聯(lián)系起來；類似我國古典小說的“花開兩朵，各表一支”，可以展現(xiàn)復(fù)雜的歷史時間或多線索故事； *3）故事蒙太奇：I.界定：在同一部作品中，運(yùn)用交叉剪輯的方法把時空跨度很大的兩個或兩個以上的沒有共同動機(jī)的故事組接起來，從而表達(dá)一個共同的主題或理念，這種蒙太奇被稱為故事的“平行蒙太奇”；*II.案例： （視頻3-7） （視頻3-7-a）III.特點(diǎn)和作用：在跨度很大的時間和空間里，表述兩個

30、以上沒有直接因果聯(lián)系的故事；兩個不同的故事只有一個共同的主題或主體；著重體現(xiàn)對比關(guān)系； *黨同伐異的教訓(xùn)：不能用理念連接兩個故事，因為理念必須在看過整部影片之后才能得到，而不能把握理念的觀眾就不能明白該部影片，這勢必引起觀眾觀看的難度和理解的困惑。 *成熟模式：“戲里戲外”模式；“先后之事”模式* （視頻3-8）4）平行蒙太奇的意義：I.首次打破了戲劇舞臺的時空觀念；II.增強(qiáng)了電影的節(jié)奏感和藝術(shù)效果；III.使電影從此和戲劇劃清了界限，走上了獨(dú)立發(fā)展的藝術(shù)道路*第三章1.簡述梅里愛和盧米埃爾各自對電影的貢獻(xiàn)？2.試述早期電影語言的特點(diǎn)？3.試述電影藝術(shù)初期的發(fā)展?fàn)顩r？4.試述格里菲斯在電影史

31、上的貢獻(xiàn)？5.什么是平行蒙太奇？其創(chuàng)立的意義是什么？第四章 關(guān)于剪輯的基本概念 你拍攝了生活的真實畫面，但是由于你把它的細(xì)節(jié)作了編排，你又解釋了生活 J 格里爾遜第一節(jié) 剪輯 一、剪輯的形成與定位：1、剪輯的不同稱謂：FILM CUTTING：電影剪接FILM EDITING：電影剪輯FILM MONTAGE：電影蒙太奇*2、剪接和剪輯的不同：3、兩種不同的電影剪輯理論：愛森斯坦的蒙太奇理論：使用剪輯技巧，將具有獨(dú)立意義的個別鏡頭重新排列組合，會產(chǎn)生新的意義；(視頻）安德列巴贊的長鏡頭學(xué)說：認(rèn)為蒙太奇破壞了影片的真實性，主張在一個較長的鏡頭內(nèi)部，通過恰當(dāng)?shù)膱雒嬲{(diào)度來實現(xiàn)故事的推進(jìn)。 (視頻）

32、(視頻） *什是蒙太奇庫里肖夫?qū)嶒?實驗二不同鏡頭組合不同效果相同鏡頭，不同順序不同效果不同鏡頭，不同順序不同效果4、 剪輯的概念：1）剪輯：簡單的說，就是運(yùn)用一定的原則和技巧完成鏡頭分解、組接的過程。通過剪輯，可以把若干影視畫面組接起來，構(gòu)成一個完整的場面，進(jìn)而形成一個完整的影視作品。2）蒙太奇：就是將前期拍攝的許多鏡頭按照一定的目的和程序進(jìn)行排列、組合，以形成一個完整的影視段落。3）兩者的不同：剪輯多指影片組接的過程，蒙太奇多指影片組接的原則和技巧；前者強(qiáng)調(diào)技術(shù)過程，后者注重藝術(shù)理念； *5、 剪輯的地位：1）思考：影視作品創(chuàng)作可以分為幾個階段？2）影視藝術(shù)創(chuàng)作的三個階段：第一度創(chuàng)作，是編

33、劇對劇本的創(chuàng)作；第二度創(chuàng)作，是導(dǎo)演將文字形象轉(zhuǎn)化為影片視覺形象的再創(chuàng)作；第三度創(chuàng)作，是剪輯師根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，進(jìn)行蒙太奇形象的再塑造過程，也即是剪輯過程； *3）剪輯的地位：影片生產(chǎn)制作的第三度再創(chuàng)作；4）剪輯理念與蒙太奇：蒙太奇誕生于影視導(dǎo)演構(gòu)思，體現(xiàn)于分鏡頭稿本，定稿于剪輯臺* 二、剪輯的目的：1、 準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想；2、 作到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏鮮明；3、 增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力； （視頻） *三、剪輯的性質(zhì)：1、剪輯工作的界定：概括地說，它是影視中的戲劇動作分解與組合的再創(chuàng)造，即是形象編輯，又是電影電視專業(yè)的一個重要組成部分。 *2、動作分解：1）界定：所謂動作分解，

34、即把生活中運(yùn)動著的人和物的動作分解成影視中各個單位的獨(dú)立的畫面，這也是電影分鏡頭的起源； (視頻）2）影視作為獨(dú)立的藝術(shù)，將故事內(nèi)容“戲劇動作”分解成片段的零星的影視畫面，它是影視導(dǎo)演、攝影（像）、剪輯師等人員的再創(chuàng)作任務(wù)。 *3、動作組合：1）界定：所謂動作組合，即把單獨(dú)而零散的分解動作的畫面，重新組合（還原）為連續(xù)的活動整體，這也是鏡頭組接的起源（電影蒙太奇的起源）；2）將“戲劇動作”分解成片段、零星獨(dú)立的影視畫面，通過剪輯手段有機(jī)地組合起來，還原為生活中有機(jī)連續(xù)活動的整體，它是影視導(dǎo)演、剪輯師的再創(chuàng)作任務(wù)。 *4、分解、組合動作的作用和要求：I.分解動作和組合動作都是影視藝術(shù)敘述故事，表

35、達(dá)內(nèi)容的基本方法；II.分解動作需要很好的選擇和集中，而組合動作時需要精確地選擇和對比； (視頻）III.分解動作需要具有敏銳的屏幕形象感，組合動作需要具有強(qiáng)烈的屏幕效果感；IV. 動作分解和動作組合不僅是剪輯師的任務(wù)，而且貫穿于整個影視工作的始終； *四、剪輯的任務(wù)：1、 素材的選擇與使用；1）動作因素；2）造型因素；3）時空因素； *2、 剪接點(diǎn)的選擇；1） 動作的連續(xù)；2） 語言的節(jié)奏；3） 情緒的貫穿；4） 鏡頭的運(yùn)動；5） 畫面的造型；6） 時空的關(guān)系； (視頻） *3、結(jié)構(gòu)的調(diào)整；4、節(jié)奏的把握； *五、剪輯學(xué)習(xí)的三個階段：1、學(xué)習(xí)電影電視工藝、掌握剪輯操作；1）膠片（磁帶）的識別

36、和保養(yǎng)；2）機(jī)器、器材的識別和使用；3）鏡頭的識別和連接；4）接片和編輯的方法；5）聲畫的插入和同步；6）影視作品的生產(chǎn)工藝； *2、學(xué)習(xí)剪輯技術(shù)和剪輯技巧；1）鏡頭的選擇與連接；2）聲畫的剪接；3）配音與聲畫合成；4）動作的剪輯；5）對話的剪輯；6）情緒的剪輯；7）音樂、音響的剪輯；8）特技的運(yùn)用； (視頻7） *3、加強(qiáng)文學(xué)、藝術(shù)修養(yǎng)，提高剪輯藝術(shù)水平；1）影視文化理論的學(xué)習(xí)；2）文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)的學(xué)習(xí)；3）當(dāng)代電影、電視科學(xué)技術(shù)的學(xué)習(xí)；4）蒙太奇理論與技巧的學(xué)習(xí)； *第二節(jié) 鏡頭和運(yùn)動一、鏡頭：1、 鏡頭的概念：1） 概念一：攝影（攝像）機(jī)從開拍到停拍之間的一段不間斷攝取的、連續(xù)的

37、影像素材，它是組成影片的基本單位。2） 概念二：是指攝影（攝像）機(jī)上的一個光學(xué)部件，由一組透鏡組成，被攝體通過它對光線的會聚作用在膠片或CCD上形成影像。 *2、 畫面的的概念：1） 概念一：同鏡頭；2） 概念二：指靜止的屏幕影像，單位為格或幀，電影每秒24格，電視每秒25個幀；3） 畫面的特征：I.畫面是導(dǎo)演為觀眾設(shè)置的觀察世界的“窗口”；II.畫面是導(dǎo)演表現(xiàn)的終點(diǎn)，又是觀眾接受的起點(diǎn)； (視頻4-8） III.二維空間表現(xiàn)三維運(yùn)動；IV.框架的限制和突出； *3、 鏡頭在電影藝術(shù)中的地位和作用：1）它是組成影片的基本單位；2）一個完整的鏡頭可以承擔(dān)一定的表意作用；3）它是影視藝術(shù)的根據(jù)和基

38、礎(chǔ)； *4、 景別與景別的運(yùn)用1）景別的種類 遠(yuǎn)景 全景 中景 近景 特寫2）景別的作用 （1）遠(yuǎn)、全景介紹環(huán)境和事物的全貌（2）中、近景展示事件進(jìn)程和人物關(guān)系 （3）特寫和細(xì)節(jié)表現(xiàn)物體的細(xì)部和人物 的表情 (視頻9）二、運(yùn)動和運(yùn)動鏡頭： 1、運(yùn)動和運(yùn)動鏡頭的概念：1）運(yùn)動：是影視藝術(shù)的基本特征之一，不僅指演員在表演中的形體運(yùn)動和他們所塑造的人物的心理運(yùn)動，而且指攝影（像）機(jī)的物理運(yùn)動和在組接鏡頭的蒙太奇剪輯中的敘述運(yùn)動。2）運(yùn)動鏡頭：在拍攝過程中，變動機(jī)位、鏡頭焦距或鏡頭光軸所拍攝的鏡頭稱為運(yùn)動鏡頭； *2、 運(yùn)動鏡頭的意義與作用：1）形成視點(diǎn)、場景空間、畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)對象的變化；2）表現(xiàn)被

39、攝對象的運(yùn)動，便于觀眾準(zhǔn)確把握拍攝對象的運(yùn)動形態(tài)；3）拓展了鏡頭的表現(xiàn)空間，賦予畫面以強(qiáng)烈的動態(tài)感受；4）影響敘述的速度和節(jié)奏，使畫面獲得相應(yīng)的感情色彩；(視頻4-10） *3、 運(yùn)動鏡頭的種類和作用：運(yùn)動鏡頭依據(jù)其運(yùn)動方式的不同，可以分為： 推、拉、搖、移、跟、升、降等七種基本類型。 *1）推：I.界定：光學(xué)鏡頭拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝，叫做推鏡頭；II. 種類：變機(jī)位推、變焦距推；III.區(qū)別：IV. 作用： *2）拉：I.界定：光學(xué)鏡頭從拍攝向后拉開時拍攝的鏡頭叫拉鏡頭；II.種類：變機(jī)位拉、變焦距拉；III.相似之處：V.作用： *3）搖：I.界定：把攝影（像）機(jī)架在一個固定的支點(diǎn)

40、上，鏡頭沿水平軸或垂直軸做扇形或圓形運(yùn)動所拍攝的鏡頭稱為搖鏡頭。II. 種類：方向、角度、速度；III.作用： *4）移：I.界定：把攝影（像）機(jī)架在一個運(yùn)動的工具上，一邊移動一邊拍攝的鏡頭稱為移動鏡頭。II. 種類：按方向分橫移、縱深移和曲線移；VI. 作用： *5） 跟：I.界定：攝影（像）機(jī)跟隨一個運(yùn)動物體移動時拍攝的鏡頭稱為跟移鏡頭。II.種類：前跟、后跟和側(cè)跟；III.特點(diǎn)：IV. 作用*6）升降：I.界定：攝影（像）機(jī)架在一個能垂直升降的機(jī)械上一邊升降一邊拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭。II.作用： i. 垂直展現(xiàn)高大物體的各個局部；ii.表現(xiàn)縱深空間中點(diǎn)和面的關(guān)系； iii.表現(xiàn)鏡頭感情

41、狀態(tài)的變化； *7） 綜合運(yùn)動鏡頭：I.界定：綜合兩種或兩種以上運(yùn)動因素的鏡頭稱為綜合運(yùn)動鏡頭。II.基本類型：III.作用和價值*小結(jié)運(yùn)動鏡頭的種類：推、拉、搖、移、跟、升降（視頻4-11)基本作用：（視頻4-12) 1）形成視點(diǎn)、場景空間、畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)對象的變化；2）表現(xiàn)被攝對象的運(yùn)動，便于觀眾準(zhǔn)確把握拍攝對象的運(yùn)動形態(tài)；3）拓展了鏡頭的表現(xiàn)空間，賦予畫面以強(qiáng)烈的動態(tài)感受；4）影響敘述的速度和節(jié)奏，使畫面獲得相應(yīng)的感情色彩；第三節(jié) 句法 所謂句法，主要指敘事段落的劃分，敘述中的停頓、敘述中的著重提示等。 *一、 鏡頭組接的依據(jù)：1、 原則要求：1）符合生活的邏輯；I.故事情節(jié)進(jìn)展的邏輯；

42、II.人物事件關(guān)系的邏輯；III.時空轉(zhuǎn)換的邏輯(視頻4-13） ； 2）符合審美的要求(視頻4-13-B)：*小 結(jié) 只有在組接中正確處理上述三種邏輯關(guān)系，影視片的視聽語言才能流暢，情節(jié)內(nèi)容、思想內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊(yùn)才能完美地表現(xiàn)。 畫面組接的邏輯性其實也是鏡頭組接的連續(xù)性和聯(lián)系性。一般說來，連續(xù)性是指外部畫面造型和主體動作的連續(xù)；聯(lián)系性則是指戲劇動作內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系。 (視頻4-14） *2、不同內(nèi)容的組接依據(jù)：1）敘述性的內(nèi)容：多以動作及空間的變化為句法的依據(jù)；2）描寫性的內(nèi)容：往往需要在音響配合下以造型的變化為句法的依據(jù)(視頻4-15） ；3）議論性的內(nèi)容：常常依靠解說詞作為句法的依據(jù)； *

43、二、 切換的種類和目的：1、種類：1）一類是無技巧性的鏡頭切換，簡稱“切”； (視頻4-16） 2）一類是使用技巧的特技型鏡頭轉(zhuǎn)化，簡稱特技轉(zhuǎn)換； (視頻4-17） *2、目的：1）實現(xiàn)蒙太奇鏡頭之間的連接；2）實現(xiàn)敘事段落之間的轉(zhuǎn)換； (視頻4-18） 段落轉(zhuǎn)換時視覺心理要求 心理的隔斷性 有較明確的段落感 視覺的連續(xù)性 段落間過渡自然流暢保證內(nèi)容條理性更強(qiáng) 層次發(fā)展更清晰3、無技巧切換：a) 兩極鏡頭：(視頻4-19)b) 故事的情節(jié)因素c) 畫面的造型因素d) 動作因素e) 聲音元素(視頻4-19)f) 視覺錯覺： *利用畫面主體間的關(guān)系 主體動作鏡頭和反應(yīng)鏡頭主體動作鏡頭和主觀鏡頭 對

44、比、因果、聯(lián)想、隱喻 相似體轉(zhuǎn)場 同體轉(zhuǎn)場 動作4、利用特技切換：1）劃像2）淡入、淡出3）疊化(視頻4-20) 4） 翻頁5） 黑場 *-作品分析切換的種類與作用視頻4-211）實現(xiàn)蒙太奇鏡頭之間的連接2）實現(xiàn)敘事段落之間的轉(zhuǎn)換第四節(jié)軸線與機(jī)位一、軸線：1、 軸線的界定：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向以及他和對象人物之間的關(guān)系所形成一條假想中的直線。2、軸線的種類：1） 視線方向的軸線：2） 運(yùn)動方向的軸線：3） 人物關(guān)系的軸線：3、軸線原則：是指影片拍攝和組接中必須遵循的一條重要原則，在同一場景中拍攝和組接相連的鏡頭時，為了保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，使觀眾

45、獲得正確的空間結(jié)構(gòu)和空間順序，從而正確、清楚地理解場景內(nèi)容，需要在軸線一側(cè)的180之內(nèi)設(shè)置拍攝角度或選擇連接鏡頭。4、 越軸的界定：是指影片拍攝過程中，為了特定的目的有意違背軸線原則，使攝影（像）機(jī)越過軸線拍攝，從而獲得特殊的畫面效果或?qū)崿F(xiàn)特定的表意效果的現(xiàn)象。 *需要離軸鏡頭 滿足內(nèi)容表現(xiàn)的要求 為突出某個重點(diǎn)、追求某種效果 多機(jī)位拍攝時 拍攝時的疏忽5、跳軸的處理技巧：1)利用對象的運(yùn)動改變軸線(視頻4-22)2)利用攝像（影）機(jī)的運(yùn)動越過軸線；3)只越過場面調(diào)度中兩條軸線中的一條；4)全景、中性或兩極鏡頭的過渡；越軸的過渡手法 利用被攝主體動作路線的改變 利用主體視線方向的改變 （被攝主

46、體出現(xiàn)兩個以上動作軸線時，鏡頭可越過其中一根軸線，從另一根軸線獲得新的角度）利用“騎軸” 鏡頭過渡利用“特寫鏡頭”或 “主觀鏡頭”或“空鏡頭”過渡二、機(jī)位：1、定義：機(jī)位的界定：攝影（像）機(jī)拍攝時設(shè)定的空間位置。2、機(jī)位的種類：頂角、平行、外反拍、內(nèi)反拍、內(nèi)側(cè)正反打、外側(cè)正反打； (視頻4-24)3、三角形原理在同一個場景的拍攝中，為了保持運(yùn)動、視線和人物關(guān)系的一致，將全景鏡頭和兩個分切鏡頭分別置于與拍攝軸線平行的三角形的三個頂點(diǎn)上，這一原理稱為三角形原理。 對于一條關(guān)系軸線來說，可以有兩個機(jī)位三角形4、機(jī)位三角形的安排種類（1）外反拍三角形外反拍鏡頭的特點(diǎn)是：a.鏡頭中的兩個人物互為前后景，

47、使畫面具有很強(qiáng)的空間透視效果；b.靠近鏡頭的在畫面上表現(xiàn)為背面，距鏡頭較遠(yuǎn)的表現(xiàn)為正面。 (視頻4-25)（2）內(nèi)反拍三角形內(nèi)反拍三角形中底邊的兩個機(jī)位所拍得的鏡頭稱為內(nèi)反拍鏡頭。內(nèi)反拍鏡頭的特點(diǎn)是：在畫面中只有一個主體出現(xiàn)，而無陪襯體出現(xiàn)，并且主體處在畫面突出的位置上，常以近景別的形式來進(jìn)行拍攝。（3）主觀拍攝三角形（4）平行拍攝三角形5、運(yùn)用三角形需要注意的問題 1.根據(jù)表現(xiàn)的需要，選擇合適的三角形；2.注意底邊與關(guān)系軸線保持大致平行；3.根據(jù)表現(xiàn)的要求設(shè)置構(gòu)圖重點(diǎn)：外反拍（1/3，2/3；1/3，1/3）4.隨著軸線的變化以及劇情的推進(jìn)，三角形也要隨之變化(視頻4-26) ；第四章1、什

48、么是剪輯？與之相關(guān)的兩種理論各是什么？2、剪輯的目的是什么？3、什么是動作分解、動作組合？兩者的作用和要求是什么？4、試述剪輯的任務(wù)？5、試述剪輯學(xué)習(xí)的三個階段？6、什么是鏡頭？什么是畫面？并簡述畫面的特征？第五章 常規(guī)蒙太奇剪輯（二） 敘述線第一節(jié) 剪輯的敘述線一、什么是敘述線：1.影片欣賞片段：（視頻） 2.提問：一部作品，觀眾最關(guān)注的東西是什么？ 一個片子，是靠什么串起來的？3. 敘述線的概念：敘述線一般指影片的情節(jié)線索,所謂情節(jié)線索，就是把情節(jié)的諸種要紊貫穿起來的脈絡(luò)，即敘事的路子。二、 敘述線的特點(diǎn)（）1、 不同的影片有不同類型的敘述線二、 敘述線的特點(diǎn)（）2、 某一部影片可以采用單

49、線也可以采用復(fù)線二、 敘述線的特點(diǎn)（）1、 不同的影片有不同類型的敘述線三、 選擇敘述線的原則：1、 敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣；2、 主線清晰，盡量減少支線的干擾；3、 根據(jù)需要，恰當(dāng)使用加減法，提高敘事的效率和效果；第二節(jié) 敘述線中的時間與空間一、自然時空與影視時空：1、 自然時空：沒有壓縮，沒有間斷2、 影視時空：依靠剪輯產(chǎn)生的新時空3、 兩者的關(guān)系（視頻）（視頻）3、 兩者的關(guān)系：1)自然時空是連續(xù)的、影視時空是間斷的；2)自然時空是無限的、影視時空是有限的；3)自然時空是影視時空的基礎(chǔ)；4)影視時空是自然時空的藝術(shù)再現(xiàn)；二、鏡頭剪輯的時間關(guān)系：1. 延伸時間：1） 影視片段分析（

50、視頻）2） 兩個鏡頭間的時間，是自然地連續(xù)不斷向前延伸的，定為時間A；3） 同一場景中的反應(yīng)鏡頭、電視新聞中的現(xiàn)場切換等；2. 再現(xiàn)時間：1）影視片段分析（視頻）2） 兩個鏡頭間的時間，是共時，即第二個鏡頭表現(xiàn)的時間是第一個鏡頭的再現(xiàn)，他們在同一時間上同時發(fā)生，定為時間B；3）一般說來，第二個鏡頭必須變換機(jī)位，盡管拍攝對象是一樣的，但是畫面內(nèi)容是不相同的，我們稱之為“再現(xiàn)”；4）電視新聞中的重放、慢放鏡頭，影視劇中的平行鏡頭等；3. 重現(xiàn)時間：1）影視片段分析（視頻） 2）兩個鏡頭間的時間，也是共時的，第二個鏡頭所表現(xiàn)的時間和第一個鏡頭所表現(xiàn)的時間同一、畫面一致，既“重現(xiàn)”，定為時間C ；3）一般而言，這樣的兩個鏡頭不能直接相連；4）常見于電視新聞中；5）需要演員或解說的語言提示；4. 閃回：1）影視片段分析（視頻）2）兩種鏡頭間的時間，發(fā)生一種倒退式的跳躍，即第二個鏡頭的時間是第一個鏡頭很久以前的某個時間，電影術(shù)語