景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí)課件

1、景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),1,景德鎮(zhèn)瓷器簡(jiǎn)介,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),2,景德鎮(zhèn)，位于江西省東北部的昌江河畔，地處贛、浙、皖三省交界，是中國(guó)首批24座歷史文化名城中唯一一座以生產(chǎn)陶瓷而著稱(chēng)的古老城市。景德鎮(zhèn)自五代時(shí)期開(kāi)始生產(chǎn)瓷器，至今已經(jīng)走過(guò)了千年的發(fā)展歷程。 景德鎮(zhèn)素有瓷都之稱(chēng)，這里千年窯火不斷，其瓷器以白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磬的獨(dú)特風(fēng)格蜚聲海內(nèi)外。景德鎮(zhèn)手工制瓷工藝的所在區(qū)域主要是景德鎮(zhèn)市城鄉(xiāng)各地。 中華向號(hào)瓷之國(guó)，瓷業(yè)高峰是此都。千余年來(lái)，景德鎮(zhèn)制制業(yè)集歷代名窯之大成，匯各地技藝之精華，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的手工制瓷工藝生產(chǎn)體系，創(chuàng)造了中國(guó)陶瓷史上最輝煌燦爛的一段歷史。其成就之高、影響之大、技藝之

2、精湛、品種之齊全，是任何時(shí)代，任何其他窯場(chǎng)都難以企及的,瓷盤(pán) -瓷都景德鎮(zhèn),景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),3,景德鎮(zhèn)瓷器造型優(yōu)美、品種繁多、裝飾豐富、風(fēng)格獨(dú)特。瓷質(zhì)“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”，青花、玲瓏、粉彩、顏色釉，合稱(chēng)景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷,青花瓷 玲瓏 瓷 粉彩瓷 顏色釉,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),4,一、景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展史 考古發(fā)掘表明，景德鎮(zhèn)自五代開(kāi)始生產(chǎn)瓷器，宋、元兩代迅速發(fā)展，至明、清時(shí)在珠山設(shè)御廠，成為全國(guó)的制瓷中心。 景德鎮(zhèn)瓷雕制作可以追溯到一千四百多個(gè)前，遠(yuǎn)在隋代就有“獅”、“象”、大獸的制作。當(dāng)代的景德鎮(zhèn)，瓷雕工藝精湛，工藝種類(lèi)齊全，有園雕、捏雕、鏤雕、浮雕等；千姿百態(tài)、栩栩如生；裝飾

3、豐富，有高溫色釉、釉下五彩、青花斗彩、新花粉彩等；藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，有的莊重渾厚，有的典雅清新，有的富麗堂煌，鮮艷奪目。 景德鎮(zhèn)瓷業(yè)習(xí)俗是景德鎮(zhèn)制瓷歷史的重要組成部分。景德鎮(zhèn)在宋代出現(xiàn)村村窯火，戶(hù)戶(hù)陶埏的景觀，瓷業(yè)習(xí)俗已具雛形。 元代景德鎮(zhèn)窯在宋代青白釉生產(chǎn)的基礎(chǔ)上迅速崛起，其中最令人矚目的成就是創(chuàng)燒了成熟青花、釉里紅及各種單色釉品種。青花瑞獸紋盤(pán)便是其中上乘之作，其形大而規(guī)整，內(nèi)底主是題紋樣繪麒麟竹石瓜果花卉紋。這種將傳說(shuō)中的瑞獸與寓意興旺發(fā)達(dá)的竹石瓜果組合在一起的圖案，主要流行于制作精細(xì)的大盤(pán)上。紋樣線(xiàn)條流暢，通體細(xì)色肥腴，青花鮮麗濃重,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),5,明代洪武年間是釉里紅燒制最興盛時(shí)

4、期，不僅數(shù)量多，而且多為大型器皿。永樂(lè)白瓷頗負(fù)盛名，世稱(chēng)“甜白”。據(jù)文獻(xiàn)記載永樂(lè)皇帝對(duì)潔素瑩然的白瓷甚為喜愛(ài)，這應(yīng)是永樂(lè)白瓷風(fēng)行的主要原因。白釉暗花執(zhí)壺和暗花雙耳扁壺，以其變化多姿的造型、纖細(xì)古樸的手法、晶瑩白潤(rùn)的釉色向世人展示了景德鎮(zhèn)工匠高超的制瓷技藝。宣德年間是明代青花燒造的黃金時(shí)期。青花龍紋扁壺群冠眾器之首，其形成高大俊美，胎細(xì)釉潤(rùn)，紋樣用進(jìn)口的蘇麻離青繪畫(huà)而成，色澤鮮麗濃重，傳世實(shí)物屈指可數(shù)。藍(lán)地白花折枝花果紋盤(pán)明代景德鎮(zhèn)御器廠的傳統(tǒng)產(chǎn)品，在各朝制品中尤以宣德器為精美。 斗彩創(chuàng)燒于成化期，這種在釉下用青花勾勒紋樣的輪廓線(xiàn)，釉上用紅、黃、綠、紫等色填彩的瓷器名聞遐邇，傳世器多由臺(tái)灣“故宮

5、博物院”收藏，私人能珍藏到成化斗彩器的實(shí)屬鳳毛麟角。 明代晚期是青花五彩燒制空前絕后的時(shí)代，其中尤以嘉靖萬(wàn)歷的數(shù)量為多，但形制高大、技藝高超、蓋與器身均保存完好的器皿則并不多見(jiàn)。 清代，中國(guó)瓷器的生產(chǎn)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，特別是雍正產(chǎn)品，以其胎細(xì)釉潤(rùn)，紋樣典雅精美而獨(dú)樹(shù)一幟。粉彩鵪鶉圖瓶便是其中的一件絕世佳品，這種在彩料中采用金紅著色，并運(yùn)用玻璃白打底渲染的新工藝，不僅能將圖案的陰陽(yáng)面生動(dòng)逼真地表現(xiàn)出來(lái)，而且比傳統(tǒng)的五彩色澤更柔和淡雅，特別是配上細(xì)白的胎壁后，更加精美，讓人有愛(ài)不釋手之感,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),6,明、清以后，珠山御廠的設(shè)立和海外市場(chǎng)的進(jìn)一步擴(kuò)大刺激了景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的蓬勃發(fā)展，致

6、使幾乎所有散落在鄉(xiāng)村的小窯作坊都集中到城區(qū)，形成眾多的手工業(yè)工場(chǎng)，吸納了大量從業(yè)人員，窯戶(hù)與鋪戶(hù)當(dāng)十之七八，土著十之二三。景德鎮(zhèn)由此成為五方雜處、有十八省碼頭之稱(chēng)的陶瓷大都會(huì)，為瓷業(yè)習(xí)俗的最終形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 民國(guó)時(shí)期，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)習(xí)俗的突出表現(xiàn)是客籍瓷商隊(duì)伍的不斷壯大及瓷行、瓷莊和瓷號(hào)的大量涌現(xiàn)。各商幫都有自己的瓷行、瓷莊或瓷號(hào)，他們加強(qiáng)了景德鎮(zhèn)與外地的聯(lián)系，也操縱了景德鎮(zhèn)瓷器的運(yùn)銷(xiāo)。隨之而來(lái)的各地風(fēng)俗習(xí)慣給景德鎮(zhèn)瓷業(yè)習(xí)俗增添了新的內(nèi)涵,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),7,二、景德鎮(zhèn)制瓷流程 景德鎮(zhèn)手工制瓷工藝專(zhuān)業(yè)化程度強(qiáng)，行業(yè)分工極其細(xì)致，最核心的包括拉坯、利坯、畫(huà)坯、施釉和燒窯等五項(xiàng)工序,景德鎮(zhèn)

7、瓷器基礎(chǔ)知識(shí),8,1、拉坯 也叫做坯，是成型的最初階段，也是器物的雛形制作。它是將制備好的泥料放在坯車(chē)上，用輪制成型方法制成具有一定形狀和尺寸的坯件,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),9,1、雙手扶泥定住中心,2、往上拉到一定的高度，并用拇指開(kāi)口,3、將手伸到罐坯的底部,4、從底部向上拉，將坯體拉薄,5、確定罐體形狀,6、拉出罐口的大小,7、將罐口拉薄,8、調(diào)整口部,完成,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),10,2、利坯 即“修坯”。它是利用工具將經(jīng)過(guò)印坯工藝后的粗厚不平、規(guī)格不齊的粗坯經(jīng)過(guò)兩次旋削，使之厚度適當(dāng)、表里一致,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),11,3、畫(huà)青花 俗稱(chēng)畫(huà)坯。它是用青花料在坯胎上繪畫(huà)，打青花箍或?qū)懬嗷ㄗ?，最?/p>

8、上釉燒成,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),12,4、施釉 俗稱(chēng)剎合坯。它是在器坯內(nèi)外上一層玻璃質(zhì)釉、使之光潤(rùn)。其方法有蘸、澆、吹、蕩、涂等,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),13,5、燒窯 是成瓷的最后一道關(guān)鍵工序。它是將裝有成坯的匣缽按窯位置放在窯床上，用松柴或槎柴燒至1270-1300度，采取先氧化焰，后還原焰的方法，分溜火、緊火、凈火三個(gè)階段，用一天一夜(24小時(shí))的時(shí)間，把匣缽內(nèi)的坯胎燒成瓷胎,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),14,三、景德鎮(zhèn)陶瓷主要分類(lèi) 釉上彩 其品種有斗彩、五彩、粉彩、素云彩、琺瑯彩等。 釉下彩 其品種有青釉褐綠彩、青花、釉里紅、釉下三彩、釉下五彩等,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),15,1、青花 瓷器釉彩名。白地

9、藍(lán)花瓷器的專(zhuān)稱(chēng)。典型青花器系用鈷料在瓷坯上描繪紋飾，然后施透明釉，在高溫（1200度以上）中一次燒成。藍(lán)花在釉下，因此屬釉下彩。它色澤清新，紋飾優(yōu)美，歷久不衰。青花以簡(jiǎn)練的筆法和單純的色彩表達(dá)了豐富的藝術(shù)語(yǔ)言，有著感人的藝術(shù)吸引力；在表現(xiàn)方法上，是以同一顏色的各種深淺不同的色調(diào)及筆觸線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，與國(guó)畫(huà)基本相似，它表現(xiàn)的內(nèi)容題材、形式、手法都極為廣泛。 青花瓷的特點(diǎn)是明快、清新、雅致、大方，裝飾性強(qiáng)，素為國(guó)內(nèi)外人士所珍愛(ài)；并且在世界的制造瓷器的工藝中有著極為重要的地位,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),16,2、青花玲瓏瓷 景德鎮(zhèn)青花玲瓏瓷是明永樂(lè)年間在鏤空工藝的基礎(chǔ)創(chuàng)造和發(fā)展起來(lái)的，已有多種年間的歷史。

10、瓷工用刀片在坯胎上鏤成點(diǎn)點(diǎn)米粒狀，被人們稱(chēng)為“米通”，又叫玲瓏眼，再填入玲瓏釉料，并配上青花裝飾，入窯燒制而成。它顯得靈巧、明徹、透剔，特別高雅秀潔,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),17,3、粉彩: 也叫“軟彩”，是釉上彩的一個(gè)品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度-900度溫度烘烤而成。我國(guó)傳統(tǒng)的釉上彩，到了清代康熙五十二年（1713），官窯匠師在琺瑯彩的啟發(fā)和影響下，引進(jìn)了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創(chuàng)造出了“粉彩”釉上彩新品種。這種白色彩料，俗稱(chēng)“玻璃白”。由于玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產(chǎn)生了“粉化”。并可控制其加入量的

11、多寡來(lái)獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤(rùn)柔和之感，故稱(chēng)這種釉上彩為“粉彩”。 從裝飾的藝術(shù)效果來(lái)看，具有秀美、俊雅、持重、樸實(shí)而又富麗堂皇的特點(diǎn)。凡繪畫(huà)中所能表現(xiàn)的一切，無(wú)論工筆或?qū)懸猓梅鄄蕩缀醵寄鼙憩F(xiàn)。用這種方法畫(huà)出來(lái)的人物、花鳥(niǎo)、山水等，都有明暗、深淺和陰陽(yáng)向背之分，增加了層次和立體感，從而形成了淡雅、精細(xì)、填色和洗染、燒成等工藝步驟,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),18,4、顏色釉瓷 在釉料里加上某種氧化金屬，經(jīng)過(guò)焙燒以后，就會(huì)顯現(xiàn)出某種固有的色澤，這就是顏色釉，影響色釉成色的主要是起著色劑作用的金屬氧化物，此外還與釉料的組成，料度大小，燒制溫度以及燒制氣氛有著密切的關(guān)系。人們說(shuō)“自然界有什么

12、顏色，就可以燒制出什么顏色的瓷器”。您如果參觀一下景德鎮(zhèn)的顏色釉瓷，就會(huì)相信此話(huà)不假。當(dāng)然，有許多顏色釉的配料和燒制是十分困難的，如“祭紅釉”，就有千窯一寶之說(shuō),景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),19,5、釉里紅 又名釉下紅，起源于宋代均窯的紫紅斑釉。它可單獨(dú)裝飾，也可把青、紅色料結(jié)合使用（此裝飾叫青花釉里紅），釉里紅呈色穩(wěn)定敦厚，在我國(guó)傳統(tǒng)習(xí)慣上，常以這種色彩象征吉祥康樂(lè)和繁榮昌盛，是別有特色的傳統(tǒng)藝術(shù)釉里紅瓷和青花瓷一樣，是景德鎮(zhèn)元代陶工的杰出創(chuàng)造。它倆不但降生的時(shí)代相同，而且在工藝制作、裝飾題材與畫(huà)風(fēng)等方面都極為相似，可謂一對(duì)惹人喜愛(ài)的孿生姐妹。然而，由于釉里紅有嚴(yán)格的煅燒條件，燒成范圍狹窄，比起青花

13、來(lái)要嬌嫡的多，所以其品種、產(chǎn)量及所產(chǎn)生的影響就不如青花瓷了。但它具有青花不備的那種紅寶石般的富麗感，加上難于燒成而導(dǎo)致的物以稀為貴的原因，歷來(lái)又顯得十分名貴,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),20,6、斗彩： 是一種以釉下青花、釉里紅和釉上多種彩結(jié)合而成的品種。斗彩創(chuàng)燒于明成化時(shí)期，是釉下彩（青花）與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。先在胎上畫(huà)好圖案的青花部分，罩上透明釉，入窯焙燒；燒成后，在留出的空白處用低溫彩料填繪，再入烘爐中烘烤，即成斗彩。青花是構(gòu)成整個(gè)斗彩畫(huà)面的主色，釉上彩只是略加點(diǎn)綴而已。由于釉上釉下，給人以豐富的熱烈、鮮明清新之感，有很好的藝術(shù)效果。青花在釉下勾勒紋樣的全部或大部分輪廓線(xiàn)，釉上填五彩，

14、高、低溫二次燒成，青花在彩繪中有決定其他色彩的作用。也有從“斗彩”字義來(lái)解釋的。用釉下青花勾繪花紋輪廓，釉上用彩填繪，使釉下青花與釉上彩結(jié)合在一起，互相爭(zhēng)奇斗艷?！岸贰?，意即湊在一起，故稱(chēng)之為“斗彩”。 斗彩的特點(diǎn)是：靜動(dòng)兼蓄，對(duì)比鮮明，既素雅又堂皇。這種裝飾已顯示出豐富的表現(xiàn)力和它的特色,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),21,7、琺瑯彩瓷 琺瑯彩瓷器是極為名貴的宮廷御用品，誕生于康熙朝?，m瑯彩瓷的正式名稱(chēng)應(yīng)為“瓷胎畫(huà)琺瑯”。是國(guó)外傳入的一種裝飾技法，后人稱(chēng)“古月軒”，國(guó)外稱(chēng)“薔薇彩”。是專(zhuān)為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造

15、辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫(huà)琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種?，m瑯彩盛于雍正、乾隆時(shí)，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫(huà)家依樣畫(huà)到瓷器上,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),22,8、薄胎瓷： 薄胎瓷，薄如蟬翼，輕如綢紗，是一種輕巧秀麗，薄如蛋殼的細(xì)白瓷。古人吟誦薄胎瓷曰：“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙消”。薄胎瓷的制作要求極高，特別是修坯，最艱難也最關(guān)鍵，全靠工人師傅嫻熟的技巧，經(jīng)過(guò)百余次的反復(fù)，將二、三毫米厚的粗坯修到蛋殼那么薄，在關(guān)鍵時(shí)刻，少一刀嫌厚，多一刀則坯破功敗，稍不留神，一個(gè)喘息就會(huì)導(dǎo)致前功盡

16、棄。這樣的泥坯還須經(jīng)受攝氏一千三百多度的高溫焙燒的考驗(yàn)，不裂碎，不變形，其珍貴和難得就可想而知了，所以人們稱(chēng)薄胎瓷為神奇珍品,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),23,9、雕塑瓷瓷雕： 是陶瓷器的一種裝飾。一般指具有獨(dú)立性的立體陶瓷雕塑制品，需要模印、鑲嵌以及手工鏤、捏、堆、塑、雕刻等工藝操作并經(jīng)高溫?zé)?。由于操作的方法不同，大致分圓雕、浮雕、堆雕、鏤雕、雕鑲、雕刻等種類(lèi)，其制景德鎮(zhèn)瓷雕制作可以追溯到一千“獅”、“象”大獸的制作。當(dāng)代的景德鎮(zhèn)，瓷雕工藝精湛，工藝種類(lèi)齊全，有園雕、捏雕，鏤雕、浮雕等；產(chǎn)品多樣，有佛像尊神、花草魚(yú)蟲(chóng)、亭臺(tái)樓閣、動(dòng)物玩具等；造型優(yōu)美、形神兼?zhèn)洹⑶ё税賾B(tài)、栩栩如生；裝飾豐富，有高溫色

17、釉、釉下五彩等；藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，有的莊重渾厚，有的典雅清新，有的富麗堂煌，鮮艷奪目,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),24,四、瓷器器型介紹 器型是器物的外形狀。瓷器的器型一般指器物的口部、頸部、肩部、腹部、底部以及足部的形狀，以此來(lái)判斷其燒造的年代和窯口。形若按大類(lèi)分：有爐類(lèi)、尊類(lèi)、壺類(lèi)、罐類(lèi)、瓶類(lèi)、杯類(lèi)、碗類(lèi)、盤(pán)類(lèi)及其他,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),25,1、爐類(lèi) 進(jìn)入封建社會(huì)后，人們不再把鼎當(dāng)作禮器，而把它變?yōu)榉傧阌玫臓t。瓷爐始于東吳，宋以前均見(jiàn)無(wú)足香熏和托爐，宋代開(kāi)始流行三足爐,南宋龍泉窯青釉三足鬲式爐,鬲式爐 鬲本為古代陶制炊器，圓口，三空心足。宋代龍泉窯開(kāi)始燒制，明永樂(lè)鬲式爐多作虎耳，器體較扁，足呈垂乳狀

18、,博山爐 盛行于漢、晉，系仿銅熏爐燒制。因其爐蓋高聳，象征海上蓬萊三山，故名。使用時(shí)，燃香料于爐中，香煙從蓋上鏤孔冒出，有如云霧繚繞。漢代一般為陶質(zhì)，南北朝時(shí)有青瓷博山爐,白磁蟠龍博山爐,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),26,熏爐 熏爐又名香熏，功用與博山爐相同，都是作熏香之用。瓷熏爐始于東吳，六朝比較流行，多有托盤(pán)；爐身大，鏤孔，式樣大方；唐以后摒棄了六朝帶托盤(pán)的造型，而把爐底改為三足或五足，也有作花瓣喇叭座的。小巧玲瓏，式樣很多都是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)貴族子弟“無(wú)不熏衣剃面，傅粉施朱”的生活習(xí)俗的需要,鼎式爐 初見(jiàn)于宋，多仿商周銅鼎樣式：立耳，直腹，柱足。元代青花鼎爐，造型新穎，紋飾華美，比例適度。至明嘉靖時(shí)

19、，爐耳有小孔，腹部飾以火餡紋,宋官窯天青鼎式爐,熏爐,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),27,2、尊 尊在商周時(shí)作酒器；北宋后期為宮廷陳設(shè)用瓷。元以后，瓶壺品種繁多，更適于灌酒、篩酒，尊便完全失去了實(shí)用器皿的作用,出戟尊 仿古銅器造型，敞口，腹微鼓，足外撇。頸、腹、脛的四周各飾一戟，故名。宋鈞窯的出戟尊，是名貴的珍品,鈞窯月白釉出戟尊,太白尊 文房用具。小口微撇，短頸，削肩廣腹，平底。清代康熙景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒，以豇豆紅最著名，晚清仿制質(zhì)量差,清康熙紅釉暗花龍鳳太白尊,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),28,觀音尊 尊的一種式樣。侈口。長(zhǎng)頸，豐肩，腹下漸收，至底外撇，器形似觀音手中所持瓶式，故名。清代康熙景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，品種有郎

20、窯紅、青花、五彩等,清康熙寶石紅觀音尊,蘋(píng)果尊 口、底內(nèi)凹，無(wú)頸，圓腹，器形似蘋(píng)果，故名。清代景德鎮(zhèn)窯燒造。大、小器物均有，品種有青花、釉里紅、天藍(lán)袖、窯變釉等,清晚“孩兒臉”蘋(píng)果尊,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),29,牛頭尊 大口，口以下漸放，垂腹，圈足，肩兩側(cè)有對(duì)稱(chēng)的蟠螭耳、戟耳或獸頭耳，器形似牛頭，故名。據(jù)記載，明末景德鎮(zhèn)窯已經(jīng)燒制。清代乾隆時(shí)流行，品種以青花為多,蓮紋牛頭尊,石榴尊 唇口外卷，短頸，圓腹，圈足，因其外卷的口部似張開(kāi)的石榴果，故名。清代雍正景德鎮(zhèn)窯始燒；品種有青鈾、窯變釉、茶葉末釉等,窯變釉石榴尊,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),30,3、壺類(lèi) 古代盛水器皿。自漢代以來(lái)，瓷壺一直是各地窯口生產(chǎn)

21、的大宗產(chǎn)品。唐以前的壺?zé)o把，只在肩部安系或在肩部飾雙耳。從唐代開(kāi)始，帶把壺流行,唾壺 衛(wèi)生用具，吐唾液的容器。洗口，短頸，鼓腹平底。三國(guó)時(shí)吳、晉初越窯已大量燒造青瓷唾壺。宋代龍泉窯、定窯亦燒造，造型有所變化，上部洗口增大，淺圈足,執(zhí)壺 中唐時(shí)出現(xiàn)的一種酒器，習(xí)慣上稱(chēng)作執(zhí)壺；根據(jù)唐人記載，它的正式名稱(chēng)應(yīng)作注子。長(zhǎng)沙銅官窯出土的注子上有“陳家美春酒”、“酒溫香濃”，當(dāng)是酒注。在這里，值得注意的是酒注上題“酒溫”二字，說(shuō)明飲前需預(yù)先在熱水中加溫,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),31,提梁壺 小口，細(xì)流鼓腹，平底，有蓋，為了提拿方便，在肩部?jī)啥诉B以半月形提梁，故名。宋代耀州窯創(chuàng)制，明、清均有燒造，品種有青釉、青花

22、、粉彩、紫砂等,僧帽壺 寶珠形紐蓋，鴨嘴形流，短頸，鼓腹，圈足，一側(cè)扁平曲柄，形如僧帽，故名。系受外來(lái)影響器型，始于元代、明清景德鎮(zhèn)窯繼續(xù)燒制，明永樂(lè)燒制的僧帽壺十分著名，有白釉、紅釉等品種,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),32,賁巴壺 磨盤(pán)口，細(xì)頸，彎曲的長(zhǎng)流，球腹下承下喇叭形足。系清乾隆時(shí)創(chuàng)制的宮廷供器，傳世品有紅彩、金彩和各種色地粉彩等,道光綠地粉彩纏枝蓮?fù)邪思榧y賁巴壺,雞頭壺 以壺嘴作成雞首狀，故名。始見(jiàn)于西晉，延續(xù)至唐代初期，各代器型略有變化。浙江地區(qū)盛燒，品種為青釉和黑釉,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),33,4、罐類(lèi) 古代容器。早在一萬(wàn)年前，我國(guó)古代先民就用陶土制成罐類(lèi)器皿。瓷罐最早見(jiàn)于商代中期的原始

23、瓷中；從商代至今，瓷罐一直是瓷業(yè)生產(chǎn)的大宗產(chǎn)品,四系罐早期青瓷中最常見(jiàn)的一種實(shí)用器。直口，豐肩、鼓腹，平底，肩部有四耳，耳由兩根泥條捏成或削成橋形。漢至唐大量生產(chǎn),明永樂(lè)豆青釉四系罐,天字罐 口大，短頸，圓肩，腹略收，淺圈足，底部青花楷書(shū)“天”字，故名。明代成化景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，為斗彩器，系宮廷用瓷,斗彩螭龍紋天字罐,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),34,將軍罐 直口，短頸，豐肩，鼓腹下收，平底或淺圈足，因?qū)氈轫敿~蓋形似將軍頭盔，故名。清初景德鎮(zhèn)窯流行，多為青花、五彩器。清末民初仿品甚多,青花纏枝蓮將軍罐,荷葉蓋罐 多見(jiàn)于元代龍泉器，蓋作荷葉形。器腹多壓印豎條狀紋。其蓋沿的荷葉邊曲線(xiàn)起伏平緩，鈕較低；明宣德時(shí)

24、，蓋沿起伏較大，蓋鈕隆起,青花云龍紋荷葉罐,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),35,5、瓶類(lèi) 陶瓷瓶是陶瓷制成用于盛放液體的容器。唐代越窯青釉瓶、邢窯白釉、工藝精細(xì)、釉色純正。宋代南北各地瓷窯大量燒制青、白、黑、青白、白地黑花、白地褐花、三彩和黑地鐵銹花等裝飾的瓶。造型有玉壺春瓶、梅瓶、筋瓶、凈瓶、卷口瓶、盤(pán)口瓶、直徑瓶、穿帶瓶、弦紋瓶、瓜棱瓶、橄欖瓶、膽式瓶、葫蘆瓶、雙魚(yú)瓶、多管瓶、蟠龍瓶、貫耳瓶等。元代的八方瓶、四系扁瓶為獨(dú)創(chuàng)之作，明代有天球瓶、葫蘆扁瓶、寶月瓶、象耳折方瓶、鵝頸瓶、蒜頭瓶，清代有棒槌瓶、柳葉瓶、鳳尾瓶、燈籠瓶、象腿瓶，雙陸瓶，轉(zhuǎn)心瓶，轉(zhuǎn)頸瓶等形式各異的品種,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),36,梅

25、瓶 所謂梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底，圈足的瓶式,以口小只能插梅枝得名,做盛酒的用具。宋代的梅瓶，器體一般高且偏瘦，肩部向下斜，常有棱角分明的轉(zhuǎn)折。明代的梅瓶造型，比例偏低，口部圓渾厚實(shí)，沒(méi)有明顯的線(xiàn)角轉(zhuǎn)折。如果說(shuō)宋代的梅瓶造型挺秀、俏麗，富于女性的特征的話(huà)，那么明代的梅瓶則是雄健、敦厚，富于男性的特征,玉壺春瓶 由詩(shī)句“玉壺先春”得名。人們多把這種瓶的創(chuàng)燒時(shí)代定在北宋。它的特征為撇口、細(xì)頸、圓腹、圈足，以變化的弧線(xiàn)構(gòu)成柔和，勻稱(chēng)的瓶體。自它問(wèn)世后就惹人喜愛(ài)，是自宋以后瓷器中具有時(shí)代特征的典型器物,元代青花蒙恬將軍圖玉壺春瓶,蕭何月下追韓信”元末明初青花梅瓶,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),37,蒜頭

26、瓶 仿漢銅瓶式樣，元代始燒，明代常見(jiàn)。明萬(wàn)歷蒜頭瓶，直口，長(zhǎng)頸、圓腹、圈足，有青花、五彩、蘭釉醬釉等品種。明成化蒜頭瓶，口作花瓣型，耳為隨意堆塑；正德時(shí)在瓶腹貼戟,寶月瓶 亦稱(chēng)“抱月瓶”。小口、直頸，頸側(cè)雙耳，因瓶腹似圓月，故名。明代永樂(lè)、宣德景德鎮(zhèn)窯常見(jiàn)器物之一，清代雍正、乾隆仿制，多為青花,清乾隆 青花八寶紋雙耳寶月瓶,乾隆琺瑯彩花卉蒜頭瓶,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),38,棒槌瓶 一般為民窯產(chǎn)品，以形似洗衣用的棒槌而得名?？滴鯐r(shí)青花、五彩和灑藍(lán)描金器都有這種造型,多管瓶 器身肩部塑有向上直立的管，故名。直口，上有花形紐蓋，瓶身有圓筒式和多節(jié)葫蘆式。宋代南北瓷窯均有燒造，制品較多，一般為五管。磁州

27、窯也燒制，瓶體短而渾圓，肩部有直立六管，管粗而短,康熙青花博古棒槌瓶,多管瓶,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),39,琮式瓶 仿周代禮器玉琮燒制。圓口、方身、圈足，器形四面以凸起的線(xiàn)紋為飾，口與足大小相若。宋代創(chuàng)制，以龍泉窯、官窯多見(jiàn)，元、明、清仍有燒制,膽式瓶 直口，長(zhǎng)頸，削肩，腹下部豐滿(mǎn)，器形似膽，故名。宋代哥窯、鈞窯燒造此式，清代景德鎮(zhèn)窯多見(jiàn)，大多為單色釉。葫蘆瓶因瓶體似葫蘆，故名。南宋龍泉窯創(chuàng)制，元、明景德鎮(zhèn)窯多見(jiàn)，并有四方、六方、八方、上圓下方及扇腹等式。品種有青花、五彩、白釉、黃釉等，有的書(shū)“大吉”二字,光緒款冬青釉琮式瓶,哥窯膽式瓶,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),40,象腿瓶 廣口外撇，短頸，身如直筒狀

28、，平底，造型如粗壯的象腿，故名。多見(jiàn)于清初順治、康熙兩朝，品種有青花和五彩,天球瓶 直口、長(zhǎng)頸，腹渾圓，似圓球，故名，明永樂(lè)宣德景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，多為青花。青代雍正、乾隆又燒制青花釉里紅、粉彩等品種,清五彩人物象腿瓶,清雍正青花釉里紅云龍?zhí)烨蚱?景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),41,橄欖瓶 撇口，短頸，肩、頸部?jī)?nèi)收，腹部微鼓，足部外撇，口、底大小相若，瓶體似橄欖，故名。宋代河南登封窯創(chuàng)制，清代仍有燒造，造型略有變化，頸部稍長(zhǎng)，勻稱(chēng)秀美,鳳尾瓶 喇叭狀口，長(zhǎng)頸，鼓腹，下斂，至底又廣，形狀略似風(fēng)尾，故名。清代康熙景德鎮(zhèn)窯,清雍正粉彩桃蝠紋橄欖瓶,鳳尾瓶,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),42,油錘瓶 小口，細(xì)長(zhǎng)頸，圓腹，圈足，

29、形似榨作坊用的油錘，故名。清代康熙景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，品種以青花和顏色釉多見(jiàn),柳葉瓶 撇口，短頸，豐肩，肩下削瘦至足，足內(nèi)凹，器身細(xì)長(zhǎng)，形似柳葉，故名。清代康熙景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，康熙豇豆紅釉柳葉瓶，是極為珍貴的產(chǎn)品,紅彩描金開(kāi)光走獸花鳥(niǎo)紋油錘瓶,紅釉柳葉瓶,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),43,葫蘆瓶 因瓶體似葫蘆，故名。南宋龍泉窯創(chuàng)制，元、明景德鎮(zhèn)窯多見(jiàn)，并有四方、六方、八方、上圓下方及扁腹等式。品種有青花、五彩、白釉、黃釉等，有的書(shū)“大吉”二字,瓜棱瓶 宋瓷中常見(jiàn)的瓶式之一，南北瓷窯都有燒制，以景德鎮(zhèn)窯制品居多。其特點(diǎn)是整個(gè)器體由凸凹的弧線(xiàn)組成瓜棱形撇口、直頸，長(zhǎng)圓瓜棱腹，圈足作花瓣式外撇，造型秀麗靈巧。明代瓜

30、棱瓶為小菱口，長(zhǎng)頸、扁腹，菱角足。清雍正朝則以蒜頭瓶為基礎(chǔ)做成瓜棱形,仿清乾隆粉彩描金黃地鏤空轉(zhuǎn)心葫蘆瓶,成化青花人物紋瓜棱瓶,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),44,雙耳瓶 隋代創(chuàng)制，宋代南北瓷窯大量燒造。瓶的頸部?jī)蓚?cè)附貼雙耳，由于耳的形式多樣，因此有貫耳瓶、環(huán)耳瓶、獸耳瓶、鳳耳瓶、魚(yú)耳瓶、戟耳瓶等各種不同的名稱(chēng)。鳳耳瓶、魚(yú)耳瓶是龍泉窯特有的作品，明代雙耳瓶，撇口、溜肩、扁腹，肩有對(duì)稱(chēng)戟耳或雙活環(huán)。清代雙耳瓶多為扇形，有耳孔安在腹部,花口瓶 宋瓷瓶中比較常見(jiàn)的一種。景德鎮(zhèn)、磁州、耀州等窯都有此瓶式，瓶口有如開(kāi)放的花瓣，細(xì)頸微撇，圓腹、撇足。各窯的制品不同點(diǎn)在于腹與足部的變化：景德鎮(zhèn)的特點(diǎn)為腹部長(zhǎng)圓，圈足，

31、磁州窯和耀州窯則為圓腹喇叭形足?；谄恐械暮Ｌ钠?，上下都是三瓣海棠式；荷包瓶做荷包形，是宋定窯產(chǎn)品。明清的花口瓶，多仿宋制,清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶,清乾隆青花九龍攀芝紋花口瓶,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),45,連座瓶 宋代始見(jiàn)，多影青器?？谘仄秸?，高束頸，故腹，喇叭足連接瓶座。頸腹間塑兩鋪首，鋪首下旋制凸弦紋一周。腹上部印制飛風(fēng)，下部印制雙層蓮瓣。明嘉靖的連座瓶，上身為燈籠小瓶，下部多為方座,直頸六棱瓶 晚唐的一種典型瓷器。六棱形直頸很長(zhǎng)，頸肩交接處呈級(jí)梯狀，圓鼓腹也帶六棱，平底，實(shí)足,金元時(shí)期的天藍(lán)釉雙耳連座瓶,匏制團(tuán)壽字六棱瓶,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),46,6、杯類(lèi) 瓷杯，日用

32、器皿，從古至今其主要功能都是用來(lái)飲酒或飲茶?；酒餍痛蠖嗍侵笨诨虺?，口沿直徑與杯高近乎相等。有平底、圈足或高足?？脊刨Y料表明最早的杯始見(jiàn)于新石器時(shí)代。無(wú)論是仰韶文化、龍山文化還是河姆渡文化遺址中都見(jiàn)有陶制杯的存在。這一時(shí)期杯型最為奇特多樣：帶耳的有單耳或雙耳杯；帶足的多為錐形、三足杯、觚形杯、高柄杯等等,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),47,雞缸杯 一種酒具。敞口，淺腹，臥足。杯上以斗彩繪畫(huà)雌、雄雞及雛雞，間以山石、蘭草、牡丹，故名雞缸杯。明成化斗彩雞缸杯曾名噪一時(shí)，清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正時(shí)所仿最佳，幾可亂真,壓手杯 口平外撇，腹壁較直，自腹壁處內(nèi)收，腹壁漸厚，圈足。握于手中有凝重之感，穩(wěn)妥合

33、手，故稱(chēng)壓手杯。以明永樂(lè)青花壓手杯最為著名,明成化鬥彩雞缸杯,青花壓手杯（花心）明永樂(lè),景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),48,爵杯 酒具。仿青銅器造型，口沿外撇，圓腹略深，前尖后翹，下承三高足，口沿兩側(cè)有對(duì)稱(chēng)的立柱。明、清兩代均有燒造，有青花、白釉、藍(lán)釉及粉彩等品種,高足杯 酒具因杯身之下有高足，故名?？谖⑵?，近底處豐滿(mǎn)，下承滿(mǎn)足，高足有竹節(jié)形，圓柱形、四方形等。明、清商代均有燒造，品種有青花、斗彩等,清乾隆斗彩爵杯高,鬥彩蓮花紋高足杯,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),49,7、碗類(lèi) 據(jù)考古發(fā)現(xiàn)和史料記載，最早的瓷碗是原始的青瓷制品，基本型狀為大口深腹平底，使用于商周至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。以后隨著時(shí)代的演進(jìn)，制瓷工藝的逐步

34、改善以及人們的審美和實(shí)用要求的提高，碗的型狀、紋飾、質(zhì)量也越來(lái)越精巧，使用分工也越來(lái)越具體多樣，如飯碗、湯碗、菜碗、茶碗等。不同時(shí)期的瓷碗，其型狀、釉水、紋飾是有著明顯差別的。唐以前的碗，其型多為直口、平底、施釉不到底，基本無(wú)紋飾。唐代的碗器型較多，有直口、撇口、葵口等，口沿突有唇邊，多為平底、玉壁底及環(huán)條形底，施釉接近底部，精制的產(chǎn)品施滿(mǎn)釉，有簡(jiǎn)單的劃花裝飾出現(xiàn)。宋代碗其型多為斗笠式、草帽式、大口沿、小圈足，圈足直徑大小差不多是口沿的三分之一。釉色多為單色，如影青、黑、醬、白等，紋飾用刻、劃、印等手法，將嬰戲、動(dòng)物、植物文字形象繪在碗的內(nèi)外壁或內(nèi)底心上。元代碗型同宋代相比，突出表現(xiàn)為高大厚重

35、，圈足多為內(nèi)斜多撇，斷面呈八字形。多采用印花、刻花裝飾。明代碗多雞心式、墩子式及口沿外向平折式，圈足較為窄細(xì)，大多采用畫(huà)花裝飾。畫(huà)花裝飾技法用于碗上，自唐長(zhǎng)沙窯起始，至宋磁州窯過(guò)渡，經(jīng)元青花激發(fā)，到明代才真正興盛起來(lái)。明代最多的就是胎體輕薄、白底青花的飲食用碗。清代碗無(wú)論在哪一方面均勝過(guò)前朝，型狀、釉色、紋飾更為豐富多樣，工藝制作更為精巧細(xì)膩，素三彩、五彩、粉彩裝飾的宮廷皇家用碗更讓人嘆為觀止,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),50,高足碗 造型與高足杯相同，略大。元代龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯盛燒，明清繼續(xù)燒造，品種有青釉、卵白釉、青花、釉里紅等,宮碗 口沿外撇，腹部寬深豐圓，造型端正，多為皇宮用器，故名。明正德時(shí)

36、燒制最為著名，有“正德碗”之稱(chēng),外黃地洋彩洋花內(nèi)紅蝠紋宮碗,青花龍穿花紋高足碗明,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),51,雞心碗 深腹，小圈足，碗底心有雞心狀突起，故名。明永樂(lè)、宣德兩朝燒制較多，以青花瓷器為多,斗笠碗 廣口，斜腹壁呈45度角，小圈足。因倒置過(guò)來(lái)形似斗笠；故名。宋代始燒，此后歷代均有燒制,明代宣德青花牽?；y雞心碗,南宋龍泉窯斗笠碗,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),52,折腰碗 撇口，圈足，碗下腹部硬折，故稱(chēng)折腰碗。最早見(jiàn)于五代，元代銷(xiāo)行最廣,臥足碗淺腹，碗底心內(nèi)凹，以碗壁充當(dāng)圈足，故稱(chēng)臥足碗。多見(jiàn)于明清兩代,宋定窯白釉刻蓮花紋折腰碗,明成化青花團(tuán)花紋臥足碗,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),53,孔明碗 由兩只碗粘

37、合而成，兩碗間中空，外碗底心有一孔，故稱(chēng)孔明碗，亦稱(chēng)諸葛碗。始于北宋龍泉窯，明代景德鎮(zhèn)有燒制,北宋汝窯豆青釉刻花鏤空雙層孔明碗,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),54,折沿盤(pán) 元代開(kāi)始流行。折沿，圈足，砂底。多為景德鎮(zhèn)青花器。吉州窯出土有黑釉彩繪折沿大盤(pán)，龍泉窯也有生產(chǎn),8、盤(pán) 盤(pán)，常見(jiàn)的日用器皿，其基本器型為敞口、淺腹、平底、高足或圈足。據(jù)其功能可分為果盤(pán)、湯盤(pán)、托盤(pán)等；據(jù)其形狀可以分為葵口盤(pán)、花口盤(pán)、折沿盤(pán)等等，以圓為主也有方的或橢圓的,青花博古花卉紋折沿盤(pán),攢盤(pán) 用以盛放干鮮果品的用具，是由一定數(shù)量、各種式樣的小盤(pán)，拼攢成一個(gè)多格的大盤(pán)。流行于清康熙年間，以素三彩和五彩器為多。式樣有圓形、六方、八方形

38、或葉形、牡丹形、梅花形、蓮花形、葵花形、菱花形等多種,五彩描金花蝶紋攢盤(pán),景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),55,高足盤(pán) 盤(pán)心下承以高足。一般高足盤(pán)的造型是洗口、盤(pán)心平坦，盤(pán)以下承以喇叭形高足。最早見(jiàn)于隋代青釉高足盤(pán)，多數(shù)在盤(pán)心印圖案或朵花紋樣。明清兩代景德鎮(zhèn)窯多燒制青花與釉上彩繪高足盤(pán),嘉慶高足盤(pán),景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),56,9、其他器型 所謂其他器型，其實(shí)更多的是一些日用器物比如枕、燈盞、渣斗、筆托、樂(lè)器、托架，和一些特殊的造型如人物塑像、十二生肖像等等。有兩類(lèi)器物我們也放在這個(gè)欄目里，它們是筆海和花觚。這是因?yàn)楣P海并不是主流陶瓷器型，它的出現(xiàn)具有很強(qiáng)的時(shí)代性,北宋定窯白瓷孩兒枕,明正德青花渣斗,景德鎮(zhèn)瓷

39、器基礎(chǔ)知識(shí),57,五、瓷器優(yōu)劣的鑒別 鑒別陶瓷的好壞要遵循“一聽(tīng)二看”的原則。所謂聽(tīng)是指拿起瓷器輕輕敲敲，聽(tīng)發(fā)出的聲音是否清脆、響亮、悅耳。如果是，這就表示是優(yōu)質(zhì)的瓷土制造的瓷器，質(zhì)量良好；假如敲瓷器時(shí)發(fā)出的聲音粗重，甚至沙啞，就是用劣質(zhì)的瓷土制造的瓷器，其質(zhì)量甚差，甚至已有裂痕。其次看很重要，要仔細(xì)反復(fù)看。陶瓷上的圖案或雕刻上的花紋應(yīng)完整、統(tǒng)一、清晰、牢固，勾畫(huà)的裝飾金、銀線(xiàn)，應(yīng)粗細(xì)一致，光亮美觀，如以手帕用力猛擦也擦不掉。單色產(chǎn)品應(yīng)顏色均勻、色澤一致。不能出現(xiàn)色臟、缺釉、氣泡等明顯缺陷,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),58,怎樣區(qū)分貼花瓷和手繪瓷？貼花是怎么回事？貼花紙有專(zhuān)門(mén)的生產(chǎn)廠生產(chǎn)，規(guī)模都不大，

40、它是根據(jù)客戶(hù)的要求訂制或自己創(chuàng)作圖樣，在商店里售賣(mài)。生產(chǎn)瓷器的個(gè)人和廠家都可以直截買(mǎi)來(lái)、貼上，送去燒就行了。不需技藝，也不費(fèi)力氣，省工、省料、省時(shí)，適合大批量生產(chǎn)。如日用瓷、陳設(shè)瓷等等。大大降低了成本?，F(xiàn)在工藝瓷器也大量采用貼花瓷。 貼花瓷器是否有收藏價(jià)值，要看它的歷史特征和數(shù)量大小，不能一概而論。收藏要盡量避開(kāi)貼花瓷器。如何區(qū)分貼花瓷和手繪瓷。下面介紹幾種簡(jiǎn)單易學(xué)的方法。1、看裝飾紋圖案。有很多瓷器，上、下、左、右邊緣，常常有一圈裝飾圖案。貼花的圖案，普遍會(huì)出現(xiàn)圖形疊交、錯(cuò)位、接頭缺口三種狀況。如缸、碗、杯、瓶之類(lèi)。2、細(xì)看有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)缺色的現(xiàn)象，像蟲(chóng)咬過(guò)。這是由于貼花紙?jiān)谵D(zhuǎn)運(yùn)過(guò)程中，或操作時(shí)

41、弄掉了貼花紙上的部份陶瓷顏料所至，但并不是一定都出現(xiàn)，要細(xì)看。3、細(xì)看對(duì)稱(chēng)的、或相同的圖案。每個(gè)局部，貼花瓷基本是一致的。而手繪的肯定不能做到一致。這一點(diǎn)很重要。4、球面幾何形狀瓷器(如大天球瓶)，大面積連續(xù)圖形畫(huà)的完整的人物、花鳥(niǎo)、風(fēng)景，不會(huì)是貼花的，否則會(huì)出現(xiàn)折疊現(xiàn)象,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),59,5、青花分水工藝做的瓷器，可以判定不是貼花的。 6、從顏色上判斷。無(wú)論釉上、釉下貼花紙，從工藝上講，陶瓷顏料附著厚度有限，顏色的深淺不易解決。對(duì)于某種顏色，如黃色，就會(huì)出現(xiàn)所有這種顏色在整個(gè)畫(huà)面上，都會(huì)基本一致。這是最重要的區(qū)別方法。7、對(duì)于有球面幾何形狀的瓷器，它的貼花紙，往往多片貼花紙拼塊組成，

42、如山水畫(huà)，為了整體效果，也人工畫(huà)一些補(bǔ)充圖案。這樣就會(huì)同種顏色(如青花顏色)，手繪和貼花出現(xiàn)不一樣色調(diào)的現(xiàn)象。如瓶子，元圈裝飾線(xiàn)都是用手工畫(huà)的，這個(gè)顏色往往與同種貼花顏色色調(diào)不一樣。8、貼花和手繪同時(shí)出現(xiàn)的瓷器，表現(xiàn)在上下裝飾圖紋用貼花，主要部位用手畫(huà)。不過(guò)這種手繪都是把畫(huà)面用復(fù)寫(xiě)紙拓在坯或瓷上，人工再上色。魚(yú)缸用的比較多。凡瓷器上用了貼花，不論多少，此瓷器就不可能太貴。 9、從瓷體上分析，貼花瓷其瓷體不管是否高白泥，多數(shù)都比較粗糙。高級(jí)日用瓷除外。好瓷體不會(huì)用貼花。 10、潮州瓷目前所看到的都是貼花的。還有，景德鎮(zhèn)瓷用潮州貼花紙現(xiàn)象也很普遍,景德鎮(zhèn)瓷器基礎(chǔ)知識(shí),60,名稱(chēng)：元青花鬼谷子下山圖

43、罐類(lèi)別：瓷器年代：元代文物現(xiàn)狀：2005年7月12日倫敦佳士德舉行的“中國(guó)陶瓷、工藝精品及外銷(xiāo)工藝品”拍賣(mài)會(huì)上，以1400萬(wàn)英鎊拍出，加傭金后為1568.8萬(wàn)英鎊，折合人民幣約2.3億，創(chuàng)下了中國(guó)藝術(shù)品在世界上的最高拍賣(mài)紀(jì)錄,簡(jiǎn)介 此罐高27.5cm，徑寬33cm，素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。使用進(jìn)口鈷料繪出青花紋飾，共分四層，一層頸部飾水波紋，二層肩部飾纏枝牡丹，三層腹部為“鬼谷子下山”主題紋飾，四層下部為變形蓮瓣紋內(nèi)繪琛寶，俗稱(chēng)“八大碼”。主題畫(huà)面描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國(guó)使節(jié)蘇代的再三請(qǐng)求下，答應(yīng)下山搭救被燕國(guó)陷陣的齊國(guó)名將孫臏和獨(dú)孤陳的故