西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐——讀書筆記;

1、 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐讀書筆記 “自然：第一自然，原始狀況的大自然；第二自然，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況下的自然。中國園林的起源是從模仿第一類自然開始；歐洲園林是在模仿第二自然開始的?！?“水作為阿拉伯文化中生命的象征與冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它們常常以十字形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流?！币?、英國的景觀設(shè)計(jì)1.1 唐納德(christopher tunnard) “把握日本庭院的本質(zhì)，他提出：要從對(duì)稱的形式束縛中解脫出來，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以及從沒有情感的事物中感受園林的精神實(shí)在的設(shè)計(jì)手法?！?“在園林中要?jiǎng)?chuàng)造三維的流動(dòng)空間，為了創(chuàng)造這種流動(dòng)

2、性，需要打破園林中場(chǎng)地的嚴(yán)格劃分，運(yùn)用割斷和能透過視線的種植設(shè)計(jì)來達(dá)到?！北咎乩麡淞謆entley wood1.2 杰里科(geoffery jellicoe)第一階段：徹德峽谷工程(cheddar gorge)迪去雷莊園(ditchley park) “在園中杰里科設(shè)計(jì)了一個(gè)有噴泉的下沉式的半圓形水池，水池被紫杉高籬圍繞著，人們可以在水池中戲水。杰里科還沿著水面設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)平臺(tái)?！钡诙A段：肯尼迪紀(jì)念園(the kennedy memorial) “白色紀(jì)念碑、美國詳述、開闊的草地、規(guī)整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和綠色的原野杰里科希望參觀者能夠僅僅通過潛意識(shí)來理解這樸實(shí)的景觀。舒特住宅

3、(shute house garden) “水池、杜鵑花、古典雕塑、鏈?zhǔn)叫∠?、小瀑布、噴泉、平整的草地”第三階段：莎頓莊園(sutton place) “被認(rèn)為是杰里科作品的頂峰。杰里科試圖賦予園林一些含義，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。魚形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的東西，它與周圍的小山精心組合，代表著陰陽結(jié)合。整個(gè)園林似乎微妙地潛藏著一些當(dāng)今世界之外的東西。他認(rèn)為，景觀是歷史、現(xiàn)在和將來的連續(xù)體。在這種意義上，莎頓莊園的設(shè)計(jì)是連續(xù)的，是現(xiàn)存軸線、視景線和原先設(shè)計(jì)者可能的設(shè)計(jì)意圖的發(fā)展”“杰里科喜愛并在作品中大量運(yùn)用：綠籬、雕塑、鏈?zhǔn)狡俨?、遠(yuǎn)景、涼亭、座椅、棚架、瓶飾、花籃

4、、長(zhǎng)平臺(tái)、長(zhǎng)步道、豐富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、噴泉等、視景線、植物?！倍?美國的景觀設(shè)計(jì)2.1 斯蒂里fletcher steele瑙姆科吉莊園(naumkeag) 午后花園(the afternoon garden) 平臺(tái)花園“草地上斜向布置著彎曲的礫石帶和中間的月季花壇。這至關(guān)重要的曲線形式由遠(yuǎn)處bear山的曲線產(chǎn)生，自南部的草地開始，至樹林中截止，這是在統(tǒng)一的設(shè)計(jì)中把背景地貌形式融于前景的第一次嘗試。”藍(lán)色的階梯(blue stairs) “清晰的展示了他運(yùn)用透視法對(duì)地段富有想象力的處理。這個(gè)設(shè)計(jì)既是園林，也可看作是雕塑。”2.2 托馬斯.丘奇thomas church “這種帶

5、有露天木制平臺(tái)、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動(dòng)態(tài)平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱之為加州花園(califonia garden) “關(guān)鍵是要把握尺度并在規(guī)則的建筑與外圍的自然景觀之間進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)換。” “他的作品開始展現(xiàn)一種新的動(dòng)態(tài)均衡的形式：中軸被拋棄，流線、多視點(diǎn)和簡(jiǎn)潔平面得到應(yīng)用，質(zhì)感、色彩呈現(xiàn)出豐富變化。立體主意、超現(xiàn)實(shí)主意的形式語言如鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線被他結(jié)合形成簡(jiǎn)潔流動(dòng)的平面。”金門展小花園(golden gate exposition)唐納花園(donnel garden)阿普托斯花園(aptos garden)2.3 蓋瑞特.埃克博(gerrett ec

6、kbo)edaw創(chuàng)始人之一eckbo,dean,austin,williams “設(shè)計(jì)必須是三維的，因?yàn)槿藗儽仨毶钤隗w積中，而非平面上；設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是多方位的，而不是軸線的，空間的體驗(yàn)遠(yuǎn)比直線更重要；設(shè)計(jì)必須是運(yùn)動(dòng)的，而不是靜止的?！?1950年著作為生活的景觀(landscape for living),在其中。他試圖將自己的一些觀念發(fā)展成為一個(gè)20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的一個(gè)完整的理論。他沒有給出關(guān)于形式和布局、規(guī)則式或不規(guī)則式、城市主義或自然主義的特別的規(guī)定。他認(rèn)為，所有這些應(yīng)當(dāng)從特定的環(huán)境中來。他強(qiáng)調(diào)了“空間”是設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)，材料只是塑造空間的物質(zhì)。他還談到了“人”的重要性，談到了景觀的特定特征

7、是由氣候、土壤、水、植物、地區(qū)性等綜合而成的“特定條件”所決定的。 “他認(rèn)為，設(shè)計(jì)是為土地、植物、動(dòng)物和人類解決各種問題，而不是僅僅為了人類本身。如果上帝賜予了人類主宰世界的力量，那么，這也許是對(duì)我們的考驗(yàn)，而不是贈(zèng)與我們的禮物，一旦我們?cè)诳简?yàn)中失敗，等待我們的將是巨大的災(zāi)難。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)師、生態(tài)學(xué)家和社會(huì)學(xué)家應(yīng)當(dāng)合作，才能真正解決景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)科中的問題?！盿lcoa花園是eckbo自己的住宅花園，成為他實(shí)施新思想、試驗(yàn)新材料的場(chǎng)所。園中最著名的是用鋁合金建造的花架涼棚和噴泉。聯(lián)合銀行廣場(chǎng)(union bank square,1968)佛萊斯諾市商業(yè)街亞利桑那州圖森市中心區(qū)(tucson)新

8、墨西哥州大學(xué)阿爾伯克基校區(qū)校園(albuquerque)奧克蘭運(yùn)河公園和雕塑花園2.4 丹.克雷（丹.凱利）dan kiley“老師沃倫.馬寧warren henry manning告訴克雷要從個(gè)人的直覺出發(fā)，從個(gè)人的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)中去尋找解決基地問題的辦法，而不要去模仿某種形式?！?“克雷的作品通常使用古典的元素，如規(guī)則的水池、草地、平臺(tái)、林蔭道、綠籬等等，但是他的空間是現(xiàn)代的，是流動(dòng)的。他從基地的情況，客戶的要求以及建筑師的建議出發(fā)，將其轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)功能空間，然后以幾何的方式將其組織起來，著重處理空間的尺度、空間的區(qū)分和聯(lián)系。他認(rèn)為，對(duì)基地和功能直接而簡(jiǎn)單的反應(yīng)是最有效的方式之一，一個(gè)好的設(shè)計(jì)

9、師，是用生動(dòng)的想象力來尋找問題的癥結(jié)所在，并使問題簡(jiǎn)化，這是解決問題的最經(jīng)濟(jì)的方式，也是所有藝術(shù)的基本原則?！?“他擅長(zhǎng)用植物手段來塑造空間，在他的作品中，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹林是一座由許多柱子支撐的敞廳?！泵桌栈▓@miller garden “克雷將基地分為三部分：庭院、草地和疏林，這似乎是一種古典的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)。然而克雷在緊鄰住宅的周圍，以建筑的秩序?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，將建筑的空間擴(kuò)展到周圍的庭院空間中去。許多人都認(rèn)為米勒花園和密斯的德國館有很多相似之處。德國館中，由于柱子承擔(dān)了結(jié)構(gòu)作用而使墻體被解放，自由布置的墻體塑造了連續(xù)流動(dòng)的空間。而在米勒花園中，克雷通過結(jié)構(gòu)（樹干）和圍合（綠籬

10、）的對(duì)比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間：成人花園、秘園、餐臺(tái)、游戲草地、游泳池、曬衣場(chǎng)等等?！笨屏_拉多空軍學(xué)院費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)芝加哥藝術(shù)協(xié)會(huì)南花園加州奧克蘭市博物館屋頂花園華盛頓國家美術(shù)館環(huán)境巴黎德方斯區(qū)達(dá)利中心 “這是德方斯中心腹地一個(gè)寬闊的步行大道?？死椎姆桨柑峁┝舜┰浇煌ǖ淖呃群瓦M(jìn)行會(huì)面及消遣的線性公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹叢，襯托了德方斯大門的景色，并提供了林蔭的場(chǎng)地，同時(shí)又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應(yīng)?！边_(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場(chǎng)“貝聿銘事務(wù)所設(shè)計(jì)的六十層高的玻璃塔樓福羅里達(dá)州坦帕市國家銀行總部花園“在水的

11、應(yīng)用上獨(dú)具匠心，設(shè)計(jì)了各種形態(tài)的水，如寬闊明亮的大水池、平靜狹長(zhǎng)的水渠、狹窄的水溝、活潑的噴水和涌泉，使廣場(chǎng)具有了某些伊斯蘭園林的氣氛?？八_斯城尼爾森.阿特金斯美術(shù)館雕塑花園kimmel住宅花園奧斯芒德森(t.osmundson)設(shè)計(jì)的加州奧克蘭市凱撒中心屋頂花園 “雖然建筑的柱網(wǎng)結(jié)構(gòu)決定了樹木的位置，但設(shè)計(jì)師以流暢的有機(jī)曲線完全打破了這一限制，使花園呈現(xiàn)動(dòng)感和變化?！?.5 勞倫斯.哈普林lawrence halprin “唐納德倡導(dǎo)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的三個(gè)方面：功能的、移情的和美學(xué)的。他認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的點(diǎn)綴，景觀設(shè)計(jì)師不僅要注意美學(xué)方面，同樣重要的還有

12、社會(huì)的和城市的方面，這些觀點(diǎn)為哈普林奠定了現(xiàn)代主意的思想基礎(chǔ)?！绷_斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念碑the fdr memorial “這個(gè)設(shè)計(jì)以一系列花崗巖墻體、噴水跌水和植物創(chuàng)造出四個(gè)室外空間，代表了羅斯?？偨y(tǒng)的四個(gè)時(shí)期和他宣揚(yáng)的四種自由。以雕塑表現(xiàn)每個(gè)時(shí)期的重要事件，用巖石與水的變化來烘托各個(gè)時(shí)期的社會(huì)氣氛?！丙溈擞⑻厝鸹▓@mcintyre garden “直線的水池、地面、墻體與背景筆直的桉樹形成對(duì)比，噴泉和水聲更增加了寧靜的氣氛，這個(gè)庭院被許多人稱為摩爾式(moorish)”波特蘭市系列廣場(chǎng) “對(duì)哈普林來說，波特蘭系列所展現(xiàn)的是他對(duì)自然的獨(dú)特的理解：愛悅廣場(chǎng)的不規(guī)則臺(tái)地，是自然等高線的簡(jiǎn)化；廣場(chǎng)上休息廊

13、的不規(guī)則屋頂，來自于對(duì)落基山山脊線的印象 ；噴泉的水流軌跡，是他反復(fù)研究加州席爾拉山high sierras山間溪流的結(jié)果，而演講堂前庭廣場(chǎng)的大瀑布，更是對(duì)美國西部懸崖與臺(tái)地的大膽聯(lián)想?！八鶕?jù)對(duì)自然的體驗(yàn)來進(jìn)行設(shè)計(jì)，將人工化了的自然要素插入環(huán)境。把這些事物引入都市，是基于某種自然的體驗(yàn)，而不是對(duì)自然的簡(jiǎn)單的朝西，這也是歷史上任何優(yōu)秀園林的本質(zhì)?！蔽餮艌D高速公路公園freeway park “在高速公路上方架設(shè)一座橋，并利用了一個(gè)計(jì)劃建造的停車場(chǎng)的屋頂和一些邊緣的零星空地，將公園的范圍 予以擴(kuò)大，創(chuàng)作了一個(gè)跨越高速公路的綠地，使市中心的兩個(gè)部分重新聯(lián)系了起來?！迸f金山萊維廣場(chǎng)levi plaz

14、a “哈氏山水的延續(xù)”菲利普.約翰遜philip johnson借鑒哈氏山水設(shè)計(jì)的水園water garden2.6 佐佐木英夫hideo sasakiswa事務(wù)所作品約翰.迪勒總部john deere headquarters(dawson)加州los altos的福特黑爾學(xué)院foothill college(peter walker)華盛頓州塔科馬市的威耶豪瑟總部(peter walker)康涅狄格州哈特福德hartford市的憲法廣場(chǎng)constitution plaza2.7 澤恩robert zion帕雷公園paley park(zion & breen) “有墻、地板和天花板的房間”

15、紐約ibm世界總部花園廣場(chǎng)紐約現(xiàn)代藝術(shù)館雕塑花園“水平和垂直方向的種植池和水池劃分了不同的區(qū)域，高差的變化和自然點(diǎn)綴的樹木加強(qiáng)了空間的區(qū)分”辛辛那提濱河公園cincinnati riverfront park “將河濱的四五個(gè)小地塊兒統(tǒng)一規(guī)劃連成整體的想法。設(shè)計(jì)師巧妙地將防洪堤和露天劇場(chǎng)式的曲線臺(tái)階結(jié)合了起來，不僅能抵擋每年4到5次的洪水，而且還為城市中的居民提供了觀賞對(duì)岸風(fēng)景和來往船只的地方，同時(shí)也是城市的一個(gè)機(jī)會(huì)和演出的場(chǎng)所。三 拉丁美洲3.1 布雷.馬克斯roberto burle marx “他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對(duì)比來創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種對(duì)比擴(kuò)展到了其他材

16、料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等等。在他的眼里，這些造園的材料好像都是調(diào)色板上的一種顏料，任憑他在大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方式，被許多后來者學(xué)習(xí)?！?“布雷的景觀設(shè)計(jì)平面形式強(qiáng)烈，但他的作品絕不僅僅是二維的、繪畫的，而是由空間、體積和形狀構(gòu)成。草地、礫石和水面提供了一個(gè)平坦的連綿不斷的大空間，喬木和灌木的使用與低矮的植物形成對(duì)比，分隔或限定了空間。棕櫚、蘇鐵等三、五一組，種植在 園林中，將視線引向上方?！?“布雷的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一副巨大的抽象繪畫。”奧德特.芒太羅od

17、ette monteiro自家住宅花園希提歐the sitio達(dá).拉格阿醫(yī)院庭院hospital da lagoa“醫(yī)院是建筑師尼邁耶的作品”現(xiàn)代藝術(shù)博物館“雙色曲線草坪，圖案生動(dòng)流暢”柯帕卡帕那海濱大道aterro de copacapana “海邊的步行道用黑白兩色鋪成具有葡萄牙傳統(tǒng)風(fēng)格的波紋狀。人行道上的樹三五棵成組間隔種植，下面設(shè)有座凳等休息設(shè)施，形成陰涼的休息空間。”外交部大樓環(huán)境設(shè)計(jì)“尼邁耶擔(dān)任建筑設(shè)計(jì)” “冬園”areias市的fazenda vargem grande花園s.a.圣保羅的banco safra “地面如同布雷的繪畫”3.2 巴拉甘luis barragan “巴

18、拉甘的作品規(guī)模都不大，以住宅為多，他常常是建筑、園林連同家具一起設(shè)計(jì)，形成具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的統(tǒng)一和諧的整體。巴拉甘的園林以明亮色彩的墻體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造寧靜而富有詩意的心靈的庇護(hù)所?！?“巴拉甘的作品強(qiáng)化了孤寂、神秘、喜悅和死亡。巴克曾說，花園的精髓就是具有人類所能夠達(dá)到的最偉大的寧靜。巴拉甘顯然繼承了這一思想，對(duì)他來說，優(yōu)秀的園林就是和整個(gè)宇宙息息相通。 巴拉甘的作品賦予我們的物質(zhì)環(huán)境一個(gè)精神的價(jià)值，他將人們內(nèi)心深處的、幻想的、懷舊的和來自遙遠(yuǎn)世界中的情感重新喚起。他的建筑是神秘的、意外的、喚起記憶的堡壘，排斥過度的無約束的外向生活。他的作品中暗含西班牙格蘭那達(dá)的宮苑、摩洛

19、哥的墻、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子。” “如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墻、高架的水槽和落水口的瀑布等已成為了墨西哥風(fēng)格的標(biāo)志，常常被其他設(shè)計(jì)師所借鑒?！鼻∨晾鸟R戈住宅花園巴拉甘創(chuàng)造了幾個(gè)不同標(biāo)高的平臺(tái)，精心安排臺(tái)階和坡道的位置，強(qiáng)調(diào)材料的對(duì)比，每個(gè)空間各有特點(diǎn)，步移景異?！敝陌柵宓吕准訝杄l pedrdgal位于墨西哥城南“霍華德的思想體現(xiàn)”墨西哥城衛(wèi)星城入口標(biāo)志 “飲馬槽廣場(chǎng)plaza del bebedero los caballos，他在濃郁的桉樹林中自由布置了藍(lán)色、黃色和白色的墻體，墻在滿盈的長(zhǎng)水槽中投下倒影，水草中的水沿池邊落入狹窄的水溝，產(chǎn)生的水聲被巴拉

20、甘稱為景觀的音樂俱樂部社區(qū)的情侶之泉fuente de los amantes圣.克里斯多巴爾住宅庭院san cristobal巴拉甘的追隨者里卡多.萊戈雷塔.比利切斯ricardo legorreta vilchis設(shè)計(jì)的洛杉磯珀欣廣場(chǎng)pershing square，與費(fèi)城景觀設(shè)計(jì)師歐林laurie olin共同設(shè)計(jì)四.德國的景觀設(shè)計(jì)4.1如果說德國歷史上最經(jīng)典的園林作品是18至19世紀(jì)親王侯爵的自然風(fēng)景園，那么德國當(dāng)代園林的經(jīng)典作品則多是為聯(lián)邦園林展而建造的公園。二者共同構(gòu)成了今天德國大城市的園林骨架?！?聯(lián)邦園林展：1955年卡塞爾園林展“成為該市戰(zhàn)后重建的動(dòng)力”“馬特恩設(shè)計(jì)的巴洛克園林

21、?！?969年多特蒙德園林展“為原西德留下了有3000多株月季的月季觀賞園”“恩格貝格設(shè)計(jì)的1979年波恩園林展“使該市不再僅僅是政治中心，也成了風(fēng)景城市”“有漢斯亞克布兄弟gottfried hansjakob &anton hansjakob設(shè)計(jì)的。公園在展覽后恢復(fù)成萊茵河河谷式自然風(fēng)景園?！?981年卡塞爾園林展“卡塞爾成為德國綠地系統(tǒng)最好的大城市之一”“米勒wolfgang miller設(shè)計(jì)的。120ha，40ha的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景觀空間。游人可在此休息和活動(dòng)，水面是市民的水上運(yùn)動(dòng)中心，公園整體氛圍是湖泊式風(fēng)景，林地面積很少。1983年慕尼黑園林展 “使該市綠地布局

22、趨于平衡”“慕尼黑西園，由克魯斯卡peter kluska設(shè)計(jì)。在原采石場(chǎng)的荒地上建成，設(shè)計(jì)時(shí)大動(dòng)土方，沿地段東西縱深下挖6至8米，土方達(dá)150萬立方米，形成了長(zhǎng)3.5千米、高差25米的谷地式風(fēng)景。建成后的西園幾乎無一絲噪音，成為理想的風(fēng)景式休息地了。 西園是阿爾卑斯山山前谷地式風(fēng)景，谷帶中是開闊的草坪及水面，它是游人活動(dòng)與觀賞的中心。山谷既可避噪音，又與慕尼黑所處的阿爾卑斯山山前這一地理環(huán)境相協(xié)調(diào)?！?993年斯圖加特園林展“把斯圖加特分散的綠地連成環(huán)繞城市的綠帶”“盧茨設(shè)計(jì)的”1995年科特布斯園林展“把城市與德國19世紀(jì)著名風(fēng)景師平克勒puckler設(shè)計(jì)的勃蘭尼茨branitz聯(lián)系了起來

23、”1997年格爾森基爾欣園林展“將工業(yè)廢氣地變?yōu)榘Ｄ飞峁珗@的一部分”“普利迪克wedig pridik和弗雷瑟andreas freese設(shè)計(jì)。在原nordstern煤礦。他們首先更新被污染的表層土壤，由此塑造了大地藝術(shù)般的地形，直線的道路強(qiáng)化了地形，工業(yè)設(shè)施都成為了公園的標(biāo)志。高50m的采掘塔成為登高瞭望塔。在公園最低的地方，保留了500的被污染的黑色土壤，表現(xiàn)基地原有的面貌。4.2 格茨梅克gunther grzimek慕尼黑奧林匹克公園olympiapark munchen4.3馬汀松gunnar martinsson1963年漢堡國際園藝博覽會(huì)上設(shè)計(jì)的瑞典園林卡爾斯魯厄某銀行庭院德國r

24、astatt宮殿花園4.4盧茨hans luz斯圖加特綠地系統(tǒng)規(guī)劃“利用新建的公園，盧茨把城市原有的分散綠地連成一個(gè)環(huán)繞城市東、北、西的長(zhǎng)8km的u形綠環(huán)，并把市中心通過綠地與這條綠環(huán)聯(lián)系起來，徹底改善了城市的環(huán)境?！卑Ｌ亓指衑ttlingen公園“是盧茨的另一個(gè)重要作品，園林下是底下停車場(chǎng)。盧茨將喬木種植在公園外圍，中心是微微起伏的草地和水池，一些紫杉綠籬圍合成不同用圖的親切的小空間?！?.5彼得.拉茨peter latz杜伊斯堡風(fēng)景公園 landschaftspark duisburg nord 拉茨的設(shè)計(jì)思想理性而清晰，他要用生態(tài)的手段處理這片破碎的地段。 “1）工廠中的構(gòu)筑物都予以保

25、留，部分構(gòu)筑物被賦予了新的使用功能。公園的處理方法不是努力掩飾這些破碎的景觀，而是尋求對(duì)這些舊有的景觀結(jié)構(gòu)和要素的重新節(jié)食。 2）工廠中的植被均得以保留，荒草任其自由生長(zhǎng)，工廠中原有的廢棄材料也得以盡可能的利用。 3）水可以循環(huán)利用，污水被處理，雨水被收集，引至工廠中原有的冷卻槽和沉淀池，經(jīng)澄清過濾后，流入埃姆舍河。 “在一個(gè)理性的框架體系中，拉茨將上述要素分為4個(gè)景觀層：以水渠和儲(chǔ)水池構(gòu)成的水園、散步道系統(tǒng)、使用區(qū)以及鐵路公園結(jié)合高架步道。這些景觀層自成系統(tǒng)，各自獨(dú)立而連續(xù)地存在，只在某些特定點(diǎn)上用一些要素如坡道、臺(tái)階、平臺(tái)和花園將它們連接起來，獲得視覺、功能、象征上的聯(lián)系?！彼_爾布呂肯市港

26、口島公園burgpark hafeninsel “拉茨也是用生態(tài)的思想，對(duì)廢棄的材料進(jìn)行再利用，處理這塊遭到重創(chuàng)而衰退的地區(qū)。對(duì)當(dāng)時(shí)德國城市公園普遍采用的風(fēng)景式的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行挑戰(zhàn)的公園。 。拉茨采取了對(duì)場(chǎng)地最小干預(yù)的設(shè)計(jì)手法。他考慮了碼頭廢墟、城市結(jié)構(gòu)、基地上的植被等因素，首先對(duì)區(qū)域進(jìn)行了景觀結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。他寫道在城市中心區(qū)，將建立一種新的結(jié)構(gòu)，它將重構(gòu)破碎的城市片段，聯(lián)系它的各個(gè)部分，并且力求揭示被瓦礫所掩蓋的歷史，結(jié)果是城市開放空間的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)?！?“拉茨用廢墟中的碎石，在公園中構(gòu)建了一個(gè)方格網(wǎng)，作為公園的骨架。這些方格網(wǎng)又把基址分割出一塊塊小花園，展現(xiàn)不同的景觀構(gòu)成。 新建部分多以紅磚砌筑，與原有瓦礫形成鮮明對(duì)比，具有很強(qiáng) 五.生態(tài)主義和景觀設(shè)計(jì)5.1 設(shè)計(jì)結(jié)合自然 “這本書運(yùn)用生態(tài)學(xué)原理，研究大自然的特征，提出創(chuàng)造人類生存環(huán)境的新的思想基礎(chǔ)和工作方法，成為1970年代以來西方推崇的景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)科的里程碑著作。全書的主要內(nèi)容有：以生態(tài)學(xué)的觀點(diǎn)，從宏觀和微觀研究自然環(huán)境與人的關(guān)系，提出適應(yīng)自然的特征來創(chuàng)造人的生存環(huán)境的可能性與必然性；闡明了自然演進(jìn)過程，證明了人對(duì)大自然的依存關(guān)系，批判以人為中心