古代文學(xué)元明清部分真題

古代文學(xué)元明清部分真題揚(yáng)州大學(xué)試題紙( 2004 2005 學(xué)年第 一學(xué)期)一、填空（每空1分，共20分）8元雜劇的結(jié)構(gòu)形式，一般是_，有的雜劇外加_的開端或過場(chǎng)。9“西廂”故事最早起源于唐代_（人名）的傳奇小說_，而金代_（人名）的_為王實(shí)甫西廂記打下基礎(chǔ)。二、選擇（每題1分，共10分）3.被推為“南戲之祖”的是：（ ）荊釵記琵琶記白兔記殺狗記4.元代寫水滸戲最多的是：（ ）高文秀康進(jìn)之白樸馬致遠(yuǎn)三、詞語解釋（每題1分，共10分）7.社長排門告示。8有心待與他舉案齊眉9亂荒荒不豐稔的年歲。10皂衣旁午下鄉(xiāng)來五、名詞解釋（每題5分，共20分）3.南戲4.賓白六、問答（任選2題，每題15分，共30分）2.鄭光祖倩女離魂的主要藝術(shù)特色是什么？揚(yáng)州大學(xué)古代文學(xué)試卷（A）參考答案一、填空（每空1分，共20分）8四折、楔子；9元稹、鶯鶯傳、董解元、西廂記諸宮調(diào)；二、選擇（每題1分，共10分） 3. 4. 三、詞語解釋（每題1分，共10分）7.挨戶通知；8用東漢梁鴻與孟光典，指夫婦間互敬互愛；9荒欠年景；10.黑衣，指官府衙役；五、名詞解釋（每題5分，共20分）3.是南曲戲文的簡(jiǎn)稱。是宋室南渡之際產(chǎn)生于浙江溫州一帶，在北宋雜劇基礎(chǔ)上吸收諸宮調(diào)、唱賺，結(jié)合地方俗曲俚調(diào)、歌舞而逐漸形成的戲曲形式。唱南曲，劇本體制、演唱形式與北雜劇都不一樣。4.古代戲曲劇本中的說白部分，因古人認(rèn)為戲曲曲辭重要，為主，說白為輔，故稱賓白。六、問答（任選2題，每題15分，共30分）2.倩女離魂是鄭光祖表現(xiàn)才子佳人纏綿愛情的代表作。此劇根據(jù)唐人傳奇離魂記改編，主要寫張倩女因熱戀書生王文舉而離魂追隨的故事。離魂是劇中的主要情節(jié)，作者運(yùn)用浪漫主義手法處理得比較巧妙和出色，正是本劇的主要藝術(shù)特點(diǎn)。倩女的靈魂與軀體分開，一方面可以細(xì)致真切地表現(xiàn)她靈魂無拘無束的大膽與執(zhí)著，寫出其不原受封建倫理束縛而追求婚姻自由的真性情；另一方面，則通過其病體所受的折磨，反映現(xiàn)實(shí)生活中多情女子相戀的痛苦。這樣就把當(dāng)時(shí)女子渴望愛情、追求戀愛自由的心理，以及忍受封建禮教禁錮的壓抑、痛苦表現(xiàn)出來，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。揚(yáng)州大學(xué)試題紙( 2004 2005 學(xué)年第 一學(xué)期)一、填空（每空1分，共20分）8元雜劇的劇本是由_、_和_組成。9在元代雜劇作家中，關(guān)漢卿是_派的代表人物，王實(shí)甫是_派的代表人物。10西廂記的主題思想明確地體現(xiàn)在“_這句話中。11散曲包括_和_兩種主要形式。12元代所刊的_，是今存最早的也是唯一的一部以三國故事為題材的平話小說。二、選擇（每題1分，共10分）6稱竇娥冤等“即列之世界大悲劇中亦無愧色”的是：鐘嗣成賈仲明周德清王國維7琵琶記是高明創(chuàng)作的（ ）。 元雜劇 傳奇 小說 南戲三、詞語解釋（每題1分，共10分）7天暢與我這幾般兒歹癥候。8幾曾見寄書的瞞著魚雁。五、名詞解釋（每題5分，共20分）2元曲四大家3院本4楔子六、問答（任選2題，每題15分，共30分）2西廂記與鶯鶯傳相比，有哪些改進(jìn)？揚(yáng)州大學(xué)古代文學(xué)B卷參考答案一、填空（每空1分，共20分）8曲詞、賓白、科范；9本色、文彩；10愿普天下有情的都成了眷屬； 11套數(shù)、小令；12三國志平話。二、選擇（每題1分，共10分）6 7 三、詞語解釋（每題1分，共10分）7猶云惡疾。8此指?jìng)鲿托诺娜耍?五、名詞解釋（每題5分，共20分）2元曲四大家指元代散曲、雜劇創(chuàng)作的四位著名作家。他們是關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖。3泛指金代各類戲劇的演出形式，亦指演出的文學(xué)劇本。實(shí)際就是宋雜劇在金代的新稱呼，也有所發(fā)展，成為元雜劇的重要源頭之一。4指元雜劇劇本中四折以外所加的獨(dú)立段落。一般每本雜劇只用一個(gè)楔子，可放在四折之前， 作為劇情開端或序幕，也可放在折與折之間，銜接劇情，類似過場(chǎng)戲。六、問答（任選2題，每題15分，共30分）2在董解元諸宮調(diào)西廂記基礎(chǔ)上改編的雜劇西廂記的故事本源于傳奇鶯鶯傳，兩相比較，雜劇故事與傳奇故事有了很大不同。主要有故事結(jié)局不同。鶯鶯傳結(jié)束于張生的始亂終棄，對(duì)鶯鶯來講是個(gè)悲劇；西廂記則是張生、鶯鶯的團(tuán)圓結(jié)局。主題不同。鶯鶯傳作者欣賞張生的始亂終棄，認(rèn)為張生是“善補(bǔ)過者”，體現(xiàn)了作者的封建倫理。西廂記則肯定兩人的自由愛情，并以最終團(tuán)圓來顯示其追求的勝利，突出了反封建禮教的主題。人物形象的改造。張生從一個(gè)負(fù)心漢改造為一個(gè)忠于愛情的志誠種子，鶯鶯從怨而不怒的被侮辱、被損害的弱者改造為主動(dòng)追求愛情、沖破禮教禁錮、愛情至上的叛逆者；老夫人從小說中毫無防范之心、性格模糊的道具人物改造為嚴(yán)防并著意破壞張生、鶯鶯愛情的封建禮教維護(hù)者；紅娘則從情面難卻的崔張愛情贊助者變?yōu)榇迯垚矍闅v程堅(jiān)定的支持者，主動(dòng)為崔張愛情出謀劃策、傳遞消息、并與老夫人抗?fàn)?，成為為戲劇中的重要角色。情?jié)不同。小說故事單薄、敘述簡(jiǎn)單，戲劇則情節(jié)豐富，調(diào)整了原有情節(jié)，增加了許多情節(jié)，圍繞著崔張愛情與堅(jiān)持禮教的老夫人的尖銳矛盾、崔張紅娘之間的喜劇性沖突的情節(jié)線索，故事發(fā)展一波三折。揚(yáng)州大學(xué)試題紙( 2004 2005 學(xué)年第 二 學(xué)期)一、 默寫：1、皂羅袍：原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？（恁般景致，我老爺和奶奶，再不提起。）朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤。 2、項(xiàng)脊軒志：項(xiàng)脊軒，舊南閣子也。室僅方丈，可容一人居。百年老屋，塵泥滲漉，雨澤下注，每移案，顧視無可置者。又北向，不能得日，日過午已昏。余稍為修葺，使不上漏，前辟四窗，垣墻周庭，以當(dāng)南日，日影反照，室始洞然。又雜植蘭桂竹木于庭，舊時(shí)欄楯，亦遂增勝。積書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲，而庭堦寂寂，小鳥時(shí)來啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛。二、填空題(20%) 1、元代所刊的_，是今存最早的也是唯一的一部以三國故事為題材的平話小說。 答案：全相三國志平話 2、嘉靖年間，洪楩輯印的_是現(xiàn)認(rèn)為最早的話本集。在小說選集中，姑蘇抱甕老人所編_影響很大。 答案：清平山堂話本；今古奇觀 3、明中葉后的著名雜劇有王九思的_康海的_和徐渭的_。 答案：杜甫游春；中山狼；四聲猿 4、明中葉傳奇創(chuàng)作中，_（人名）寶劍記寫_的故事。_是一部描寫八大諫臣與嚴(yán)嵩父子斗爭(zhēng)的時(shí)事戲。 答案：李開先；林沖；鳴鳳記 5、萬歷間，以袁宗道、_、_為代表的“公安派”，提出“_說”，在理論上直接受李贄“_說”的影響。 答案：袁宏道、袁中道、性靈、童心 6、明末小品文作家中，以_的成就最高，他的小品文集有_等。 答案：張岱、陶庵夢(mèng)憶、西湖夢(mèng)尋 7、在紅樓夢(mèng)的大觀園中，林黛玉的居住場(chǎng)所名瀟湘館，薛寶釵居住的場(chǎng)所名_，賈探春居住的場(chǎng)所名_。 答案：蘅蕪院、秋爽齋 8、清代詩壇上，王士禎論詩主張“_說”，袁枚論詩主張“_說”，翁方綱論詩主張肌理說”，沈德潛論詩主張“格調(diào)說”。 答案：神韻、性靈、二、選擇題(10%) 1、三國演義中描寫的決定天下三分和由鼎足轉(zhuǎn)向一統(tǒng)的關(guān)鍵性戰(zhàn)役是A、官渡之戰(zhàn)與赤壁之戰(zhàn) B、赤壁之戰(zhàn)與彝陵之戰(zhàn)C、彝陵之戰(zhàn)與街亭之戰(zhàn) D、彝陵之戰(zhàn)與官渡之戰(zhàn) 答案B2、水滸傳中揭開英雄們聯(lián)合斗爭(zhēng)序幕的情節(jié)是： 魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西 林教頭風(fēng)雪山神廟 公孫勝七星聚義 吳用智取生辰綱 答案：D3、被認(rèn)為“七分實(shí)事，三分虛構(gòu)”的小說是：、三遂平妖傳 、東周列國志 、三國演義 、封神演義答案：C4、根據(jù)話本的體制，杜十娘怒沉百寶箱沒有： 頭回入話篇首題目 答案：A5、清初散文三大遺民詩人是： 顧炎武、黃宗羲、王夫之 錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳 侯方域、魏禧、汪琬 朱彝尊、陳維崧、納蘭性德 答案：A 6、長恨歌中能夠準(zhǔn)確概括長生殿驚變劇情的兩句詩是： 后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。 九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行 答案： 7、“秋水長天人過少，冷清清的落照，剩一樹柳彎腰”出自桃花扇余韻中的、秣陵秋、問蒼天、清江引、哀江南答案：D8、文言短篇小說集閱微草堂筆記的作者是：、蒲松齡、袁枚、沈起鳳、紀(jì)昀答案：D 9、“寶玉挨打”中探傷的人物依次是A、黛玉、鳳姐、襲人、寶釵；B、鳳姐、寶釵、黛玉、襲人；C、寶釵、襲人、鳳姐、黛玉；D、襲人、寶釵、黛玉、鳳姐。 答案：D 10、古文辭類纂的編者是：、方苞、劉大櫆、姚鼐、曾國藩 答案：C三、名詞解釋(20%) 1、前后七子答案：前七子：明代中期正德年間，一批文人學(xué)者對(duì)國家政治生活日益不滿，進(jìn)而對(duì)“臺(tái)閣體”萎弱空虛、粉飾太平的文風(fēng)加以反撥。他們以復(fù)古為號(hào)召，相互唱和，后人稱為“前七子”，包括李夢(mèng)陽、何景明、康海、王九思、邊貢、王廷相、徐禎卿，代表人物是李、何二人?！扒捌咦印睆?fù)古的文學(xué)主張一般可以簡(jiǎn)單概括為用“詩必秦漢，文必盛唐”兩句話。后七子：“前七子”之后，嘉靖年間又出現(xiàn)了以李攀龍、王世貞為領(lǐng)袖的“后七子”，再次掀起復(fù)古運(yùn)動(dòng)的高潮。“后七子”除李、王外，還包括徐中行、梁有譽(yù)、宗臣、謝榛、吳國倫。李、王在文學(xué)上完全繼承了李、何的復(fù)古理論。2、吳江派 答案：明末在沈璟影響下形成的一個(gè)戲曲創(chuàng)作流派，因沈是江蘇吳江人，故稱。沈璟的曲論要點(diǎn)是格律至上，同湯顯祖為首的臨川派產(chǎn)生激烈爭(zhēng)論。吳江派其他作家還有顧大典、卜世臣、呂天成、王驥德、葉憲祖、袁于令、沈自晉等人。其中呂、王二人在戲劇理論上的貢獻(xiàn)尤為突出。3、晚明小品答案：晚明時(shí)期具有時(shí)代特色的游記、尺牘、速寫、隨筆等文體的總稱。它在傳統(tǒng)古文之外別立一宗，不僅走出了“文以載道”的軌轍，而且逸出了古文體制，以悠然自得的筆調(diào)，以漫畫和絮語的形態(tài)體味人生，淡化了道統(tǒng)而增強(qiáng)了詩意。晚明小品是文人心態(tài)真實(shí)而自然的寫照，素以清高、淡遠(yuǎn)、蕭散、倜儻而著稱同時(shí)也反映了晚明某些文人的浮躁、狂放、困惑和痛苦。4、臨川四夢(mèng)答案：又稱玉茗堂四夢(mèng)，指湯顯祖的紫釵記牡丹亭南柯記邯鄲記。這四部戲曲作品中都有關(guān)于夢(mèng)境的的內(nèi)容，故稱。5、 新紅學(xué)派答案：紅樓夢(mèng)研究在五四運(yùn)動(dòng)到1954年10月以前這段歷史時(shí)期稱為新紅學(xué)時(shí)期，以胡適、俞平伯為代表人物的研究派別稱為新紅學(xué)派。胡適對(duì)紅樓夢(mèng)的作者、時(shí)代、版本等問題進(jìn)行了大量考證工作，論定了作者是曹雪芹，揭示了后四十回續(xù)書的真相。俞平伯在此基礎(chǔ)上又做了大量工作，推進(jìn)了胡適的研究結(jié)論。胡適的紅樓夢(mèng)考證與俞平伯的紅樓夢(mèng)辨是新紅學(xué)派研究著作的姊妹篇。新紅學(xué)派的主要觀點(diǎn)是“自傳說”，認(rèn)為紅樓夢(mèng)描寫的就是曹雪芹的家事，忽視了作品的通過藝術(shù)概括所顯示的巨大的反封建意義。四、字詞解釋(10%) 1、未嘗稍降辭色。 答案：言辭和臉色 2、前三國，后六朝。 答案：吳、東晉、南朝宋、齊、梁、陳 3、今合具薄贐，十姊可檢收 答案：贐是送給人的路費(fèi)，薄是謙詞 4、或憐妾有心，收佐中饋。 答案：做妾 5、沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏 答案：不料 6、弱管輕絲，竹肉相發(fā) 答案：竹制樂器和歌喉 7、日影返照，室始洞然 答案：明亮的樣子 8、吾妻歸寧 答案：已婚女子回娘家探視父母 9、生門逆之，見獲禽甚多 答案：在門口迎接。10、染此者十不一二，或隨有瘳。 答案：痊愈。五、論述題(30%)1、長生殿是“借離合之情、寫興亡之感”嗎？在與桃花扇的比較中加以分析。 答案： （）何謂“借離合之情，寫興亡之感”？寫軍兵離亂，而借波折于才子佳人，前者是作品的主旨。（）桃花扇是這種結(jié)構(gòu)模式，反映南明興亡是作者的目的之所在。全劇著重表現(xiàn)這一點(diǎn)，侯李風(fēng)月不過是波折而已。（）長生殿中的李楊愛情故事是主體，是貫穿始終的內(nèi)容。作者在全劇開頭就宣稱“借太真外傳譜新詞，情而已。”在劇情展開的過程中，“安史之亂”不過是李楊愛情故事的背景而已。到了全劇的下半部，就只是李隆基的抒情專場(chǎng)。2、紅樓夢(mèng)中寶黛愛情描寫對(duì)傳統(tǒng)的突破表現(xiàn)在哪些方面？答案：寶黛愛情描寫異于傳統(tǒng)最關(guān)鍵的因素是他們的悲劇是雙重的，他們是戀愛的叛逆者，又是叛逆者的戀愛。與西廂記、牡丹亭等作品中對(duì)男女之愛的描寫相比，（）愛情的基礎(chǔ)是不同的，紅樓夢(mèng)突破了以往郎才女貌、一見鐘情的公式，歌頌建立在共同思想基礎(chǔ)上的愛情。（）愛情主人公與環(huán)境的關(guān)系是不同的，紅樓夢(mèng)突破了愛情主人公僅僅與封建婚姻觀念相對(duì)立的局限，刻畫了愛情主人公與封建思想全局性的對(duì)立。（）愛情主人公表達(dá)愛情的方式是不同的，紅樓夢(mèng)刻畫了封建家庭沉重壓力下青年男女表達(dá)愛情的特殊方式。（）愛情的結(jié)局是不同的，紅樓夢(mèng)突破了大團(tuán)圓的結(jié)局，令人信服地刻畫了寶黛愛情的悲劇結(jié)局。（）愛情描寫的審美趣味是不同的。揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院古代文學(xué)（明清部分）考試卷（B）一、默寫（10%）2、牡丹亭驚夢(mèng)醉扶歸一曲。二、填空（25%）、明初詩文三大家是_、_、_。、劉基在元末寫的_，用寓言的形式表現(xiàn)了他淵博的學(xué)識(shí)和富有創(chuàng)造性的思想，在著名的_中，他揭露了元代那些官僚“金玉其外，_”的本質(zhì)。、“前七子”以_、_為代表，“后七子”以_、_為代表?！扒昂笃咦印钡膹?fù)古主張是_、_。報(bào)劉一丈書是_的作品，他屬于_七子。在這篇作品中，他勾勒了作者、_者、_者、_者、_者的形象。、明末小品文作家中，以_的成就為最高，他的小品文集有_、_等。5、梁辰魚的_是首先使用經(jīng)過_（人名）改進(jìn)的昆山腔演唱的傳奇，對(duì)昆山腔的傳播起了很大的作用。6、湯顯祖的牡丹亭取材于_，紫釵記取材于唐傳奇_，南柯記取材于_，邯鄲記取材于_，他的這四部傳奇作品合稱為_。7、徐渭的四聲猿包括_、_ 和_ 、_四個(gè)雜劇。8、長生殿的創(chuàng)作過程中，作者初寫_，后作_，最終寫成長生殿。9、萬歷年間，以_為代表的吳江派和以_為代表的臨川派是當(dāng)時(shí)最重要的戲曲流派。10、明代的_是我國第一部描寫家庭生活的長篇小說。作者未詳，僅知其初刻本署名為_。11、魯迅先生指出：_（人名）的_，其情節(jié)描寫“出于幻域，頓入人間”；_（人名）的_，其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是“雖云長篇，頗同短制”。12、聊齋志異中抨擊科舉制度的作品有葉生、_等；描寫愛情的代表性作品有_、青鳳等；揭露現(xiàn)實(shí)政治腐敗的有席方平、促織、_等。13、清人入關(guān)后的前五個(gè)年號(hào)依次是_、 _、 _ 、_、_。三、選擇（10%）2、水滸傳中，參于“智取生辰綱”義舉的好漢共有七位八位六位九位。（）3、在清代古文理論中提出“義理、考據(jù)、詞章”合一理論的是劉大櫆方苞戴名世姚鼐。（）4、被王國維譽(yù)為“北宋以來，一人而已”的清代詞人是納蘭性德陳維崧朱彝尊張惠言。（）6、紅樓夢(mèng)描寫大觀園中有一處景致：“前