第六章魏晉南北朝辭賦案例.ppt

第六章魏晉南北朝辭賦,魏晉南北朝文學(xué),第一節(jié)魏晉南北朝辭賦的特點(diǎn),一、抒情化及詩賦的合流,魏晉南北朝是我國辭賦發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)變時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的辭賦作家與辭賦作品，據(jù)統(tǒng)計(jì)，有作品保存至今的作家有二百八十四人，保存至今的作品（包括殘缺）有一千零九十五篇。其總數(shù)為今存漢賦的六倍。這個(gè)時(shí)期辭賦的發(fā)展具有下述特點(diǎn)。,魏晉南北朝時(shí)期，雖仍有散體大賦，但詠物抒情小賦占了較大的比重，成為這個(gè)時(shí)期辭賦的主流。一般篇幅短小，語言華美，表現(xiàn)出鮮明的個(gè)人特色。內(nèi)容逐漸詩化，形式也逐漸融入五、七言詩句；隨著永明新體詩的產(chǎn)生，詩句逐漸律化，融入辭賦的詩句也逐漸律化。,第一節(jié)魏晉南北朝辭賦的特點(diǎn),一、抒情化及詩賦的合流二、語言趨向駢偶化，出現(xiàn)辭賦的一種新形式駢賦,駢賦的基本特征就是語言駢偶。駢偶是魏晉南北朝辭賦的主導(dǎo)傾向。這個(gè)時(shí)期的一些大賦，謝靈運(yùn)山居賦，沈約郊居賦，庾信哀江南賦，都是駢賦。所謂駢賦，就是用駢文的藝術(shù)寫作辭賦。,第一節(jié)魏晉南北朝辭賦的特點(diǎn),一、抒情化及詩賦的合流二、語言趨向駢偶化，出現(xiàn)辭賦的一種新形式駢賦三、辭賦的題材大大擴(kuò)展,到魏晉南北朝，辭賦的題材大大擴(kuò)展，抒情、說理、詠物、敘事，各種內(nèi)容都出現(xiàn)；登臨、憑吊、悼亡、傷別、游仙、招隱，各種人生題材都寫到。其中最多的是詠物賦。飛禽、走獸、奇花、異草，天地、風(fēng)云、江河、湖海，都是辭賦描寫的對象。這類賦，有些側(cè)重于“體物”，但有寄興者，或托物言志，或借物抒情，或托物以諷，如張華鷦鷯賦、謝惠連雪賦、謝莊月賦、鮑照飛蛾賦，就不是一般的詠物賦，而是高度形象化的詠物抒情賦或詠物諷刺賦。,這個(gè)時(shí)期，又是寫景抒情的紀(jì)游辭賦發(fā)展的時(shí)期。這類紀(jì)游辭賦以作者游蹤為線索，寫景抒情，一般都寫得情景交融，是很優(yōu)美的山水文學(xué)。此外，還有一項(xiàng)重要題材，就是以作者的身世經(jīng)歷為線索，廣泛聯(lián)系作者所經(jīng)歷的歷史事件，反映時(shí)代風(fēng)云的變幻。反映這一題材的賦，如顏之推觀我生賦、庾信哀江南賦，不僅本身有其重要的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，它對唐代詩歌發(fā)展的影響也是巨大的。,第一節(jié)魏晉南北朝辭賦的特點(diǎn),一、抒情化及詩賦的合流二、語言趨向駢偶化，出現(xiàn)辭賦的一種新形式駢賦三、辭賦的題材大大擴(kuò)展,劉師培在論文雜記中說：“建安之世，七子繼興，偶有撰述，悉以排偶易單行，即非有韻之文，亦用偶文之體，而華靡之作，遂開四六之先，而文體復(fù)殊于東漢。”他指出，建安曹魏時(shí)期，是我國文風(fēng)轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期。隨著整個(gè)文風(fēng)的轉(zhuǎn)變，辭賦也處于重大的轉(zhuǎn)變之中，正是這個(gè)時(shí)期辭賦發(fā)展的重要特點(diǎn)。,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦（一）王粲的登樓賦,這個(gè)時(shí)期有辭賦作家五十人，今存辭賦作品（包括殘缺）二百四十九篇。杰出的辭賦作家有王粲、曹植和阮籍、嵇康等人,王粲是建安時(shí)期的著名詩人，也是著名的辭賦作家。曹丕典論論文：“王粲長于辭賦”，“如粲之初征、登樓、槐賦、征思”，“雖張蔡不過也。然于他文，未能稱是?！蓖豸愚o賦今存二十五篇，但大都?xì)埲?，完好無缺者僅登樓賦一篇。,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦（一）王粲的登樓賦,創(chuàng)作緣起,登樓賦，是在荊州登麥城城樓所作。王粲流落荊州，得不到劉表的重視，深抱懷才不遇的感慨；又眼見兵燹日熾，國家離亂，有家難歸，內(nèi)心充滿悲憤與憂懼。故借登樓騁望之機(jī)，寓情于景，寫下這篇小賦。,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦（一）王粲的登樓賦,創(chuàng)作緣起,內(nèi)容,登樓賦寫羈旅之愁與懷才不遇的悲哀。一開始描繪荊州的險(xiǎn)要與富庶，郊野的美景卻引發(fā)了故鄉(xiāng)阻隔的情懷。接著抒寫對故鄉(xiāng)的思念之情，把眼前之景與欲歸不得的憂思聯(lián)系起來，揭示了當(dāng)時(shí)南北“壅隔”的政治背景。最后進(jìn)一步抒發(fā)時(shí)難未平、壯懷莫展的感慨。登樓賦篇幅短小，語言精美，多用駢句，寫景與抒情結(jié)合緊密，是魏晉時(shí)期辭賦轉(zhuǎn)變階段中的代表作之一。,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦（一）王粲的登樓賦（二）曹植的洛神賦,曹植現(xiàn)存的辭賦，包括殘佚的在內(nèi)，有三十多篇。這些作品篇幅都比較短小，題材廣泛，抒情性強(qiáng)，語言華麗而流暢。其中的代表作是洛神賦,洛神賦虛構(gòu)自己在洛水遇神女的故事。渲染了男女主人公之間的情意繾綣卻又因人神殊途而無法交接的惆悵哀怨，格調(diào)高雅，感情真切，具有較高的審美價(jià)值。對神女容貌、情態(tài)的刻畫非常細(xì)致生動(dòng)，前所未有。如開頭一節(jié)：,其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮耀秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項(xiàng)，皓質(zhì)呈露，芳澤無加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯(lián)娟。丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮。明眸善睞，輔靨承權(quán)。環(huán)姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態(tài)，媚于語言。奇服曠世，骨像應(yīng)圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠(yuǎn)游之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。這里用了一連串最為美好、靈動(dòng)的形象來比喻神女，華麗的語言中充滿生氣，給讀者以充分的美感上的滿足。,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦（一）王粲的登樓賦（二）曹植的洛神賦（三）阮籍、向秀與正始辭賦,阮籍賦至今存七篇。他的詩“厥旨淵放，歸趣難求”，其賦也多閃灼其辭，不直接涉及時(shí)事，但其憤世疾俗之情，卻隨時(shí)借題迸發(fā)，且辛辣尖刻。其諷世之尤切者為獼猴賦。向秀的思舊賦比較有名。是向秀思念故友嵇康、呂安的抒情短賦。全篇總共不足二百字，幾乎剛開頭就結(jié)束了。但從這種欲言而難語的文章體制和文中悲凄的感情氣氛，可以看出作者心情的沉重以及當(dāng)日政治的黑暗與恐怖。,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦（一）西晉辭賦,晉代是魏晉南北朝辭賦最發(fā)達(dá)的時(shí)期。這時(shí)有作品存留至今的辭賦作家有一百一十九人，今存辭賦（賦包括殘缺）五百二十一篇，占魏晉南北朝辭賦總數(shù)的將近一半。,西晉時(shí)期，大賦的數(shù)量有所增加，如左思三都賦、成公綏嘯賦、木華海賦、郭璞江賦，都屬于這一類。這些賦，雖各有一定可取之處，但未有脫出漢大賦的規(guī)模。這時(shí)有成就的賦仍然是詠物抒情之作。而且詞采華美，駢偶已成為主要傾向。陸機(jī)、潘岳、左思是當(dāng)時(shí)著名辭賦作家。,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦（一）西晉辭賦,陸機(jī)的辭賦,陸機(jī)賦今存近三十篇，其中較著名的是嘆逝賦、豪士賦與文賦。嘆逝賦是為悼念亡故的親友而作，頗有“憂生之嗟”，情調(diào)十分悲涼。豪士賦是為諷諫齊王而作。文賦是繼曹丕典論論文之后一篇重要的文學(xué)理論批評著作。它對文章的構(gòu)思過程及作文的艱苦，作了細(xì)致的描摹，對各體文章的不同風(fēng)格作了具體的說明，在文學(xué)批評史上有著不可磨滅的功績。,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦（一）西晉辭賦,陸機(jī)的辭賦,潘岳的辭賦,潘岳賦今存二十余篇，其賦以長于抒情見稱。秋興賦、西征賦、閑居賦是其頗負(fù)盛名的代表作。秋興賦精美而清婉，麗而不繁，柔而不靡，別具一種清麗的風(fēng)格。西征賦寄寓了他對現(xiàn)實(shí)的感慨，筆端仿佛繚繞著一股驅(qū)不散的愁緒，落筆之處觸景傷情，表現(xiàn)出一種凄婉的風(fēng)格。閑居賦展現(xiàn)出一幅封建京城和市郊封建莊園及其主人安樂生活的圖景，描寫潘岳幽靜高雅的養(yǎng)拙生活，抒發(fā)其“有道吾不仕，無道吾不愚，何巧智之不足，而拙艱之有余”的不得志的牢騷。潘岳賦都流露著低沉、傷感的情緒。這既是潘岳個(gè)人的特點(diǎn)，也反映了時(shí)代的特點(diǎn)。,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦（一）西晉辭賦,陸機(jī)的辭賦,潘岳的辭賦,左思的辭賦,左思賦今存者不多，完整的僅三都賦、白發(fā)賦。三都賦，屬于傳統(tǒng)的京都賦一類，有“豪貴之家，競相傳寫，洛陽為之紙貴”（晉書左思傳）之譽(yù)。,此外郭璞的江賦、木華的海賦也辭名篇,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦三、陶淵明和東晉辭賦,東晉比較杰出的辭賦作家就是陶淵明。陶淵明的辭賦今存三篇：歸去來兮辭、閑情賦和感士不遇賦。其賦抒情坦率真摯，風(fēng)格平易自然，在魏晉時(shí)期獨(dú)樹一幟。,歸去來兮辭最為著名。歐陽修說：“晉無文章，惟陶淵明歸去來辭而已?！弊髌访鑼懥送穗[田園時(shí)的愉快心情和隱居生活的樂趣，說明歸隱的原因是“世與我而相違”。,第二節(jié)魏晉辭賦,一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦三、陶淵明和東晉辭賦,歸去來辭語言相當(dāng)樸素，但清新流利。將寫景、抒情、哲理熔為一爐，以表現(xiàn)他厭棄官場、向往高潔的心情，達(dá)到渾然一體的境界，在藝術(shù)上已是爐火純青。如：“舟超遙以輕飏，風(fēng)飄飄而吹衣”，想象歸途中的自由無羈、輕松愉悅，令人心曠神怡?！霸茻o心以出岫，鳥倦飛而知還”，“木欣欣以向榮，泉涓涓而始流”等寫景之筆，非常形象地體現(xiàn)了自然界自生自化、充足自由的靈韻。正因?yàn)檫@些描繪所反映的不僅僅是客觀對象，也包括作者自身的人生情趣，才特別地美好動(dòng)人。,感士不遇賦著重抒發(fā)懷才不遇、政治理想無法實(shí)現(xiàn)的苦悶，顯得比較激烈。閑情賦熱烈地渲染男女之情。文辭流宕，色彩豐艷。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的蕪城賦,南朝劉宋時(shí)期的辭賦同整個(gè)文壇一樣，風(fēng)氣發(fā)生了明顯的變化，即變平淡為綺麗，變典雅為新奇，語不單行、文益藻繪，色彩更為濃麗。杰出的辭賦有鮑照、謝惠連、謝莊,鮑照賦今存十篇，蕪城賦是其最負(fù)盛名的代表作。蕪城賦是一篇慨嘆歷史興衰變化的吊古之作。蕪城指廣陵（今揚(yáng)州），廣陵在西漢時(shí)已成為繁華都市。到劉宋時(shí)，連遭破壞。鮑照大約于大明四年至廣陵，見其荒涼破敗，乃作此賦以抒發(fā)其今昔盛衰之感，故以“蕪城”命篇。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的蕪城賦,賦首先通過今昔盛衰的強(qiáng)烈對比，尤其描寫城市荒蕪一段更是凄清可怖，將一個(gè)“蕪”字刻畫得淋漓盡致。使人讀后產(chǎn)生無限的悲傷與惆悵。然后在此描寫的基礎(chǔ)上直抒胸臆，以蕪城之歌作結(jié)：邊風(fēng)急兮城上寒，井陘滅兮丘垅殘。千齡兮萬代，共盡兮何言！華屋山丘，人生無常，任你盛極一時(shí)，到頭來不過一抔黃土，不能不使人感慨萬千。,在寫戰(zhàn)亂之后景象的一節(jié)，作者將主觀情緒滲透在客觀景物之中，以悲愴的語調(diào)、峭拔的氣勢、陰森獰厲的形象，描摹這座荒棄的城市：澤葵依井，荒葛罥塗。壇羅虺蜮，階斗麏鼯。木魅山鬼，野鼠城狐，風(fēng)嗥雨嘯，昏見晨趨。饑鷹厲吻，寒鴟嚇雛。伏虝藏虎，乳血餮膚。崩榛塞路，崢嶸古馗。白楊早落，塞草前衰。稜稜霜?dú)?，蔌蔌風(fēng)戚。孤蓬自振，驚沙坐飛。灌莽杳而無際，叢薄紛其相依。通池既已夷，峻隅又以頹。直視千里外，唯見起黃埃。凝思寂聽，心傷已摧。所有的景物都經(jīng)過有意選擇，并包含一定的虛構(gòu)與夸張，以求達(dá)到作者所需要的效果。所以，這座“蕪城”在作者筆下，并不是一座死城，而是一座驚心動(dòng)魄的恐怖之城。這種描寫，在樂府詩代苦熱行中也出現(xiàn)過，在這篇賦中更為突出。它除了表現(xiàn)比較明確的思想主題以外，還體現(xiàn)了一種特殊的審美趣味。這就是通過有力的語言構(gòu)造描繪出陰森可怖的意象，以獲得富有刺激性的、震蕩人心的特殊美感。在鮑照之前，楚辭招魂有相似的內(nèi)容，但從審美意識(shí)來說，恐怕并不是如此明確的。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的蕪城賦,在寫戰(zhàn)亂之后景象的一節(jié)，作者將主觀情緒滲透在客觀景物之中，以悲愴的語調(diào)、峭拔的氣勢、陰森獰厲的形象，描摹這座荒棄的城市：澤葵依井，荒葛罥塗。壇羅虺蜮，階斗麏鼯。木魅山鬼，野鼠城狐，風(fēng)嗥雨嘯，昏見晨趨。饑鷹厲吻，寒鴟嚇雛。伏虝藏虎，乳血餮膚。崩榛塞路，崢嶸古馗。白楊早落，塞草前衰。稜稜霜?dú)?，蔌蔌風(fēng)戚。孤蓬自振，驚沙坐飛。灌莽杳而無際，叢薄紛其相依。通池既已夷，峻隅又以頹。直視千里外，唯見起黃埃。凝思寂聽，心傷已摧。,所有的景物都經(jīng)過有意選擇，并包含一定的虛構(gòu)與夸張，以求達(dá)到作者所需要的效果。這種描寫，在樂府詩代苦熱行中也出現(xiàn)過，在這篇賦中更為突出。它除了表現(xiàn)比較明確的思想主題以外，還體現(xiàn)了一種特殊的審美趣味。這就是通過有力的語言構(gòu)造描繪出陰森可怖的意象，以獲得富有刺激性的、震蕩人心的特殊美感。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的蕪城賦,賦通過廣陵城的盛衰變化，對統(tǒng)治者的窮奢極欲，并“圖修世以休命”的妄想進(jìn)行了含蓄的諷刺，對亂后的荒涼破敗寄寓了深沉的感慨。這篇賦運(yùn)用華麗典雅的詞藻，警策整齊的排句，清亮和諧的韻律，描寫抒情，寫得蒼勁悲涼，凝煉哀切，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的蕪城賦（二）謝惠連的雪賦,謝氏宗族中有文名的很多，除謝靈運(yùn)外，謝惠連、謝莊，均是當(dāng)日文壇上的重要人物。謝惠連賦今存五篇，以雪賦最著稱。,雪賦假托司馬相如與梁孝王的對話，描摹雪景。“聯(lián)翩飛灑，徘徊委積。始緣甍而冒棟，終開簾而入隙；初便娟于墀廡，末縈盈于帷席。眄隰則萬頃同縞，瞻山則千巖俱白?！薄奥?lián)翩”、“徘徊”、“便娟”、“縈盈”這些摹態(tài)詞，都選得比較精當(dāng)，能夠表現(xiàn)飛雪的狀態(tài)，并且有聲音之美。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的蕪城賦（二）謝惠連的雪賦（三）謝莊的月賦,謝莊今存賦四篇，以月賦最有名。月賦假托王粲與曹植的對話，以描摹月景。語言工麗，并且把朦朧悠渺的月色與惆悵的情緒相互滲透，達(dá)到了較好的抒情效果。如：若夫氣霽地表，云斂天末；菊散芳于山椒，雁流哀于江瀨；升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹。列宿掩縟，長河韜映；柔祇雪凝，圓靈水鏡；連觀霜縞，周除冰凈。寫月中世界，如此晶瑩剔透、空明澄虛，真可令人消釋煩慮，心志清寧?？傊?，從這樣的作品中，可以看到南朝文學(xué)對美的追求，以及語言表現(xiàn)能力的進(jìn)一步發(fā)展。,從謝惠連雪賦與謝莊月賦，可以看到這時(shí)詠物賦的一些重要變化。內(nèi)容上，多寫人生悲感，善敘悲情，成為南北朝辭賦的重要特色。結(jié)構(gòu)上，雖仍用“述客主以首引”結(jié)構(gòu)篇章，但已不是用來鋪排敘事，而是以之詠物抒情；不是用來結(jié)構(gòu)宏篇巨制，而是以之結(jié)構(gòu)精巧的短章。語言上華美濃麗，錘煉精工。因此，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦,齊梁陳時(shí)期是賦風(fēng)的重要轉(zhuǎn)變時(shí)期。這時(shí)的賦，詞采更加艷麗，不但追求對偶精切，而且講求聲律和諧，句式逐漸趨向駢四儷六，隔句作對；有的則較多的運(yùn)用五、七言詩句，而且是律化的詩句，使賦更接近于抒情詩，出現(xiàn)詩賦合流的趨勢這段時(shí)期共有辭賦作家五十五人，辭賦作品一百七十八篇。杰出的作家首推江淹，蕭綱、蕭繹在當(dāng)時(shí)也比較有名。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦（一）江淹的恨賦和別賦,江淹是著名詩人，也是著名辭賦作家。今存賦二十八篇，是這時(shí)存賦最多的作家，以恨賦、別賦最為著名。,恨賦以人生不可避免的遺憾死亡作為描寫對象。賦一開始就以濃厚的悲傷情調(diào)作總體的描寫：“試望平原，蔓草縈骨，拱木斂魂。人生到此，天道寧論！”然后分別以秦始皇、趙王遷、李陵、王昭君、馮敬通、嵇康為代表，指出無論何人，不管志得意滿還是潦倒一生，到頭來都得魂歸丘垅，一死了之。最后概括說：“已矣哉！春草暮兮秋風(fēng)驚，秋風(fēng)罷兮春草生。綺羅畢兮池館盡，琴瑟滅兮丘垅平。自古皆有死，莫不飲恨而吞聲！”春去秋來，華屋丘山，任何人也逃脫不了，這是歷史發(fā)展的必然規(guī)律。這篇賦所表現(xiàn)的內(nèi)容是東漢末年以來關(guān)于人的生命價(jià)值思考的概括。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦（一）江淹的恨賦和別賦,別賦通過對各種人離情別緒的描寫，刻畫了他們各自不同的心理狀態(tài)，表現(xiàn)了他們離別時(shí)的感傷。賦將人們生活中這種普遍存在的感情加以概括，又從各種人的生活經(jīng)歷中體現(xiàn)出來，并顯示其各自的特征，寫得比恨賦更細(xì)膩，更富感染力。別情是人生普遍存在的生活體驗(yàn)，尤其在那個(gè)時(shí)代，社會(huì)動(dòng)蕩不安，人情冷漠，世態(tài)炎涼，變故頻繁，生活不安定，使人感到離別隨時(shí)都可能發(fā)生，一別就后會(huì)無期，更易產(chǎn)生“黯然銷魂”之感。故賦所描寫的別情，反映了一定的社會(huì)內(nèi)容。,接下來看一下寫情人之別，于憂傷中充滿了詩意的美感：下有芍藥之詩，佳人之歌，桑中衛(wèi)女，上宮陳娥。春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！至乃秋露如珠，秋月如珪，明月白露，光陰往來。與子之別，思心徘徊。恨賦、別賦，既反映了作者對于人生的傷感，客觀上也反映了南朝社會(huì)的時(shí)代的傷感，同時(shí)，作者又是把這種傷感作為一種藝術(shù)的美來追求的。這也是南朝文學(xué)的普遍現(xiàn)象之一。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦（一）江淹的恨賦和別賦,這兩篇賦傳誦不衰，還在于它的藝術(shù)成就。首先，以往的文學(xué)作品都是以具體的人物事件為描寫對象，這兩篇賦則把一種抽象的、普遍的感情作為描寫對象，從題材到寫法都很新穎別致。,其次，作者能運(yùn)用多種藝術(shù)手法將抽象的感受具體化，使之成為可感可見的藝術(shù)形象，如恨賦選擇歷史上有代表性的六個(gè)人以表現(xiàn)其不同的遺憾；別賦則概括了七種不同情境的離別以表現(xiàn)不同的別情。抽象的情感依附于具體的人或事。在描寫上，有的突出各自的特點(diǎn)，如恨賦寫秦王之恨，就寫出了秦帝吞并天下的雄姿與雄圖未畢的遺憾。有的通過環(huán)境景物的渲染，以烘托出各色人物的心理：如別賦寫行子的別愁，連風(fēng)云車船都染上了感情色彩。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦（一）江淹的恨賦和別賦,有的用重彩描繪，如別賦寫夫妻之別，就細(xì)膩地描寫了思婦于春夏秋冬的不同感受，渲染了其空虛孤寂的心理；有的則用白描淡抹，如寫戀人之別，只用眼前的春草春水、秋露秋月稍加點(diǎn)染，人物的心理就含蓄地表現(xiàn)出來。有的多角度多層次地描寫，如別賦，或?qū)懪R別的凄愴，或?qū)憚e后的思念；或以明媚的春光烘托，或以凄清的秋景渲染；或只寫春秋，或四季俱寫，呈現(xiàn)出別情的多種姿態(tài)，使人讀來不感到單調(diào)重復(fù)。,就語言來說，詞采艷麗，音調(diào)低回，駢四儷六而又參差錯(cuò)落，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出那種凄神寒骨的內(nèi)容。它成為千古名作決不是偶然的。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦（一）江淹的恨賦和別賦（二）蕭綱、蕭繹的賦,蕭綱賦今存二十三篇，其中較有特色的是寫艷情的賦如眼明囊、鴛鴦和采蓮等。這種艷情賦雖涉及女性美，但大體上都寫得比較含蓄。如采蓮賦，就塑造出一幅江南采蓮圖。賦中的采蓮少女雖經(jīng)貴族審美觀念的加工剪裁，已非勞動(dòng)?jì)D女，但作者的態(tài)度還比較莊重，多少描繪出了江南的景色和風(fēng)俗。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦（一）江淹的恨賦和別賦（二）蕭綱、蕭繹的賦,蕭繹賦今存八篇，也較多涉及艷情。如蕩婦秋思賦：蕩子之別十年，倡婦之居自憐。登樓一望，惟見遠(yuǎn)樹含煙。平原如此，不知道路幾千。天與水兮相逼，山與云兮共色。山則蒼蒼入漢，水則涓涓不測。誰復(fù)堪見鳥飛，悲鳴只翼！秋何月而不清，月何秋而不明？況乃倡樓蕩婦，對此傷情。于時(shí)露萎庭蕙，霜封階砌。坐視帶長，轉(zhuǎn)看腰細(xì)。重以秋水文波，秋云似羅，日黯黯而將暮，風(fēng)騷騷而渡河。妾怨回文之錦，君思出塞之歌。相思相望，路遠(yuǎn)如何！鬢飄蓬而漸亂，心懷愁而轉(zhuǎn)嘆。愁縈翠眉斂，啼多紅粉漫。已矣哉！秋風(fēng)起兮秋葉飛，春花落兮春日暉。春日遲遲猶可至，客子行行終不歸。,第三節(jié)南朝辭賦,一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦（一）江淹的恨賦和別賦（二）蕭綱、蕭繹的賦,這里用各種景物來烘托蕩婦的心理，層層推進(jìn)，字里行間，仿佛有傾吐不盡的哀怨和幽憤。最后以春日尚可期，客子之歸不可期作結(jié)，尤見其善于設(shè)想。主人公雖名曰蕩婦，但只細(xì)寫其對客子的思念之情，實(shí)屬閨怨、閨情一類，亦未涉及淫穢,從蕭綱蕭繹賦可以看到，梁陳賦已完全擺脫漢大賦的鋪張揚(yáng)厲，走向抒情化、駢偶化。這些賦文詞清麗，情思綿渺，描寫細(xì)膩，有南朝民歌中風(fēng)情小調(diào)那種輕巧流麗的韻味。,第四節(jié)庾信和北朝辭賦,庾信的哀江南賦,北朝比較著名的辭賦作家有顏之推和庾信。顏之推的觀我生賦是一篇自傳性作品。此賦對他所親身經(jīng)歷的這一系列的歷史事變作了概要的敘述，充滿了對仇敵的憤怒，表現(xiàn)了顏之推對屈身事敵的羞愧和悔恨。在藝術(shù)上，疏朗的文詞，遒勁的骨氣，自成一種風(fēng)格。,北朝最杰出的辭賦作家是庾信。庾信賦今存十五篇。他在梁時(shí)的賦大抵描寫宮廷生活，用典較多，對仗工穩(wěn)，辭藻華美，音節(jié)和諧，構(gòu)思精巧，喜用五、七言詩句入賦，但有纖弱之弊。到北方以后的賦，因受北朝文風(fēng)的熏陶，于綺艷之中夾入慷慨之氣，形成慷慨悲涼的新風(fēng)貌。內(nèi)容則著重表現(xiàn)其國破家亡之痛和故國鄉(xiāng)關(guān)之思，感情真摯，都是血淚迸溢之作。,第四節(jié)庾信和北朝辭賦,庾信的哀江南賦,庾信親身經(jīng)歷了侯景之亂與梁朝的覆亡，又長期羈留北方，屈仕北朝。他作此賦的目的是“傷身世”，但更主要的是“哀江南”，即哀悼梁朝的覆亡。他有意總結(jié)梁朝滅亡的歷史教訓(xùn)，故全賦對梁朝滅亡前后的歷史巨變敘述得較為詳細(xì)，使此賦成為一軸規(guī)?？涨暗臍v史畫卷。,第四節(jié)庾信和北朝辭賦,庾信的哀江南賦,賦前序是一篇能獨(dú)立成章的駢文，交代作賦的緣由，概括全篇大意。語言精麗，意緒蒼涼：日暮途遠(yuǎn)，人間何世！將軍一去，大樹飄零；壯士不還，寒風(fēng)蕭瑟。荊璧睨柱，受連城而見欺；載書橫階，捧珠盤而不定。鐘儀君子，入就南冠之囚；季孫行人，留守西河之館。申包胥之頓地，碎之以首；蔡威公之淚盡，加之以血。釣臺(tái)移柳，非玉關(guān)之可望；華亭鶴唳，豈河橋之可聞！這一節(jié)抒發(fā)自己被扣留在西魏的悲憤。開頭兩句，將一生經(jīng)歷，化為一聲長嘆，悲涼無比。以下迭用典故，以一連串的歷史上的人物故事，比擬自己的遭遇和心情，在抒情效果上起到積深積厚的作用。,第四節(jié)庾信和北朝辭賦,庾信的哀江南賦,這段哀江南賦序的文字，以四、六句為主，這是駢文中逐漸形成的一種格式。庾信的文字，善于調(diào)度變化，句式靈活，又善用虛詞勾連句與句之間的關(guān)系，表現(xiàn)了極強(qiáng)的構(gòu)造能力。像“孫策以天下為三分，眾才一旅；項(xiàng)籍用江東之子弟，人唯八千。遂乃分裂山河，宰割天下。豈有百萬義師，一朝卷甲，芟荑斬伐，如草木焉！”對偶中間用散句，縱橫自如。,第四節(jié)庾信和北朝辭賦,庾信的哀江南賦,哀江南賦的正文，以自身的經(jīng)歷為線索，歷敘梁朝由興盛而衰亡的經(jīng)過。篇制宏大，頭緒紛繁，感情深沉，敘事、議論、抒情結(jié)合一體。作者對梁王朝深深眷懷，但對梁代政治的荒疏混亂，對梁元帝以及宗室諸王的忌刻自私，批評也很嚴(yán)厲。敘江陵被攻破之后，百姓遭擄掠之苦，尤為慘痛感人：水毒秦涇，山高趙陘。十里五里，長亭短亭。饑隨蟄燕，暗逐流螢。秦中水黑，關(guān)上泥青。于時(shí)瓦解冰泮，風(fēng)飛電散。渾然千里，淄、澠一亂。雪暗如沙，冰橫似岸。逢赴洛之陸機(jī)，見離家之王粲。莫不聞隴水而掩泣，向關(guān)山而長嘆。況復(fù)君在交河，妾在青波，石望夫而逾遠(yuǎn)，山望子而逾多。,第四節(jié)庾信和北朝辭賦,庾信的哀江南賦,哀江南賦不僅內(nèi)容豐富，其藝術(shù)構(gòu)思與描寫技巧也達(dá)到很高的水準(zhǔn)。首先，它采用自傳體與史詩性相結(jié)合的結(jié)構(gòu)方式，敘述中穿插描寫與抒情，將作者的史識(shí)與強(qiáng)烈悲慨的故國情思珠聯(lián)璧合，是這篇賦的突出特點(diǎn)。全