李清照前后期詞的對(duì)照.doc

李清照前后期詞的對(duì)照李清照平生詞作的風(fēng)格，隨著生活環(huán)境的變化，可以分為前后兩期，以靖康之難(欽宗靖康二年，1127)為分界線，這時(shí)候她44歲，開始流離逃亡的生活，承受深沉的國難家愁，多年收藏的古物典籍、碑帖字畫，在戰(zhàn)亂中散失。不久(南宋高宗建炎三年，46歲)丈夫趙明誠病逝，她懷著孤寂悲哀的心情，輾轉(zhuǎn)漂泊，嘗盡了流離之苦，不勝故國之思，加上疾病纏身，冤獄纏訟，以一個(gè)弱女子，承擔(dān)了人生重重的苦難，遍嘗到人世的種種辛酸，在歷盡顛沛愁苦之中，她將深切的哀吟化為凄美的詞章，留給后人永恒的追念。一、李清照前期詞的風(fēng)格及特點(diǎn)：以清新，秀麗、婉轉(zhuǎn)的格調(diào)抒寫真摯情?；仡櫪钋逭盏囊簧捌谏钍孢m，家庭幸福，所以前期作品大多都寫一些閑適之情、愛戀之情，山水美景及思念丈夫的離情別緒。格調(diào)清新、嫵媚秀麗、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，詞作以樸實(shí)無華，清麗靈秀的詞句，寫得清新活潑，極富有生活情趣。描繪出了她活潑的少女情懷，溫馨的初戀生活，以歡樂為基調(diào)。如“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金鉤溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅?！崩钋逭盏狞c(diǎn)絳唇描寫的是一個(gè)天真爛漫而又情竇初開的貴族少女形象。表現(xiàn)了詞人李清照對(duì)愛情的強(qiáng)烈追求和對(duì)自由的渴望。詞的上闋描繪了一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角還掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、累態(tài)可掬的嬌美形象?！磅怼北疽鉃椴取⑻?，“賦罷秋千”，就是剛蕩完秋千?！般肌?，懶、困倦意，“慵整”，懶得收拾。剛蕩完秋千，兩只手又是土又是泥，而懶得去洗一洗，就這么悠哉、怡然地在花園中游逛。這種不拘小節(jié)的舉動(dòng)，只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出。這里對(duì)人物的描畫是多么真切、自然，又是多么細(xì)膩、生動(dòng)啊。“露濃花瘦”，打秋千時(shí)已玩到了忘乎所以，等歇下來，才感覺到花園里是這么美：正是早春天氣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放；仔細(xì)看，朵朵嬌艷的花蕾上還凝聚著顆顆圓滾滾的露珠，在清晨的陽光下晶瑩閃爍，幻出迷人的色彩。這樣的景，襯托出主人公欣喜、興奮的心情，流露出詞人對(duì)大自然的贊嘆。“花瘦”，即含苞未放之花，它又暗示了主人公的少女身份。這一句既寫景又喻人，雙關(guān)用得妥貼、自然、巧妙?！氨『馆p衣透”，主人公出汗，說明打秋千時(shí)的投入，以致汗出，而且不覺。這又純?nèi)皇且粋€(gè)少女所為。主人公畢竟是官宦人家女子，因而只是“薄汗”，而非“汗滴禾下土”之農(nóng)夫汗。這里的描畫十分細(xì)致，且恰到好處。“輕衣透”緊承“露濃”，“露濃”表明天氣尚嫌涼。主人公玩的時(shí)候全然不覺，歇下來，加之出了汗，才覺涼意襲人，故而有“輕衣透”之感。下闋詞人轉(zhuǎn)過筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里跑去，頭上的金釵也滑落了。這也就活脫脫刻畫出一個(gè)大戶人家少女形象的另一面來：在封建禮教束縛下不得不遵守所謂“禮”的心理與行動(dòng)。但她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。“倚門”，在于以門為掩護(hù)，似露不露，“猶抱琵琶半遮面”，這才好回首一看；看，又不敢正眼看，還要裝作賞花聞香，而眼中余光卻早落在那人身上。“倚”、“回”、“嗅”三個(gè)動(dòng)作，就像電影中的特寫鏡頭一樣，不僅如畫般折攝出主人公的動(dòng)作、神情、姿態(tài)，而且準(zhǔn)確地描繪出主人公既愛戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動(dòng)。把一個(gè)情竇初開，又受著封建禮法約束的少女的復(fù)雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細(xì)膩而生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。如早年寫的如夢(mèng)令一詞：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鴛。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，姑娘們因?yàn)椤俺磷硗贰倍罢`入藕花深處”，這一誤，卻“誤”出了一個(gè)美妙的藝術(shù)境界：“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！背良诺纳徎ǔ匾?yàn)檫@一群誤入者一下子沸騰起來，從姑娘們的驚呼聲，劃漿聲和水鳥驚起拍翅聲中，我們親切地感受到了詞人那種從心中迸發(fā)出的，不可名狀的歡快之情。在這首小詞中，作者運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無華的語言，寫得清新活潑，極富有生活情趣。似乎信手拈來，毫無雕啄，只寥寥數(shù)筆便勾勒出一幅生機(jī)盎然的荷湖日暮歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動(dòng)，人物形象栩栩如生，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，令人神思飛揚(yáng)。創(chuàng)造了一個(gè)耐人尋味的優(yōu)美意境，同時(shí)，我們又可看到一位無拘無束、天真爛漫、率真灑脫的少女。又如如夢(mèng)令：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這是一首小令，寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了，清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情，并反映悠閑風(fēng)雅的生活情調(diào)，體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛，其想象別致入微，用字清新靈活，尤其“綠肥紅瘦”四字，意象優(yōu)美?；兆诰竾辏?101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠結(jié)為伉儷，開始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。愛情是人生最美好的一章，夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當(dāng)戶對(duì)。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)金石研究。在不準(zhǔn)自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時(shí)代，他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣。甜美的愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來，她在詞作中大膽表露自己的情感，表達(dá)了一個(gè)新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。請(qǐng)看這首減字木蘭花：賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。寫她愛春愛美，用“春欲放”寫含苞欲放的花，好像整個(gè)春天就在這朵花上，即將向人間開放，意象極為生動(dòng)！這是一枝具有真實(shí)生命的花朵，它會(huì)隨著和煦的春風(fēng)、溫暖的陽光而開放，也會(huì)隨著季節(jié)的轉(zhuǎn)移而凋零，那紅色晚霞般的花瓣上，點(diǎn)綴著露珠的痕跡，作者把它想象成傷春的人臉龐上殘留的淚點(diǎn)，于是，花瓣與人面，淚點(diǎn)與露痕，已分辨不清彼此了。這是多么微妙的心理，是何等細(xì)膩的聯(lián)想！下片人花相比，又生怕“郎”說她不美，最后，將那鮮花斜插在發(fā)簪，讓“郎”比比，到底哪個(gè)更美？“怕郎猜道”，用“怕”字，含有幾許酸意，但卻是酸中有甜，因而刻意修飾，好教郎君比比，是否人比花朵更嬌美?這簡(jiǎn)直就是一串絕美的戲劇性鏡頭。作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現(xiàn)了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人的姿容，反映了新婚初期閑適、幸福的生活，既是對(duì)丈夫的撒嬌，從中也透出她對(duì)自己美麗的自信。又如醉花陰“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！崩钋逭张c趙明誠夫妻感情篤深，常投詩報(bào)詞。一年重陽，李清照便作了這首著名的醉花陰，寄給在外作官的丈夫，表現(xiàn)詞人在重陽佳節(jié)獨(dú)守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。據(jù)說清趙明誠想勝過妻子，廢寢忘食，苦心經(jīng)營(yíng)三晝夜，逼出五十首詞，請(qǐng)朋友陸德夫評(píng)鑒，德夫指出其中三句最佳：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！边@一事實(shí)充分說明了文學(xué)是最真實(shí)的一種藝術(shù)，絲毫都勉強(qiáng)不得。明誠創(chuàng)作的技巧，也許不在清照之下，但他作詞的目的是有心與妻子一比高下，出于一種游戲心理，當(dāng)然不能與清照真情流露的作品相比。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨(dú)之情充滿其中。窗外陰沉暗淡，室內(nèi)香煙繚繞，“永”、“銷”二字透露出獨(dú)處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽，又逢佳節(jié)倍思親之際，離思轉(zhuǎn)深，以故香帳憑枕，夜深難寐。“涼初透”，兼寫秋節(jié)蕭瑟與心境凄冷。下片則倒敘黃昏時(shí)獨(dú)自飲酒的凄苦，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。李清照以其自然細(xì)膩的文筆、婉約優(yōu)美的文風(fēng)、清新精巧的遣詞，在詞壇一枝獨(dú)秀。輕下筆，將女性脈脈柔情點(diǎn)染到極致，濃蘸墨，將女性的纖纖柔弱刻畫入微。而一剪梅紅藕香殘寫于李清照初婚不久，趙明誠即離家遠(yuǎn)行之后。紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。“紅藕香殘玉簟秋”，起首便奠定了全詞凄清深沉的基調(diào)，秋風(fēng)蕭瑟，荷花殘敗，為濃郁的離愁平添了幾分凄清。為了排遣自己孤獨(dú)寂寞的愁懷，詞人“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，然而獨(dú)自出游卻更加引起對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的思念，因而希望在灑滿清亮月光的西樓收到大雁捎來的丈夫的書信。上片以景為主，沒有明寫相思之意，但從“紅藕相殘”的秋景中，隱約透露出作者愁悶的心情：送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時(shí)時(shí)處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下。不寫愁而愁自見，不言情而情無限，委婉曲折，凄楚動(dòng)人。下片側(cè)重寫相思之苦的無可排遣。詞人將自己的相思之情融入了飄零的落花，悠悠的流水中，設(shè)想丈夫在思念自己。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失，夫妻雙方都為相思所愁苦，因而有了“一種相思，兩處閑愁”，暗示夫妻倆的相愛之深。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。 由表及里地刻畫出思婦憂郁的神情意態(tài)，表露出詞人思念之深。李清照對(duì)這種感情作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握，從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面?？傊钋逭赵谒氖鍤q以前，她沉浸在愛情和事業(yè)的幸福之中，因此在她的作品中所描寫的是一個(gè)天真爛漫而又多愁善感的知識(shí)女性。二、李清照晚期詞的內(nèi)容及風(fēng)格特點(diǎn)。1、以凄愴深沉，蒼涼悲楚的風(fēng)格多寫是離別之情、相思之情、懷舊之情，以愁苦為基調(diào)靖康元年（1126年），金兵南侵，次年復(fù)來，擄去趙佶父子，趙構(gòu)出逃商邱，組成南宋政權(quán)，偏安江左，不思收復(fù)失地，過著醉生夢(mèng)死的生活，令人失望。時(shí)代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活。而值此家國危難之時(shí)，李清照在輾轉(zhuǎn)逃亡中，經(jīng)營(yíng)半生的藝術(shù)成果，在青州陷落和幾度江南兵亂中被焚遺搶劫殆盡；建炎三年（1129年），其夫趙明誠在建康突然病逝，在家亡國破之際，她流徙飄萍，而今孑然一身，孀寡無依，打擊之重是不言自明的。此后，李清照命蹇多乖，流離奔波，歷盡艱辛，才到了杭州，誰想，竟又遭惡人中傷，嘗盡了人間的苦辛，心靈上經(jīng)受了極大的創(chuàng)痛。這時(shí)期的詞，大多凄愴。如：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。這首詞是宋高宗紹興五年（1135）春天在金華寫的。時(shí)值金兵進(jìn)犯，她避難到金華，她那時(shí)已是51歲。“風(fēng)住塵香花已盡”寫景，此景非常景?？耧L(fēng)掃百花，塵中有余香，一副凄慘衰敗之景。王國維云“一切景語皆情語”，其此刻什么樣的心境已可見一斑。“日晚倦梳頭”主人公出現(xiàn)在大家面前，太陽已經(jīng)高掛天上，慵懶無聊蓬頭亂發(fā)的中年婦女，何事憂傷？“物是人非事事休”，直抒胸臆，這是“欲語淚先流”的原因。國破家亡，面對(duì)種種不幸，主人公無助無望，發(fā)出“事事休”的悲嘆。進(jìn)而未語淚先流，委婉含蓄?！奥?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”，換頭一轉(zhuǎn)，但筆斷意未斷，如此濃愁何不借春光美景來驅(qū)散?！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，筆鋒又轉(zhuǎn)，恐怕雙溪春光明媚，撐船泛游也難遣自己的情愁。一個(gè)物化的 “愁”字，變精神為物質(zhì)，并賦予它重量，使人感覺更強(qiáng)烈。詞上片景中有情，緣情布景。藉景象描述，表現(xiàn)悲戚心情，一副慘景、一種悲情起句；緣何悲，愁何狀接承；下片換頭一轉(zhuǎn)，筆斷“經(jīng)”未斷，欲借景驅(qū)愁，末兩句又一轉(zhuǎn)“愁”情濃郁無法驅(qū)散。波瀾跌宕，吞吞吐吐，通過神奇的藝術(shù)構(gòu)思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊(yùn)藉，跌宕曲折的表現(xiàn)了出來。整首詞表現(xiàn)的感情是強(qiáng)烈而真摯的，它抒寫的是“愁情”，但詞人把無形的愁和有形的小舟聯(lián)系起來，使愁變成了具體生動(dòng)的藝術(shù)形象，這愁也就具有了可感性。因?yàn)樵~人從心理上感到它愁苦壓人，也就感到愁有了重量，好像有千斤之重，重到船都載不動(dòng)了。這個(gè)“愁”字是“詞眼”，有了“眼”，詞的“神”就出來了。全詞寫的這個(gè)“愁”不是個(gè)人之愁，而是千千萬萬人之愁，是國家之愁和時(shí)代之愁。這首詞真實(shí)地抒寫了詞人的身世之感，反映了國家的淪亡、家庭的毀滅給詞人帶來的痛苦。如永遇樂落日熔金落日镕金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃。吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。這首詞則以汴京的元宵佳節(jié)作為回憶的聚焦點(diǎn)，如煙如夢(mèng)的“中州盛日”和“如今”的艱難歲月互為對(duì)襯，極寫過去的繁華，反襯出如今的孤寂。其中“不如向，簾兒底下，聽人笑語”一句，語言看似通俗平淡，卻凝聚著詞人凄苦無告的深沉愁緒，國破家亡之恨，流離患難之苦，在對(duì)比、反襯中，表達(dá)得淋漓盡致。濃重的故國舊家之思，給人以深深的感染，甚至引發(fā)了辛棄疾、劉辰翁等愛國詞人的由衷共鳴。這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。縱觀李清照這個(gè)時(shí)期的詞作，聲聲慢是其晚期的代表作，它將詞人憂患余生、孤獨(dú)無依的凄涼晚景表現(xiàn)得淋漓盡致：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!詞以非常沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫了詞人在一個(gè)秋日里，從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心境，這實(shí)際也是作者晚年生活的真實(shí)寫照。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以后漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界。詞中所表現(xiàn)的“愁”情，顯然是個(gè)人不幸與國家淪亡交織在一起而進(jìn)發(fā)出的國愁家恨。這種“國愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質(zhì)的區(qū)別，它包含著一定的時(shí)代色彩和社會(huì)內(nèi)容，因而具有一定的典型意義。詞人巧妙運(yùn)用音樂性的語言來加強(qiáng)藝術(shù)的感染力。開頭一連使用十四個(gè)疊字:“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，張端義貴耳集評(píng)為“公孫大娘舞劍器手”，這是贊美她技巧的純熟，尋覓是動(dòng)作的敘述，冷清是氣氛的描寫，凄慘哀戚是情感的刻畫。這首詞就象一首急促的管弦演奏曲，漸入于凄楚幽咽之境，這與她早期中年的詞所表現(xiàn)出的柔和如流水般的情調(diào)截然不同。在情感上是痛苦的傾訴，用字重疊，節(jié)奏急促，寫到“晚來風(fēng)急”，令人心弦也隨之繃緊，情緒也迫切緊張起來；再到“滿地黃花堆積”正象征著愁情之凝聚不散，寫到孤守窗前時(shí)，則說“獨(dú)自怎生得黑”，把一種強(qiáng)烈忍受煎熬的苦痛，刻畫得淋漓盡致，入木三分。最后形容雨聲，又用“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四個(gè)疊字，在情意上纏綿婉轉(zhuǎn)，一唱三嘆，聲調(diào)上有如大珠小珠落玉盤之妙，極具音樂之美。加上整首詞句法長(zhǎng)短不一，變化繁多，配合有四聲的抑揚(yáng)頓挫，使音樂性發(fā)揮到了極致，成為千古絕唱。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過余生。2、李清照晚期的詞還有俊爽開朗，超脫豪邁的一面李清照既然是個(gè)女詞人，她的詞自然未能擺脫閨閣之氣，但這決不能視同一般的“閨閣詞”。沈曾植菌閣瑣談就說 “易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也”。這個(gè)評(píng)價(jià)指出了蘊(yùn)藏在李清照閨閣風(fēng)姿中的特殊氣質(zhì)，她的詞既包含女性的溫柔靈慧，又有著一般女子所缺乏的俊爽和開朗特點(diǎn)。她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合起來，使詞婉約而不綺糜，柔中帶剛，于柔媚中蘊(yùn)含激昂豪邁氣勢(shì)，倜儻而有丈夫氣。晚期的詞作也有直接以民族情緒和愛國情感為主題，在前期哀愁傷感的基調(diào)上更趨悲滄沉郁，情感也更加深刻，進(jìn)入了一個(gè)人品、詞品極高的藝術(shù)境界，體現(xiàn)了一個(gè)知識(shí)分子的政治情懷，漁家傲一詞就充分展示了她精神境界雄奇闊大的一面：天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。詞人以浪漫主義夢(mèng)游方式，借助干夢(mèng)境的描述，用馳騁豐