考研曲式答題分析總結(jié)(復(fù)三部曲式)精華[1]

考研曲式答題分析性語言方整性結(jié)構(gòu)顯得對稱、平穩(wěn)，非方整性結(jié)構(gòu)更顯得活潑、靈活，變化豐富，生動形象和強大的藝術(shù)感染力，適于表現(xiàn)激昂、強烈的情緒和富于戲劇性變化的形象。（造成兩種現(xiàn)象的原因固然和旋律、節(jié)奏等表現(xiàn)因素有關(guān)，后者跟樂句長短變化也有密切關(guān)系。）“呼應(yīng)”關(guān)系，體現(xiàn)在和聲上：第一句結(jié)束在屬和弦上，為典型的半終止（音落在短時值的弱拍上，感覺不太穩(wěn)定），具有開放意義；而第二句則以一個完滿的終止式停在了主和弦上（在相對較強的拍子上結(jié)束，穩(wěn)定感較強），具有較強的收攏性。（旋律上也體現(xiàn)出一定的“呼應(yīng)”關(guān)系：呼應(yīng)關(guān)系是通過和聲和旋律雙重作用而實現(xiàn)的。）在展開中順著音樂的發(fā)展，將原材料加以引申或結(jié)合插入新的材料。結(jié)構(gòu)有時復(fù)雜，是由于內(nèi)容表現(xiàn)的需要，通過結(jié)構(gòu)形式對音樂形象的反作用來強化表現(xiàn)，深化情感，豐富音樂的情趣等，跟某些體裁也有一定聯(lián)系。每一部分均為方整性結(jié)構(gòu)，十分對稱平衡，旋律清晰，節(jié)奏鮮明在移調(diào)時改變調(diào)性，伴奏織體也隨之改變雖然在調(diào)性上有更多的變化，但是保持主題形態(tài)及結(jié)構(gòu)基本不變有的中部結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，結(jié)尾又為開放性，前后連貫一氣簡單的重復(fù)在表現(xiàn)意義上仍是不同的。起強調(diào)、鞏固的作用，加深對已陳述的樂思的樂思的感受。微小的變化使曲調(diào)更顯豐富活潑音樂材料在不同音高上的變化重復(fù)，造成主題在整個音區(qū)的變化，從而給樂思的發(fā)展帶來新的因素（引起調(diào)式、和聲功能的變化、對比）（嚴格摸進和自由摸進）通過和聲色彩上的忽明忽暗的變化 緊縮模仿帶來音樂什么的增加高潮時旋律發(fā)展中情感內(nèi)容最為深刻動人和緊張的時刻，也是使旋律完整統(tǒng)一起來的重要因素。大多數(shù)旋律中都包含著一個不斷上升到高潮然后逐漸回落的發(fā)展過程。（高潮時一個區(qū)域，結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜的作品中，高潮往往呈現(xiàn)出多級發(fā)展的態(tài)勢，還要區(qū)分主要高潮和次要高潮，并找出它們在發(fā)展中的作用和相互聯(lián)系。如整個過程中力度不斷增強、節(jié)奏越來越密集、音區(qū)不斷向頂端的最高點或最低點進行、織體不斷增厚、以模進為主的邏輯發(fā)展等等，形成一個高潮區(qū)。高潮點上的和聲一般需要具有較高的緊張度，因此經(jīng)常使用不協(xié)和音響。但也有時在高潮的持續(xù)過程中并非一直使用不協(xié)和音響。）由于主題材料雖相同，但在音樂發(fā)展中經(jīng)過處理，使原主題特性有了顯著改變，從而與原主題或主題材料形（起表達樂思的作用）成鮮明對比，獲得句段鮮明的效果。各段落各部分之間相同或相異，體現(xiàn)了音樂發(fā)展上的層次結(jié)構(gòu)鮮明，對音樂內(nèi)容和形象的發(fā)展的邏輯結(jié)構(gòu)，具有重要意義。前奏（引子、序曲），為主題段落進入做準備，規(guī)模較短小，起和弦伴奏作用。連接部處在兩個主體部分之間，其承上啟下的作用，為后面的新的主題及新的調(diào)性出現(xiàn)做準備。連接部通常用后面的主題，使兩部分的連接比較自然而有機的聯(lián)系起來。最后段落結(jié)束時的補充作為結(jié)尾（具有獨立結(jié)構(gòu)），在此重復(fù)主和弦，或重復(fù)終止和聲進行，做最后的鞏固，用曲中的基本材料加以發(fā)展，起到全曲的綜合總結(jié)。（最后的尾聲有時也常用主持續(xù)音，幫助加強結(jié)束的穩(wěn)定作用。）結(jié)束時的主題再現(xiàn)（總結(jié)概述的作用），即使是照原重復(fù)的再現(xiàn)（在主題的對比并置后，再現(xiàn)前面某一個主題，則肯定這個主題為整部作品的主導(dǎo)形象的作用），也有著對照的作用而具有結(jié)束意義。（充滿連續(xù)性的展開，高潮長音后緊接著以完滿結(jié)束）結(jié)束時，旋律線上行到高潮時結(jié)束或者是上行到高潮后在下降，具有圓滿的結(jié)合意義。（包含了主題在前面用過的幾個音區(qū)，具有綜合概括的意義）。調(diào)式和聲，終止和聲?；氐皆瓉淼恼{(diào)性（調(diào)性再現(xiàn)）。節(jié)奏進行緩慢（音的時值增大）。需要具體分析（兩個樂句為重復(fù)性關(guān)系又是非正規(guī)樂句時，開放性樂段具有了更多的發(fā)展性，語氣因而加重，表現(xiàn)的感情更加強烈和充分，而樂段的結(jié)束作用也得到加強。）在樂段（主體部分）結(jié)束后，從外部擴充結(jié)構(gòu)，增加幾小節(jié)，材料來自于主題，加深了整個樂曲情緒的表達，音樂上起到了穩(wěn)固、結(jié)束、終止的作用，為肯定和加強主要部分而進行的發(fā)展（一般不引進新材料）。（由于補充段落一般用于穩(wěn)定段落之后，目的也是為了加強終止的鞏固性。）節(jié)奏相同 并列的樂句 （高、中、低）音區(qū)密集，造成濃重的音響色彩和聲的變化 調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)手段：音樂（主要指旋律）節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性、和聲、織體、速度、力度、音區(qū)、音色等內(nèi)容?；臼址ǎ褐貜?fù)、再現(xiàn)、模進、迭奏、變奏、寬放、整曲低音部伴奏音型統(tǒng)一。兩個樂句之間亦均為樂句的變化反復(fù)關(guān)系。展開再現(xiàn)變化進行 更顯得緊湊 并結(jié)合音區(qū) 力度變化 與第一部分形成一定對比 構(gòu)成鮮明對比 出現(xiàn)新的旋律 織體也明顯的改變 力度加強 轉(zhuǎn)到同主音大調(diào)上 末尾作開放性終止 結(jié)構(gòu)上起鞏固作用 再現(xiàn)展開性中部單二部曲式每一部分均為方整性結(jié)構(gòu)，十分對稱平衡，旋律清晰，節(jié)奏鮮明有的作品在移調(diào)時改變調(diào)式 伴奏織體也作變化 中部的發(fā)展，引起再現(xiàn)部相應(yīng)的變化第一部分為四個小節(jié)的正規(guī)樂句構(gòu)成的方整性樂段。兩樂句大部分相同，為平行關(guān)系，第一樂句作半終止，二者構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系再現(xiàn)單三部曲式 主題得到更充分的發(fā)展和更鮮明的的對比可能，而最后的收束，也可以更加從容，更加完滿 中部主題的展開更充分 對比的程度也更強烈中部建立在第一部分主體材料的重復(fù)性發(fā)展上，從而使整個曲式使用一種主題材料（稱為單一主題的單三部曲式）體現(xiàn)重復(fù)性 手法有變奏、變奏、移調(diào)是調(diào)性的展開，有的是整個主題原封不動的在另一個新調(diào)上重現(xiàn)，通過主題在