外國(guó)近現(xiàn)代建筑史.doc

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緒論一、 思考1、 現(xiàn)代建筑的地位2、 近現(xiàn)代建筑中的復(fù)古主義建筑思潮 原因、過程、結(jié)局及其影響3、 近現(xiàn)代建筑的形式與建筑藝術(shù)的關(guān)系4、 現(xiàn)代建筑大師在現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中的作用二、 背景1、 歷史背景1） 工業(yè)革命：促使社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系變革2） 資產(chǎn)階級(jí)革命：克服封建傳統(tǒng)教條，傳播了資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想2、 建筑領(lǐng)域背景1） 新材料新技術(shù)與新建筑類型的出現(xiàn)：工業(yè)革命的結(jié)果2） 建筑思潮開始轉(zhuǎn)變：資產(chǎn)階級(jí)革命的結(jié)果三、 近現(xiàn)代建筑史斷代及發(fā)展線索世界史劃分：近代史 1640 英國(guó)資本階級(jí)革命 1871 法國(guó)巴黎公社 自由競(jìng)爭(zhēng)資本主義階段 1917 俄國(guó)十月革命 壟斷資本主義階段1、第一階段-復(fù)古主義思潮時(shí)期 18世紀(jì)50年代至19世紀(jì)50年代建筑上的復(fù)古主義思潮：法國(guó)：古典復(fù)興，英國(guó)：浪漫主義，美國(guó)：折衷主義新材料新技術(shù)以及新設(shè)計(jì)思想的大量運(yùn)用現(xiàn)代意義上的城市規(guī)劃2、第二階段-新建筑運(yùn)動(dòng)的初期 19世紀(jì)50年代至20世紀(jì)20年代兩大策源地 歐洲：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，維也納學(xué)派與分離派，德意志制造聯(lián)盟 美國(guó)：芝加哥學(xué)派，草原式住宅兩大傾向 浪漫主義（英）：保守 工業(yè)革命-萬惡之源-中世紀(jì)田園風(fēng)光 理性主義（德）：理性 工業(yè)革命-工業(yè)化-標(biāo)準(zhǔn)化、大量化3、第三階段-現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的高潮時(shí)期 20世紀(jì)20年代至20世紀(jì)60年代多種流派：野獸派、主體主義、表現(xiàn)主義、未來主義、風(fēng)格派、意大利理性主義、構(gòu)成主義四個(gè)大師格羅庇烏斯 Groupius 德國(guó)密斯 Mies 德國(guó)勒柯布西耶 Le Corbusier 法國(guó)、瑞典賴特 Wright 美國(guó)建筑理論1） 重視建筑功能2） 注重空間3） 抽象的形式4、第四階段-現(xiàn)代建筑走向多元 20世紀(jì)60年代至今建筑潮流1） 對(duì)現(xiàn)代主義的修正典雅主義、粗野主義、富技派、象征主義2）對(duì)現(xiàn)代主義的反動(dòng) 后現(xiàn)代主義，解構(gòu)主義3）第三條道路尋求 意大利新理性主義建筑現(xiàn)象 建筑實(shí)踐-個(gè)性化 建筑理論-多元化第一階段：現(xiàn)代建筑啟蒙時(shí)期第二階段：現(xiàn)代建筑探索時(shí)期第三階段：現(xiàn)代建筑高潮時(shí)期第四階段：現(xiàn)代建筑流變時(shí)期第一章 復(fù)古主義建筑思潮時(shí)期（18世紀(jì)下半葉-19世紀(jì)下半葉西方建筑）1.1復(fù)古主義建筑思潮一、概述：1、定義：復(fù)古主義建筑思潮是指18世紀(jì)下半葉起，歐美先后留下的古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義的統(tǒng)稱。它是該時(shí)期建筑創(chuàng)作的主流，其特征是借用古典語匯來適應(yīng)政治變革或商業(yè)文化2、原因：從古代建筑遺產(chǎn)上尋求思想上的共鳴3、背景：1）政治上：資產(chǎn)階級(jí)的啟蒙運(yùn)動(dòng) 古典資產(chǎn)階級(jí)準(zhǔn)則 人性論自由平等博愛2） 技術(shù)上：新舊技術(shù)交替，新技術(shù)逐漸占上風(fēng)4、歷史進(jìn)程： 文藝復(fù)興-復(fù)古主義思潮-現(xiàn)代建筑建筑原則性確立 過渡、原則性不清楚 原則性強(qiáng)5、 發(fā)展過程：古典復(fù)興：18世紀(jì)60年代浪漫主義：18世紀(jì)50年代 折衷主義19世紀(jì)20年代（追求利潤(rùn)，商品化）古典復(fù)興：正統(tǒng)、主流、公共建筑 對(duì)資本主義的贊揚(yáng)浪漫主義：懷舊情緒，農(nóng)民小資、住宅、田園風(fēng)光，對(duì)商品化的憎恨二、古典復(fù)興Classical Revival 新古典主義18世紀(jì)60年代起源于法國(guó)后波及歐美的文藝思潮1、背景1）啟蒙運(yùn)動(dòng)（百科全書派）2）美術(shù)考古運(yùn)動(dòng)：溫克爾曼古代藝術(shù)史3）對(duì)古典主義的反抗2、古典復(fù)興與文藝復(fù)興時(shí)期古典主義的區(qū)別3、 特征1） 借助古典的建筑語匯來表現(xiàn)新興資產(chǎn)階級(jí)的理想，在建筑中，追求雄偉、宏大，較少的神學(xué)氣息2） 摒棄了古典主義的清規(guī)戒律，特別是橫三豎五的構(gòu)圖法，作品較接近于希臘羅馬的原貌3） 在古典的繼承上，法國(guó)較多的借鑒了拉丁古典，英國(guó)、德國(guó)則較多的借鑒了希臘古典，美國(guó)則均有借鑒4） 注重理性與科學(xué)性、民主與科學(xué)4、 作品羅馬復(fù)興1） 巴黎萬神廟（法，1755-1792）蘇夫洛設(shè)計(jì)，高71m希臘十字+坦比哀多+門廳 純凈、清靈2） 星形廣場(chǎng)凱旋門（法）第度凱旋門的翻版49.4mX44m3） 美國(guó)國(guó)會(huì)大廈沃爾特設(shè)計(jì)型制：萬神廟+坦比哀多4） 英國(guó)愛丁堡中學(xué)布局：雅典衛(wèi)城翻版（高低錯(cuò)落）5） 大英博物館型制：?jiǎn)螌訍蹔W尼柱廊、山花6） 柏林宮廷劇院（德）辛克爾設(shè)計(jì)主次分明，層次清晰，嚴(yán)格對(duì)稱7） 柏林勃蘭登堡門（德）型制：雅典衛(wèi)城出門+羅馬式女兒墻三、浪漫主義（Romanticism）18世紀(jì)下半葉起源于英國(guó)后波及歐美的文藝思潮，在文化和美術(shù)領(lǐng)域取得突出成就，但對(duì)建筑影響較小1、 背景：直接：對(duì)產(chǎn)業(yè)革命后一系列社會(huì)問題的不滿間接：唯心主義哲學(xué)夸大主觀作用 空想社會(huì)主義 對(duì)中世紀(jì)文學(xué)的興趣，引起對(duì)中世紀(jì)文化和古跡的關(guān)注民族主義思想反映2、發(fā)展過程：從英國(guó)為主，分兩個(gè)階段1）先浪漫主義時(shí)期，18世紀(jì)50年代至19世紀(jì)30年代向往田園風(fēng)光（中世紀(jì)），自然經(jīng)濟(jì)逃避現(xiàn)實(shí) 模仿中世紀(jì)寨堡和哥特風(fēng)格，追求非凡趣味和異國(guó)風(fēng)情3、特征1）夸大藝術(shù)創(chuàng)作中主觀情感的作用（類表現(xiàn)主義）2）重視繼承中世紀(jì)傳統(tǒng)，借用中世紀(jì)的城堡，哥特建筑語匯，所以也稱哥特復(fù)興，口號(hào)：回到中世紀(jì)3）強(qiáng)調(diào)回歸自然，口號(hào)：回歸自然4）建筑形式上，盡量延長(zhǎng)與現(xiàn)實(shí)的距離，除借用中世紀(jì)語匯，還廣泛吸收東方（中國(guó)、伊斯蘭、印度）的建筑形式4、作品1）封蒂爾修道院 17961814中世紀(jì)寨堡的再現(xiàn)，模仿中世紀(jì)2）英國(guó)國(guó)會(huì)大廈西敏宮 18361868穿著浪漫主義外衣的古典主義建筑最初按古典主義風(fēng)格設(shè)計(jì)頂層鐘塔及豎向3）布賴頓皇家別墅 18181821吸收了印度伊斯蘭建筑語匯四、 折衷主義（Eclecticism）集仿主義19世紀(jì)20年代起，在歐美盛行一種建筑思潮，以西歐為主，北美及殖民地也有影響1、 起源：1） 資本主義商業(yè)規(guī)律的體現(xiàn)2） 在古典復(fù)興和浪漫主義之間進(jìn)行調(diào)和2、 特征：1）選擇各種體系而形成的一種符合思想體系2）“沒有理由從過去的式樣中選取一種而排斥其他”3）在建筑表現(xiàn)形式上 窗戶形式多樣組合 裝飾體系不受限制，過分強(qiáng)調(diào)裝飾 自由與構(gòu)圖的隨意性3、 作品1） 巴黎歌劇院古典主義構(gòu)圖影響巴洛克式的細(xì)部裝飾扁平的穹頂，希臘式山花柱的組合方式（標(biāo)新立異）2） 伊曼紐爾二世紀(jì)念碑造型：宙斯祭壇+巴洛克曲線1.2資本主義初期西方建筑的新材料、新技術(shù)、新類型和新設(shè)計(jì)思想一、 新材料1、 鋼鐵1） 賽汶河上的筑鐵橋（17751779）第一座生鐵的橋梁2） 第二座大跨度橋，（英17931796）72m3） 法蘭西劇院鐵屋架 （1786）第一座生鐵建筑4） 布賴頓，皇家別墅（18181821）鐵柱5）埃菲爾鐵塔（1889）設(shè)計(jì)人：工程師古斯塔夫埃菲爾高328m工業(yè)革命紀(jì)念碑引進(jìn)了一種新的美學(xué)觀現(xiàn)代建筑2、 鐵+玻璃1） 巴黎舊王宮，奧爾良廊（18291831）局部采用古典的厚重與新技術(shù)的輕盈2） 巴黎植物園溫室 （1883）全部采用3） 倫敦海德公園，世博會(huì)水晶宮，（1851）帕克斯頓（Paxton，花匠）設(shè)計(jì)長(zhǎng)1851英尺第一座現(xiàn)代建筑1936年毀于大火里程碑3、 混凝土1）1824，英國(guó)阿斯普丁，發(fā)明了波特蘭水泥2）1867，法國(guó)莫尼埃，鐵絲網(wǎng)水泥花盆（且申請(qǐng)專利）3）1884，德國(guó)一家公司購(gòu)買莫尼埃專利，試做了第一批鋼筋，混凝土構(gòu)件4）1892，埃納比克，水泥中配鋼筋優(yōu)化，最佳配置5）1928，預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土技術(shù) 貝瑞使用鋼筋混凝土，混凝土開始大規(guī)模使用二、 新技術(shù)1、 框架、桁架及拱桁架世博會(huì)：埃菲爾鐵塔 巴黎機(jī)械館（大跨度），1889 三角拱的初次運(yùn)用框架：1854，紐約哈帕兄弟大廈，五層鐵框架18831885，芝加哥家庭保險(xiǎn)公司 設(shè)計(jì)人：詹尼，芝加哥學(xué)派創(chuàng)始人之一 第一座現(xiàn)代框架建筑 功能三段式：商店層、辦公層、設(shè)備層2、 升降機(jī)、電梯1）蒸汽升降機(jī) 18532）水力升降機(jī) 18673）電梯 1887 建筑對(duì)技術(shù)的滯后效應(yīng)三、 新建筑類型1、 博覽會(huì)1）1851，英國(guó)，倫敦水晶宮2）巴黎世界博覽會(huì)2、圖書館法，拉布魯斯特1）圣日內(nèi)維芙圖書館 18431850兩跨鋼架內(nèi)外差別大，公然暴露鐵框架結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)上第一次采用鋼鐵作為連續(xù)支撐拱券，世界上最早采用鋼鐵拱支撐的巨大公共項(xiàng)目反應(yīng)了時(shí)代交替期間建筑思想上的模糊與混亂3） 國(guó)立圖書館3、百貨商店：以倉(cāng)庫(kù)的形式為基礎(chǔ)，紐約華盛頓商店，巴黎廉價(jià)商場(chǎng)4、火車站，碼頭四、新設(shè)計(jì)思想1、布隆代爾（Blondel，17051774，勃隆臺(tái)）洛可可新古典主義時(shí)期建筑師1） 生平：經(jīng)歷了洛可可與古典復(fù)興兩個(gè)時(shí)期，從事建筑教育及建筑理論研究工作，但是一位古典主義理論家2） 概述：編寫建筑史，在維特魯威三原則基礎(chǔ)上又提出了“空間”概念、“風(fēng)格”問題2、 布雷（ELBonllee,17231799，部雷）1） 生平：布隆代爾學(xué)生，較為激進(jìn)，有革命思想2） 建筑思想：首稱建筑藝術(shù)的首要原則是看出勻稱的立體形象，諸如立方體、金字塔體、球體等建筑的效果在于光，光與幾何形體的結(jié)合，建筑是巧妙而逐一的安排3） 作品：牛頓紀(jì)念館、偉人像陳列館4） 風(fēng)格：追求雄偉壯觀，表現(xiàn)了昂揚(yáng)的英雄主義3、 列杜（CNLedoux，17361806）1） 生平：布雷的學(xué)生，建筑思潮明顯反映出上面兩個(gè)人的觀點(diǎn)，磯崎新以之為師2）建筑思想： 強(qiáng)調(diào)基本幾何形體構(gòu)圖，取自柏拉圖體 突破了尊卑雅俗的陳腐觀念，將創(chuàng)作活動(dòng)擴(kuò)大到社會(huì)下層探討了建筑的象征性及象征手法3）作品：關(guān)卡，40250個(gè) 維萊特城門 農(nóng)村公安隊(duì)宿舍 王家鹽場(chǎng)（鈣鹽城）4、 迪朗（JNDurand，杜朗）1） 生平：布雷的學(xué)生2） 建筑思想： 把圓看作是理想的平面形狀 探索固定的平面與立面的類型置換組合，以解決經(jīng)濟(jì)適用問題 使用坐標(biāo)紙?jiān)O(shè)計(jì)1.3資本主義初期的城市問題及對(duì)城市規(guī)劃的探索一、城市問題及解決方案1、背景：工業(yè)化城市化，人口膨脹2、問題：1）環(huán)境惡化，交通混亂，分區(qū)混亂，疾病傳播2）傳統(tǒng)城市美學(xué)破壞3、解決方案：1）城市集中2）城市分散二、空想社會(huì)主義者對(duì)城市的設(shè)想1、起源：16世紀(jì)莫爾提出烏托邦烏托邦的內(nèi)容：每個(gè)城市規(guī)模不大，相距不遠(yuǎn)，不能遠(yuǎn)離農(nóng)村，亦工亦農(nóng)，城市有公共食堂，醫(yī)院，倉(cāng)庫(kù)，街道寬60m2、傅立葉“法郎吉”思想基礎(chǔ)：人性論內(nèi)容：人數(shù)限定，15002000人人際關(guān)系：情感吸引力，使之融洽產(chǎn)業(yè)形態(tài)：農(nóng)業(yè)為主，兼輕工業(yè)城市形態(tài)：中間設(shè)公共活動(dòng)場(chǎng)所（食堂、圖書館、花園等） 凡爾賽宮布局 街道不露天3、 歐文“新和諧村”思想基礎(chǔ)：空想的社會(huì)主義內(nèi)容：人數(shù)：3002000人 經(jīng)濟(jì)形態(tài)：土地公有，財(cái)產(chǎn)公有，勞動(dòng)成果平均分配；自給自足，計(jì)劃經(jīng)濟(jì) 城市形態(tài)：正方形或長(zhǎng)方形布局，中央有長(zhǎng)方形大院實(shí)踐：美國(guó)印第安納州4、 空想社會(huì)主義城市設(shè)想的意義將城市建設(shè)和經(jīng)濟(jì)制度聯(lián)系在一起，從更為廣闊的社會(huì)改造角度出發(fā)，給整個(gè)歐洲的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)以直接的推動(dòng)力主張城市規(guī)模不宜過大，接近農(nóng)村，促進(jìn)城鄉(xiāng)結(jié)合，對(duì)于消除原城市中各種弊端有一定的啟發(fā)性重視城市居民的公共生活和集體生活，建立了各種公共設(shè)施，完善社會(huì)福利事業(yè)，具有一定的積極意義三、 巴黎的改建1、 概況1853年歐斯曼（巴黎行政長(zhǎng)官）目的：裝點(diǎn)帝國(guó)首都 從市中心遷出平民 拓寬道路，疏導(dǎo)城市要道2、 主要內(nèi)容1） 道路系統(tǒng)：環(huán)形放射+兩個(gè)大十字2） 市中心分散成區(qū)中心3） 林蔭大道、中央公園，綠化帶點(diǎn)、線、面結(jié)合4） 整齊與高標(biāo)準(zhǔn)建筑5） 改善市政建設(shè)3、 實(shí)施效果 城市美學(xué)大為改觀 未能解決城市有機(jī)發(fā)展問題四、 田園城市1、 概況19世紀(jì)末（1898）霍華德（英國(guó)社會(huì)活動(dòng)家） 明日花園城市2、 內(nèi)容城鄉(xiāng)結(jié)合 土地集體所有，使用者付租金 城市規(guī)模應(yīng)加以控制 城市形態(tài)：中央公園，公共設(shè)施 6條主干道從中心放射3、 實(shí)踐萊奇華斯，距倫敦50公里韋林一、 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)1、2、起源與發(fā)展3、主張與表現(xiàn)1）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)，建筑就地取材2）提倡哥特風(fēng)格，建筑設(shè)計(jì)上講求“田園化”風(fēng)格3）裝飾上反對(duì)矯揉造作，推崇自然主義和東方裝飾4）強(qiáng)調(diào)功能性為主要考慮，突出功能第一原則，實(shí)用美觀相結(jié)合5）強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)而不是小眾服務(wù)，藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感4、代表人物與作品1）威廉莫里斯2）菲利普魏布紅屋 18591860，英國(guó)肯特郡非對(duì)稱布局，功能良好 完全沒有表面裝飾紅色磚瓦+承重結(jié)構(gòu)+裝飾效果強(qiáng)調(diào)功能，自然主義裝飾，哥特風(fēng)格建筑結(jié)構(gòu)完全暴露哥特細(xì)節(jié)內(nèi)部所用用品風(fēng)格統(tǒng)一5、評(píng)價(jià)（工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義）1）可貴的探索2）對(duì)工業(yè)化的反對(duì)和機(jī)械的否定，使之不可能成為主流風(fēng)格3）自身具有局限性，矛盾性二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1、概況：定義：19世紀(jì)末，20世紀(jì)初，起源于比利時(shí)的布魯塞爾，后波及歐美亞的一次影響相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖：凡德費(fèi)爾德2、起源與發(fā)展起源：直接受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響直接目的：解決藝術(shù)品的風(fēng)格問題發(fā)展過程：1895，巴黎薩穆爾賓“新藝術(shù)家” 1896，德國(guó)青年風(fēng)格 1892，布魯塞爾都靈路12號(hào)宅，維克多霍塔3、主要與表現(xiàn)1）建筑上特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形較為簡(jiǎn)單2）強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新3）在手工藝和機(jī)器方面，致力于復(fù)興手工藝和應(yīng)用技術(shù)，但并不排斥機(jī)器，尋找機(jī)器工業(yè)與手工藝的結(jié)合點(diǎn)4、代表人物與作品1）維克多霍塔 都靈路12號(hào)宅，布魯塞爾人民宮2）青年風(fēng)格派主要據(jù)點(diǎn)：慕尼黑 主要建筑活動(dòng)：達(dá)姆施塔特 19011908 現(xiàn)代藝術(shù)展覽會(huì)作品：路德維希展覽館（奧布里奇）5、評(píng)價(jià)1）思想上的超前性與啟發(fā)性2）形式上表現(xiàn)出純藝術(shù)形式的惰性，本質(zhì)上是“為藝術(shù)而藝術(shù)”的運(yùn)動(dòng)三、維也納學(xué)派與分離派1、概況 定義：19世紀(jì)90年代，奧地利受到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響而產(chǎn)生的現(xiàn)代建筑組織，創(chuàng)始人為維也納學(xué)院教授瓦格納，口號(hào)：只有新學(xué)工才有新建筑；分離派是從維也納學(xué)派部分成員中分離出來的一個(gè)更為激進(jìn)的組織，宣稱與過去的傳統(tǒng)決裂，但其基本主張與維也納學(xué)派一致2起源與發(fā)展：1895年，奧托瓦格納發(fā)表現(xiàn)代建筑一書，1897，維也納二批前衛(wèi)的藝術(shù)家與建筑家組成“奧地利美術(shù)協(xié)會(huì)”、自稱分離派， 口號(hào)：“為現(xiàn)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”3、主張與表現(xiàn)1）具有工業(yè)時(shí)代建筑觀只有新工學(xué)，才有新建筑，新用途，產(chǎn)生新形象2）裝飾上力求簡(jiǎn)潔，主張集中裝飾，甚至不裝飾分離派主張直線裝飾，大片使用光墻面裝飾，簡(jiǎn)單立方體裝飾4、代表人物與作品1）瓦格納，維也納卡普拉茨車站（1898），據(jù)交通系統(tǒng)理論設(shè)計(jì)維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行， 線條簡(jiǎn)潔，裝飾廢除，結(jié)構(gòu)玻璃與鋼材2）約瑟夫奧布里奇 分離派展覽館3）約瑟夫霍夫曼布魯塞爾，斯托克列宮，出現(xiàn)主體主義形態(tài)，理性主義趨向明顯5、評(píng)價(jià)1）第一時(shí)間明確提出建筑符合工業(yè)時(shí)代精神2）建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)理性主義傾向新建筑運(yùn)動(dòng)的發(fā)生： 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)維也納學(xué)派反對(duì)機(jī)器工業(yè) 調(diào)和機(jī)器工業(yè) 肯定機(jī)器工業(yè)支持手工業(yè) 與手工藝的矛盾 四、德意志制造聯(lián)盟1、2、起源與發(fā)展起源：內(nèi)在要求，外來影響，代表人物：穆泰蘇斯、彼得貝倫斯發(fā)展：1907，貝倫斯與穆泰蘇斯發(fā)起成立“德意志制造聯(lián)盟”1912，慕尼黑展覽會(huì)1914，一戰(zhàn)后中斷1927，魏森霍夫建筑展1933，納粹上臺(tái)，德意志聯(lián)盟取消3、主張與表現(xiàn)1）提出走工業(yè)化生產(chǎn)道路，藝術(shù)、手工藝和工業(yè)相結(jié)合2）設(shè)計(jì)講究功能主義，反對(duì)裝飾，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔3）主張標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)4、代表人物與作品1）彼得貝倫斯 通用電氣公司透平機(jī)車間形式反映功能，工業(yè)語匯成為裝飾，轉(zhuǎn)角處理形式對(duì)結(jié)構(gòu)不忠實(shí)2）格羅皮烏斯法古斯工廠（1911，阿爾菲爾德，與梅耶合作）玻璃幕墻首次使用，風(fēng)格簡(jiǎn)潔，明快轉(zhuǎn)角處理形式反映框架結(jié)構(gòu)特點(diǎn)科隆展覽會(huì)辦公樓，1914手法上：結(jié)構(gòu)構(gòu)件暴露，材料質(zhì)感對(duì)比，內(nèi)外空間流通，新風(fēng)格與舊形式交織3） 密斯等，維森霍夫建筑展，1927材料：鋼筋混凝土，結(jié)構(gòu)：框架形式：材料、結(jié)構(gòu)和形式統(tǒng)一施工：標(biāo)準(zhǔn)化、預(yù)制化、裝配化5、評(píng)價(jià)：是現(xiàn)代建筑的主流，完成了形式上的探索，現(xiàn)代建筑進(jìn)入高潮期，培養(yǎng)并影響了大批建筑師22美國(guó)新建筑運(yùn)動(dòng)1、概況：19世紀(jì)70年代啟元年于美國(guó)（出現(xiàn)于）芝加哥城的現(xiàn)代建筑流派，是一群美國(guó)建筑家圍繞高層建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的集體，其設(shè)計(jì)方式、思想、風(fēng)格影響了美國(guó)與歐洲的設(shè)計(jì)家們。五、 勒柯布西耶6新的探索時(shí)期（19471965）思想及其作品：1） 馬賽公寓社會(huì)改革的嘗試住宅機(jī)器可以大規(guī)模生產(chǎn)，滿足社會(huì)需要建筑風(fēng)格：粗野主義的開始2） 昌迪加爾建筑群規(guī)劃：高度理性高等法院：怪誕、粗野議會(huì)大廈：大型的圓錐筒3） 朗香教堂南立面：隱蔽的入口、隨心所欲的窗多種隱喻，形象模糊雕塑感對(duì)比（虛實(shí)、開合、光影）7柯布前后期風(fēng)格轉(zhuǎn)變對(duì)比（以1945為界）：前期 后期注重發(fā)揮現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)作用 重視地方民間建筑傳統(tǒng)愛好簡(jiǎn)單的集合形體 復(fù)雜的塑性追求逛街、平整的視覺形象 粗糙蒼老的趣味崇尚“機(jī)器美學(xué)” 贊美手工勞作之美主張清晰，表達(dá)明朗 愛好模糊、混濁、神秘理性主導(dǎo) 非理性主導(dǎo)8評(píng)價(jià)：1） 提出了“純粹主義”、“機(jī)器美學(xué)觀”等理論，設(shè)計(jì)的作品成為現(xiàn)代建筑的標(biāo)志。2） 一生都在探索，勇于創(chuàng)新，前期側(cè)重勇于理性主義和現(xiàn)實(shí)主義，后期轉(zhuǎn)向浪漫主義和神秘主義3） 在城市規(guī)劃方面，看到了城市擴(kuò)展的必然性和現(xiàn)代工程技術(shù)的巨大潛力，提出了有價(jià)值的城市規(guī)劃原則和具體措施4） 在現(xiàn)代建筑的實(shí)用方面，堅(jiān)持建筑功能的必然性，設(shè)計(jì)必須反映功能；在集體住宅設(shè)計(jì)方面提出了居住單位的概念5） 在運(yùn)用新材料、新結(jié)構(gòu)，特別是混凝土方面，充分發(fā)揮其可塑性、永久性、經(jīng)濟(jì)性等