超星爾雅慕課影視鑒賞陳旭光2016期末考試答案(20).doc

影視鑒賞期末考試（20）姓名：于澤平班級：默認班級成績：100.0分一、 單選題（題數(shù)：50，共50.0分）1電影黨同伐異所開創(chuàng)的電影原型是（）。1.0分窗體頂端 A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述窗體底端我的答案：B2標志著數(shù)字技術介入電影藝術的電影是（）。1.0分窗體頂端 A、泰坦尼克 B、阿凡達 C、星球大戰(zhàn) D、侏羅紀公園窗體底端我的答案：C3電影造型與美術造型的最大區(qū)別是（）。1.0分窗體頂端 A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型窗體底端我的答案：C4所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。1.0分窗體頂端 A、電影投入成本的分化 B、電影內部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術的分化窗體底端我的答案：B5電影造型的特點是（）。1.0分窗體頂端 A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢窗體底端我的答案：C6法國著名導演雷內克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。1.0分窗體頂端 A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂窗體底端我的答案：C7講述手段上，電影英雄相比羅生門有所創(chuàng)意的是（）。1.0分窗體頂端 A、用色彩扭轉劇情 B、用色彩區(qū)分故事 C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式窗體底端我的答案：B8下列特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0分窗體頂端 A、尊重現(xiàn)實的完整性 B、尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達 D、尊重現(xiàn)實時空的合理性窗體底端我的答案：C9電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。1.0分窗體頂端 A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜窗體底端我的答案：B10戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是（）。1.0分窗體頂端 A、香港類型電影 B、歐洲藝術電影 C、經典好萊塢電影 D、中國樣板戲電影窗體底端我的答案：C11（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。（）1.0分窗體頂端 A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦窗體底端我的答案：D12張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。1.0分窗體頂端 A、活著 B、大紅燈籠高高掛 C、紅高粱 D、有話好好說窗體底端我的答案：C13下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。1.0分窗體頂端 A、亂世佳人 B、阿甘正傳 C、公民凱恩 D、淘金記窗體底端我的答案：A14下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。1.0分窗體頂端 A、巴贊反對長鏡頭理論。 B、巴贊認為電影的產生來源于我們的木乃伊情結。 C、巴贊贊同人道主義精神和理想。 D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。窗體底端我的答案：A15賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。1.0分窗體頂端 A、以冷峻、陰森的音樂風格為主 B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D、以上都不對窗體底端我的答案：B16下列關于電影建國大業(yè)的評析，不正確的是（）。1.0分窗體頂端 A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念窗體底端我的答案：D17下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（）。1.0分窗體頂端 A、小武 B、鄰居 C、瘋狂英語 D、北京的風很大窗體底端我的答案：B18下列不屬于卓別林作品的是（）1.0分窗體頂端 A、淘金記 B、城市之光 C、愛德華大夫 D、摩登時代窗體底端我的答案：C19電影中不屬于文學性的是（）。1.0分窗體頂端 A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計窗體底端我的答案：C20后現(xiàn)代主義的誕生時間是（）。1.0分窗體頂端 A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀50年代 D、20世紀80年代窗體底端我的答案：B21下列電影中，敘述方式和黨同伐異不完全一樣的是（）。1.0分窗體頂端 A、重慶森林 B、愛情麻辣燙 C、通天塔 D、羅生門窗體底端我的答案：D22下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。1.0分窗體頂端 A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。 B、普多夫金的風格是有些詩化的。 C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。 D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。窗體底端我的答案：D23下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。1.0分窗體頂端 A、周末情人 B、愛情麻辣燙 C、長大成人 D、非常夏日窗體底端我的答案：B24電影偷自行車的人中核心戲劇沖突是（）。1.0分窗體頂端 A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、人和自行車的關系窗體底端我的答案：D25下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。1.0分窗體頂端 A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實窗體底端我的答案：D26電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。1.0分窗體頂端 A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影文化屬性的變化窗體底端我的答案：C27中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。1.0分窗體頂端 A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影窗體底端我的答案：B28電影維洛尼卡的雙重生命開啟了現(xiàn)代主義電影經典的敘事模型，即（）。1.0分窗體頂端 A、倒敘 B、自我分裂 C、時空穿插 D、心里獨白窗體底端我的答案：B29下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。1.0分窗體頂端 A、他是一名電影攝影師。 B、他被稱為懸念大師。 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。窗體底端我的答案：A30人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。1.0分窗體頂端 A、浮華世界 B、絕世歌王 C、紅色沙漠 D、誰陷害了兔子羅杰窗體底端我的答案：C31八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。1.0分窗體頂端 A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影 C、中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影窗體底端我的答案：C32根據麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。1.0分窗體頂端 A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺窗體底端我的答案：C33電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。1.0分窗體頂端 A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化窗體底端我的答案：D3480年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。1.0分窗體頂端 A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛窗體底端我的答案：D35下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術范疇的是（）。1.0分窗體頂端 A、戲劇中的荒誕派 B、小說中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術電影 D、音樂中的無調性音樂窗體底端我的答案：C36下列電影中，不是改編自小說的是（）。1.0分窗體頂端 A、一個都不能少 B、芙蓉鎮(zhèn) C、紅高粱 D、國王的演講窗體底端我的答案：D37以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。1.0分窗體頂端 A、雨中曲 B、紅色沙漠 C、藝術家 D、天堂電影院窗體底端我的答案：B38盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。1.0分窗體頂端 A、戲劇主義美學 B、表現(xiàn)主義美學 C、再現(xiàn)主義美學 D、紀實主義美學窗體底端我的答案：D39下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。1.0分窗體頂端 A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結合 D、長鏡頭理論窗體底端我的答案：C40庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。1.0分窗體頂端 A、藝術創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗窗體底端我的答案：A41下列關于電影一個國家的誕生說法不正確的是（）。1.0分窗體頂端 A、它是一部史詩性電影。 B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。 C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。 D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。窗體底端我的答案：C42在電影紅高粱之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。1.0分窗體頂端 A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)窗體底端我的答案：C43下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。1.0分窗體頂端 A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。 B、偏重農村，中華文化的發(fā)源地。 C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。 D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。窗體底端我的答案：C44下列關于電影對話的說法正確的是（）。1.0分窗體頂端 A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學性的 D、以上都對窗體底端我的答案：D45戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。1.0分窗體頂端 A、向上和向下的力 B、向外和向內的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力窗體底端我的答案：A46電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。1.0分窗體頂端 A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線窗體底端我的答案：C47現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。1.0分窗體頂端 A、美國類型電影 B、紀實電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術電影窗體底端我的答案：D48電影沉默的羔羊華爾街所使用的原型是（）。1.0分窗體頂端 A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯窗體底端我的答案：C49電影藝術將西方經典美術難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。1.0分窗體頂端 A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野窗體底端我的答案：C50張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。1.0分窗體頂端 A、英雄 B、大紅燈籠高高掛 C、搖啊搖，搖到外婆橋 D、有話好好說窗體底端我的答案：D二、 判斷題（題數(shù)：50，共50.0分）1所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端2具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端3香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端5王家衛(wèi)的很多電影，如重慶森林花樣年華等的詩性特點非常強烈。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端6在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端7弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端8巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端9電影集結號唐山大地震體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端10所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端11電影是通過視覺自留原理產生的。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端12巴贊所強調的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端13電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端14反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端15中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端16技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端17電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端18戰(zhàn)艦波將金號中的高潮設定符合黃金分割率。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端19賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端20電影孔子中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端21電影巫山云雨的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端22后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端23現(xiàn)代主義電影是一種關注內心，關注自我如何尋找到完整性的電影。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端24在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端25某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端26電影西蒙妮講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端27伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端28從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端29一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端30現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端31大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端32中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端33“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端34電影藝術擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端35從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端36如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端37戰(zhàn)艦波將金號中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。（）1.0分窗體頂端我的答案：窗體底端3