《嘉莉妹妹》的空間敘事.doc

嘉莉妹妹的空間敘事第31卷第3期湖北師范學(xué)院(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)JournalofHubeiNormalUniversity(PhilosophyandSocialScience)V01.31No.3,2011嘉莉妹妹的空間敘事彭江浩(湖北師范學(xué)院文學(xué)院,湖北黃石435002)摘要本文從敘事學(xué)和都市文化的角度,將嘉莉妹妹中城市空間具體形態(tài)劃分為夢幻空問,日常生活空間兩個(gè)不同方面,探究作者在敘事中如何以這些豐富的都市空間景觀的并置轉(zhuǎn)換,來凸顯城市主題,推進(jìn)敘事節(jié)奏.關(guān)鍵詞嘉莉妹妹;空間敘事;夢幻空間;日?？臻g;敘事節(jié)奏中圖分類號(hào)I109.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A文章編號(hào)1009-4733(2011)03-004905文學(xué)敘事在時(shí)間中進(jìn)行,但與空間關(guān)系密切,時(shí)序的推進(jìn)依賴空間來展開,事件,行動(dòng)和意識(shí)依托空間來定位.法國學(xué)者讓一伊夫?塔迪埃所說:”小說既是空間結(jié)構(gòu)也是時(shí)間結(jié)構(gòu).說它是空間結(jié)構(gòu)是因?yàn)樵谒归_的書頁中出現(xiàn)了在我們的目光下靜止不動(dòng)的形式的組織和體系;說它是時(shí)間結(jié)構(gòu)是因?yàn)椴淮嬖谒查g閱讀,因?yàn)橐簧慕?jīng)歷總是在時(shí)間中展開的.”近年來敘事的空間維度愈來愈得到重視,學(xué)者們認(rèn)為:”空間元素具有重要的敘事功能.小說家們不僅僅把空間看作故事發(fā)生的地點(diǎn)和敘事必不可少的場景,而是利用空間來表現(xiàn)時(shí)問,利用空間來安排小說結(jié)構(gòu),甚至利用空間來推動(dòng)整個(gè)敘事進(jìn)程.”_2J無視空間向度緊迫性的任何當(dāng)代敘事,都是不完整的,其結(jié)果就是導(dǎo)致對(duì)一個(gè)故事的性質(zhì)的過分簡單化.”嘉莉妹妹是德萊塞”把主要的城市主題態(tài)度情緒結(jié)合在一起而創(chuàng)作出一種與19世紀(jì)文學(xué)截然不同的新小說.”_,其城市生活題材,外來青年的視角和城市空間呈現(xiàn)在其整體創(chuàng)作中頗具代表性,小說聚焦于繁華的芝加哥和紐約,將外來妹嘉莉的人生沉浮與鐵路街道,公寓會(huì)所,商場車間,酒店劇院等多重城市空間緊密相連,以此表達(dá)自己對(duì)工業(yè)化,欲望化的城市現(xiàn)狀和人類的生存狀態(tài)的憂慮.這使嘉莉妹妹顯示出濃厚的城市空間敘事特色.一,城市空間形態(tài)德萊塞在十九世紀(jì)末美國經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速向消費(fèi)社會(huì)轉(zhuǎn)變的時(shí)代背景下開始寫作,成名作嘉莉妹妹真實(shí)展示了以芝加哥,紐約為代表的美國資本主義城市生收稿日期20101O一12作者簡介彭江浩,女,湖北潛江人,湖北師范學(xué)院文學(xué)院副教授.活,德萊塞將自己的生存境遇和體驗(yàn)投射到筆下的城市,一方面濃墨重彩地描摹火車公車,酒店商場這些具有現(xiàn)代化新質(zhì)的的城市符號(hào),介紹它們的地理位置,歷史變化,陳設(shè)布置等,以期凸顯城市生活的物質(zhì)繁華;另一方面以俯視者的清醒,強(qiáng)調(diào)這些牽控,遏制著主人公社會(huì)認(rèn)知和價(jià)值取向的繁榮景觀具有虛假性和夢幻性質(zhì),這使物質(zhì)性的城市空間越升為意義和價(jià)值空間.嘉莉妹妹中城市空間的構(gòu)架是多重多層次的,就其在主題敘事和人物塑造中所起的作用,大致可分為夢幻空間和日?？臻g兩類,前者代表激發(fā)主人公夢想的富麗堂皇的城市表象,更多地展現(xiàn)出城市的感官性,物質(zhì)性,不確定的旅程空間,百貨大樓,酒店劇院等象征性消費(fèi)空間就屬于此類;后者則對(duì)嘉莉顯露了日常生活的真形實(shí)相,包括工廠車間,公寓等.小說敘事以旅程空間開始,哥倫比亞農(nóng)村少女嘉莉,”滿懷著無知的年輕人的種種幻想”,給乘火車前去的”神秘都會(huì)”芝加哥勾勒了一幅幅璀璨富麗的圖畫,推銷員杜洛埃的搭訕和介紹”為她筑起了一-4”-朦朧的幸福世界,而他正是其中的中心人物”.旅程空間仿佛命運(yùn)序曲,初步奠定嘉莉城市逐夢的內(nèi)容,使她充滿對(duì)物質(zhì)的夢想,而不是對(duì)工作的向往.旅程空間在小說中再次浮現(xiàn)是嘉莉被赫斯渥連哄帶騙地帶上了開往底特律的火車,命運(yùn)再次轉(zhuǎn)折:對(duì)嘉莉來說,下火車就意味著回到與杜洛埃同居前的困苦生活中去;也許赫斯渥能帶給她體面生活,”火車正在黑暗中向一個(gè)更新的世界疾馳猛奔.”“她的生活剛剛開始”,于是,如同原來對(duì)芝加哥的憧憬一樣,紐約”美麗的風(fēng)光使她神往”.可見,?49?小說中移動(dòng)的旅程空間具有向不同的生活側(cè)面和空間領(lǐng)域延伸的可能性,是人物憧憬改變生活或享受生活的一次夢幻展示.十九世紀(jì)末,美國商業(yè)社會(huì)把地位,等級(jí)等消費(fèi)主義關(guān)系投射到酒店餐廳,戲院劇院,百貨大樓以及俱樂部這些新型消費(fèi)娛樂場所中,正如文本敘述的,”是有些熱情和空洞的欲望的奇異結(jié)合,使這種奇異的社交場合得以產(chǎn)生”,對(duì)這些”散發(fā)著香氣,誘引著昆蟲又被昆蟲嚙齒的逸樂之花”人們是趨之若鶩,”把這里當(dāng)作上流社會(huì)的雛形”.娛樂消費(fèi)構(gòu)建了權(quán)利等級(jí):”能夠踏入裝飾華麗的百貨公司,挑選價(jià)格不菲的消費(fèi)品,本身就是女人身份的表現(xiàn)”【6i,正是基于這種商業(yè)文化的審美誘惑性,有人把一些大的購物中心稱為”夢幻世界”“.嘉莉成為杜洛埃的情人,赫斯渥的人生沉浮都與酒店餐廳息息相關(guān).在”又大又舒適”的老溫莎餐廳,”杜洛埃被嘉莉的清純,美麗和天真的欲望所吸引,而嘉莉則深深地被杜洛埃的老練事故,華麗衣著和對(duì)她所向往城市的熟悉所打動(dòng).”她覺得自己羨慕的城市生活似乎觸手可及,當(dāng)她穿著杜洛埃買的新衣,感覺與那些不久前還共事的衣裳檻褸的女工之間好象已隔了一條鴻溝.在紐約,富麗堂皇的秀萊飯店炫耀著”上流生活”一擲千金的豪華,受萬斯太太宴請(qǐng)的嘉莉張大眼睛觀察著,艷羨不已,而曾是芝加哥城上等酒店經(jīng)理的赫斯渥如今只是參與經(jīng)營著一家聊以度日的小酒館,沒有這樣的消費(fèi)能力.象征性消費(fèi)空間給了嘉莉一種錯(cuò)覺,如磁場般吸引著她在生活欲求不斷提高,淪為城市意識(shí)形態(tài)的俘虜.日常生活空間主要是指嘉莉城市生活所依托的基本物質(zhì)空間,顯露著Et常生活的真形實(shí)相,包括工廠車問,公寓等.嘉莉的居住地經(jīng)過五次大變化:西范布倫街姐姐家的小職員公寓,空間狹小,墻紙粗糙,家具寒磣,氣氛沉悶.嘉莉與杜洛埃同居的奧格登公寓,俯瞰著西區(qū)聯(lián)合公園的草坪,毗鄰繁華的商業(yè)區(qū).屋內(nèi)鋪著優(yōu)質(zhì)地毯,壁櫥里掛滿女士時(shí)裝,”比她以前擁有過的所有衣服還要多”.嘉莉與赫斯渥在紐約租住的是七十八街一幢五層樓的三樓,鋼琴,女仆,精美家具,窗外望得見公園綠樹,赫德森河流美景,還有暖氣設(shè)備,冷熱水供應(yīng),升降送貨機(jī)和傳話筒一,嘉莉與赫斯渥后來搬進(jìn)的小公寓,則簡陋狹窄,房屋擁擠,”沒有樹木,向西也望不見河流”,也不可能有體面的鄰居,可是,赫斯渥的生意垮臺(tái)了,他們還要搬到更糟的地方去.這使抗拒漢生夫婦那種生活的嘉莉心里反感,”巴望能找到一條出路.”嘉莉成為當(dāng)紅喜劇明星,則是蒞臨豪華旅館,住的威靈頓旅社的頭等房間,臥室里放著涂著白琺瑯的銅床,緞帶包邊的白色椅子,會(huì)客室里有鋼琴,書桌,矮書架和古玩櫥;浴室明亮寬敞,華麗的門廳鋪著優(yōu)美的地毯,接待室光彩奪目.?50?.嘉莉來芝加哥找到的工作是在第五街一家制鞋廠給鞋面打洞,廠房光線暗淡,垃圾遍地,散發(fā)著”機(jī)器油和新鮮皮革混在一起的”濃重霉味.工作條件也很惡劣,還只有半小時(shí)午休時(shí)間.大工業(yè)生產(chǎn)方式將工人們牢牢束縛在生產(chǎn)的流水線上,嘉莉從早到晚重復(fù)著機(jī)械枯燥的動(dòng)作,累得腰酸背痛,幾欲嘔吐.這個(gè)工廠空間成為城市下層社會(huì)生活的一個(gè)縮影.二,空間的對(duì)照與轉(zhuǎn)換推進(jìn)敘事無論是夢幻空間還是Et常生活空間,都屬于客觀空間的范疇,它們形成了鮮明的對(duì)照與扭結(jié),推進(jìn)了小說的敘事進(jìn)程.似乎作者的鏡頭在不同空間內(nèi)不停地切換著:火車上嘉莉的城市幻想如此甜蜜旖旎,可一到出站口,姐姐敏妮臉容消瘦,帶著不少嚴(yán)酷生活烙印的形象,就使嘉莉覺得旅程的夢幻正被冷酷的現(xiàn)實(shí)所取代:“這不是個(gè)光輝和歡樂的世界.也沒有到各處去尋歡作樂的希望.”嘉莉在骯臟破敗的芝加哥第五街制鞋廠緊張忙碌時(shí),不甘心地”想著廠外的世界,城市華麗的外貌,人群和漂亮的大樓”,同時(shí),追逐時(shí)尚的杜洛埃正出入芝加哥時(shí)髦華麗的雷克托飯店,漢南一霍格酒店,把在其中消費(fèi)當(dāng)作”他的高貴生活的一部分這就是他所追求的整個(gè)生活的一個(gè)相當(dāng)好的范例”;在雜亂擁擠的工人住宅區(qū),嘉莉看戲的提議,遭到姐姐姐夫的強(qiáng)烈反對(duì),而與杜洛埃,赫斯渥交往后,嘉莉不時(shí)出入歌舞升平的大劇院,為其豪華歡樂的場面陶醉;大雪天里,嘉莉在溫暖的沃爾多夫豪華旅社的窗后望著倒在雪地的窮人,杜洛埃在皇家旅社大廳想著找樂子,赫斯渥家人興致勃勃地開始?xì)W洲之旅,而波威里附近骯臟寒冷的貧民寄宿所里,赫斯渥正走向他凄涼的生命終結(jié)之路作者讓兩類空間場景并置,對(duì)照,給讀者造成極富震撼力的沖擊,酒店飯館里豐美的飲食,煥然一新的衣飾,優(yōu)美雅致的歌劇場面,舒適的環(huán)境這夢幻般的世界刺激著人的欲望,造成了嘉莉生存選擇的物質(zhì)傾斜,使她”成了大城市的誘惑力的俘虜,受到超理性的力量的催眠的可憐蟲”,嘉莉先是選擇做杜洛埃的情婦,“鄉(xiāng)鎮(zhèn)的狹隘生活就像一件外衣般從她的身上脫下了,換上了滿是奧秘的城市生活.”,接著受湖濱大道所見的富人生活刺激,被赫斯渥吸引,在與赫斯渥同居后,鄰居萬斯夫婦”提供給她的紐約上流社會(huì)生活的迷人的片段,使她戀戀不忘她的光景越是緊迫,這另一種境況就顯得越發(fā)迷人.”,最后她終于躋身向往的夢幻世界,大紅大紫.可以說,嘉莉就是現(xiàn)代消費(fèi)文化的犧牲品,商業(yè)社會(huì)審美誘惑性的奴隸.如同馬蒂遜所說的.“這種金錢誘惑比起過去的或者更加復(fù)雜的社會(huì)結(jié)構(gòu)中所表現(xiàn)的要更加露骨.正因?yàn)樗墓饷⒏?更加使人不得不依從它,因而它的那些受害者們就更加不由自主地被它吸引了過去.”夢幻空間與Et常生活兩類空間內(nèi)部也產(chǎn)生了對(duì)照.如同樣是日常生活空間,嘉莉居住條件改善,赫斯渥的住宅越來越糟.嘉莉不斷為更好的將來所引誘,把家屋看作是暫居之所,一個(gè)個(gè)離開,沒有回頭與留戀.對(duì)她而言,故鄉(xiāng)是”死氣沉沉”的;姐姐家寒酸枯燥,缺乏親情的,一旦失業(yè)拿不出四塊錢來付食宿費(fèi),家里冷淡的氣氛就令人不堪忍受;剛搬進(jìn)奧格登公寓和紐約七十八街的公寓時(shí),嘉莉還是很高興的,但當(dāng)她看到了更好的府邸,就開始感覺失落后來功成名就,移居一個(gè)又一個(gè)豪華旅館,得意地向萬斯太太炫耀.赫斯渥在住宅上的變遷正好與嘉莉相反,他曾在芝加哥城北林肯公園附近擁有磚砌的三層樓房,有草坪,馬車,家居陳設(shè)精美,到紐約以后,住處越搬越差,最后只能在寄宿舍湊合.作為文本故事不可或缺的表意要素,住宅的對(duì)照與改變顯示了人物命運(yùn)上的跌蕩起伏,不斷的空間遷移既顯示人的欲望不斷膨脹,又增加了人物的孤獨(dú)感和漂泊感.嘉莉擁有了她曾經(jīng)夢寐以求的住宅,會(huì)因此滿足而感到幸福嗎?依然只是暫居的供夸耀可享受的物質(zhì)對(duì)象,不是溫馨的家.當(dāng)她坐在窗前的搖椅上低吟夢想的時(shí)候,家依然只是在難以企及的遠(yuǎn)方.赫斯渥曾經(jīng)有過華麗的家,但家庭成員之間缺乏”容忍和體貼”,”沒有足夠的熱情”,兒女對(duì)父親被拒之門外視若無睹.這樣的家依然只是物質(zhì)的外殼,不是心靈的歸宿.此外,夢幻空間與日常現(xiàn)實(shí)生存空間在主人公的生活中經(jīng)常發(fā)生轉(zhuǎn)化,嘉莉一次次看戲時(shí),是暫時(shí)置身于夢幻空問之中,幾年以后,嘉莉在紐約卡西諾戲院找到了工作,戲院又變?yōu)榧卫虻娜粘Ｉ羁臻g,美夢成真,“使她又驚又喜只要她能夠留在這里,她的日子會(huì)變得多么幸福呀”.正是由于紐約勢頭正旺的大眾文化消費(fèi)背景,嘉莉在扮演教友會(huì)小教徒時(shí)皺眉頭,而這正是男人們”樂于用親吻來加以抹去的”,她誤打誤撞地成了消費(fèi)鏈條上的一環(huán),戲院對(duì)以如此迷幻的光華來造就她的成功.當(dāng)嘉莉頂著冬天的寒風(fēng),衣衫單薄地四處求職時(shí),杜洛埃的生活空間是她夢想的;但是當(dāng)看見豪華的花園別墅和富人的儀態(tài)舉止,赫斯渥的生活空間就是她夢想的.即使她后來住進(jìn)了豪華旅館,還是在渴盼”擁有更多的錢”的生活.嘉莉靠不停追求物質(zhì)享樂來感受虛無縹緲的幸福和滿足,所以當(dāng)她夢想的東西變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)時(shí),就失去了原有的光彩.正如科林?坎貝爾所說,現(xiàn)代享樂主義者”一遇見現(xiàn)實(shí)就不斷地撤退,總是將白日夢放在未來.把這些夢想依附在對(duì)物的渴望上,然后,一旦這些物被擁為已有和被體驗(yàn)過就把這些夢想從物品上移開”.1o在這兩層空間之中,敘述者常常突然中斷敘事插入自己的哲學(xué)見解和評(píng)論,如第八章開頭,就表述了他對(duì)人的本能的看法.這是德萊塞的一個(gè)寫作習(xí)慣,這些議論常被評(píng)論家指責(zé)為冗長,但這也可以說是構(gòu)成了故事內(nèi)容以外的一個(gè)議論空間,作者正是藉此引發(fā)讀者的反思,并起到暗示人物命運(yùn),消解故事懸念,確定敘事走向的作用.三,空間轉(zhuǎn)換的中介<嘉莉妹妹>中,兩類空間的轉(zhuǎn)換往往是通過街道,窗子來進(jìn)行的,批評(píng)家沃斯?奈舍認(rèn)為,德萊塞的小說的空間總表現(xiàn)為”一個(gè)孤獨(dú)者從陽臺(tái)或窗戶那里俯視街道”In.街道和窗子意象在文本中頻繁出現(xiàn),不僅有象征和喻指含義,也具有貫串小說敘事結(jié)構(gòu)的功能.可以說,(嘉莉妹妹敘事的視角就是是從窗子,從街道旅程切人的.作為連接屋內(nèi)外世界的視覺通道,窗子擴(kuò)展了視野,”能把外界景象吸進(jìn)來,也能把人物的心緒投射出去.在姐姐家,嘉莉習(xí)慣于把小搖椅拉到前房的窗子邊,向外望著燈光悅目的街道”;在奧格登公寓,嘉莉經(jīng)?！弊诖斑呁饷妗?在紐約,她時(shí)常從西窗口遙望赫德森河流兩岸景色.憑窗眺望不僅是嘉莉的生活習(xí)慣,也顯示出人物的外來觀察者角色以及緊張不安,迷惘無依的邊緣化心態(tài).窗子在小說中具有突出主題,轉(zhuǎn)換空間的作用.它是想象世界和現(xiàn)實(shí)世界之間的分水嶺和連接點(diǎn).嘉莉?qū)χ裟菁彝庵ゼ痈鐭艄忾W爍,喧鬧繁華的夜景”默默地幻想著”.而回頭打量,立即對(duì)姐姐家的寒傖,粗陋以及不協(xié)調(diào)”感到不快”.窗外世界是嘉莉的夢想,她從對(duì)熱鬧夜景的眺望,對(duì)城市聲響空間的近距離感受來溫習(xí)她的城市夢,窗內(nèi)世界作為生活的本相,不是她想要的.嘉莉在商業(yè)區(qū)求職時(shí)是透過玻璃窗由外向里凝視觀察,以此斟酌求職機(jī)會(huì).正如她介紹第一份工作時(shí)歷說:”看來這是家挺大的公司偌大的平板玻璃窗,職員多極了.”嘉莉站在外來者視角上,覺得窗后的各類商行令人又羨慕又畏懼,是向往之所在.深入其中工作.才發(fā)現(xiàn)情況出乎意料.嘉莉在窗內(nèi)外現(xiàn)實(shí)世界和由自己有限的視角所滋生的想象世界中自由穿梭,總是覺得窗那邊的生活比這邊要好,但那一邊的世界可望而不可及,于是永遠(yuǎn)夢想那終不可得的幸福.在商場,有形的櫥窗構(gòu)成了貧窮的嘉莉和她追求的商品之間無形的社會(huì)障礙.饑餓難忍的赫斯渥任憑”磨破的褲腿浸在雪水里”,透過大塊玻璃窗向餐館內(nèi)癡望著.作者觸目驚心地將室內(nèi)的夢幻世界和街道上(窗外)窮人殘酷的生存空間進(jìn)行并置和鮮明對(duì)照,揭示了貧富懸殊的社會(huì)現(xiàn)實(shí),反映了美國商業(yè)社會(huì)的真形實(shí)相.小說中,窗子還具有一種敘事功能和職責(zé),成為促成一個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)向另一個(gè)情節(jié)的關(guān)聯(lián),通過人物在窗前的觀看,引導(dǎo)出以后的敘事.如小說開頭借寫嘉莉透過車窗看到故鄉(xiāng)景色向后退去發(fā)出傷心嘆息,指示著小說敘事時(shí)間的開始,同時(shí)將嘉莉的鄉(xiāng)村生活定位于過去.嘉莉的窗外凝視,又引出推銷員杜洛埃對(duì)窗外景色的介紹和兩人的攀談.作者還借助窗子來描繪場景,襯托人物心情.在火?51?車逼近芝加哥西北部時(shí),嘉莉妹妹注視著窗外蛛網(wǎng)般的鐵軌線,成千上萬節(jié)車廂,河里”擠滿了來自遠(yuǎn)方的大帆船”,心里滿是孤獨(dú)恐懼,”孤零零的一個(gè)人,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),一頭扎進(jìn)人生的大海里去掙扎謀生.”在被騙往底特律的火車上,嘉莉無意欣賞疾馳而過的綠野林地.面對(duì)赫斯渥的辯解和傾訴,她進(jìn)退兩難,心情低落:”嘉莉仿佛并不在聽.她僅僅把頭轉(zhuǎn)向車窗,窗外已是一片漆黑.”“車外是一片黑暗和凄涼.車窗上的幾點(diǎn)水滴表明正在下雨.”我們把戲院的包廂,舞臺(tái)也可以看作一扇窗口.包廂,舞臺(tái)在形狀上構(gòu)成了個(gè)向外展望或展示的視野.舞臺(tái)內(nèi),是審美世界,上演著令人陶醉的愛情劇與歷史劇;舞臺(tái)外,是夢幻般的消費(fèi)娛樂空問.嘉莉妹妹的敘事就由窗子串聯(lián)起來l,窗成了敘事切入的一個(gè)角度,造成場景的空間分割,內(nèi)外空間的一種交流,增添了敘事畫面的豐富性和生動(dòng)性,強(qiáng)化了主題.街道如同城市的血脈,集中體現(xiàn)了城市格局和流動(dòng)性,混亂性特征,是建構(gòu)城市地理空間與文化空問的主要意指符號(hào)之一.哈頓認(rèn)為:”在街道上,主體與客體,觀看櫥窗者和娼妓,精神空虛者和匆匆過路人,夢想與需求,自我克制與自我標(biāo)榜在不斷交替.換句話來講,街道不僅具有表現(xiàn)性,而且是日常生活戲劇的展示窗13.”街道.在一定意義上,是將公共空問與私人空問聯(lián)系起來的中介.城市故事的發(fā)生經(jīng)常從街道開始,對(duì)外來者來說,街道和旅程一樣(鐵路電可視為街道的延伸),意味著一種對(duì)另一世界的進(jìn)入姿態(tài),是感知城市的起點(diǎn),但由于城鄉(xiāng)差異,貧富差異,這種進(jìn)入以至融入在物質(zhì)上,心理上都是障礙重重的.嘉莉在商業(yè)區(qū)尋找工作時(shí)深感自己的微不足道和無能為力,”種種她毫不瑚解的顯赫的權(quán)勢,給了她一種孤苦無依之感.”在她看來,芝加哥商業(yè)區(qū)大街”是些兩邊打著高墻的神秘之地”,把她排斥在豐富的物品之外,她羨慕這種故鄉(xiāng)沒有的繁華與熱鬧,但這個(gè)異己世界又是如此陌生而難以把握,”她只有退出來才感到放心,又把熱鬧的,無情的街道當(dāng)作了令人寬心的避難所.”在德萊塞借以表達(dá)城市使人墮落的空間意象中,街道是其中一項(xiàng)重要存在,他注重呈現(xiàn)街道的嘈雜,繁華及其商業(yè)牲,現(xiàn)代性一面.最初,嘉莉喜歡津津有味地觀看街道上的城市夜景,打量著行人衣著舉止,”不厭其頰地揣想”街車?yán)锏娜藗儠?huì)怎樣行樂,但總歸是歡快駛向”神秘的樂園”.她不知道街道僅僅是這座城市的表象,城市的真正秘密更存在于由街道串連和分割的建筑物里.嘉莉失業(yè)后街上巧遇杜洛埃,促成了嘉莉新的人生選擇,她望著窗外”車水馬龍的街道”,決定留在芝加哥.正如華萊士?馬丁所說:”情節(jié)結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵要素是發(fā)現(xiàn)與逆轉(zhuǎn),它們是動(dòng)態(tài)母題.形成一個(gè)敘事場面與下一個(gè)敘事場面的絞合鏈.”l“逛街”可以說是描述嘉莉活動(dòng)的一個(gè)關(guān)鍵詞.嘉莉與杜洛埃一起時(shí),經(jīng)常購物看戲,杜洛埃還指點(diǎn)她看草原大街上”臥車大王”普爾曼等百萬富翁的豪宅,興致勃勃地談?wù)撍麄兊呢?cái)產(chǎn),私家草坪與噴泉,豪華的鍍鎳馬車,氣度優(yōu)越,服飾華麗的富家男女,嘉莉”像蠟一樣被這景象打上了烙印,使舊衣服,破鞋子,向商店求業(yè)以及一般的窮苦生活顯得更其悲慘,更其卑賤,更受不了.她怎么能不喜歡得到前者一她怎么能不盡力躲避后者呢.”返回時(shí),他們的車駛過漢生家對(duì)面,嘉莉看得見姐姐在廚房準(zhǔn)備晚飯,猛然驚呆了.嘉莉和女伴們的活動(dòng)交往更體現(xiàn)在”逛”上面.她與海爾太太逛芝加哥北區(qū)湖濱大道的花園宅邸,和萬斯太太逛車水馬龍店鋪鱗次櫛比的百老匯大街,覺得自己的生活里不出現(xiàn)眼前的這種境況,就等于沒有生活過.后來嘉莉踏上舞臺(tái),每周薪水漲到35元,能穿著雅致到百老匯路上去散步消費(fèi),她才覺得擁有了城市身份,”正在投進(jìn)這大都會(huì)的歡樂的漩渦里.”而就在燈紅酒綠最繁華的百老匯路口,失業(yè)者站善長氏隊(duì)伍,在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖地等候施舍.穿越街道的”回家”之途,在城市故事中往往指向?yàn)橛商N(yùn)含著誘惑與危險(xiǎn)的嘈雜之地向?qū)庫o港灣的回歸.嘉莉卻相反,街道對(duì)她來說是”夢幻般”的,令人羨慕的,那里的城市繁華是她渴望擁有的,故而,仿佛回旋的樂章,嘉莉逛街回來的結(jié)果,總是發(fā)現(xiàn)以前心滿意足的公寓相形見絀,枯燥無味,總是坐在窗邊搖椅上傷心失落,悶悶不樂.每次逛街,都加強(qiáng)了她對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望和對(duì)夢想的執(zhí)著.這樣,街道就將夢幻世界與日?？臻g兩個(gè)迥異的空間緊連在一起,實(shí)現(xiàn)了空間事象的聚合,轉(zhuǎn)換與更替,展示了嘉莉在殘酷的現(xiàn)實(shí)生存空間和夢幻空間中的道德取含,烘托主題.德萊塞在小說中充分運(yùn)用窗戶以及街道這些”I:1常生活戲劇的展示窗口”的連接和媒介功能,將夢幻空間與現(xiàn)實(shí)生存空間進(jìn)行囂換,窗子和街道成了敘述者從一個(gè)空間進(jìn)入到另一空間的分界,通過從窗子向外望或者在街道游逛,敘述者便把讀者帶人了另一個(gè)城市空間,完成各個(gè)敘事空間的轉(zhuǎn)換,更凸顯消費(fèi)時(shí)代特征,展示了主人公在這些空間的心緒變化和人生運(yùn)動(dòng)的軌跡;同時(shí)又銜接了情節(jié),推進(jìn)或延宕了敘事的節(jié)奏,產(chǎn)生戲劇化效果.總之,嘉莉妹妹在敘事話語層面形成了夢幻空間與日常生活空間在文本弓的”并置”和交替,窗子,街道等物質(zhì)中介以及作者不時(shí)插入的議論在極有代表性與象征性的多重城市空間中間周旋,穿梭,組合構(gòu)成了宣揚(yáng)消費(fèi)享樂的現(xiàn)代性都市特征.外部空問的變化對(duì)主人公的心理產(chǎn)生非常大胄9影響,嘉莉妹妹命運(yùn)的轉(zhuǎn)化從旅程,街道開始,旅程空問奠定了嘉莉城市夢的內(nèi)容,嘉莉的享樂欲求在酒店飯館,戲院商場等夢幻式消費(fèi)空間刺激下不斷滋長,現(xiàn)實(shí)生存空間里社會(huì)底層的人們困窘生活時(shí)常在嘉莉腦海浮現(xiàn),最終導(dǎo)致物質(zhì)性傾斜.可以說,每一次空問的變化都是嘉莉一次自我的解構(gòu)和建構(gòu).此外,小說在時(shí)間的交待上,除了開頭結(jié)尾章節(jié)外,其他地方很少顯示季節(jié),總體時(shí)間的表述也很模糊,可以說,小說中的大量事象在空間的維度上聚集而不是在清晰的時(shí)間維度上展開.參考文獻(xiàn)1讓?伊夫?塔迪埃.普魯斯特和小說M桂裕芳,王森譯.上海:上海譯文出版社,1992.224.2龍迪勇.敘事學(xué)研究的空間轉(zhuǎn)向J.江西社會(huì)科學(xué),2006,(1O):69.3愛德華?w?蘇賈.后現(xiàn)代地理學(xué)重申社會(huì)理論中的空間M.王文斌譯.北京:商務(wù)印書館,2004.37.41BlancheHousmanGelfant.TheAmericanCityNovelM.Norman:UniversityofOklahomaPress.1954.63.6劉海平,王守仁.美國文學(xué)史:第二卷M.上海:上海外語教育出版社,2002.111.7周小儀.唯美主義與消費(fèi)文化M.北京:北京大學(xué)出版社,