世界電影史先鋒派電影運動

第一節(jié)歐洲先鋒派電影運動 狂熱者的藝術(shù)夢 20世紀初在電影攝制過程中形成一定風格的 美國格里菲斯英國布萊頓學派法國芳森學派瑞典學派 歐洲先鋒派電影運動 狂熱者的藝術(shù)夢 歐洲先鋒派電影運動 狂熱者的藝術(shù)夢 英國布萊頓學派 主張電影反映現(xiàn)實生活 反對賣弄技巧和矯揉造作 在電影方法上它非常重視自然景的作用 強調(diào)內(nèi)外景協(xié)調(diào)在影片中的作用 法國芳森學派 創(chuàng)始人是法國芳森城里一家肉店老板的兒子查爾 百代 他建立的龐大的電影企業(yè) 百代電影公司沿襲了通俗化的傳統(tǒng) 拍攝了大量通俗影片 瑞典學派 瑞典的電影藝術(shù)家在通俗化的影響下 刻意追求電影的表現(xiàn)手法 在電影語言創(chuàng)新上構(gòu)成了自己的特點 其中 斯約史特洛姆和史蒂勒是兩位世界著名導演 20世紀20年代以后世界電影格局逐漸分為三大塊 以好萊塢為中心的美國電影正在興起的蘇聯(lián)蒙太奇學派歐洲的先鋒派電影運動 歐洲先鋒派電影運動 狂熱者的藝術(shù)夢 一 先鋒派電影運動產(chǎn)生的歷史背景和原因二 先鋒派電影運動的主要流派三 先鋒派電影的基本藝術(shù)主張 一 先鋒派電影運動產(chǎn)生的歷史背景和原因 1 歐洲先鋒派電影運動產(chǎn)生的歷史背景第一次世界大戰(zhàn)改變了人們的生活方式和心態(tài) 文藝界的反傳統(tǒng)熱潮 文學上的達達主義和超現(xiàn)實主義 繪畫中的印象派 立體派 點彩派 未來主義 現(xiàn)代主義 取消主義 放射主義 2 產(chǎn)生的原因 電影中商業(yè)與藝術(shù)的矛盾 一部分人對無聲電影的藝術(shù)前景抱有虛妄幻想 二 先鋒派電影運動的主要流派 1 表現(xiàn)主義電影 1 表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義興起于20世紀初 極盛于20年代 流行于德國 奧地利和北歐 這一流派受康德哲學 伯格森直覺主義和弗洛伊德精神分析學的影響 強調(diào)用特殊手法反映現(xiàn)實世界 文藝界最有名的表現(xiàn)主義作家是瑞典的斯特林堡和奧地利的卡夫卡 其基本美學原則是強調(diào)以夸張 變形的 甚至怪誕的形式去表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界 把作者的內(nèi)心騷動情緒外射于所描繪的形象中 二 先鋒派電影運動的主要流派 2 表現(xiàn)主義電影作品 卡里加里博士 1920年 導演 羅伯特 維內(nèi) 編劇 卡爾 梅育 德 漢斯 雅諾維支 捷 大都會 兇手M 導演 弗里茨 朗 吸血僵尸諾斯費拉圖 日出 導演 茂瑙 三生記 又譯 疲倦的死 泥人哥連 演皮影戲的人 蠟人館 它們多為表現(xiàn)人生的不幸和殘酷 帶有很濃的悲觀主義色彩 表現(xiàn)派的主要代表作還有 卡里加里博士 1920年 影片 卡里加里博士 劇照 影片講述了一個古怪的故事 卡里加里博士是精神病院院長 他平日里擺出一副權(quán)威架勢 暗中對舍柴催眠 指使他夜里去殺人 舍柴盲目賣命 最終被殘酷折磨而死 最終卡里加里博士的陰謀被揭穿 他自己被關(guān)進了瘋?cè)嗽?二 先鋒派電影運動的主要流派 3 表現(xiàn)主義電影的基本特點把藝術(shù)看做 自我表現(xiàn) 的工具 用藝術(shù)來抒發(fā)個人情感或表現(xiàn)自己的觀點 取材 于被扭曲的 陰暗的世界 隔絕而封閉 著力挖掘電影特性和電影手法 以取得強烈藝術(shù)效果 不求形似 重視寫意 強調(diào)藝術(shù)假定性 有意把不相似作為藝術(shù)手段 甚至有意歪曲客觀事物的形象 比如造型 環(huán)境扭曲 傾斜 視覺顛倒人物奇服 花臉 夸張動作燈光黑暗 恐怖具有悲觀主義色彩 注重人物內(nèi)心深處的孤獨 殘暴 恐怖 狂亂 焦慮的精神狀態(tài) 著重表現(xiàn)人生的不幸 殘酷和悲慘 有強烈諷刺性 二 先鋒派電影運動的主要流派 4 表現(xiàn)主義電影的貢獻表現(xiàn)主義電影的歷史是短暫的 但是它對電影的視覺風格產(chǎn)生了影響 尤其是其恐怖的情節(jié)開創(chuàng)了恐怖片的先河 在表現(xiàn)犯罪活動的好萊塢影片里 斜射的燈光照明 棱角分明的畫面構(gòu)圖和咄咄逼人的物象 都已成為反映人物恐懼 緊張和不正常的精神狀態(tài)不可或缺的手法 二 先鋒派電影運動的主要流派 2 達達主義影響下的抽象電影 純電影 1 達達主義達達主義是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)的現(xiàn)代文藝流派 其倡導者是法國詩人特里斯唐 查拉 達達主義的宗旨是反對一切有意義的事物 它主張以夢囈 混亂的語言 怪誕荒謬的形象來表現(xiàn)不可思議的事物 達達主義最著名的代表人物是馬塞爾 杜尚 二 先鋒派電影運動的主要流派 3 抽象電影的極端美學觀這些拍攝抽象電影的人 只是一群狂熱的藝術(shù)知識分子 他們當時就是想把電影拉入現(xiàn)代主義軌道 他們認為電影應當是音樂 繪畫 建筑 雕塑 詩和舞蹈 他們主張電影沒有故事 沒有頭沒有尾 沒有正面也沒有反面 不分左右 不存在過去和未來的一切界線 從而可以使人們從任何角度去觀察這些情境 二 先鋒派電影運動的主要流派 3 超現(xiàn)實主義電影 1 超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義是一個文學流派 它認為文學藝術(shù)要在人的復雜性后面發(fā)現(xiàn)它的統(tǒng)一 現(xiàn)實的東西不足以反映現(xiàn)實本身 超于現(xiàn)實之上存在著某種組合形式 卻能達到事物的本質(zhì) 這種形式一種是潛意識 另一種就是夢 總之 超現(xiàn)實主義注重藝術(shù)對人的內(nèi)心世界的開掘 2 超現(xiàn)實主義電影作品 貝殼與僧侶 1926 導演 謝爾曼 杜拉克 德 一條安達魯狗 1928 導演 布努埃爾 西班牙 1928年 布努艾爾的 一條安達魯狗 第一次將人的潛意識心理活動搬上銀幕 這部影片對后世影響頗大 被電影史家稱為先鋒電影的代表作之一 二 先鋒派電影運動的主要流派 一條安達魯狗 是導演路易斯 布努艾爾的處女作 影片的每一個畫面都是令人感到恐怖的 所有的場景都是不合邏輯的 無法解釋的 人物的夢境和潛意識由令人驚怖的事件和鏡頭連接表現(xiàn) 剃刀割開眼球 砍斷的手 街上車禍 鋼琴上的爛驢肉 掌心的螞蟻等 雖然影片中的景物和人物都是真實的 但是在這看似合理的表象下卻隱藏著影片的極端性 整部影片充滿了暴力 性欲和古怪的幽默 突出了超現(xiàn)實主義不受理性和邏輯支配的特點 二 先鋒派電影運動的主要流派 二 先鋒派電影運動的主要流派 3 超現(xiàn)實主義電影的美學追求超現(xiàn)實主義電影由抽象形體轉(zhuǎn)向內(nèi)心 著重表現(xiàn)內(nèi)心的變態(tài)活動 表現(xiàn)那些作為內(nèi)心活動 物化 的奇異怪誕的景色和人物 為此 廣泛運用軟焦距 虛化畫面 搖動鏡頭 疊印 旋轉(zhuǎn)和各種奇特拍攝角度 也運用了時空大幅度跳躍 平行和交錯剪輯 特別是閃回 倒敘等手法 表現(xiàn)人在非理性思維狀態(tài)下的超感覺和潛意識 三 先鋒派電影的基本藝術(shù)主張 1 盲目反對敘事 在反對舞臺化 反對文學性的口號下 把情節(jié)糾葛和性格刻畫列為電影藝術(shù)的 敵對元素 要求以抽象的圖形 唯美的形式 孤立的形象和空洞的抒情作為影片的全部內(nèi)容 主張 非情節(jié)化 非戲劇化 2 鼓吹通過聯(lián)想的絕對自由來達到 電影詩 的境界 在這種絕對高出于 電影散文 的 電影詩 里 不需要任何真實 不需要任何理性的含義 需要的只是 純粹的運動 純粹的節(jié)奏 純粹的節(jié)奏 3 要求把現(xiàn)實變成夢幻 把一個迷離恍惚的夢幻世界 生活的夢和夢的生活 一個充滿潛意識活動的超現(xiàn)實的世界 規(guī)定為電影的最理想的 甚至是唯一的表現(xiàn)對象 三 先鋒派電影的基本藝術(shù)主張 4 把物放在比人更重要的地位 或者至少也是平等的地位 鼓吹 人不再是唯一重要的因素 要表現(xiàn)物 因為 物和人是一樣有趣的 而這種對物