淺析蘇軾的人生背景對(duì)其詩詞創(chuàng)作之路的重要影響

淺析蘇軾的人生背景對(duì)其詩詞創(chuàng)作的影響淺析蘇軾的人生背景對(duì)其詩詞創(chuàng)作的影響 建平中學(xué)建平中學(xué) 高一班 李雪瑩 16 內(nèi)容摘要 歷來研究蘇軾的學(xué)者 無不被他 詩詞中那份瀟灑曠達(dá) 豪放飄 逸 仗義執(zhí)言所感染 一再地想挖掘這些 詞風(fēng)形成的原因 也許歷史上也 有許多背景與他相似的人 但為何卻只成就出 世上不可無一難得有二 的大文豪書東坡 在此 我想 從蘇東坡的家庭 政治思想 經(jīng)歷 學(xué)養(yǎng)等 方面追根溯源 淺析蘇軾人生背景 對(duì)其詩詞創(chuàng)作之路的重要影響 關(guān)鍵詞 蘇軾 家庭 政治思想 經(jīng)歷 學(xué)養(yǎng) 北宋詩詞發(fā)展大背景 蘇軾一開始就能從眾多學(xué)者中脫穎而出 與他的家庭背景有密不可分的關(guān)系 世人說 門下三父子 都是大文豪 說的正是蘇軾三父子 在宋朝 蘇氏可以說是當(dāng)時(shí)的文學(xué)世家 其父蘇洵發(fā)奮雖晚 但 非常用功 蘇軾曾回 憶幼年隨父讀書的狀況 感覺自己深受其父 勤勉學(xué)習(xí)的 影響 從小熱愛讀 書的習(xí)慣到蘇軾做官后仍在一直延續(xù) 據(jù) 濰縣署中寄舍弟墨第一書 記 載 東坡讀書不用兩遍 然其在翰林讀 阿房宮賦 至四鼓 老吏史苦之 坡灑然不倦 如此發(fā)奮學(xué)習(xí) 也不奇怪 他日后會(huì)成為一代文化巨匠 當(dāng)然能使蘇軾獲得巨大成也 包括他自身的詩詞天賦 在蘇氏一族 日日 文化熏陶與蘇軾過人聰慧的 有益影響下 年未及冠的蘇軾已經(jīng)能 學(xué)通經(jīng) 史 屬文日數(shù)千言 這也為日后的文學(xué)成就 奠定了基礎(chǔ) 如果說蘇洵最先替蘇軾打開文學(xué)大門 那歐陽修則 是引領(lǐng)蘇軾 踏入文 學(xué)界的第一人 北宋散文家歐陽修和蘇軾是宋代 古文運(yùn)動(dòng) 領(lǐng)袖 后來兩個(gè)人成為宋 代散文史上相提并舉的兩位杰出 學(xué)者 并稱 歐蘇 在詞的風(fēng)格上 都屬于 豪放派 歐陽修為人嚴(yán)謹(jǐn) 但對(duì)有真才實(shí)學(xué)的后生卻表現(xiàn)出異乎尋常的大度 竭力贊美與推薦 使一大批當(dāng)時(shí)還默默無聞的青年才俊脫穎而出 名垂后世 堪稱千古伯樂 而蘇軾就是在那些被伯樂慧眼識(shí)中的才子里 一匹脫穎而出 的千里馬 歐陽修發(fā)現(xiàn)蘇軾 才能的經(jīng)過 也成就了 一段文壇佳話 某一年歐陽修擔(dān) 任禮部省試的主考官 其中一名考生 所作的 刑賞忠厚之至論 與 春秋 對(duì)義 讓歐陽修贊嘆不已 并毫不猶豫地將 其列為第一名 發(fā)榜時(shí) 歐陽 修才知道這兩篇文章 均出自蘇軾之手 從此他對(duì)蘇軾青睞有加 多次提 拔他 他曾在 與梅圣俞四十六通 中盛贊蘇軾的文才說 讀軾書 不 覺汗出 快哉快哉 老夫當(dāng)避路 放他出一頭地也 歐陽修慧眼識(shí)金 提拔 了蘇洵 蘇軾 蘇轍三父子 蘇軾能被歐陽修這 樣當(dāng)時(shí)的大文豪 所賞識(shí) 也算是一種幸運(yùn) 不過客觀原因還是他出眾的文 采能夠力壓群雄 歐陽修的支持更鞏 固了蘇軾在 宋朝文學(xué)發(fā)展道路上 的重 要地位 也給了蘇軾不斷向前的動(dòng)力 如果說蘇軾的才華本該使他的文學(xué)之路一帆風(fēng)順 那么政治上一次次的 挫敗則成為影響蘇軾形成其獨(dú)特 詩風(fēng)的重要因素 就經(jīng)歷而言 蘇軾一生屢遭貶謫 足跡所履近二十多處 當(dāng)時(shí)北宋宰相 王安石提倡新法 發(fā)展經(jīng)濟(jì) 但由于沒有資本支持 這一舉措勢(shì)必要加重 賦稅征斂 蘇軾不完全贊同王安石的改革 也反 對(duì)司馬光的盡廢新法 他 處在這么個(gè)尷尬的地位 卻要倔強(qiáng)地堅(jiān)守 自己的觀點(diǎn) 于是被新舊黨相互排 擠 而這段時(shí)間正好落在蘇軾充滿斗志與理想的年齡段 所以蘇軾的詩風(fēng) 大多直抒胸臆 寫下了充滿了對(duì)一展抱負(fù)的渴望和被壓抑的苦悶 如著名的 千古絕句 念奴嬌 赤壁懷古 水調(diào)歌頭 等等 后來新 舊法矛盾激化 百姓們因此饑寒交迫 生活困苦 這一時(shí)期蘇軾 創(chuàng)作了許多批判當(dāng)時(shí) 統(tǒng)治 者和新法的諷喻詩 如 山村五絕 吳中田婦嘆 除夜大雪留濰州 還 有 石炭 等等 都表現(xiàn)了他對(duì)新法為了發(fā)展國家而壓榨百姓的手法的極度不 滿和對(duì)生活在水生火熱中的勞動(dòng)人民的深切同情 在蘇軾諷喻詩中較有名的一首 荔枝嘆 中 他寫道 顛坑仆谷相枕藉 知是荔枝龍眼來 宮中美人一破顏 驚塵賤血流千載 無數(shù)的生命被 戰(zhàn)爭(zhēng)所踐踏與摧殘 宮廷里的貴族卻吃著被鮮血染紅的荔枝 蘇軾以荔枝 為線索 巧妙地引出北宋不平等的待遇 字里行間鋒芒畢露 我愿天公憐 赤子 莫生尤物為瘡痏 雨順風(fēng)調(diào)百谷登 民不饑寒為上瑞 這兩句則表 現(xiàn)了蘇軾的為民思想 蘇軾的后半生一直在為百姓安居樂業(yè)而奮斗 他把自 己的精神與思想毫無掩飾地融入了詩詞中 即使是現(xiàn)在 我讀這首詩仍會(huì) 感到由衷的憤懣與悲涼 顯而易見 蘇軾的筆墨具有很強(qiáng)大的感染力 讀到 詩的最后 蘇軾被貶謫的原因已不言而喻 吾君所乏豈此物 致養(yǎng)口休何 陋耶 洛陽相君忠孝家 可憐亦進(jìn)姚黃花 蘇軾的堅(jiān)強(qiáng)毅力與敢于直 抒胸 臆的勇氣讓他從一個(gè) 天賦異稟的詩人蛻變成了持有鋼槍的戰(zhàn)士 用自己的力 量堅(jiān)決維護(hù)著老百姓 即使粉身碎骨也渾不怕 我想這就是一代文豪的錚錚 風(fēng)骨與氣節(jié) 而蘇軾中晚期的一首千古名詞 卜算子 的詩風(fēng)卻截然相反 驚起卻回頭 有恨無人省 撿盡寒枝不肯歇 寂寞沙洲冷 被流放到海南 的蘇軾以孤鴻自比 一種孤獨(dú)寂寥之感油然而生 但這并不是高處不勝寒的傲 視 也不像未能達(dá)成夙愿的遺憾 我暫理解這是雖身處孤寂之地 但心仍不愿 隨波逐流 依然有對(duì)將來能一展宏圖的希冀 在流放海南的歲月里 他還做了 庚辰歲人日作 時(shí)聞黃河已復(fù)北流 老臣舊數(shù)論此 今斯言乃驗(yàn) 二首 在自顧不暇的垂暮之年 蘇東坡還欣喜自己的多次建議終于實(shí)現(xiàn)了 天 可憐見 直到最后 他心中顧念著 惦記著的還是民生之事 烏臺(tái)詩案讓蘇軾險(xiǎn)些喪命 被貶海南遭人冷落排擠 政治上的一生顛沛流 離 輾轉(zhuǎn)遷移雖奪去了他寶貴的青春 但依舊無法奪去他的才思敏銳 無法擊 垮這位偉大的文學(xué)巨匠 仿佛是命運(yùn)冥冥中安排好的 這些看似常人難以忍受 的挫折卻實(shí)實(shí)在在地塑造出一個(gè)曠達(dá)無忌 浮沉不驚的文學(xué)巨匠 在被貶謫流遷的歲月中 蘇軾看破了官場(chǎng)的陰暗面 收斂了年輕氣盛的鋒 芒 自請(qǐng)外放地方任職 正如范仲淹所寫 居廟堂之高 則憂其君 處江 湖之遠(yuǎn) 則憂其民 他此時(shí)雖知不在其位 也時(shí)刻心憂百姓 其實(shí)可以說 坎坷的人生使蘇軾成為一個(gè)儒釋道三家兼修且運(yùn)用自如 充分地領(lǐng)會(huì)和運(yùn)用了 儒釋道的精髓的學(xué)者 達(dá)則兼善天下 窮則獨(dú)善其身 蘇軾是無論窮達(dá)都既 獨(dú)善其身又兼善天下的 只可惜年已花甲的他心有余而力不足 他的晚期作 品大多在詮釋對(duì)儒釋道的理解 如 易傳 論語說 書傳 包括未完稿 志林 最后我想淺談一下當(dāng)時(shí)文化的大背景 在北宋時(shí)期 詩畫融合的趨勢(shì)更加 明顯 不僅有歐陽修 秦觀這些審美要求極高的曉畫者 更有三蘇父子 晁補(bǔ) 之 米芾等既善品評(píng)又精于繪畫之人 鄧椿在其 畫繼 雜說論遠(yuǎn) 中就提到 過 畫者 文之極也 畫家與詩人相結(jié)合形成的這種藝術(shù)更加意境深遠(yuǎn) 并成為一種高雅的時(shí)尚 而這一時(shí)尚的引領(lǐng)者和推動(dòng)者 無疑是多才多藝的文 壇領(lǐng)袖蘇軾 由于北宋詩畫藝術(shù)的盛行 把畫融合到文字上 這也正是蘇軾崇尚 詩中 有畫 畫中有詩 這一詩風(fēng)美學(xué)觀念產(chǎn)生之根本所在 蘇軾歌詠?zhàn)匀痪拔锏脑?作 往往能把尋常景物寫得精致動(dòng)人 極富情趣 讓人感覺身臨其境 如 惠 崇春江晚景 飲湖上初晴后雨 等詩作 筆下描繪的湖光山色 風(fēng)姿雨態(tài) 及江南早春畫面 無不曲盡其妙 其中 惠崇春江晚景 的第一句 竹外桃 花三兩枝 描繪的景物精確到了一枝兩枝 仿佛眼前就有這樣一幅精細(xì)的畫 蘆蒿滿地蘆芽短 參差不齊的蘆蒿給人以動(dòng)感 整首詩中畫面感極強(qiáng) 而 飲湖上初晴后雨 的 欲把西湖比西子 淡妝濃抹總相宜 又給全詩增添 一抹亮色 贈(zèng)劉景文 一詩最具代表性 荷盡已無擎雨蓋 菊殘猶有傲霜 枝 一年好景君須記 最是橙黃橘綠時(shí) 擎雨蓋 與 傲霜枝 等景物 不僅描繪了景物細(xì)節(jié) 同時(shí)也因被擬人化而顯得 最后的 橙黃橘綠 使整幅 圖的色澤鮮艷豐富 讓讀的人也不禁心情愉悅起來 縱觀全文 蘇軾詩詞的風(fēng)格都是多方面的 當(dāng)然最引人注目的成應(yīng)算他的 豪放詞風(fēng) 因?yàn)檫@一詞風(fēng)開創(chuàng)者便是蘇軾 他把當(dāng)時(shí)詞人只會(huì)寫花前月下 離 愁別緒一類的詞幾乎全寫了一遍 又加入了直抒胸臆 豪邁熱烈的描繪戰(zhàn)場(chǎng)的 豪放詞與疏狂不羈 樂觀開朗的曠達(dá)詞 可以說 蘇軾