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世界平面設(shè)計(jì)史 各國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格 北歐 北歐設(shè)計(jì)重材質(zhì) 重工藝 注重產(chǎn)品的舒適感 溫暖感 能夠在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中融入地方特色和民族傳統(tǒng) 為我們樹(shù)立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)形式美感的典范 風(fēng)格即生活 各國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格 北歐 各國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格 德國(guó) 德國(guó)的產(chǎn)品重功能 重內(nèi)在質(zhì)量 讓我們認(rèn)識(shí)到了現(xiàn)代設(shè)計(jì)實(shí)用的特點(diǎn) 各國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格 德國(guó) 各國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格 意大利 意大利的設(shè)計(jì)師們則常常把設(shè)計(jì)作為哲學(xué)和文化的問(wèn)題來(lái)探討 意大利的設(shè)計(jì)師希望通過(guò)他們的設(shè)計(jì)為一個(gè)沒(méi)有時(shí)間做夢(mèng)的世界提供夢(mèng)想 在這些設(shè)計(jì)觀(guān)念中 設(shè)計(jì)已經(jīng)成了提升我們生活的品位 恢復(fù)我們疲憊的身心 慰藉我們失落的精神的一種方式 對(duì)這些觀(guān)念的了解可以更有助于我們透過(guò)設(shè)計(jì)形式的表面來(lái)理解設(shè)計(jì)更深層的含義 也可以使設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)不再僅僅注重設(shè)計(jì)的外在形式或美感 而賦與設(shè)計(jì)更多的意義 各國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格 意大利 一 平面設(shè)計(jì)的開(kāi)端 平面設(shè)計(jì)發(fā)展的歷史應(yīng)該說(shuō)是從書(shū)寫(xiě) 文字的創(chuàng)造開(kāi)始的 從古代的原始繪畫(huà)中 我們的祖先創(chuàng)造了各種形象的符號(hào) 因而 也逐漸產(chǎn)生了布局 版面等等日后平面設(shè)計(jì)的因素 對(duì)于平面設(shè)計(jì)影響最大的應(yīng)該是西方字母的發(fā)明 二 字母的創(chuàng)造和在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 中世紀(jì)時(shí)期平面設(shè)計(jì)最重要的發(fā)展有如下幾個(gè)方面 1 古典風(fēng)格的存在和有限發(fā)展 2 凱爾特人的書(shū)籍設(shè)計(jì) 3 卡羅林時(shí)代平面設(shè)計(jì)的復(fù)興 4 西班牙的圖畫(huà)表現(xiàn)主義風(fēng)格發(fā)展 5 中世紀(jì)晚期的宗教讀物裝飾手抄本 三 古登堡發(fā)明金屬活字和印刷技術(shù)在歐洲的發(fā)展 真正造成歐洲平面設(shè)計(jì)大發(fā)展的要素 是印刷術(shù)的引入 這個(gè)時(shí)期最有價(jià)值的是公元1568年出版的一本由安曼作插圖的 稱(chēng)為 各行各業(yè)手冊(cè) 的書(shū)籍 古登堡的貢獻(xiàn) 發(fā)明活字改變印刷材料 四 德國(guó)的早期插圖書(shū)籍 文藝復(fù)興時(shí)期在平面設(shè)計(jì)上的一個(gè)非常重大的進(jìn)展 就是版面設(shè)計(jì)逐步取代了舊式的木刻制作和木版印刷 金屬活字的出現(xiàn) 首先造成可以把文字和插圖進(jìn)行靈活比較的拼合 版面設(shè)計(jì) 而插圖逐漸從單純的木刻發(fā)展到金屬腐蝕版 這就是現(xiàn)代意義上的 排版 代表作 1498年丟勒 啟示錄 五 文藝復(fù)興時(shí)期的平面設(shè)計(jì) 1 意大利文藝復(fù)興時(shí)期的平面設(shè)計(jì)在佛羅倫薩和威尼斯都有相當(dāng)?shù)陌l(fā)展 達(dá)芬奇 米開(kāi)朗基羅和拉斐爾的創(chuàng)作都是在前者進(jìn)行的 威尼斯是其平面設(shè)計(jì)和印刷設(shè)計(jì)的中心1501年 瑪努提斯首創(chuàng) 口袋本 是世界上第一本采用斜體的書(shū)籍 2 法國(guó)印刷的發(fā)展16世紀(jì) 被稱(chēng)為是 法蘭西 版面設(shè)計(jì)的黃金時(shí)期 3 巴塞爾和里昂成為歐洲16世紀(jì)印刷業(yè)的新中心 人體結(jié)構(gòu) 一書(shū) 采用了大量的整頁(yè)插圖 并詳盡的文字說(shuō)明 圖文并茂 是這個(gè)時(shí)期印刷出版業(yè)的代表 4 17世紀(jì)歐洲的印刷和平面設(shè)計(jì) 17設(shè)世紀(jì)的平面設(shè)計(jì)和書(shū)籍出版基本上基于商業(yè)的出版 出現(xiàn)了比較講究實(shí)用忽然講究功能的特點(diǎn) 1609年 世界上第一張報(bào)紙?jiān)诘聡?guó)出現(xiàn) 德奧格斯堡每日出版的 阿維沙關(guān)系報(bào) 六 版面設(shè)計(jì)在18世紀(jì)歐洲的新發(fā)展 1 法國(guó)羅可可時(shí)期的書(shū)籍出版和平面設(shè)計(jì)勒讓于1737年出版 比例表格 對(duì)于字體的大小尺寸和比例作了嚴(yán)格的規(guī)范 2 英國(guó)18世紀(jì)的平面設(shè)計(jì)與印刷業(yè)發(fā)展情況 水晶宮 里的工業(yè)建筑技術(shù)展區(qū)1852年 平面設(shè)計(jì)史 19世紀(jì) 工業(yè)革命 西方開(kāi)始發(fā)展工業(yè)化的生產(chǎn)方式 展開(kāi)適合工業(yè)化生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì) 20世紀(jì)初期 德意志工業(yè)聯(lián)盟 成立 對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)化 大批量生產(chǎn)方式進(jìn)行探討20世紀(jì)20年代 包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校 成立 確立現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育體系20世紀(jì)50年代 功能主義和國(guó)際主義風(fēng)格的流行60年代 波普設(shè)計(jì)80年代 后現(xiàn)代設(shè)計(jì) 維多利亞時(shí)期的大眾化平面設(shè)計(jì) 維多利亞時(shí)期在設(shè)計(jì)風(fēng)格上一個(gè)最顯著的特點(diǎn)是對(duì)干中世紀(jì)哥德風(fēng)格的推崇和流行 1851年世界上第1次舉辦的大規(guī)模世界博覽會(huì) 維多利亞時(shí)期印刷事業(yè)得到非常大的發(fā)展 自然也促進(jìn)了平面設(shè)計(jì)史的發(fā)展 現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的產(chǎn)生 1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) TheArtandCraftMovement 工業(yè)革命最早在英國(guó)完成 工業(yè)革命的成果也最早在英國(guó)展示 早期批量生產(chǎn)與設(shè)計(jì)低劣的矛盾也在英國(guó)表現(xiàn)得最明顯 19世紀(jì)中期英國(guó)產(chǎn)生的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)即針對(duì)當(dāng)時(shí)品質(zhì)低劣的大眾化工業(yè)產(chǎn)品 以復(fù)興手工藝及對(duì)手工藝勞動(dòng)的尊重為前提 其宗旨是為大眾生產(chǎn)美觀(guān)而實(shí)用的物品 體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的民主思想 因此 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開(kāi)端 發(fā)起人 威廉 莫里斯 WillamMorris1834 98 他在牛津大學(xué)就學(xué)期間接受了以拉斯金為代表的復(fù)古和民主思想 他從事設(shè)計(jì)活動(dòng)源起于他對(duì)工業(yè)產(chǎn)品的厭惡也是他本人生活的需要 他在開(kāi)始家庭生活時(shí)深感市場(chǎng)無(wú)自己喜歡的物品 于是親自動(dòng)手設(shè)計(jì)并開(kāi)設(shè)了自己的公司 從事家具 紡織品 書(shū)籍等的設(shè)計(jì)和制作 威廉 莫里斯的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)吸引了許多追隨者 但高品質(zhì)的設(shè)計(jì)和精致的手工制作形成的產(chǎn)品價(jià)格 并不能為平民所接受 他們的設(shè)計(jì)活動(dòng)無(wú)法實(shí)現(xiàn)為大眾服務(wù)的理想 也因?yàn)榕c時(shí)代發(fā)展潮流不符而不能發(fā)揚(yáng)光大 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 威廉 莫里斯作品 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 特點(diǎn) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了一種質(zhì)樸清新的風(fēng)格 裝飾圖案以自然的花草為母題 構(gòu)圖對(duì)稱(chēng) 穩(wěn)定 但彎曲的線(xiàn)條和雅致的輪廓線(xiàn)表現(xiàn)出植物的生機(jī) 各種設(shè)計(jì)都力求格調(diào)高雅 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)并不是真正意義上的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 因?yàn)橥?莫里斯所推崇的是復(fù)興手工藝 反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn) 雖然威廉 莫里斯也看到了機(jī)器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢(shì) 在他后期的演說(shuō)中承認(rèn)我們應(yīng)該嘗試成為 機(jī)器的主人 把它用作 改善我們生活條件的一項(xiàng)工具 他一生致力的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)卻是反對(duì)工業(yè)文明的 但他提出的真正的藝術(shù)必須是 為人民所創(chuàng)造 又為人民服務(wù)的 對(duì)于創(chuàng)造者和使用者來(lái)說(shuō)都是一種樂(lè)趣 及 美術(shù)與技術(shù)相結(jié)合 的設(shè)計(jì)理念正是現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的精神內(nèi)涵 后來(lái)的包豪斯和現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)就是秉承這一思想而發(fā)展的 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)作品 現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的產(chǎn)生 2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ArtNouveau 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末 20世紀(jì)初在整個(gè)歐洲和美國(guó)開(kāi)展的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 內(nèi)容涉及幾乎所有的藝術(shù)領(lǐng)域 包括建筑 家具 服裝 平面設(shè)計(jì) 書(shū)籍插圖以及雕塑和繪畫(huà) 這一運(yùn)動(dòng)受到了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響 但帶有更多感性和浪漫的色彩及人們?cè)谝粋€(gè)世紀(jì)結(jié)束時(shí)對(duì)過(guò)去的懷舊和對(duì)新世紀(jì)的向往的世紀(jì)末情緒 是傳統(tǒng)的審美觀(guān)和工業(yè)化發(fā)展的矛盾的產(chǎn)物 特點(diǎn) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)形成的風(fēng)格完全放棄了傳統(tǒng)的參照 與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相比 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的線(xiàn)條更為自由 流暢 夸張 抽象的造型常常從實(shí)體中游離出來(lái)而陶醉于曲線(xiàn)符號(hào)中 主題多是綿長(zhǎng)的流水 變形的花草 苗條漂亮的年輕女郎 更多的帶有令人憧憬和幻想的色彩 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶有極為明顯的唯美色彩 因此 在工業(yè)化進(jìn)程中也僅僅是曇花一現(xiàn) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次范圍廣泛的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 在各國(guó)又呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn) 但采用富有生命力的線(xiàn)條及抽象的動(dòng) 植物紋樣是其特點(diǎn) 這一運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的設(shè)計(jì)為我們今天的設(shè)計(jì)提供了有價(jià)值的參考 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 雷諾 Ren Lalique 的經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 雷諾 Ren Lalique 的經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 雷諾 Ren Lalique 的經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 奧布雷 比亞茲萊AubreyBeardsley經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 奧布雷 比亞茲萊AubreyBeardsley經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 奧布雷 比亞茲萊AubreyBeardsley經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 奧布雷 比亞茲萊AubreyBeardsley經(jīng)典作品 現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的產(chǎn)生 3 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ArtDeco 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于1925年在巴黎舉行的 巴黎國(guó)際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝術(shù)展覽會(huì) 此運(yùn)動(dòng)幾乎與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)展 所以無(wú)論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響 但在很大程度上它依然是傳統(tǒng)的裝飾運(yùn)動(dòng) 與強(qiáng)調(diào)為大眾服務(wù) 大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)相區(qū)別 這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的延伸 也是設(shè)計(jì)師在接受了機(jī)械化和新材料后的裝飾活動(dòng) 它在風(fēng)格上還受到了當(dāng)時(shí)西方流行的現(xiàn)代藝術(shù)流派如野獸派 立體派和未來(lái)派的影響 這些影響既體現(xiàn)在此時(shí)期的招貼畫(huà)上 也反映在一些器皿設(shè)計(jì)上 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)喜歡直線(xiàn)和對(duì)稱(chēng)的抽象構(gòu)成形式 極富光澤的材料 具有強(qiáng)烈色彩效果的顏色 還采用機(jī)械 鋼筋混凝土 合成樹(shù)脂 強(qiáng)化玻璃等新材料 這種既有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征 又具有裝飾趣味的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 反映出藝術(shù)家在工業(yè)化生產(chǎn)發(fā)展進(jìn)程中對(duì)裝飾藝術(shù)留念的矛盾折中心理 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)創(chuàng)造了20世紀(jì)初新生活的景觀(guān) 成為極富時(shí)代特色的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 裝飾運(yùn)動(dòng)作品 法國(guó) 裝飾運(yùn)動(dòng)作品 法國(guó) 裝飾運(yùn)動(dòng)作品 雷歐 裝飾運(yùn)動(dòng)作品 夏爾 馬丁 思考題 1 現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的前提以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)手工藝的區(qū)別 2 威廉 莫里斯的思想和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)3 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的社會(huì)背景及各個(gè)國(guó)家不同的藝術(shù)風(fēng)格4 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的原因及藝術(shù)特點(diǎn) 德意志工業(yè)聯(lián)盟和包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校 1 德意志工業(yè)聯(lián)盟 DeutscherWerbund 德意志工業(yè)聯(lián)盟簡(jiǎn)稱(chēng) DWB 由在英國(guó)接受了威廉 莫里斯思想的德國(guó)普魯斯貿(mào)易局建筑委員赫曼 穆特修斯 Hermannmuthesius 于1907年在德國(guó)倡議成立 其成員包括了制造商 建筑家和工藝家 德意志工業(yè)聯(lián)盟把工業(yè)革命和民主革命所改變的社會(huì) 當(dāng)作不可避免的現(xiàn)實(shí)來(lái)客觀(guān)接受 并利用機(jī)械技術(shù)開(kāi)發(fā)滿(mǎn)足需要的設(shè)計(jì)品 德意志工業(yè)聯(lián)盟成立后出版設(shè)計(jì)年鑒 開(kāi)展設(shè)計(jì)活動(dòng) 參與企業(yè)設(shè)計(jì) 舉辦設(shè)計(jì)展覽 尤其具有意義的是他們有關(guān)設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化和個(gè)人藝術(shù)性的討論 持這兩種觀(guān)念的代表分別是穆特修斯和亨利 凡 德 威爾德 在1914年的DWB年會(huì)上 穆特修斯極力強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化 主張 DWB的一切活動(dòng)都應(yīng)朝著標(biāo)準(zhǔn)化來(lái)進(jìn)行 而亨利 凡 德 威爾德則認(rèn)為藝術(shù)家本質(zhì)上是個(gè)人主義者 不可能用標(biāo)準(zhǔn)化來(lái)抑制他們的創(chuàng)造性 若只考慮銷(xiāo)售就不會(huì)有優(yōu)良品質(zhì)的制作 這兩種觀(guān)念典型的代表了工業(yè)化發(fā)展期人們對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí) 當(dāng)然 隨著工業(yè)的發(fā)展 穆特修斯的觀(guān)點(diǎn)大獲全勝 標(biāo)準(zhǔn)化已成為今日工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則 德意志工業(yè)聯(lián)盟的中心人物和設(shè)計(jì)實(shí)踐者是彼得 貝倫斯 PeterBahrens 他受聘為德國(guó)通用電氣公司 AEG 的設(shè)計(jì)人員和顧問(wèn) 為該公司設(shè)計(jì)了廠(chǎng)房 電器 標(biāo)志 海報(bào)及產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)等 他的設(shè)計(jì)極好的詮釋了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念 成為工業(yè)設(shè)計(jì)史上第一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師 德意志工業(yè)聯(lián)盟 彼得 貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟 彼得 貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟 彼得 貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟 彼得 貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟 彼得 貝倫斯作品 貝倫斯1900 1901年設(shè)計(jì)的扶手椅 貝倫斯1902年設(shè)計(jì)的Wertheim餐椅 德意志工業(yè)聯(lián)盟和包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校 2 包豪斯 Bauhaus 包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校于1919年4月1日開(kāi)學(xué) 由當(dāng)時(shí)35歲的懷特 格羅佩斯擔(dān)任校長(zhǎng) 這位剛剛從戰(zhàn)場(chǎng)上回來(lái)的建筑師早期其實(shí)是想建立一種類(lèi)似與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的行會(huì)組織 創(chuàng)造一個(gè)具有團(tuán)隊(duì)精神和平等思想具有理想化色彩的環(huán)境 但工業(yè)化的進(jìn)程改變了格羅佩斯的辦學(xué)觀(guān)念 學(xué)校開(kāi)始走向理性主義 使用較科學(xué)方式的藝術(shù)與設(shè)計(jì)教育 強(qiáng)調(diào)為大工業(yè)生產(chǎn)設(shè)計(jì) 并最終成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育方式積極的探索者 在史無(wú)前例的情況下 格羅佩斯親自設(shè)計(jì)了聯(lián)系緊密 功能性很強(qiáng)的包豪斯校舍 制定了教學(xué)方針 他根據(jù)把藝術(shù)家和工藝家聯(lián)合起來(lái) 創(chuàng)造出一棟將建筑 雕塑和繪畫(huà)結(jié)合成為三位一體的新的未來(lái)殿堂的理想 聘請(qǐng)了當(dāng)時(shí)著名的藝術(shù)家如康丁斯基 克利 蒙克等 同時(shí)也聘請(qǐng)了著名的工藝家指導(dǎo)學(xué)生在工場(chǎng)實(shí)際操作 他所開(kāi)設(shè)的繪畫(huà)基礎(chǔ)課 訓(xùn)練學(xué)生對(duì)平面 立體 色彩和肌理的課程現(xiàn)在仍然是世界各地設(shè)計(jì)類(lèi)學(xué)校的必修課 包豪斯學(xué)校還注意把教學(xué) 實(shí)踐 展示 銷(xiāo)售結(jié)合起來(lái) 樹(shù)立起整體形象 使這一最多人數(shù)不過(guò)100多人的學(xué)校為世界所矚目 他們的設(shè)計(jì)活動(dòng)所產(chǎn)生的產(chǎn)品今天看起來(lái)仍然很經(jīng)典 由于傳播民主思想 包豪斯受到了納粹的迫害 于1933年4月被迫關(guān)閉 僅存了14年 但包豪斯的老師和學(xué)生把包豪斯的思想傳遍了整個(gè)世界 包豪斯校舍 包豪斯 格羅佩斯1923年為包豪斯校長(zhǎng)辦公室設(shè)計(jì)的一件扶手椅 包豪斯 康定斯基作品 包豪斯 克利作品 花園的記憶 迷途地 包豪斯 克利作品 采石場(chǎng) 遠(yuǎn)古的聲音 包豪斯 克利作品 金魚(yú) 包豪斯 克利作品 小人物的旗子 俘虜 包豪斯 克利作品 夢(mèng)中的城市 熱帶魚(yú) 包豪斯 克利作品 包括 包豪斯 克利作品 富港 思考題 1 德意志工業(yè)聯(lián)盟的意義2 包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的貢獻(xiàn) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 1 荷蘭風(fēng)格派 DeStijl 1918年 幾個(gè)具有前衛(wèi)思想的設(shè)計(jì)家和藝術(shù)家聚在一起 以 風(fēng)格 DeStijl 為宣傳陣地 開(kāi)始探索藝術(shù) 建筑 家具設(shè)計(jì) 平面設(shè)計(jì)等的新方法和新形式 形成了對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響很大的荷蘭 風(fēng)格派 他們的探索成果至今仍影響著設(shè)計(jì)師的造型和風(fēng)格 荷蘭 風(fēng)格派 的精神領(lǐng)袖是杜斯博格 TheoVanDoesberg 重要成員有著名畫(huà)家蒙德里安 PietMondrian 等 蒙德里安幾何純色塊組成的抽象畫(huà)面對(duì) 風(fēng)格派 風(fēng)格的形成產(chǎn)生了極大的影響 荷蘭風(fēng)格派代表作品 紅藍(lán)椅 里特韋德 荷蘭風(fēng)格派代表作品 蒙德里安 荷蘭風(fēng)格派代表作品 蒙德里安 草屋風(fēng)車(chē)波濤起伏 荷蘭風(fēng)格派代表作品 蒙德里安 玫瑰花杯藍(lán)色玫瑰花 荷蘭風(fēng)格派代表作品 蒙德里安 河面的天際線(xiàn)紅樹(shù) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 2 俄國(guó)的構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng) Constructivism 1917年十月革命成功后建立的蘇維埃共和國(guó)也成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的探索地 在革命成果的鼓舞下 一批年輕的建筑家 藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師組織起來(lái) 試圖在建筑 藝術(shù) 平面設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等方面探索出一種能代表新政權(quán)的形式 他們的探索帶有極為明顯的為無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)的政治色彩 可惜這些探索后來(lái)受到新政權(quán)的反對(duì)不果而終 俄國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索被稱(chēng)為 構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng) 構(gòu)成主義以表現(xiàn)設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)為目的 設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家把設(shè)計(jì)當(dāng)作工程師建設(shè)橋梁或水渠一樣操作 他們富有機(jī)械美感的設(shè)計(jì)也影響了包豪斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格 構(gòu)成主義的代表人物有馬列維奇 KasimirMalevich 和塔特林 Tatlin 等 俄國(guó)構(gòu)成主義代表作品 馬列維奇 俄國(guó)構(gòu)成主義代表作品 馬列維奇 俄國(guó)構(gòu)成主義代表作品 馬列維奇 自畫(huà)像 俄國(guó)構(gòu)成主義代表作品 塔特林 第三國(guó)際紀(jì)念碑 現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 3 流線(xiàn)型 Streamlining 設(shè)計(jì)流線(xiàn)型設(shè)計(jì)風(fēng)格是空氣動(dòng)力學(xué)的成果在設(shè)計(jì)中的體現(xiàn) 最早應(yīng)用于汽車(chē)設(shè)計(jì) 但到30年代 流線(xiàn)型設(shè)計(jì)被廣泛用于產(chǎn)品 家具等設(shè)計(jì)之中 一時(shí)成為一種風(fēng)尚 這種主要用于交通工具的風(fēng)格 改變了產(chǎn)品設(shè)計(jì)的外觀(guān) 頗具現(xiàn)代感 帶有浪漫的美學(xué)特征 也成為新世紀(jì)速度的象征 流線(xiàn)型風(fēng)格尤其受到美國(guó)設(shè)計(jì)師的青睞 在30年代的美國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中 大到飛機(jī)火車(chē) 小到廚房用品鉛筆刀 均體現(xiàn)了這一風(fēng)格的濫觴 流線(xiàn)型 Streamlining 設(shè)計(jì) 思考題 1 荷蘭風(fēng)格派的現(xiàn)代藝術(shù)思想2 俄國(guó)構(gòu)成主義的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格 戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的恢復(fù)和發(fā)展 第二次世界大戰(zhàn)摧毀了人們的精神和物質(zhì)財(cái)富 二戰(zhàn)結(jié)束時(shí) 許多國(guó)家?guī)缀踉谝黄瑥U墟上重建自己的家園 西方各國(guó)都把建設(shè)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到發(fā)展經(jīng)濟(jì)上來(lái) 戰(zhàn)后嚴(yán)重的物資匱乏和消費(fèi)群體的增大以及迅速恢復(fù)起來(lái)的經(jīng)濟(jì)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了客觀(guān)條件 現(xiàn)代設(shè)計(jì)成為滿(mǎn)足人們生活需求的重要手段 在包括亞洲在內(nèi)的整個(gè)世界發(fā)展起來(lái) 歐洲開(kāi)展的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 其成果在美國(guó)迅速發(fā)展 美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展首先得益于其未受戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞 二戰(zhàn)期間 美國(guó)雖然參與了戰(zhàn)爭(zhēng) 但戰(zhàn)場(chǎng)并未在美國(guó)本土 所以美國(guó)的生產(chǎn)沒(méi)有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而中斷 另外 美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家 沒(méi)有傳統(tǒng)需要打破 對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)方式?jīng)]有抗拒的心理 他們建立的民主制度也成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的良好基礎(chǔ) 同時(shí) 美國(guó)還是一個(gè)商業(yè)味極濃的國(guó)家 銷(xiāo)售至上的原則也為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了發(fā)展的契機(jī) 另外 包豪斯學(xué)校受納粹迫害被迫解散時(shí) 很多教師包括格羅佩斯和學(xué)生都到了美國(guó) 他們把現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想帶到美國(guó) 在美國(guó)辦起了類(lèi)似包豪斯的設(shè)計(jì)學(xué)校 從而迅速帶動(dòng)了美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 美國(guó)很快成為戰(zhàn)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展最快的國(guó)家 經(jīng)濟(jì)的發(fā)展導(dǎo)致中產(chǎn)階級(jí)的增多 五十年代美國(guó)進(jìn)入富裕社會(huì) 為了滿(mǎn)足人們求新求異的消費(fèi)心理 通用汽車(chē)公司制定了計(jì)劃性廢止制的設(shè)計(jì)原則 通過(guò)在短時(shí)間更換汽車(chē)的外觀(guān)來(lái)淘汰舊的車(chē)型 以此吸引消費(fèi)者 占領(lǐng)市場(chǎng) 使設(shè)計(jì)偏離了其實(shí)用的目的而誤入了追求外型的歧途 其它國(guó)家隨著物質(zhì)生活的提高 人們也不再滿(mǎn)足純功能性的產(chǎn)品 開(kāi)始追求更豐富多樣和更高層次的生活方式 戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的新一代把功能突出 形式簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)品看成是乏味的東西 由此引發(fā)了60年代的波普設(shè)計(jì)潮流 設(shè)計(jì)開(kāi)始呈現(xiàn)多姿多彩的局面 人機(jī)工學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了設(shè)計(jì)的改革 產(chǎn)品設(shè)計(jì)開(kāi)始更具科學(xué)性 戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的恢復(fù)和發(fā)展 1 美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展從20年代美國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)工業(yè)設(shè)計(jì)師后 設(shè)計(jì)師逐漸從生產(chǎn)中獨(dú)立出來(lái)而職業(yè)化 對(duì)美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)的設(shè)計(jì)師有華特 D 提古 亨利 德雷福斯 HenryDreyfuss 查爾斯 依姆斯 CharlesEames 等 美國(guó)最著名的設(shè)計(jì)師是雷蒙德 羅維 RaymondLowey 這位1919年從法國(guó)來(lái)到美國(guó)紐約的年輕人 早年以畫(huà)插圖畫(huà)謀生 1929年通過(guò)對(duì)老式復(fù)印機(jī)的改良設(shè)計(jì)開(kāi)始了他的設(shè)計(jì)生涯 他和他的公司成功的設(shè)計(jì)了小到香煙盒 可口可樂(lè)瓶 大到飛機(jī) 宇宙飛船等設(shè)計(jì)項(xiàng)目 美國(guó)的 建筑論壇 認(rèn)為他是世界上唯一可以乘坐自己設(shè)計(jì)的汽車(chē) 公共汽車(chē) 火車(chē)和飛機(jī)橫貫美國(guó)的設(shè)計(jì)師 他在設(shè)計(jì)上的成功一度使他成為 時(shí)代 周刊的封面人物 他的設(shè)計(jì)生涯一直持續(xù)到88年去世 他的設(shè)計(jì)成為美國(guó)設(shè)計(jì)發(fā)展的縮影 在美國(guó)發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)主要建立在消費(fèi)主義之上 商業(yè)效益是美國(guó)設(shè)計(jì)的特色 設(shè)計(jì)成為促銷(xiāo)和占領(lǐng)市場(chǎng)的一種手段 雷蒙德 羅維就曾經(jīng)說(shuō)過(guò) 對(duì)我來(lái)說(shuō) 最美麗的曲線(xiàn)是銷(xiāo)售上漲的曲線(xiàn) 美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展 雷蒙德 羅維作品 為 灰狗 公司設(shè)計(jì)的汽車(chē) 美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展 雷蒙德 羅維作品 為 Shell 石油公司所作的CI設(shè)計(jì) 美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展 雷蒙德 羅維作品 美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展 雷蒙德 羅維作品 戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的恢復(fù)和發(fā)展 2 計(jì)劃性廢止制50年代 迅速上升的經(jīng)濟(jì)使美國(guó)進(jìn)入了富裕社會(huì) 為了在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中占領(lǐng)市場(chǎng)和迎合不斷求新求異的消費(fèi)者的需求 通用汽車(chē)公司總裁和設(shè)計(jì)師哈利 厄爾 HarleyEarl 推出了 計(jì)劃性廢止制 Plannedobsolescence 即在設(shè)計(jì)中有意識(shí)的使汽車(chē)在幾年時(shí)間里老化而報(bào)廢 從而推出新的式樣 其目的是促使消費(fèi)者追隨新的潮流 放棄老的式樣 促進(jìn)市場(chǎng)銷(xiāo)售額上升 這一極富美國(guó)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)特色的設(shè)計(jì)策略 雖然對(duì)設(shè)計(jì)的發(fā)展有推動(dòng)作用 但引導(dǎo)了消費(fèi)者盲目追求外觀(guān)的畸形消費(fèi)心理 造成了極大的浪費(fèi) 遭到了環(huán)境保護(hù)者的譴責(zé) 也導(dǎo)致了美國(guó)汽車(chē)工業(yè)追求形式新穎 忽視產(chǎn)品性能的特點(diǎn) 在七十年代能源危機(jī)中 外型簡(jiǎn)單但性能優(yōu)異而且價(jià)格低廉的日本汽車(chē)迅速占領(lǐng)了美國(guó)汽車(chē)市場(chǎng) 日本在80年代取代美國(guó) 成為汽車(chē)生產(chǎn)的第一大國(guó) 戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的恢復(fù)和發(fā)展 3 戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的恢復(fù)和發(fā)展50年代工業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要特點(diǎn)是把人機(jī)工學(xué) Ergonomic 原理引入設(shè)計(jì)之中 使設(shè)計(jì)更具科學(xué)性 人機(jī)工學(xué)通過(guò)對(duì)人與產(chǎn)品之間各種因素的分析和研究 在設(shè)計(jì)中考慮使用者生理和心理因素 尋找人與產(chǎn)品之間最佳的協(xié)調(diào)關(guān)系 人機(jī)工學(xué)在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用使產(chǎn)品與人體相關(guān)的部件更適應(yīng)人體活動(dòng)的基本要求 這在工業(yè)設(shè)計(jì)上是一個(gè)極為重要的進(jìn)步 積極介紹人機(jī)工學(xué)理論的是美國(guó)著名的設(shè)計(jì)師亨利 德雷福斯 他于1955年出版了 為人的設(shè)計(jì) 一書(shū) 介紹人機(jī)工程學(xué) 提出設(shè)計(jì)要以人為本 1960年他出版了一系列的 人體尺寸測(cè)量 圖表 為設(shè)計(jì)師提供了具體的設(shè)計(jì)參考數(shù)據(jù) 人機(jī)工學(xué)原理被廣泛運(yùn)用于居室 家具和交通工具的設(shè)計(jì)上 人機(jī)工學(xué)的提出使設(shè)計(jì)師開(kāi)始思考如何為人們提供更舒適 安全和科學(xué)的產(chǎn)品 為現(xiàn)代設(shè)計(jì)增加了新的內(nèi)容 思考題 1 美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展及其特點(diǎn)2 分析 計(jì)劃性廢止制 的危害性 理性主義設(shè)計(jì)和功能主義設(shè)計(jì)的特點(diǎn) 波普設(shè)計(jì) 二戰(zhàn)結(jié)束后 在功能主義思想的影響下 世界各國(guó)在設(shè)計(jì)風(fēng)格上趨于一致 玻璃盒子 般的高層建筑遍及世界每個(gè)角落 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的理性特點(diǎn)發(fā)展到60年代已引起了人們的普遍不滿(mǎn) 尤其是戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的年輕一代 他們把造型簡(jiǎn)單 色彩單調(diào) 功能突出的機(jī)械產(chǎn)品理解為古板 乏味的東西 人們開(kāi)始希望出現(xiàn)豐富多彩的設(shè)計(jì)品 波普 POP 設(shè)計(jì)首先在英國(guó)產(chǎn)生 來(lái)源于美國(guó)的大眾文化和沃霍爾為代表的美國(guó)的波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 在英國(guó)的年輕人眼中 搖滾樂(lè) 好萊塢影星 汽車(chē)和大眾文化消費(fèi)品是美國(guó)富裕生活的象征 大西洋聲色相映的景觀(guān)激發(fā)了他們對(duì)新的生活方式的向往 現(xiàn)代主義冷漠 理性 色彩單調(diào)的設(shè)計(jì)品已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能表達(dá)他們的生活觀(guān)念 英國(guó)的波普設(shè)計(jì)正是順應(yīng)年輕的消費(fèi)群體而發(fā)展起來(lái)的 波普設(shè)計(jì)很快就波及到其它國(guó)家的設(shè)計(jì)領(lǐng)域 成為設(shè)計(jì)潮流 波普設(shè)計(jì)帶有濃厚的反現(xiàn)代主義色彩 主要是增加產(chǎn)品的多樣性和趣味性 波普設(shè)計(jì) 作品 安迪 沃霍爾 AndyWarhol 1928 1987 是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者 也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家 波普設(shè)計(jì) 作品 安迪 沃霍爾 波普設(shè)計(jì) 作品 安迪 沃霍爾 思考題 波普設(shè)計(jì)產(chǎn)生的原因及對(duì)設(shè)計(jì)的影響 后現(xiàn)代 Post Modern 設(shè)計(jì) 后現(xiàn)代設(shè)計(jì)是60年代進(jìn)入以計(jì)算機(jī)為標(biāo)志的后工業(yè)時(shí)代后 人們對(duì)設(shè)計(jì)的更高要求設(shè)計(jì)為適合新時(shí)代要求做出的相應(yīng)調(diào)整 也是整個(gè)世界文化的發(fā)展在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的反映 為了打破現(xiàn)代設(shè)計(jì)國(guó)際主義風(fēng)格的單調(diào)局面 從60年代的波普設(shè)計(jì)開(kāi)始 設(shè)計(jì)師們一直在進(jìn)行著各種反現(xiàn)代設(shè)計(jì)的嘗試 這一嘗試在80年代達(dá)到高潮 形成了所謂的后現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 有關(guān)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的定義和評(píng)論雖然至今都沒(méi)有定論 但這一思潮無(wú)疑影響了20世紀(jì)末的設(shè)計(jì)觀(guān)念 豐富了設(shè)計(jì)的外型和內(nèi)涵 1966年 美國(guó)建筑師羅伯特 文圖里 RobertVenturi 出版了 建筑的復(fù)雜性和矛盾性 ComplexityandContradictioninArchitecture 一書(shū) 在充分肯定了現(xiàn)代建筑對(duì)人類(lèi)居住空間的貢獻(xiàn)后 文圖里認(rèn)為現(xiàn)代主義已經(jīng)完成了其歷史使命 現(xiàn)代主義建筑平庸 千篇一律的風(fēng)格限制了設(shè)計(jì)師才能的發(fā)揮并導(dǎo)致了欣賞趣味的單調(diào)乏味 現(xiàn)代主義大師們所創(chuàng)造的輝煌已經(jīng)成為新的桎梏 在書(shū)中 他對(duì)風(fēng)格混亂 含義模糊 具有隱喻和象征意義的建筑表現(xiàn)出濃厚的興趣 他的觀(guān)點(diǎn)成為后現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格形成的雛形 后現(xiàn)代 Post Modern 設(shè)計(jì) 羅伯特 文圖里 RobertVenturi 后現(xiàn)代 Post Modern 設(shè)計(jì) 文圖里之后 英國(guó)建筑師和理論家查爾斯 詹克斯 CharlesJencks 為確立后現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論做出了重要貢獻(xiàn) 他最早在設(shè)計(jì)領(lǐng)域提出后現(xiàn)代主義的概念 出版了一系列的著作描述建筑領(lǐng)域的后現(xiàn)代狀況 如 后現(xiàn)代主義 PostModernism 今日建筑 ArchitectureToday 后現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言 TheLanguageofPost ModernArchitecture 等 他在書(shū)中列舉和分析了建筑領(lǐng)域的新潮流 把他們歸于后現(xiàn)代范疇 使后現(xiàn)代一詞廣為傳播 與此同時(shí) 建筑領(lǐng)域出現(xiàn)的一些新作品也印證了一種新風(fēng)格的誕生 使后現(xiàn)代不僅僅是書(shū)本上的描繪和理論 后現(xiàn)代 Post Modern 設(shè)計(jì) 查爾斯 詹克斯 后現(xiàn)代 Post Modern 設(shè)計(jì) 建筑領(lǐng)域的后現(xiàn)代思潮推動(dòng)了產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域的后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展 意大利1976年的 阿卡米亞 Alchymia 工作室和1980年的 孟菲斯 Memphis 設(shè)計(jì)小組是后現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的代表 阿卡米亞 展示了他們?cè)诿撾x了工業(yè)設(shè)計(jì)的束縛后自由發(fā)揮設(shè)計(jì)才華的設(shè)計(jì)品 以此對(duì)抗現(xiàn)代主義的理性設(shè)計(jì)方法 孟菲斯 成員以其激進(jìn)的設(shè)計(jì)和在世界各地的巡回展覽 對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了極大的沖擊 他們?cè)谠O(shè)計(jì)中公然展示的裝飾性 趣味性 庸俗品味以及對(duì)設(shè)計(jì)品功能顯而易見(jiàn)的忽視和五光十色的色彩效果 使習(xí)慣了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師和公眾在吃驚的同時(shí)也對(duì)設(shè)計(jì)開(kāi)始了重新認(rèn)識(shí)和思考 后現(xiàn)代 Post Modern 設(shè)計(jì) 阿卡米亞 孟菲斯 后現(xiàn)代 Post Modern 設(shè)計(jì) 后現(xiàn)代設(shè)計(jì)并沒(méi)有明確提出旗幟鮮明的宣言 理論或設(shè)計(jì)原則 但設(shè)計(jì)師們的實(shí)踐打破了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理論在設(shè)計(jì)領(lǐng)域所造成的沉悶氣氛 顯然是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)準(zhǔn)則的反叛和超越 后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特點(diǎn)表現(xiàn)為對(duì)古典視覺(jué)語(yǔ)言的復(fù)興 模糊產(chǎn)品的功能性 強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的裝飾意味 運(yùn)用了大膽艷麗的色彩 有意識(shí)的恢復(fù)了手工藝時(shí)代產(chǎn)品的單一或手工制作特點(diǎn) 把精英文化和大眾文化融會(huì)合流起來(lái) 后現(xiàn)代設(shè)計(jì)表明人們已經(jīng)對(duì)現(xiàn)代主義的發(fā)展前景產(chǎn)生了懷疑 世紀(jì)末普遍的懷舊情緒和在新的文化背景下產(chǎn)生的復(fù)雜情感替代了純粹的功能性的審美需求 另一方面 高科技的發(fā)展使我們生活在一個(gè)信息的軟件時(shí)代 大眾傳媒在操縱著我們的生活 后現(xiàn)代主義者企圖擺脫在日益技術(shù)化和商品化社會(huì)發(fā)展中人類(lèi)的異化命運(yùn) 他們渴望在被符號(hào)淹沒(méi)的世界中追求對(duì)人性的更大自由和徹底解放 追求更大程度的自我表現(xiàn)和自我滿(mǎn)足 因此 他們把對(duì)于一種新型生活方式的追求表達(dá)在后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)中 后現(xiàn)代設(shè)計(jì)因其反功能的特點(diǎn)并沒(méi)有成為設(shè)計(jì)的主流 但其恣意大膽的設(shè)計(jì)實(shí)踐對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域造成了極大的沖擊力 在現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言的貧乏和單調(diào)已成為設(shè)計(jì)師們的共識(shí)后 后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的出現(xiàn)無(wú)疑豐富了設(shè)計(jì)的語(yǔ)匯 使城市和人們的生活變得更加豐富多彩 后現(xiàn)代 Post Modern 設(shè)計(jì) 后現(xiàn)代主義風(fēng)格 登貝作品 平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作最大限度地始于對(duì)獨(dú)創(chuàng)的貫注 后現(xiàn)代主義風(fēng)格 登貝作品 后現(xiàn)代主義風(fēng)格 登貝作品 后現(xiàn)代主義風(fēng)格 登貝作品 后現(xiàn)代主義風(fēng)格 登貝作品 思考題 1 后現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的原因及對(duì)設(shè)計(jì)的影響2 如何理解后現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮 斯堪底納維亞的設(shè)計(jì) 進(jìn)入本世紀(jì)60年代 歐美發(fā)達(dá)國(guó)家和亞洲的日本都已完成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展進(jìn)程 各國(guó)也形成了具有本國(guó)特點(diǎn)的發(fā)展思路和設(shè)計(jì)特點(diǎn) 美國(guó)的設(shè)計(jì)以流行的大眾文化和消費(fèi)至上為準(zhǔn)則 歐洲設(shè)計(jì)以德國(guó) 意大利和斯堪底納維亞為代表 德國(guó)的設(shè)計(jì)仍然保留了其重理性 重功能 重技術(shù)的特點(diǎn) 意大利則發(fā)展出帶有意大利民族特征 注重發(fā)揮設(shè)計(jì)師才能和創(chuàng)造性的設(shè)計(jì) 70年代后成為世界杰出設(shè)計(jì)的代表 以芬蘭 丹麥和瑞典為代表的斯堪底納維亞地區(qū) 在發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)的過(guò)程中 強(qiáng)調(diào)功能也注重設(shè)計(jì)的人情味 把功能和美觀(guān)完美的結(jié)合起來(lái) 其設(shè)計(jì)成為優(yōu)雅設(shè)計(jì)的代名詞 斯堪底納維亞的設(shè)計(jì) 地處北部歐洲的斯堪底納維亞國(guó)家 包括芬蘭 丹麥 瑞典 挪威和冰島五國(guó) 這里冬天寒冷而漫長(zhǎng) 氣候反差大 人口密度小 森林覆蓋面很廣 寧?kù)o幽清 制陶 紡織和玻璃制作工藝有悠久的傳統(tǒng)和歷史 在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展過(guò)程中 芬蘭 丹麥和瑞典快速 穩(wěn)步的發(fā)展了具有地方特色的設(shè)計(jì)風(fēng)格 早在20世紀(jì)初 這些國(guó)家就開(kāi)始了與歐洲同步的現(xiàn)代設(shè)計(jì) 他們?cè)诎l(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)的同時(shí) 也制定了保護(hù)傳統(tǒng)手工藝的措施 力求把傳統(tǒng)的手工藝與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái) 創(chuàng)造一種藝術(shù)的工業(yè)產(chǎn)品 這種發(fā)展策略 使他們?cè)诙甏谔沾?家具和玻璃設(shè)計(jì)方面取得了杰出的成就 戰(zhàn)后功能主義流行時(shí)期 斯堪底納維亞國(guó)家在認(rèn)同功能主義的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的人情味 反對(duì)冷冰冰過(guò)分機(jī)械化的風(fēng)格 他們的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔優(yōu)雅 形式與功能完美統(tǒng)一 得到了世界設(shè)計(jì)界的承認(rèn) 1954年 美國(guó)舉辦了 斯堪底納維亞 設(shè)計(jì)展覽 把它作為 優(yōu)良設(shè)計(jì) 的例子介紹給美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)界 1958年 巴黎藝術(shù)博物館舉辦了名為 斯堪底納維亞的式樣 的展覽 德國(guó)也把 丹麥的新式樣 介紹給本國(guó)的設(shè)計(jì)師 這些展覽 使 斯堪底納維亞 風(fēng)格的設(shè)計(jì)成為世界工業(yè)設(shè)計(jì)界普遍認(rèn)同的優(yōu)秀設(shè)計(jì) 這些國(guó)家設(shè)計(jì)制作的家具因造型簡(jiǎn)潔典雅 做工精致考究 舒適耐用 在國(guó)際家具市場(chǎng)上享有極好的聲譽(yù) 斯堪底納維亞的設(shè)計(jì) 雨滴落地?zé)?斯堪底納維亞的設(shè)計(jì) 看不見(jiàn)的桌子 斯堪底納維亞的設(shè)計(jì) 兒童紙椅 斯堪底納維亞的設(shè)計(jì) 可以折疊的餐桌椅 斯堪底納維亞的設(shè)計(jì) 斯堪底納維亞的設(shè)計(jì)重功能也重形式的美感 他們擅長(zhǎng)在傳統(tǒng)和民間的樣式及自然的造型和色彩中獲得設(shè)計(jì)的靈感 北歐的設(shè)計(jì)師喜歡采用自然的材質(zhì) 注重材料生命的紋理和溫暖的肌理感 他們的設(shè)計(jì)單純 穩(wěn)定 舒適 實(shí)用 在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中把重功能 重理性和細(xì)致的做工 簡(jiǎn)潔的形式美感結(jié)合起來(lái) 在功能主義的基礎(chǔ)上又展示出典雅的審美效果 北歐設(shè)計(jì)的發(fā)展也深受世界設(shè)計(jì)潮流的影響 如60年代的 波普設(shè)計(jì) 80年代的 后現(xiàn)代設(shè)計(jì) 90年代的 綠色設(shè)計(jì) 北歐的設(shè)計(jì)師都有不同程度的反響 技術(shù)美學(xué)和人體工程學(xué)也是他們?cè)谠O(shè)計(jì)中考慮的因素 但他們往往能在潮流中迂回變化 甚至使后現(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計(jì)也變得簡(jiǎn)練 實(shí)用 可以大批量 標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn) 北歐的設(shè)計(jì)重傳統(tǒng) 但他們并不拘泥于傳統(tǒng)的符號(hào)和形式 而是把傳統(tǒng)作為一種內(nèi)在的精神從極富現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)出來(lái) 體現(xiàn)了北歐設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)美學(xué)中的追求 思考題 斯堪底納維亞現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成及特點(diǎn) 德國(guó)設(shè)計(jì) 德國(guó)的設(shè)計(jì)更多的表現(xiàn)了德意志嚴(yán)謹(jǐn)理性的民族特點(diǎn) 意大利設(shè)計(jì)則呈現(xiàn)出豐富多彩的文化特色及意大利民族重視的創(chuàng)造性和趣味性 德國(guó)的設(shè)計(jì)以品質(zhì)精良而著名 意大利設(shè)計(jì)則被稱(chēng)為杰出設(shè)計(jì) 德國(guó)的設(shè)計(jì)師們認(rèn)為設(shè)計(jì)可以使無(wú)序的世界變得有序 他們的設(shè)計(jì)哲學(xué)是 清除我們生活中的無(wú)序和混亂 他們所設(shè)計(jì)出來(lái)的生活方式是重功能的 重技術(shù)的 強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)性和秩序感的 德國(guó)的設(shè)計(jì)幾乎完全擯棄了傳統(tǒng)的裝飾 而從造型和功能上獲得美感 德國(guó)的設(shè)計(jì)重視產(chǎn)品的質(zhì)量 德國(guó)制造 在國(guó)際市場(chǎng)上意味著品質(zhì)保證 德國(guó)還是最早提出 綠色設(shè)計(jì) 的國(guó)家之一 重視環(huán)境保護(hù)成為德國(guó)80年代設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容 德國(guó)的設(shè)計(jì)品質(zhì)精良 但因?yàn)檫^(guò)于理性 而被人們認(rèn)為少了一分人情味 多了幾分機(jī)械化的冷漠感 德國(guó)設(shè)計(jì) 德國(guó)的功能主義 理性主義設(shè)計(jì)風(fēng)格也影響到了平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域 烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的奠基人人之一 德國(guó)設(shè)計(jì)家?jiàn)W托 艾什對(duì)于德國(guó)這種理性風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)的形成起了很大的推動(dòng)作用 他在設(shè)計(jì)理論中主張應(yīng)該在網(wǎng)格布局的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì) 以達(dá)到高度的理性化和功能性 他希望平面設(shè)計(jì)可以使閱讀者在最短的時(shí)間內(nèi)閱讀平面設(shè)計(jì)的文字或圖形 以獲得最高的準(zhǔn)確性和最低的誤差率 1972年 艾什為慕尼黑奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作了全部的標(biāo)志 他以自己的原則設(shè)計(jì)出非常理性化的整套標(biāo)志 獲得了很好的功能性 由此 他的設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)風(fēng)格影響了德國(guó)和世界各地的平面設(shè)計(jì) 成為新理性主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格基礎(chǔ) 在這種思想影響下 德國(guó)的平面設(shè)計(jì)具有明快 簡(jiǎn)單 準(zhǔn)確 高度理性化的特點(diǎn) 但也有沉悶 缺乏個(gè)性的傾向 與其工業(yè)設(shè)計(jì)一樣 雖然杰出 但卻毫無(wú)幽默感 毫無(wú)文化個(gè)性 德國(guó)設(shè)計(jì) 奧托 艾什作品 一九七二年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)獎(jiǎng)牌 德國(guó)設(shè)計(jì) 奧托 艾什作品 一九七二年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)火炬 德國(guó)設(shè)計(jì) 奧托 艾什作品 一九七二年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽 德國(guó)設(shè)計(jì) 奧托 艾什作品 一九七二年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)吉祥物 德國(guó)設(shè)計(jì) 烏韋 勒施海報(bào)作品 德國(guó)設(shè)計(jì) 烏韋 勒施海報(bào)作品 德國(guó)設(shè)計(jì) 烏韋 勒施海報(bào)作品 德國(guó)設(shè)計(jì) 烏韋 勒施海報(bào)作品 德國(guó)設(shè)計(jì) 烏韋 勒施海報(bào)作品 德國(guó)設(shè)計(jì) 烏韋 勒施海報(bào)作品 德國(guó)設(shè)計(jì) 烏韋 勒施海報(bào)作品 德國(guó)設(shè)計(jì) 烏韋 勒施海報(bào)作品 德國(guó)設(shè)計(jì) 烏韋 勒施海報(bào)作品 德國(guó)設(shè)計(jì) 烏韋 勒施海報(bào)作品 思考題 德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想形成的過(guò)程及現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特點(diǎn) 思考題 意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展過(guò)程及其特點(diǎn) 日本設(shè)計(jì) 日本是一個(gè)極擅長(zhǎng)吸收別國(guó)成果的國(guó)家 就像他們?cè)谥袊?guó)唐代時(shí)期全盤(pán)吸收漢字而發(fā)展出自己的文字那樣 在日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開(kāi)端 他們也全盤(pán)接受了歐美現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成果 把歐洲設(shè)計(jì)的式樣完全照搬過(guò)來(lái) 日本設(shè)計(jì)界在 拿來(lái)主義 式的發(fā)展本國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)時(shí) 他們很注意發(fā)揮歐美國(guó)家的長(zhǎng)處而避免短處 如他們的汽車(chē)設(shè)計(jì)就接受了美國(guó)汽車(chē)設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程中注重形式忽視質(zhì)量的教訓(xùn) 走的是歐洲汽車(chē)講究功能 注重產(chǎn)品質(zhì)量的發(fā)展道路 日本設(shè)計(jì) 五十年代 他們頻頻邀請(qǐng)歐美著名的設(shè)計(jì)師傳授設(shè)計(jì)知識(shí) 包括請(qǐng)世界上最著名的美國(guó)設(shè)計(jì)師雷蒙德 羅維來(lái)給他們講課 他們還舉辦歐美的設(shè)計(jì)作品展覽 派遣學(xué)生到歐美學(xué)習(xí)或通過(guò)旅行搜集歐美的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn) 在日本政府直接參與和民間組織的共同努力下 日本的設(shè)計(jì)發(fā)展極為迅速 日本設(shè)計(jì) 六十年代 日本開(kāi)始以主人翁的姿態(tài)出現(xiàn)在國(guó)際設(shè)計(jì)舞臺(tái)上 通過(guò)舉辦國(guó)際設(shè)計(jì)會(huì)議 產(chǎn)品出口展覽等活動(dòng)開(kāi)始把他們的設(shè)計(jì)推向世界 他們的電器 汽車(chē)和相機(jī)以精良的質(zhì)量 高品質(zhì)的外形設(shè)計(jì)和低廉的價(jià)格迅速打入國(guó)際市場(chǎng) 日本設(shè)計(jì) 七十年代 歐美國(guó)家的設(shè)計(jì)師和制造商已明顯感覺(jué)到了來(lái)自東方島國(guó)的威脅 紛紛采取不同的措施提高自己的銷(xiāo)售額 美國(guó)甚至以提高進(jìn)口關(guān)稅來(lái)阻擋日本汽車(chē)對(duì)美國(guó)汽車(chē)工業(yè)的威脅 日本設(shè)計(jì) 1981年 日本成立了設(shè)計(jì)基金會(huì) 組織國(guó)際設(shè)計(jì)雙年大賽和大阪設(shè)計(jì)節(jié) 日本繼歐美之后 已成為國(guó)際設(shè)計(jì)新的中心 日本設(shè)計(jì)也得到國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)界的確認(rèn) 日本設(shè)計(jì) 日本設(shè)計(jì)在緊隨國(guó)際設(shè)計(jì)發(fā)展步伐的同時(shí) 也發(fā)展了具有本民族特點(diǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格 這使他們的設(shè)計(jì)在國(guó)際設(shè)計(jì)中獨(dú)具特色 這一特征尤其體現(xiàn)在他們的平面設(shè)計(jì) 紡織品設(shè)計(jì) 服裝設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)上 日本傳統(tǒng)的圖