人像攝影技巧VIP

人像攝影技巧人像攝影,是個(gè)永恒的話題。與其他種類(lèi)的被攝體相比，人物照片往往引起觀眾更為強(qiáng)烈的共鳴。人像佳作不僅僅只是向你展現(xiàn)被攝人物的外貌，它還應(yīng)該是一部視覺(jué)傳記，通過(guò)捕捉人物的特征，揭示人物獨(dú)特的個(gè)性。一、選擇合適的景別 景別是指攝影畫(huà)面所包括的被攝范圍。 對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，選擇是別意味著確定拍攝被攝者的特寫(xiě)、近景、半身還是全身。當(dāng)你拿起照相機(jī)準(zhǔn)備拍攝人像的時(shí)候，首先要解決的便是這個(gè)問(wèn)題。 初學(xué)攝影的朋友，在拍攝戶(hù)外人像的時(shí)候，往往被周?chē)膭?dòng)人環(huán)境所迷惑，力圖把環(huán)境背景多拍進(jìn)畫(huà)面一些，結(jié)果拍攝位置一再退后，有的甚至從十幾米的距離上用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭去拍攝一張人像，洗出底片以后始發(fā)現(xiàn)周?chē)h(huán)境充斥了畫(huà)幅中很大的部位，被攝人物卻只占了很小的面積 人被環(huán)境湮沒(méi)了。在人像 攝影中應(yīng)以表現(xiàn)被攝者的形象為主，環(huán)境背景只起陪襯作用。假若人物形象為環(huán)境背景湮沒(méi)，人物的相貌、姿態(tài)不能突出，便失去了人像攝影的特點(diǎn)。 人像攝影的景別，主要有以下幾種： （1）特寫(xiě) 人像的特寫(xiě)，指畫(huà)面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時(shí)，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，給觀眾的視覺(jué)印象格外強(qiáng)烈，對(duì)拍攝角度的選擇、光線的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。 無(wú)論是 35 毫米照相機(jī)或 120 照相機(jī)，若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫(xiě)是比較困難的，也是不正確的做法。因?yàn)椋瑯?biāo)頭拍特寫(xiě)必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時(shí)，鼻子到照相機(jī)的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機(jī)的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時(shí)，如果被攝者稍微低頭，額頭會(huì)顯得大，下巴顯得短；稍微仰頭，就會(huì)下巴顯得長(zhǎng)，額頭顯得小。因此，最好是用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機(jī)到被攝者的距離就可以稍遠(yuǎn)一些，避免透視變形。 （2）近景 近景人像包括被援者 頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫(huà)面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強(qiáng)烈的印象。同時(shí)，近景人像比特寫(xiě)能在畫(huà)面中也包括一點(diǎn)背景，這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫(huà)面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還是使用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。 拍攝近景人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、“光線的投射方向、光線性質(zhì)的軟硬，并注意觀察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。 （3）半身 半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對(duì)象以外，還常常包括手的動(dòng)作。半身人像比近景或特寫(xiě)人像畫(huà)面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時(shí)，畫(huà)面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動(dòng)作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師對(duì)被攝者手的姿態(tài)和動(dòng)作是十分注意的。 半身人像因?yàn)槟軌蚺臄z到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫(huà)面的構(gòu)圖帶來(lái)很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動(dòng)一些。 （4）全身 全身人像包括被 攝者整個(gè)的身形和面貌，同時(shí)容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。 拍攝全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。 二、確定畫(huà)幅的格式 拍攝人像所遇到的另一個(gè)問(wèn)題是采取什么樣的畫(huà)幅格式。人像攝影的畫(huà)幅格式，最常見(jiàn)的是豎長(zhǎng)方形與橫長(zhǎng)方形。除此以外，也可以有方形、圓形、橫長(zhǎng)形、直長(zhǎng)形等。采用哪種格式為好，要考慮兩方面的因素： 1、要根據(jù)被攝者的情況、姿勢(shì)和背景環(huán)境的特點(diǎn)確定畫(huà)幅格式。比如說(shuō)，拍攝一個(gè)人的全身像，大多數(shù)情況下要采用豎幅格式；拍攝兩個(gè)人的近景，又往往要用橫幅格式；而拍攝許多人的群像，幾乎更要選用橫幅構(gòu)圖。這是指被攝人物的情況而言。 同時(shí)，在確定畫(huà)幅格式時(shí)，還 要考慮到被攝者的姿態(tài)。還以全身人像為例，倘若被攝者倚臥在草坪上、海灘上，恐怕就不能用豎幅格式而只宜取橫幅了。 此外，還要考慮背景情況，根據(jù)背景的特點(diǎn)選擇適當(dāng)?shù)漠?huà)幅格式。比如，同樣是半身人像，以浩瀚大海為背景往往采用橫幅格式，以參天青松為背景則常常選取豎幅格式，這是顯而易見(jiàn)的道理。2、可以根據(jù)攝影者的意圖，適當(dāng)?shù)剡x用不同的畫(huà)幅格式。比如，拍攝特寫(xiě)和近景人像，常?？梢愿鶕?jù)攝影者的審美觀點(diǎn)和主觀意愿而采取橫幅或豎幅的構(gòu)圖形式。 前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，人像攝影的畫(huà)幅格式，不僅僅有橫、豎兩種，還可以有其他的形式。亦可采用正方形、圓形、菱形、扇面形等等。即便是長(zhǎng)方形，其長(zhǎng)邊與短邊的比例也可以有某些變化。這些不同的格式，只要運(yùn)用得適當(dāng)，也會(huì)給人像畫(huà)面帶來(lái)多樣的變化。三、選擇最佳拍攝方向 大家都有這樣 的生活經(jīng)驗(yàn)：同是一個(gè)人，從不同的角度去觀察，得到的視覺(jué)印象并不完全一樣，有的角度顯得更美，更有神韻。在拍攝人像的時(shí)候也是這樣，我們要力求找準(zhǔn)被攝者最美、最動(dòng)人的角度。拍攝角度的少量變化，都能對(duì)被援者形象的表現(xiàn)產(chǎn)生明顯的影響。 拍攝方向的選擇，是以被攝者為中心照相機(jī)左右位置的變化。拍攝方向大體上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、側(cè)面人像這幾種拍攝。 正面人像，適合于那些五官端正、臉型勻稱(chēng)而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側(cè)不均，或者兩眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般說(shuō)來(lái)不宜從正面拍攝。七分面人像，指被攝者面部略微向一側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，但從照相機(jī)的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。如果以被攝者面部正面和側(cè)面所占的比例劃分，七分面人像應(yīng)是臉部的正面占大部分，而側(cè)面只占小部分。這種七分面人像，不僅仍能表現(xiàn)出被攝者的正面相貌，而且顯得靈活并富有變化，容易收到較好的效果。選擇七分面拍攝還有一個(gè)特點(diǎn)：它不像正面人像中被攝者臉圍兩側(cè)的輪廓線條同等突出，而是面都較窄的那面的輪廓線條最鮮明，面部較寬的那面的輪廓線條則退居較次要的地位，不顯得那么突出。拍攝中，如果有的被攝者臉部?jī)蓚?cè)的輪廓線條不十分對(duì)稱(chēng)，我們便可以讓其面部轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位，盡量表現(xiàn)好被攝者的外貌。不過(guò)，對(duì)于顴骨太高的人，不太適合用七分面拍攝，因?yàn)樗鼤?huì)使過(guò)高的顴骨更加顯露。 三分面人像，是指被攝者比七分面的拍攝角度更側(cè)轉(zhuǎn)一點(diǎn)。從照相機(jī)的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面，但正面所占的比例不如側(cè)面大。與七分面人像相比，在三分面人像中，面部較窄的那面的輪廓線條更鮮明、更重要；而且，鼻梁的高低更加明顯，面部較寬的側(cè)面的輪廓線條在視覺(jué)上就顯得不那么突出了。所以，如果有的被攝者臉部?jī)蓚?cè)的輪廓線條不十分對(duì)稱(chēng)，我們?cè)谂臄z時(shí)便可以讓其轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位。對(duì)于顴骨太高的人，不太適合用三分面拍攝，因?yàn)樗c七分面一樣，會(huì)使過(guò)高的顴骨更加顯露。拍攝三分面人像時(shí)，被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓，基本上就算側(cè)面人像 側(cè)面人像，是指被攝者面向照相機(jī)測(cè)方，與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成大約 90 度的角度拍攝的人像，從這個(gè)方向拍攝，其造型特點(diǎn)在于著重表現(xiàn)被攝者側(cè)面的形象，尤其是從側(cè)面觀看時(shí)被攝者面部的輪廓特征，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側(cè)面輪廓。當(dāng)然，如果拍攝半身或全身人像，也包括身體的側(cè)面輪廓。不過(guò)，從側(cè)面拍攝，被攝者的身體不一定要與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成90 度的角度，而是臉部朝向側(cè)面，身體卻可以朝向斜側(cè)面或正面。這樣仍屬于側(cè)面人像。 由于被攝者的面部側(cè)面輪廓在側(cè)面人像中表現(xiàn)得十分鮮明，因此，只有面部側(cè)面輪廓非常好看的人，才適合這樣拍攝。假如被攝者的額頭太大、太低，或者鼻梁太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不適于從側(cè)面拍攝。在選取拍攝角度時(shí)，一定要特別注意此點(diǎn)。 四、選擇拍攝高度 照相機(jī)如果從較低的位置向上仰拍，能使被 攝者的形象顯得較為雄偉；如果仰拍被攝者的頭像，會(huì)使下巴及腮部顯得較大、較寬，人物顯得較胖，額頭變窄、變小。假若照相機(jī)從高于被攝者眼睛的位置向下俯拍，會(huì)使被援者的身材顯得較矮??；若俯拍頭部肖像，會(huì)使額頭被夸張，下巴顯得較窄、較短。在通常情況下拍攝人像的時(shí)候，照相機(jī)的位置不可過(guò)高或過(guò)低，因?yàn)楫?dāng)照相機(jī)鏡頭從較高或較低的角度拍攝時(shí)，光學(xué)鏡頭所產(chǎn)生的透視變形現(xiàn)象比我們?nèi)朔牡吞幯鐾驈母咛幐┮曀a(chǎn)生的效果要強(qiáng)烈得多，這是用人眼觀察和鏡頭拍攝不相一致的地方。所以，在拍攝人像的時(shí)候，高低角度的選擇要格外留意才好。在一般情況下，拍攝半身人像，照相機(jī)最好同于被攝者胸部的高度；拍攝全身人像，照相機(jī)最好同于被攝者腰部的高度。這樣，被援者的形象表現(xiàn)得比較正常。特別要注意的是，當(dāng)拍攝近景人像或頭部肖像的時(shí)候，照相機(jī)一般適宜于被攝者眼睛的高度，這樣拍出的效果比較自然，沒(méi)有明顯的透視變形現(xiàn)象。當(dāng)然，也可用稍仰或稍俯的拍攝角度，以達(dá)到不同的造型效果，不過(guò)要掌握適當(dāng)?shù)姆执?，免得歪曲人物形象?在個(gè)別情況下，也可以利用拍攝高度的取舍稍微修正被攝者的形象。例如，臉形瘦長(zhǎng)的人，可以利用稍仰的拍攝角度使他顯得略胖一點(diǎn)；腮部稍胖的人，可以通過(guò)稍俯的拍攝角度顯得略瘦一點(diǎn)。不過(guò)，這種修正是有限的。外貌缺陷的掩蓋，人像攝影要設(shè)法強(qiáng)調(diào)救援者外貌優(yōu)美之處，而盡量掩蓋其缺陷。攝影師要仔細(xì)觀察被攝者，對(duì)外貌上的缺陷采取針對(duì)性的措施。掩蓋缺陷的手段是調(diào)整拍攝角度和布光。 一、掩蓋外貌缺陷是共同性的要求 對(duì)人像攝影總的要求是形神兼?zhèn)?，但在通常的大多?shù)情況下，無(wú)論是攝影者還是被攝者都希望把照片拍得比本人更美些。沒(méi)有一個(gè)被攝者喜歡把他拍得丑陋不堪，或者將他外貌上的缺陷暴露出來(lái)?？梢哉f(shuō)，要把照片拍得美，是攝影者與被攝者主客觀共同的要求。但是，人們的相貌各異，五官的形狀也不一樣，很難求得一切都十分理想。有的人，雖然總體的形象是好的，但也許外貌上有些小毛病。比如鼻梁略歪，或嘴形不正，或下巴太尖，或兩腿稍短就要求攝影者設(shè)法掩蓋這些缺陷，使它不太暴露，從而達(dá)到美化被攝者的目的。但是，這里應(yīng)當(dāng)說(shuō)明，掩蓋被攝者外貌上的缺陷，有一定的限度，如果缺陷過(guò)于明顯，是掩蓋不掉的。總之，人像 攝影師要善于發(fā)現(xiàn)被攝者美的部分，并設(shè)法把它強(qiáng)調(diào)出來(lái)；同時(shí)又要看到被攝者外貌上的不足，盡量將其削弱或掩蓋，這是人像攝影師的重要基本功。 二、掩蓋外貌缺陷的手段 人像攝影中掩蓋被攝者外貌缺陷的手段主要有兩方面：選擇適宜的拍攝角度與調(diào)整照明光線。選擇拍攝角度是指將有缺陷的部位調(diào)整到離鏡頭較遠(yuǎn)的一側(cè)，使其不明顯；或者利用光學(xué)鏡頭成像的透視變化，掩蓋五官的缺陷。調(diào)整照明光線主要是指利用照明上的陰影掩蓋外貌上不美的部位。具體處理方法歸納如下：缺陷性質(zhì) ；拍攝角度的調(diào)整 ；光線的處理 胖臉型 避免正面拍攝 ，不要用順光照明， 使腮部處在陰影中，不要用輪廓光和反光 瘦臉型 拍攝角度宜稍低 ，主光不宜高 ，不要用輪廓光 高顴骨 用修飾光從較低處照射顴骨， 不要使用輪廓光 鼻形不正 避免正面拍攝高鼻梁 避免側(cè)面拍攝， 將鼻梁上的光線局部遮暗 凹鼻梁 避免側(cè)面拍攝， 用主光在鼻梁凹處形成高光 大額頭 宜稍仰， 將額頭光線適當(dāng)遮暗一些 小額頭 宜稍俯 大下巴 宜稍俯 小下巴 宜稍仰 雙下巴 向上翹起下巴， 升高主光 照相機(jī)宜稍俯 ，主光宜稍低 深陷的眼睛 使用較小的光比 凸起的眼睛 讓被攝者向下看， 主光不要高 光比要較小 兩眼大小不一 不宜正面拍攝 ，使較小的眼睛靠近鏡頭 嘴形不平 不宜正面拍攝， 用側(cè)光將較高一端處在陰影中 凸起的耳朵 不宜正面拍攝， 使近處的耳朵處在陰影中，遠(yuǎn)處的耳朵藏在頭后 皺紋 主光不直高，光線宜散射 眼鏡的反光 稍提升眼鏡框并向下翹，橫向調(diào)整輔助光 面部其它斑痕 處在陰影一側(cè) 體形矮胖 穿暗調(diào)的衣服， 背景用暗調(diào)子 兩腿稍短 宜稍仰拍攝， 姿態(tài)、服裝、背景與道具一、姿態(tài)和手勢(shì)的處理無(wú)論拍攝面部肖像，或者拍半身像、全身像，都涉及到被攝者的姿態(tài)如何表現(xiàn)。尤其拍攝半身像，被攝者手的動(dòng)作對(duì)于形象的塑造更占有重要的地位。拍攝近景或半身，除特殊要求之外，一般來(lái)說(shuō)，都不讓被攝者正襟危坐從正面去拍。因?yàn)槟菢訒?huì)使畫(huà)面形象呆板、不感人，而使被援者頭部略有轉(zhuǎn)動(dòng)，與肩部構(gòu)成一定的角度，從而使畫(huà)面形象具有一定的動(dòng)感。這樣，構(gòu)圖上有一定的變化，有利于形象的塑造。 手勢(shì)也是肖像構(gòu)圖的一個(gè)重要方面。當(dāng)畫(huà)面中包括被攝者手的動(dòng)作時(shí)，比拍攝單獨(dú)的頭像或胸像，畫(huà)面的構(gòu)成便靈活多了，有利于豐富人像畫(huà)面的構(gòu)圖。手的動(dòng)作還能幫助人們表達(dá)感情。比如，人們?cè)谒伎紗?wèn)題時(shí)，有時(shí)用手撐腮，有時(shí)以手持筆，或者手里點(diǎn)燃一支香煙這些具體的動(dòng)作，都有利于刻畫(huà)被攝者的精神狀態(tài)及個(gè)性特征，而且，對(duì)人像畫(huà)面的構(gòu)圖也是非常積極的因素。 身體的姿態(tài)在表達(dá)被攝者的內(nèi)心情感上比手差一些，但在人像攝影中也不應(yīng)忽視。有時(shí)，身體的姿態(tài)也是被攝者思想情感的展現(xiàn)，對(duì)傳達(dá)人物的內(nèi)心情緒也有重要的作用。除此以外，身體姿態(tài)和手勢(shì)一樣，也是安排構(gòu)圖時(shí)一個(gè)很活躍的因素，值得在人像攝影中充分利用。有經(jīng)驗(yàn)的攝影者，往往盡量啟發(fā)被攝者做出不同的姿態(tài)，而從中迅速抓拍。這樣做，比由攝影者擺姿態(tài)拍攝往往自然得多。服裝的選擇 隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，服飾在生活中占有越來(lái)越重要的位置，如今人們已不僅僅滿足于服飾的實(shí)用性，開(kāi)始熱衷于追求款式的新穎和樣式的別致。穿著美觀、大方、舒適、雅致、得體，已成為時(shí)尚。 服飾在人像的攝影中具有美化人物形象和刻畫(huà)人物性格的作用。在拍攝時(shí)，一定要根據(jù)被攝人物的身材、年齡、膚色、職業(yè) 、氣質(zhì)等方面的不同情況來(lái)配置服飾，千萬(wàn)不可一味追求服飾的華貴。高檔名牌的服飾，未必適合每一個(gè)人，也不一定就是拍攝所需要的最好的服飾。相反，也許一條簡(jiǎn)單的紗巾就能與價(jià)格昂貴的時(shí)裝相媲美。一條簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的綢布就能達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。 此外，對(duì)服飾的選擇還必須注意點(diǎn)：一是服飾與整體環(huán)境的關(guān)系，因?yàn)楸粩z人物著裝的真正完美還要得益于畫(huà)面大環(huán)境的協(xié)調(diào)；二是服飾的色彩與被攝人物的情感關(guān)系。我們知道，服飾的顏色能夠影響人的情緒，比如淡色能使人感到輕松愉快，暖色能使人感到亢奮。三是要整齊而利落，符合人物的性格，與畫(huà)面總體的結(jié)構(gòu)要協(xié)調(diào)。選擇適當(dāng)?shù)谋尘?人像攝影的背景，除去特殊情況以外，一定要簡(jiǎn)練。這與人像攝影的性質(zhì)有關(guān)。人像攝影的創(chuàng)作任務(wù)以表現(xiàn)被攝者的相貌與神態(tài)為主，因此，人物一定要在畫(huà)面中突出，被攝者的相貌要鮮明。如果人物湮沒(méi)在背景之中，便完不成人像攝影的拍攝任務(wù)。這一點(diǎn)，對(duì)于拍攝戶(hù)外人像來(lái)說(shuō)更應(yīng)注意，因?yàn)椋谑彝馀臄z人像，攝影者常常會(huì)迷戀于動(dòng)人的環(huán)境，將景物在畫(huà)面中包羅得太多太雜，最終導(dǎo)致背景湮沒(méi)了人物。在生活中，有時(shí)候也會(huì)拍攝一些旅游照片，為了多記錄一點(diǎn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光，不妨背景中多包括一點(diǎn)景物。這類(lèi)照片實(shí)際上屬于旅游紀(jì)念照，與戶(hù)外人像攝影略有性質(zhì)的不同。 對(duì)戶(hù)外人像的背景來(lái)說(shuō)，在構(gòu)圖時(shí)要注意，勿使背景上一些刺眼的物體與被攝者的身體、頭部重疊。例如，樹(shù)干、屋 頂?shù)惹形鸷腿宋镏丿B，以免破壞人物形象。圖 31 這幅照片，就是構(gòu)圖不當(dāng)，使樹(shù)長(zhǎng)在了被攝者身上。其實(shí)這極易解決，只要拍攝時(shí)稍加注意，將人和樹(shù)錯(cuò)開(kāi)位置就可以了，使建筑物亭子疊在人物頭上，像是戴了帽子，在構(gòu)圖時(shí)也應(yīng)該將人與景物錯(cuò)開(kāi)一點(diǎn)位置。 除去上述幾點(diǎn)以外，還有一些使背景簡(jiǎn)練的方法，簡(jiǎn)述于下： 通過(guò)拍攝方向和拍攝高度的選擇，找取簡(jiǎn)練的背景； 用焦距較長(zhǎng)的鏡頭拍攝，由于長(zhǎng)鏡頭的景角小，可以使畫(huà)面中少包括一些背景； 利用景深的控制，使照片上的背景虛化，收到簡(jiǎn)化的效果； 利用簡(jiǎn)單的天空做背景，用天空的影調(diào)襯托人物。 以上是拍攝戶(hù)外人像時(shí)處理背景的一