紀(jì)錄片拍攝與剪輯.doc

下面西安專業(yè)影視制作就具體講一講在紀(jì)錄片創(chuàng)作中采訪的不同功能，還有采訪時(shí)應(yīng)該注意的一些問題，以及一些有用的紀(jì)錄片采訪方法、技巧。1、問題的設(shè)計(jì)紀(jì)錄片采訪問題，要依據(jù)不同的功能、不同的環(huán)境、不同的對(duì)象、不同的時(shí)機(jī)等因素綜合進(jìn)行考慮。因此，事先對(duì)采訪的問題進(jìn)行設(shè)計(jì)和準(zhǔn)備是很有必要的。對(duì)于采訪的問題可以進(jìn)行分類羅列，開始時(shí)對(duì)提的問題盡可能多列一些，再慢慢推敲一個(gè)個(gè)刪減，最后列出必需的問題。對(duì)所有的問題可以按照大致的采訪順序進(jìn)行羅列，也可以按照不同的類別進(jìn)行羅列，還可以按照大致的采訪地點(diǎn)進(jìn)行羅列。提的問題切忌空洞、不得要領(lǐng)，要有針對(duì)性，有方向、有深度。有些問題是為了便于后期的剪輯明知故問的。有些問題適合正式的一對(duì)一的訪談，有些問題則適合在行動(dòng)的過程中閑聊式的進(jìn)行。有些問題是封閉式的，有的問題則是開放式的。這些都要依據(jù)采訪問題的不同功能而定。對(duì)于設(shè)計(jì)的問題只是一個(gè)參考，并非一成不變，在具體的操作時(shí)可以視具體情況作適度的調(diào)整。2、提問的時(shí)機(jī)相比較來說，采訪時(shí)機(jī)的把握，紀(jì)錄片要比其它的片種講究得多。一方面因?yàn)榧o(jì)錄片的采訪具有更多人性的關(guān)懷，更多情感的交流。另一方面則因?yàn)榧o(jì)錄片的拍攝周期比較長，可供采訪的場景和時(shí)機(jī)比較多。如果采訪的時(shí)機(jī)把握得不好，一個(gè)很有意思的話題可能就在不經(jīng)意中溜走了。反之，如果一段采訪時(shí)機(jī)把握的恰當(dāng)，也許原本是一個(gè)一般的話題也能發(fā)掘出較多的意味來。把握采訪時(shí)機(jī)，應(yīng)該注意以下幾方面的問題：一、營造氣氛。在一些真實(shí)的采訪之前，通常會(huì)先談一些不太重要的話題。等到采訪對(duì)象輕松下來了在進(jìn)入正題。當(dāng)然，至于何時(shí)進(jìn)入正題，自己心里有數(shù)即可，無需提醒對(duì)方。二、學(xué)會(huì)觀察、適時(shí)推進(jìn)。在訪談過程中經(jīng)常會(huì)引發(fā)出來的一些別的有價(jià)值的問題，應(yīng)該抓住時(shí)機(jī)順勢引導(dǎo)，進(jìn)一步追問下去。三、把握情緒、控制節(jié)奏。整個(gè)采訪過程，應(yīng)該考慮被采訪人的情緒，作節(jié)奏上的把握。該暫停就得暫停，該延長就的延長。如果進(jìn)行過程中，出現(xiàn)尷尬的局面，應(yīng)該找個(gè)機(jī)會(huì)圓圓場，或者可以先休息一會(huì)兒。反之，如果整個(gè)氣氛不錯(cuò)，只要對(duì)方不提出終止，則可以適當(dāng)延長原來約定的采訪時(shí)間，使得采訪更為充分。四、總體布局。就紀(jì)錄片創(chuàng)作的規(guī)律來講，重要話題的采訪應(yīng)該放在整個(gè)創(chuàng)作過程塊結(jié)束的時(shí)候進(jìn)行。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候?qū)ε臄z對(duì)象已經(jīng)熟悉了，可以有交流感，不至于太生硬，采訪也容易深入。另外，這時(shí)對(duì)整體的結(jié)構(gòu)也已經(jīng)有了較為明確的把握，可以使采訪更有針對(duì)性，不至于有遺漏。五、互動(dòng)。日本著名紀(jì)錄片導(dǎo)演小川紳介認(rèn)為紀(jì)錄片是由拍攝者與被拍攝者共同創(chuàng)造的世界。這個(gè)說法雖然并不完全正確，至少提供給我們一個(gè)啟發(fā)：有時(shí)候需要與被采訪人員之間建立一種互動(dòng)性的關(guān)系。那樣的一種狀態(tài)，比較容易獲得對(duì)方的真情實(shí)感。六、尊重對(duì)方、寧可失去時(shí)機(jī)。紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)該淡化功利色彩，不要為了完成自己的作品，以致不顧對(duì)被拍攝人員造成傷害。不要觸及隱私，不要讓人回憶不愿回憶的痛苦的事情，不要用審視的眼光去看對(duì)方。寧可失去一個(gè)很難得到機(jī)會(huì)，也一定要尊重對(duì)方。這樣，才不至于偏離紀(jì)錄片的本性。 3、傾聽也是交流，不語也是采訪并非只有不斷的發(fā)問才是采訪，也并非不停的說話才是交流。對(duì)于有的場合來說，要學(xué)會(huì)傾聽，要學(xué)會(huì)不語。當(dāng)人家進(jìn)入一種充滿情感的敘述狀態(tài)的時(shí)候，或者當(dāng)人家進(jìn)入一種充滿情思的沉思狀態(tài)的時(shí)候，一定不要屏住呼吸，用一種充滿理解和交流的眼光注視著對(duì)方，不要有片刻游離，因?yàn)槟菢幽憧赡軙?huì)獲得更有價(jià)值更有意味的東西。4、采訪的環(huán)境一、不同性格的人，環(huán)境的問題重要性并不一樣。有的人要較強(qiáng)的表現(xiàn)欲，對(duì)于采訪場合的約束并不敏感，這種情況環(huán)境的問題就不是什么問題；但是，對(duì)于有的人對(duì)于采訪的外部的環(huán)境比較敏感，會(huì)成為影響效果的重要因素，這種情況下，就得精心安排采訪的場所。系列紀(jì)錄片我們的留學(xué)生活中初來乍到一集里的兩個(gè)人物：韓松和王爾敏，就是完全不同類型的兩種人，一個(gè)話語不斷，一個(gè)這話語很少。因此，對(duì)他們的采訪，場合的要求是不一樣的。二、不同的話題，應(yīng)該放置于不同的環(huán)境中去采訪。生活環(huán)境與工作環(huán)境不一樣，室內(nèi)與室外也不一樣。因此，對(duì)于那些嚴(yán)肅性的話題，比較適合在工作的環(huán)境中進(jìn)行采訪；而那些休閑性的話題，比較適合安排在輕松的環(huán)境中進(jìn)行。還有的話題適合在活動(dòng)中同步進(jìn)行，那樣，不僅能使人物的表情顯得自然，還可以使畫面顯得飽滿。三、有些話題帶有求證的色彩，環(huán)境的安排就不僅是氣氛的問題了，還會(huì)直接影響到真實(shí)性問題。對(duì)于這種的問題采訪，環(huán)境的選擇應(yīng)該特別在意，最好的辦法就是直接帶到第一現(xiàn)場去。四、要注意拍攝的效果。有的地方太暗，光線會(huì)有問題；有的地方太窄，鏡頭無法調(diào)度；有的地方太吵，聲音不能保證；有的地方過于開放，圍觀的人群會(huì)影響采訪的順利進(jìn)行。因此，以上的這些地方，都不適合作采訪的場所。五、采訪者的角色定位。在不同紀(jì)錄片的采訪中，記者的角色定位是不一樣的。記者的角色大致可以分為兩種類型：介入型和旁觀型。介入型可以依據(jù)介入程度的不同分為參與、親歷、調(diào)查、審視等幾種，旁觀型又可以分為旁觀和偷窺兩種。不同的角色定位，會(huì)使現(xiàn)場的各種關(guān)系發(fā)生變化，也影響到問題的設(shè)計(jì)、提問的方式、畫面的構(gòu)圖，等等。因此，拍攝之前，應(yīng)該先明確記者的角色定位，這是統(tǒng)領(lǐng)采訪全過程的一個(gè)重要依據(jù)。有些片子視角不統(tǒng)一，記者的角色定位也總在游移，這樣就會(huì)使得整個(gè)片子調(diào)子不統(tǒng)一，容易引起混亂。如果是記者介入型的紀(jì)錄片，記者可能會(huì)出鏡，她所提的問題也可能要剪刀片子當(dāng)中作為敘述的一部分，而且通常會(huì)以記者的活動(dòng)作為片子的結(jié)構(gòu)線索；如果記者是旁觀型的紀(jì)錄片，記者通常不出鏡，他說提的問題也會(huì)被剪掉，片子的結(jié)構(gòu)線通常是被拍攝對(duì)象的活動(dòng)。 第六講紀(jì)錄片的拍攝 紀(jì)錄片界的許多同仁都有這樣的觀點(diǎn)：紀(jì)錄片的成敗，70% 取決于拍攝。足見拍攝這個(gè)環(huán)節(jié)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的位置。紀(jì)錄片的拍攝與劇情片有很大的不同，有自己明顯的特色。最主要的一點(diǎn)是紀(jì)錄片抓取的是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的題材，而劇情片拍攝的是虛構(gòu)的扮演的內(nèi)容；其次是紀(jì)錄片拍攝主動(dòng)性很大，而劇情片更多的是被動(dòng)式的；第三，紀(jì)錄片拍攝很多時(shí)候是在一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程中隨機(jī)完成的，而劇情片的拍攝則是在一個(gè)靜態(tài)的情境中按設(shè)定的方式完成的；第四，紀(jì)錄片多為紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格，非常注意同期聲的采制，畫面中的多種元素是一次性組合完成的，而劇情片的拍攝畫面和聲音通常是分開采錄的；還有，就是紀(jì)錄片鏡頭語言很少象劇情片那樣細(xì)致調(diào)度設(shè)計(jì)，通過一系列的分切鏡頭來往成一個(gè)段落的敘述，更多的是采用長鏡頭的語言，等等。畫面語言的一些基本的語法方面的問題，在此不作贅述，下面就紀(jì)錄片拍攝應(yīng)該注意的一些特殊問題作簡單的分析。 1、怎樣才是好的紀(jì)錄片攝影 說實(shí)在我國的紀(jì)錄片界對(duì)紀(jì)錄片攝影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)并不統(tǒng)一，這一點(diǎn)在每次紀(jì)錄片評(píng)獎(jiǎng)時(shí)表現(xiàn)得比較明顯。因?yàn)?，在這個(gè)時(shí)候常常會(huì)在應(yīng)該把最佳攝影投給誰的問題上產(chǎn)生較大分歧：有人認(rèn)為應(yīng)該獎(jiǎng)勵(lì)那些拍得漂亮講究用光、注重構(gòu)圖、片的漂亮的作品；有的則堅(jiān)決把票投給那些捕捉到突發(fā)事件并能從容記錄下來的作品。從紀(jì)錄片的本性以及價(jià)值的追求來說，我傾向于后者，因?yàn)閮?nèi)容的真實(shí)還原對(duì)于紀(jì)錄片來說是首先重要的。但是對(duì)于前者也并不全然否定，其實(shí)，在國內(nèi)對(duì)于紀(jì)錄片的攝影太不講究畫面質(zhì)量，應(yīng)該倡導(dǎo)注重畫面的美，關(guān)鍵在于該不該用漂亮的畫面，漂亮的畫面用在那里，得不得當(dāng)。1996年到香港拍攝一部關(guān)于粵劇演員的紀(jì)錄片，當(dāng)時(shí)請(qǐng)了一個(gè)一直以來從事劇情片拍攝的攝像，在拍攝的過程中就遇到了一些觀念和手法上的差異。譬如，他會(huì)對(duì)演員苦練武戲跌倒摔傷的場景，還有她的母親拿著毛巾追著為一直排練的她擦汗的這樣一些典型的場景和很有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，視而不見，或不知所措。不習(xí)慣抓拍生活當(dāng)中的場景，而是習(xí)慣于設(shè)計(jì)好場景，然后進(jìn)行擺拍，而且會(huì)在現(xiàn)場一邊拍攝一邊看回放，直到對(duì)畫面的構(gòu)圖、光線等都滿意才借著拍攝后面的鏡頭。至于在這過程中溜走多少有意思的細(xì)節(jié)漠不關(guān)心。其實(shí)，這已經(jīng)背離了紀(jì)錄片的追求，如果以犧牲好的細(xì)節(jié)和內(nèi)容為代價(jià)，換取漂亮的構(gòu)圖，是不值得的。 2、攝影風(fēng)格與內(nèi)容的匹配 紀(jì)錄片攝影的風(fēng)格與題材之間有很大的關(guān)聯(lián)，如果畫面的風(fēng)格與所反映的內(nèi)容之間不匹配，就像一個(gè)人穿了不得體的衣服，會(huì)覺得很別扭。因此，紀(jì)錄片所表現(xiàn)的人物的特點(diǎn)、環(huán)境的特點(diǎn)以及生活特點(diǎn)，都對(duì)紀(jì)錄片攝影有不同的風(fēng)格要求，只有彼此之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，語言才具有表現(xiàn)力。當(dāng)我們到塔克拉瑪干沙漠進(jìn)行拍攝的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)，面對(duì)如此浩瀚無垠的大沙漠，一切技巧性的拍攝手法都會(huì)變成雕蟲小技，缺乏表現(xiàn)力。同樣，當(dāng)我們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)平實(shí)的勞動(dòng)階層的時(shí)候，花哨的手法肯定會(huì)顯得非常不得體。3、鏡頭的敘述能力紀(jì)錄片之所以有力量，很大的原因是因?yàn)槠鋬?nèi)容具有打動(dòng)人心或震撼人心的品性。而要展示這種品性，鏡頭本身的敘述能力是很關(guān)鍵的。如果鏡頭語言缺少這種能力，而是靠別的手段來完成敘述，紀(jì)錄片的魅力就會(huì)衰減許多。觀摩：記者親歷911。4、長鏡頭該有多長紀(jì)錄片因?yàn)橐€原生活，展示過程，采用最具紀(jì)實(shí)色彩的長鏡頭是很自然的事。需要指出的是，在我國許多紀(jì)錄片中所謂的長鏡頭，水分過多，缺少信息量，也顯得沒有張力，而且往往是嚴(yán)重破壞了片子的節(jié)奏。這并不是真正意義上的長鏡頭。長鏡頭是與場面調(diào)度，有直接聯(lián)系的。場面調(diào)度出自法文，始用于舞臺(tái)劇，指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場景內(nèi)演員的行動(dòng)路線、地位和演員之間的交流等活動(dòng)進(jìn)行藝術(shù)性處理。后被借用到電影藝術(shù)中是指導(dǎo)演對(duì)銀幕畫框中事物的安排，引導(dǎo)觀眾從不同角度、不同距離去觀察銀幕上的活動(dòng)。它包含演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度兩個(gè)層次。演員調(diào)度指導(dǎo)演通過演員的運(yùn)動(dòng)方向，所處位置更動(dòng)以及演員之間發(fā)生交流的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及情緒的變化，以獲得銀幕效果；鏡頭調(diào)度則指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等運(yùn)動(dòng)方法，府、仰、平、斜等不同視角，以及遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等不同景別的變換，獲得不同角度和不同視距的鏡頭畫面，展示人物關(guān)系，環(huán)境氣氛的變化及事件的進(jìn)展。巴贊倡導(dǎo)長鏡頭是要通過合理的場面調(diào)度，用不間斷的鏡頭記錄人和事物在一段時(shí)間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，其重要的目的之一是為了遵守空間的統(tǒng)一性，從而也保證了完整性和真實(shí)性。長鏡頭本質(zhì)上與蒙太奇是一樣的，正因此，縱深場面調(diào)度的長鏡頭又稱鏡頭內(nèi)部蒙太奇（In-camera editing），是一種特殊形式的蒙太奇?？梢?，長鏡頭并不只是簡單的指一個(gè)鏡頭紀(jì)錄的時(shí)間相對(duì)的長，更應(yīng)該注重的是這相對(duì)長的鏡頭所展示出來鏡頭語言的豐富性、內(nèi)容的豐富性、情緒變化的豐富性。在紀(jì)錄片的拍攝中，不可能有演員的調(diào)度，因此，鏡頭的調(diào)度就顯得尤其重要，要通過鏡頭的調(diào)度去真實(shí)而全面的反映人物活動(dòng)及事件的過程。那些沒有靈魂的所謂的長鏡頭，是最容易拍的鏡頭，說的難聽一點(diǎn)是偷懶和逃避。而真正意義上的長鏡頭，應(yīng)該是最難拍的鏡頭，它需要調(diào)動(dòng)綜合的器官，還有綜合的素質(zhì)。觀摩：達(dá)比亞。短紀(jì)錄片達(dá)比亞中有多處長鏡頭，有的5分多鐘，有的3分多鐘，然而，我們看的時(shí)候一點(diǎn)也沒覺得長。關(guān)鍵是鏡頭調(diào)度的非常到位，完整地記錄了整個(gè)場的關(guān)系，有足夠的信息量，而且有豐富的鏡頭內(nèi)部語言的變化，以及準(zhǔn)確的節(jié)奏感。5、聲音的采制以前的觀念中，所謂的畫面值得只是影像，并不包括聲音?，F(xiàn)在，誰也不會(huì)不把聲音看作是畫面的一部分了，因?yàn)楝F(xiàn)代的設(shè)備所拍攝的畫面，聲畫是不可分割的。在紀(jì)錄片中，畫面中的聲音顯得尤為重要。因?yàn)槁曇羰求w現(xiàn)畫面內(nèi)容真實(shí)性的一個(gè)非常重要的因素。因此，在紀(jì)錄片的拍攝中，聲音的采制是非常重要的?？梢栽囅?，沒有聲音，或者聲音質(zhì)量不好的畫面的紀(jì)錄片，能給人多大的可信度。聲音具有整合畫面的功能。而同期聲在某些紀(jì)錄片中更是被當(dāng)作結(jié)構(gòu)的因素。因此，這紀(jì)錄片的拍攝中，一定要注重聲音的采制。6、空鏡頭 空鏡頭拍攝起來往往會(huì)比較講究構(gòu)圖和光線等形式感的元素。在紀(jì)錄片中經(jīng)常用作開篇時(shí)介紹環(huán)境，或片中的抒情段落、轉(zhuǎn)場、緩釋情緒、營造節(jié)奏等，有時(shí)還用以制造意象。不管如何，它是有用處的，應(yīng)該與別的畫面配合起來，成為整個(gè)畫面系統(tǒng)一個(gè)有機(jī)的組成部分，而并不是游離的、可有可無的。觀摩：背簍電影院。觀摩：空山。這兩部紀(jì)錄片出自同一個(gè)攝影，中間同樣用了許多空鏡頭，不過給人的審美感受是不同的。背簍電影院反映的是山區(qū)鄉(xiāng)村電影放映員的生活，以及電影給村民們帶來的樂趣和電影在這里的特殊的社會(huì)功能，是一部紀(jì)實(shí)性的作品，而且山村的生活也很樸實(shí)。正因?yàn)槿绱?，片中運(yùn)用了大量的唯美的空鏡頭畫面，與片子總體的調(diào)子不太相稱，顯得有些游離。雖然畫面本身非常精美、漂亮，然而放在這部片子的當(dāng)中，就有如在一件很樸素的衣服上補(bǔ)了幾塊特別華麗的補(bǔ)丁，并不合適。相反，空山這部紀(jì)錄片整體的風(fēng)格是非寫實(shí)的，有不少寫意的成分，意境的營造就成了一種需要，而片中的那些空鏡頭畫面對(duì)此恰恰是起了作用的，不會(huì)讓人覺得是漂浮著沒有根的。因此，一部片子的影像系統(tǒng)應(yīng)該有一個(gè)整體基調(diào)，空鏡頭也一樣。7、情感的投入對(duì)于某些帶有情感色彩題材的紀(jì)錄片拍攝，并不僅僅是紀(jì)錄，還應(yīng)該融入自己的情感，從而使得畫面有了靈魂和生命。這樣的狀態(tài)，只有到了融入所拍攝的人物或事件的情境當(dāng)中，才有可能。當(dāng)然，這種融入，應(yīng)該是對(duì)事物本質(zhì)的一種真實(shí)感受和還原，并不是一種主觀的隨意性。這是的攝影機(jī)似乎是作者身體的一個(gè)部分，作者會(huì)用它去觸摸、撫慰拍攝對(duì)象。8、保持原生態(tài)更多的紀(jì)錄片拍攝，是要保持生活的原生態(tài)。盡量讓拍攝對(duì)象忽略攝影機(jī)及其背后的人的存在。為此，攝影機(jī)的位置、燈光的方向、以及話筒的距離等，都得考慮到是不是構(gòu)成對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系的破壞。其實(shí)，攝影機(jī)出現(xiàn)的難免會(huì)改變生活的原生態(tài)。日本的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演小川申介就干脆主張強(qiáng)化攝影機(jī)的存在，就把它當(dāng)作生活的一個(gè)部分，記錄的是在攝像機(jī)面前的人們。我們?cè)?jīng)去拍攝塔克拉瑪干沙漠邊緣的一戶羅布人的后代的紀(jì)錄片，有一段是拍家庭主婦到50里外的一個(gè)小集市趕集，途經(jīng)她的娘家。等她從娘家出來時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)換上了一件非常漂亮的外衣，并告訴我們這樣拍出來會(huì)好看一些。我們開始就得有點(diǎn)苦笑不得，后來一想，干脆把這個(gè)突變的因素用足，因?yàn)?，它很好地從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了她當(dāng)時(shí)的心態(tài)。還有一次是去西藏拍攝扎什侖布寺，小喇嘛面對(duì)攝影機(jī)沒有任何的局促不安，只是充滿了好奇。開始還留點(diǎn)距離，不一會(huì)兒，就要把攝像機(jī)拿去自己拍了。這一段記錄下來同樣可以生動(dòng)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的真實(shí)情景：攝像機(jī)給他們帶來了無窮的好奇心和無窮的樂趣。北京的風(fēng)很大這部片子，則更是把攝影機(jī)當(dāng)作一個(gè)最為關(guān)鍵的因素。整部片子劇是要展示不同階層的人，突然面對(duì)攝影機(jī)時(shí)的種種真實(shí)反應(yīng)。觀摩：北京的風(fēng)很大。另外一個(gè)特別的片子是小屋。這部片子的拍攝，攝影機(jī)的角色非常的尷尬。它被架在幾層樓高的窗口，俯拍幾家生活在垃圾堆旁的人們的生活狀況。應(yīng)該是偷拍的，卻被他們發(fā)現(xiàn)了，于是他們的言行始終表現(xiàn)出被偷看情況下的那種壓迫和不安。這樣就嚴(yán)重破壞了原生態(tài)，觀眾看了會(huì)覺得很難受。觀摩：小屋。9、三腳架許多人主張紀(jì)錄片的攝影是可以，甚至提倡不使用三腳架的。認(rèn)為只有這樣，才符合人的視覺感受，人的運(yùn)動(dòng)，才顯得真實(shí)。這是對(duì)真實(shí)的一種形式化的、外在的、膚淺的解釋。且不用說有的遠(yuǎn)距離的物體，沒有三腳架根本無法拍攝，就從畫面的美感的角度來說，三腳架山拍攝的穩(wěn)定的畫面，遠(yuǎn)比抖動(dòng)的畫面好看。因此，不要因?yàn)槿_架的重量，就經(jīng)常把它舍棄。有時(shí)實(shí)在是不能帶它，也應(yīng)該用別的方法來代替，如解下你的皮帶掛在脖子上，然后用它托住攝像機(jī)的后部，以使機(jī)器穩(wěn)一點(diǎn)。10、磁帶、電池的合理安排如果特別出彩的一幕出現(xiàn)在你的眼前，你卻發(fā)現(xiàn)磁帶或電池已經(jīng)用完了，那種懊惱會(huì)讓長期耿耿于懷的。因此，如何合理安排使用相對(duì)有限的磁帶和電池，也是一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的攝影所要考慮的事情。我們簡直無法想象拍攝的那兩個(gè)法國兄弟碰到911這種千載難逢的突發(fā)事件時(shí)，卻因沒有磁帶或電池沒有電而無法記錄的那種痛苦。除此以外，還得注意在正式采訪之前也要換上新的磁帶和充足了電的電池，以免正在興頭上，卻不得不告訴被采訪對(duì)象先停一停。紀(jì)錄片的后期制作就是把拍攝回來的鏡頭素材,按照一定的結(jié)構(gòu)剪接在一起，并利用多種元素，通過多種編輯手段使之成為一個(gè)供人觀看的片子。后期的制作包括很多步驟：做場記、聽寫同期聲和采訪內(nèi)容、制訂編輯大綱、確立敘述結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)敘事的節(jié)奏，完成粗剪和細(xì)剪。在這個(gè)過程中，音頻部分的處理同時(shí)進(jìn)行。在紀(jì)錄片的整個(gè)創(chuàng)作中，后期的工作也很重要。不少片子的結(jié)構(gòu)，以及主題的提升都是在這個(gè)階段完成的。1、后期工作的第一步：場記紀(jì)錄片的片比比期一般的節(jié)目要大得多，通常在1：10以上，特別是一些紀(jì)實(shí)風(fēng)格的片子，以及自然環(huán)境、動(dòng)物類的片子，更高達(dá)幾十，甚至上百。因此，在正式編輯之前，首先對(duì)拍回來的素材認(rèn)真做好場記，可以使整個(gè)編輯工作事半功倍。其實(shí)，部分的場記工作在錢其拍攝的時(shí)候就已經(jīng)開始了。在拍攝時(shí)，每拍完一盤磁帶，都需要作簡單的紀(jì)錄，包括拍攝的事件、地點(diǎn)、大致的內(nèi)容、采訪人物的姓名等。當(dāng)然，后期做的場記要詳細(xì)得多。做場記之前，首先應(yīng)該設(shè)計(jì)一張場記單，以便把各種不同的內(nèi)容在一個(gè)平面上展示出來，一目了然。下面是一種較為通用的場記單的設(shè)計(jì)。 首先得對(duì)每盤磁帶進(jìn)行編號(hào)。編號(hào)的方式既可以是按照拍攝的時(shí)間順序，也可以按照類別，譬如采訪的內(nèi)容整理在一起，空鏡頭放在一起等。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的攝影往往在拍攝時(shí)就會(huì)把空鏡頭拍在同一盤帶子里，也會(huì)把采訪集中在一起。這樣，編輯的時(shí)候就會(huì)方便得多。其次，對(duì)每盤磁帶按照?qǐng)鲇泦嗡O(shè)計(jì)的項(xiàng)目進(jìn)行記錄。第三，把采訪的內(nèi)容或同期聲進(jìn)行聽寫?，F(xiàn)在，有專門的速記公司，他們可以很快地把采訪內(nèi)容藤寫出來。不過，時(shí)間不是太緊的話，應(yīng)該自己來做，有味，這本身就是一個(gè)梳理和篩選的過程。第四，對(duì)那些拍得好的鏡頭，或采訪中講得精彩的段落，應(yīng)該特別注明，并把場記當(dāng)作得更細(xì)一些。2、制定編輯大綱做場記可以對(duì)所拍攝的內(nèi)容有進(jìn)一步的了解和把握，對(duì)心中那個(gè)若隱若現(xiàn)的片子大致結(jié)構(gòu)輪廓的可行性有一個(gè)初步的印證。當(dāng)然，正式編輯以前，制定一個(gè)編輯大綱是非常必要的。其實(shí)，在前期拍攝的內(nèi)容選擇和人物選擇時(shí)就已經(jīng)對(duì)片子的主題有了一個(gè)大致的確立，如果拍攝的過程是圍繞那個(gè)主題展開的，那么，編輯大綱至少在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)方面可以依據(jù)原先設(shè)計(jì)的主題來制定。但是，假設(shè)在拍攝過程中，并沒有能夠很好地圍繞設(shè)計(jì)的主題進(jìn)行，在確定編輯大綱時(shí)就應(yīng)該提出彌補(bǔ)那些缺失的辦法。制定編輯大綱有點(diǎn)像是在紙上做的剪接，就是在正式操機(jī)編輯之前，必須先設(shè)計(jì)好片子大致的結(jié)構(gòu)框架，特別是從敘事的角度設(shè)計(jì)故事的線索、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，起承轉(zhuǎn)合的安排。而這個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)于時(shí)間的處理應(yīng)該是很重視的。紀(jì)錄片的敘述通常會(huì)以事件的因果關(guān)系的順序進(jìn)行編排，當(dāng)然，如果改變?cè)瓉硎录l(fā)生的次序能產(chǎn)生很好的戲劇效果，也不是不可以的。編輯大綱像是一個(gè)藍(lán)圖，你的一些不同的理念都可以在這里展示出來，甚至可以有多種方案，在實(shí)施的過程中進(jìn)行逐步的調(diào)整，最終確立一個(gè)最佳方案。3、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)一部紀(jì)錄片敘事是否成功，是否能準(zhǔn)確地表達(dá)作者意圖，很好地吸引觀眾，很大程度上取決于講故事的方式，也就是結(jié)構(gòu)的問題。結(jié)構(gòu)是敘事最直接、最重要的具體化形式。紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，有兩個(gè)層次的意思：一是整體布局，對(duì)整體形式的把握，使作品層次分明，結(jié)構(gòu)完整，具有節(jié)奏感。一是內(nèi)部構(gòu)造，對(duì)影片中各部分的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換的把握，使作品上下貫通，過渡自然。紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式較之故事片有更大的自由度和隨意性。因?yàn)樗皇芄适虑楣?jié)和人物性格發(fā)展邏輯的限制，也沒有任何腳本可循，而是仰賴生活本身的邏輯自然天成，這一特點(diǎn)為紀(jì)錄片作者提供了發(fā)揮創(chuàng)造力的更大可能，同時(shí)也對(duì)紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)提出了更高的要求。如果沒有一個(gè)新穎獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式，只是平鋪直敘地堆砌材料或漫無目的的從一個(gè)議題到另一個(gè)議題，就不可能有力地表達(dá)主題和思想，也就不可能吸引觀眾。有人曾經(jīng)說過這樣的話：形式的探求，是最富有創(chuàng)造性的勞動(dòng)，不僅踩著別人的腳印走不行，既使踩著自己的腳印走是行不得的。電視作品反映題材的豐富性和復(fù)雜性，創(chuàng)作個(gè)體的不同個(gè)性風(fēng)格，以及電視觀眾對(duì)作品欣賞風(fēng)味不斷變化，都要求電視作品的結(jié)構(gòu)形成的多樣化，而對(duì)一個(gè)題材，我們?cè)鯓舆x擇什么樣的敘事方法，必須得認(rèn)真考慮清楚的。結(jié)構(gòu)形式是電視創(chuàng)作中最活躍的成份，對(duì)于同類的題材，不同的作者可以用完全不同的結(jié)構(gòu)形式來表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)的固定格式雖沒有，當(dāng)還是有一些創(chuàng)作規(guī)律的。所以，有必要了解結(jié)構(gòu)的基本要求，掌握結(jié)構(gòu)的基本方法。電視作品結(jié)構(gòu)的最基本要求是要做到自然、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、新穎、統(tǒng)一。自然。就是結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進(jìn)流暢。事物本身內(nèi)部的條理性也是結(jié)構(gòu)片子的依據(jù)。紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)方式的主觀性強(qiáng)，它靠蒙太奇把畫面聯(lián)結(jié)在一起，可以不受時(shí)間，空間的限制，自由地跳動(dòng)，同樣的材料可以有不同的組織安排方法。但是，無論怎樣的組織安排，都不應(yīng)為形式而形式，而是考慮事實(shí)所能提供的邏輯基礎(chǔ)，使結(jié)構(gòu)形態(tài)的運(yùn)行如行云流水，自然而不做作，樸實(shí)而不雕琢。完整。它要求電視作品在結(jié)構(gòu)上應(yīng)該形成一個(gè)整體，不能給人以零亂殘缺的感覺。一般來說，紀(jì)錄片沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)作為結(jié)構(gòu)框架，經(jīng)常要把一些不完整的片斷，甚至是零碎的材料組織在一起。這就更需要有一個(gè)清晰、完整的結(jié)構(gòu)形態(tài)，使人對(duì)這些片斷材料間的關(guān)系有一個(gè)總體的把握。完整性是電視作品結(jié)構(gòu)的最基本要求，它是敘事清晰，完整的前提，不然觀眾會(huì)弄不明白是說什么。結(jié)構(gòu)不完整，事件的因果關(guān)系也不會(huì)完整。觀摩：達(dá)比亞。達(dá)比亞盡管是一個(gè)短篇，內(nèi)容很豐富而且充滿張力，可解讀的東西很多，而且講述了一個(gè)完整的故事，結(jié)構(gòu)也很完整，稱的上是一部豐富、雋永、精巧的片子。新穎。就是要使作品的結(jié)構(gòu)既要符合敘事內(nèi)容的特性，又要有敘事者的個(gè)性風(fēng)格。不能總用相同的模式去套編豐富多樣的不同題材。也不能出現(xiàn)了一種新款的模式就紛紛效仿，不管這種結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容對(duì)不對(duì)路。一部好的紀(jì)錄片，從內(nèi)容到形式都應(yīng)該有自己的特點(diǎn)，這樣才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出事物的特殊本質(zhì)以及作者的獨(dú)特理解。如消失的大河橋一片的結(jié)構(gòu)，采用的是章回體的結(jié)構(gòu)，各部分之間既相對(duì)獨(dú)立，又做到層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣。觀摩：消失的大河橋。嚴(yán)謹(jǐn)，它要求電視作品結(jié)構(gòu)要嚴(yán)密，精巧、工整。條理要清晰，層次要分明，主次要得當(dāng)，切忌雜亂無章，顛三倒四，這會(huì)使觀眾不知所云。結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)首先要重視思維邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)，要對(duì)影片內(nèi)容發(fā)展趨向有明確的認(rèn)識(shí)，這樣才能使詳略不同的材料在結(jié)構(gòu)中被放在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，做到組織嚴(yán)密、無懈可擊。但是，在紀(jì)錄片中對(duì)于許多以人、社會(huì)、生活為反映對(duì)象的題材，自然真實(shí)遠(yuǎn)比嚴(yán)謹(jǐn)要重要。因?yàn)檎鎸?shí)的生活現(xiàn)象不可能那么有條不紊，工工整整。硬把它條理化、邏輯化，有時(shí)反而會(huì)失掉真實(shí)感。統(tǒng)一。這里的統(tǒng)一，一方面是指結(jié)構(gòu)形式要與敘事內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏取得一種有機(jī)統(tǒng)一；另一方面，結(jié)構(gòu)形式本身要和諧統(tǒng)一，渾然一體，全篇貫通。不管采用何種結(jié)構(gòu)方式，首先要看題材內(nèi)容的內(nèi)在邏輯特性，另一方面要注意追求一種新穎的個(gè)性化人敘事方式，以便能讓觀眾產(chǎn)生興趣，得到好的觀賞傳播效果。在構(gòu)思一部紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)時(shí)，首先要做的是兩件事：一是清理思路，二是確定框架。如何把散亂的材料組織在一起，成為一個(gè)嚴(yán)密的整體？首先創(chuàng)作者要對(duì)這些材料的意義有清醒的認(rèn)識(shí)，并對(duì)影片的發(fā)展進(jìn)程有預(yù)先的思考。這種認(rèn)識(shí)和思考就是清理思路，使創(chuàng)作思維更有條理性、邏輯性和周密性。只有思路清晰，才能使作品順暢完整。思路混亂，一定導(dǎo)致結(jié)構(gòu)混亂。所以，清理思想對(duì)組織結(jié)構(gòu)是十分重要的。確定框架，就是要事先對(duì)整個(gè)電視片的布局有一個(gè)大體的總設(shè)想。比如這作品應(yīng)該采取一種什么樣的敘述方式，大致分成幾個(gè)段落，每段的內(nèi)容是什么，這幾個(gè)段落以怎樣的層次發(fā)展，哪一部分材料最重要、應(yīng)該成為高潮、高潮放在哪里合適等等。這個(gè)大致的結(jié)構(gòu)布局，可以勾勒出作品聽輪廓。這兩個(gè)步驟都是確立適當(dāng)?shù)臄⑹路椒ㄋ豢捎庠降?，只有通過對(duì)材料的整理和思考并構(gòu)思出作品的總體布局后，才能著手選擇具體的結(jié)構(gòu)形式。結(jié)構(gòu)，是電視作品在內(nèi)容層面上的組織方式。電視作品的敘事常為段落為單位展開的，段落是組織情節(jié)材料的自然單位，也是展開作品敘事過程中從一個(gè)階段推向另一個(gè)階段前進(jìn)的自然步驟。但是一個(gè)段落只能展開作品基本主題思想的某個(gè)別方面，一部完整作品的多個(gè)部分要靠有個(gè)性的富有創(chuàng)造力的結(jié)構(gòu)才能連成一氣。因此敘事中各內(nèi)容層次的組織安排統(tǒng)一于一個(gè)完整的有機(jī)的結(jié)構(gòu)之中。下面就來分析一下常見的紀(jì)錄片幾種結(jié)構(gòu)形態(tài)：一、順序式結(jié)構(gòu)在紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形態(tài)當(dāng)中，最為常見的一種就是透過時(shí)間的線性來統(tǒng)領(lǐng)鏡頭的編排。因?yàn)椋瑫r(shí)間因素本身所潛藏著的那種邏輯關(guān)系，就是一個(gè)天然的結(jié)構(gòu)。順序式結(jié)構(gòu)就是一種依照事件進(jìn)程的自然次序組織情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)，它是以時(shí)間為走向軸線的。它要求敘事趨向沿因果鏈條從事件的開始進(jìn)入具體的沖突，然后有條不紊地被強(qiáng)化，推向一個(gè)高潮，當(dāng)高潮以某種方式緩解時(shí)，敘事結(jié)束。這種結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)情節(jié)的有頭有尾，連續(xù)發(fā)展，講究起、承、轉(zhuǎn)、合，要求有環(huán)環(huán)相扣的因果聯(lián)系和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?。這種結(jié)構(gòu)形式，符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯和順序，容易為觀眾所接受。因此它也常常作為接近生活的紀(jì)錄片敘事的結(jié)構(gòu)形態(tài)。順序式結(jié)構(gòu)可以以時(shí)間的發(fā)展為線索，隨著事態(tài)發(fā)展中時(shí)間的進(jìn)程來把事實(shí)內(nèi)容逐漸展示給觀眾。還可以以認(rèn)識(shí)事物的邏輯順序作為線索來展開敘事內(nèi)容。順序式的結(jié)構(gòu)往往截取生活當(dāng)中的一段，可以是一天，也可以是一年，還可以是一個(gè)事件的一個(gè)階段。起點(diǎn)和落點(diǎn)的選擇，會(huì)有不同的含義，如正鳳劇社從低潮處起，高潮處落，自然就給人以向上的暗示，反之則不然。觀摩：正鳳劇社。二、交叉式結(jié)構(gòu)這種結(jié)構(gòu)形式是將兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索進(jìn)行交叉安排，并以此組織情節(jié)，推動(dòng)事件發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)方式交叉片斷的安排要推動(dòng)結(jié)構(gòu)的整體發(fā)展。對(duì)片斷的分切、組合要有內(nèi)在的聯(lián)系，并能在對(duì)比或隊(duì)列中造成一種沖撞或加強(qiáng)，以拓展主題意義。這種交叉式的結(jié)構(gòu)中，時(shí)間和空間的順序被打亂，然而它一般同是一主體在不同階段的不同情境下的對(duì)列比較，它們之間是有相關(guān)聯(lián)相互銜接的，并在共同的作用下加強(qiáng)深化了主題思想。觀摩：遠(yuǎn)去的老馬。三、板塊式結(jié)構(gòu)這種結(jié)構(gòu)與交叉式結(jié)構(gòu)的區(qū)別是幾大板塊中的主體往往是不同的，它雖然也是由兩條或更多條線索，然而不是交叉安排，而是相對(duì)獨(dú)立的，每一塊內(nèi)容有一條自己的發(fā)展線索。因此可心說每個(gè)板塊中的小結(jié)構(gòu)則是一種順序式結(jié)構(gòu)。各板塊之間并不是沒有聯(lián)系的，只不過不是事物的一種內(nèi)在的聯(lián)結(jié)，而是統(tǒng)領(lǐng)于創(chuàng)作者的主題思想下的一種主觀化的聯(lián)結(jié)。它們往往人一個(gè)基點(diǎn)出發(fā)來多角度多層面地去展現(xiàn)一個(gè)總的主題或事件。因此它不太注意外在形態(tài)上的關(guān)聯(lián)和形式上的完整性。它有利于表現(xiàn)繁雜豐富的內(nèi)容，它靠結(jié)構(gòu)把不同主體事件整全在一個(gè)主題之中。觀摩：沙與海。紀(jì)錄片沙與海的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式上是呈交叉式的，是將生活在沙漠里的一戶牧民和生活在海島上的一戶漁民的生活交叉展開描述，然而從本質(zhì)意義上說，它們是一種板塊式的結(jié)構(gòu)形態(tài)，因?yàn)閮蓱羧思也⒉淮嬖谝环N內(nèi)在的聯(lián)結(jié)，只不過是依