電影《窈窕淑女》中的服飾賞析.doc

電影窈窕淑女中的服飾文化鑒賞班級：會計N131班 學號：2013451090727 姓名： 夏正圓 成績： 【關鍵詞】蕾絲Ascot裙和帽子，晚禮服，歐洲服飾文化【摘要】由奧黛麗赫本主演的電影窈窕淑女曾榮獲1965年奧斯卡最佳服裝設計獎，片中服飾幾盡奢侈繁華之能事來營造空前的浪漫氛圍。在赫本走紅的年代里，電影幾乎都是統(tǒng)一風格，影片中只要有赫本、華美的服飾、浪漫的愛情，觀眾就會百看不厭，于是電影公司擺出最豪華的服裝設計陣容，其中尤以窈窕淑女為最。在這里，服裝不僅迎合了電影風格，甚至還營造了電影風格。1、 引言正如華爾街日報所指出的那樣：“不要試圖去超過Cecil Beaton給窈窕淑女（My Fair Lady）里設計的服飾（注：Cecil Beaton以此片獲第37屆奧斯卡最佳服裝設計獎），找一些品質(zhì)優(yōu)良的基本裝束就好。實際上，對于一位想要安排好季節(jié)服飾的人來說，茱麗亞羅伯茨在漂亮女人里的著裝是更合適的電影指南。憑借一件圓點絲質(zhì)的裙服，她就從站街女搖身一變而成了馬球賽場邊的名媛。我們并不是要選擇相同的起點，但你也能明白：其實事情并沒有那么容易?！笨梢哉f電影史有多長，電影的服飾史就有多長。不同時期電影反映了不同時期的故事，而為了體現(xiàn)是這個時期的故事，就需要服飾來做證明。通過影視欣賞，我們可以看到這些服裝流行趨勢。本文以窈窕淑女為例，來鑒賞電影中的服飾文化。2、 窈窕淑女中的服裝風格作為獲得奧斯卡最佳服裝設計獎的窈窕淑女，自然有自己獨特的方式展現(xiàn)這些精心設計的服飾。片中多次采用長時間定格的手法以服裝來表現(xiàn)不同階層人物的生活場面，客觀描述了當時社會上層階級荒淫奢靡的享受與下層社會人民困苦生活的鮮明對比。更明確告訴觀眾服裝及言行舉止是區(qū)分一個人社會地位的標志。但影片并不是主要表達這一社會現(xiàn)象，而是竭盡所能地營造了一個烏鴉變鳳凰的童話。高貴華麗的服裝就成為不可或缺的造夢手段。服裝設計師總共為該片設計了400多套精美服裝，其樣式和數(shù)量堪稱電影之最。在這里，服裝風格不僅迎合了電影風格，甚至造就了電影風格。圖2-2圖2-13、 從窈窕淑女中的兩個場景鑒賞歐洲服飾文化1. “賽馬場”場景蕾絲Ascot裙和帽子在電影中，當賣花女伊萊莎（奧黛麗赫本飾）的英語發(fā)音終于成功被矯正，不再像之前那樣粗俗聒噪后，教授希金斯便把她帶到了賽馬場進行“實習”，看看那些貴婦小姐們會不會聽出她發(fā)音里的破綻。于是伊萊莎就被精心打扮了一番，穿上蕾絲Ascot裙，戴上寬大的帽子，來到了賽馬場。在這個場景中，我們可以看到，整個賽馬場的貴族夫人和小姐們都著著清一色的黑白服飾，夸張的大帽子，全身上下隨處可見的蕾絲，白色的手套與蕾絲邊傘，這是一種在參與賽馬場活動時的時尚打扮，可見圖2-1。而赫本所穿的這件服飾價值$370,000，事實上，這條裙子最初被$100,000買走并由 Cecil Beaton重新設計。除卻裙子外，我們也可以從赫本所戴的那頂帽子來看看歐洲的帽子文化。在西方，帽子的作用遠不止于防護、防曬和保暖，它是時尚配飾，適用于很多慶典場合。同時，它也是你的職業(yè)、國籍、宗教信仰和社會地位的象征。帽子樣式自誕生之日起，隨著歷史文化的發(fā)展而變遷，扮演著不一樣的角色，是一本活教科書。 在西方，帽子是一種權利與地位的象征。古代的希臘和羅馬，奴隸們只能頭戴破草帽遮陽。到了中世紀，帽子的等級觀念更加明晰，國王戴金制皇冠，囚犯戴紙帽子等等。十六世紀后期，宮廷中官員、王后、公主和仕女的帽子有了特別的設計。十八世紀，有了“Milliner”即“女帽制造商”一詞，它來自于意大利米蘭，因為在這個時期，米蘭能夠生產(chǎn)出最優(yōu)質(zhì)的帽子。女帽行業(yè)是一個傳統(tǒng)的女性職業(yè)，女帽制造商不但負責設計，還要負責選料和制作。 二十世紀，巴黎和倫敦建立了強大的時裝中心的地位，這也是電影窈窕淑女故事發(fā)生的同時期。絲綢帽子仍然是穿晚禮服的主要搭配，特別是在下午茶的聚會和周日的教堂里。英國紳士通常會戴灰色高帽去看賽馬和其它比賽。帽子文化在歐美一向源遠流長，從另一部影片香奈兒中，我們也可以看到，著名的可可香奈兒一開始也是從制作帽子起家的。2. “覲見女王”場景晚禮服在影片中，賣花女伊萊莎被希金斯教授帶到賽馬場進行“實習”，雖然一開始并無任何破綻，但由于伊萊莎只是矯正了發(fā)音卻還沒有真正學習到作為一名淑女的禮儀姿態(tài)，最終以失敗告終。在經(jīng)過刻薄的教授一番教導下，伊萊莎再次被教授帶到了貴族群中，這一次，伊萊莎完全以一位窈窕淑女的形象登場，優(yōu)雅的姿態(tài)與口音不禁傾倒了全場。在這個場景中，赫本身著一身潔白的晚禮服，如同一位耀眼的公主一般登場。這是奧黛麗赫本在窈窕淑女中的經(jīng)典造型，當賣花女搖身為女王晚宴上的絕色淑女后，一襲純白晚禮服使她成為眾人注目的焦點。這也是赫本最昂貴的服裝，據(jù)說衣服上鑲嵌了數(shù)百顆天然鉆石。連赫本自己都說：“不是我有多高貴，是那身衣服襯托出了我！”由于窈窕淑女所處的年代大約是在19世紀末，所以在此淺談一下19世紀末的貴族女性的晚禮服文化。19世紀70年代之后出現(xiàn)的巴塞爾造型和S造型都建立在突出女性胸、臀特征的基礎上，使女性的側(cè)面呈現(xiàn)出優(yōu)美而又挺拔曲線，非常迷人。這個時期的誤會晚禮服一般會帶很長的拖裾，在跳舞的時候必須用手提起拖裾。19世紀90年代，在便裝化風潮的影響下，裙撐終于失去了魅力。纖腰之下的喇叭裙開始自然下垂。然而講究造型的風氣并沒有就此停止，人們使用緊身胸衣的習慣一直持續(xù)到20世紀初的時候。盡管這個年代已經(jīng)不再使用裙撐，但赫本的這件晚禮服依舊強調(diào)造型的重要性，體現(xiàn)了一位窈窕淑女挺拔苗條的美感。4、 窈窕淑女中其它服飾對現(xiàn)代便裝的影響1. 背帶裙如圖所示，伊萊莎（赫本）所穿的這件綠色背帶裙和里面白色長袖的搭配直到現(xiàn)在還是在青年中大為流行。該片是于1964年拍攝的，直到現(xiàn)在，里面的服裝搭配也深深的影響著如今的服飾潮流，不得不說是一種極大的影響力。2. 襯衣與半身裙的搭配在下圖中，中間的伊萊莎（奧黛麗赫本）穿著的白色長袖襯衫與卡其色裙子的搭配也是現(xiàn)在青年中比較流行的服飾，有種知性與優(yōu)雅的美感。5、 奧黛麗赫本與梵紀希奧黛麗赫本和梵紀希一起，共同打造了服裝界的“赫本風格”，利落的線條、簡單的顏色，一切都是那么的無懈可擊，他們成就了優(yōu)雅和時尚。在第一次與梵紀希的合作中，赫本在他設計的衣服里選擇了一件黑色質(zhì)地的洋裝，是電影中瑟賓娜和萊納斯臘拉比在約會時穿的衣服，這件衣服的設計在腰身上采用貼身的剪裁，長及小腿的芭蕾舞圓裙，而袖子部分則是削肩剪裁。他最喜歡這種平領露肩的設計，正好可以遮住她削瘦突出的鎖骨。這是著名的萊布琳娜裙，赫本在龍鳳配中使它一鳴驚人影響了那時服裝的潮流，成為了五十年最流行的款式。窈窕淑女中的服飾造型已經(jīng)在前文中詳細說明，這里不多加贅述。蒂凡尼早餐中的黑色長裙已經(jīng)成為那個年代流行的趨勢。這套用黑色絲綢制作，無袖的雞尾酒裙堪稱時尚界不朽的經(jīng)典之一，出自梵紀希工作室的原作的復制品在1992年巴黎的回顧展中再次亮相，被描述為“帶著利索線條的晚裝，在腹部坐了割開處理，黑色的緞紋，無袖”。1961年，當這部影片公映后，產(chǎn)生了巨大的轟動效應和深遠的影響。甜姐兒中一款經(jīng)典造型也是梵紀希的作品。這款禮服的特別之處就是衣服后面蝴蝶結(jié)的造型，背部后面那個蝴蝶結(jié)下擺長長的垂地，仿佛孔雀般的搖曳生姿。但是在影片中赫本是將后面的蝴蝶結(jié)的下擺展開，當做披肩披在肩上，估計這就是梵紀希設計這套服裝的獨特之處。赫本的婚紗也是出自梵紀希的手筆。那時一條款式簡單的白裙子，細薄的質(zhì)料，短款，盡管那場婚禮結(jié)局并不美滿，但是那件婚紗卻成為永恒的佳話。簡單的設計配以胸前的蝴蝶結(jié)，加上流線型裙身和圓底下擺，優(yōu)雅而俏麗。像白天鵝般純美。赫本曾對梵紀希說：“當我代表聯(lián)合國兒童基金會在電視攝像機面前演講時，自然會緊張。但穿著你設計的服裝，我覺得好像有人在保護我?！辫蠹o希是一位非常好的朋友，更是一個才華絕代的設計師。在他的設計中，將赫本的優(yōu)雅和氣質(zhì)襯托得淋漓盡致，讓我們有了一次又一次美的享受。6、 總結(jié)一個真正的窈窕淑女不但是靠其優(yōu)雅的談吐和端正的儀態(tài)，還有一身高貴