《漢宮秋月》舞蹈賞析.doc

漢宮秋月舞蹈賞析漢宮秋月以漢代封建體制為歷史背景，從一位老宮女的視角，表現(xiàn)深宮高墻內(nèi)宮女們孤苦凄慘的人生經(jīng)歷。作者以回憶為手段，時間為線索，展現(xiàn)出宮女們?nèi)松淖兓脽o常、酸甜苦辣。在這個陰森寒冷的宮廷里，老宮女悲慘的一生被無數(shù)個宮女一遍又一遍的重復，沒有盡頭漢宮秋月是表現(xiàn)漢代宮女生活的群舞，編導用漢宮中老宮女的記憶為明線，把漢代宮中宮女的故事展現(xiàn)給大家。在語匯方面，舞蹈借鑒了漢代樂舞的風格特點；在人物形象塑造上，編導選擇了古代宮廷中的邊緣人物宮女。作品以“時空對比”“人物對比”為主旋律，力求利用“起、承轉、合”來表現(xiàn)敘事舞蹈的結構特點。 （一）強烈的情感表達作為一個敘事性舞蹈，“事”本身是不可缺少的創(chuàng)作素材，它不僅支撐著全舞的故事框架，更為情感的表現(xiàn)提供了必要的形式基礎。但敘事性舞蹈描寫的決不僅僅是事情本身，而是借事抒情，喻情于理。舞蹈漢宮秋月以“事”為框架，意在表現(xiàn)出更深層次的情感，突出情感在全舞中所占的主要地位，老宮女那飽受滄桑的面容和噴薄欲出的情感，突出情感，在視覺和心理上都給觀眾以強烈的沖擊。值得一體的是，編導并不是一味枯燥地表現(xiàn)老宮女的痛苦，而是通過悲與喜的對比、肢體語言與情感的完美結合這兩種創(chuàng)編手法來賦予舞蹈生命力和感染力。編導將老宮女的悲哀、失落與年輕宮女們的喜悅、憧憬形成了鮮明的對比。在舞蹈創(chuàng)作中使用“圓場”這一動作來突出顯示舞臺的調(diào)度感，單人舞和多人舞的互相配合體現(xiàn)出多層次的空間感，老宮女多次重復悲傷的擦地動作，而群舞則在喜悅地舞動著，這種對比更加凸顯了老宮女的凄涼心境，塑造出老宮女這一孤寂形象。她有怨恨，有不甘，但在制度森嚴的古代王朝中，這一切情緒最終都化為了濃濃的衰愁。老宮女渴望宮外的生活，想念家鄉(xiāng)的親人，可是她無法改變自己的命運，只有悲哀地接受封建制度的摧殘與剝削。用肢體語言來表達情感，是舞蹈之所以與其他藝術表演形式不同的主要表現(xiàn)。動作的表現(xiàn)不僅表達了情感，也增強、擴大了情感的深度和廣度，訓練比較好的的肢體動作可以幫助演員用自己情感去更好地跳好舞蹈，塑造出具體可感的舞蹈形象。從舞蹈漢宮秋月中我們可以看到肢體語言與情感的完美結合，老宮女的駝背形象與重復的跪地擦地動作貫穿著舞蹈始終。同時，肢體語言不僅指雙臂、雙腿和腰身，更包含著演員的面部表情，這些共同構成了這支敘事性舞蹈的旋律主線。把文字語言化為動作語言，這種內(nèi)心世界的外化把老宮女內(nèi)心的傷痛和小宮女的年少輕狂恰到好處地表現(xiàn)出來。漢宮秋月不單單是描寫了宮女的悲慘生活，也拌擊和批判了古代主建制度，站在另一個角度詮釋了漢代的宮廷生活，給予了觀眾心靈的震撼，讓人回味不絕。（二）獨特的時空設計舞蹈中固定的宮中景象通過多次使用舞臺調(diào)度來完成，表現(xiàn)時空的變化。多人的“虛境”，與一人的“實境”形成較強的比較作用，更好地突出老宮女悲涼凄慘的人生。在漢宮秋月中，舞蹈開始時老宮女與年輕宮女們站在一起，一邊唱詞的響起，一邊她抬頭看著月亮，然后立即兩條腿跪在地上開始了她日復一日的“工作”擦地，在此處編導用實際具體的動作顯現(xiàn)了老宮女的凄慘悲涼的命運，她的眼神里折射出無望與無奈，在她的后面，多人舞演員“圓場”排列成“圍墻”，營造出宮中壓抑沉悶的場面，絲竹樂響起，露出一名剛進宮的小宮女，她愉快地舞著、跳著，老宮女抬頭眼神看向前方，頗帶愛憐地望著興奮的小宮女，而后搖搖頭繼續(xù)她手中沒干完的活。群舞通過圓場轉換空間，形成人墻，將年紀大的宮女和年紀小的宮女隔到兩個地方，形成一種強烈的對比，觀眾仿佛看到老宮女剛進宮時天真浪漫的樣子，這時音樂開始急便起來，多人舞用比較流暢的“圓場”進行調(diào)度，老宮女則步履蹣跚地追逐，她時而驚慌，時而下跪，最終她跟著人潮卷入了一個寫滿她記憶的漩渦中，她伸手想抓住一絲光亮，卻發(fā)現(xiàn)那只是海市蜃樓，這里編導營造出虛幻的空間環(huán)境，反映出老宮女悲傷氣憤、無可奈何的心情。她低頭向圓心走去；群舞退開成兩個半圓，舞蹈第二段徐徐展開。群舞動作中，年輕宮女們用“跪地梳妝”表現(xiàn)了宮女們想見到帝王那種激動的心情，希望把自己打扮得漂亮些來博取帝王的好感。而老宮女則是用手捧起一汪水，她看見了自己老去的面容，也明白在帝王宮廷中色衰而愛馳的道理。一個轉身、向前搖臂，她撫摸著自己斑白的鬢發(fā)，落寞地蹲在原地。這時，一名年輕的小宮女過來拍拍她的肩膀，她驚訝地回頭找尋，才知道是嬉鬧的時間結束了。她捋捋凌亂的頭發(fā)，將雙手掩在下飄前，隨著年輕宮女的步伐，眼跟跑跑地移動著，被年輕宮女們不斷碰撞著。隨后，她擺了擺手，嘴角還掛著微笑，卻搖著頭跪下來卷起袖子繼續(xù)擦地。群舞慢慢圍上來，這里運用電影中的蒙太奇手法，將老宮女置身在外。虛與實，動與靜這一手法再次把老宮女在深宮里不見天日的悲慘哀怨生活表現(xiàn)得淋漓盡致。而后，年輕宮女中出現(xiàn)騷動，她們看見帝王的鑾輿向這邊駛來，她們開始整理衣服和妝容，臉上表現(xiàn)出興奮之情。老宮女也開始整理自己的頭發(fā)，懷著無限的渴望第三次張開雙臂想抓住渺茫的希望，這套動作里編導設計了一連串的向各個方向抱頭旋轉，老宮女雙手在身體前緊握，用潮腰的動律一次次地把動作重復。這一套動作表現(xiàn)了老宮女的無奈與悲憤，她滿懷希望地進宮，得到的卻是這樣扭曲人性的生活，她無法將自己孤獨寂寞的情感向他人訴說，只能忍氣吞聲地承受命運的安排。此時她看見年輕宮女們都在嘲笑她，她用碎步快速移動到舞臺的后方，開始向前用力擦地，她被年輕宮女多次地踢倒在了地上，然而又一次次地爬起來繼續(xù)擦。忽然，她拾起頭滿眼淚水地看向前方。編導在這里用了三個動作較好地表達了老宮女的內(nèi)心情感單手捂嘴、折肩折臂、雙手扼頸。這三個動作表達了老宮女無力逃脫黃金玉砌的牢籠，封建帝制的殘酷像一雙無形的劍子手要掐斷一息尚存的她的活著的希望。最后音樂逐漸輝煌，年輕宮女們緊密的“圓場”調(diào)度，展現(xiàn)了新一輪王朝的更替老宮女彎著腰癱在地上，她也知道自己將會在冷宮里，孤獨終生。（三)舞蹈與音樂的完美配合舞蹈用古曲漢宮秋月命名，開始時的女聲低聲吟唱把人們帶回了那遙遠的時代，壓抑，痛苦開始展現(xiàn)出來。隨后密鼓聲緊隨而起，象征著老宮女心中的忙亂、倉促，時鐘像是瞬間倒回，音樂剎那停止，她開始陷入回憶。第二段音樂將漢代絲竹管弦樂與現(xiàn)代西洋管弦樂結合，用舒緩的交響樂來敘述老宮女過去的故事。如流水般綿綿不斷的樂句像是老宮女的思緒，緩緩流淌。她看到了她剛進宮時的天真爛漫；看到了她梳洗打扮時的嬌艷美麗；看到了她與伙伴們玩耍時的無憂無愁；看到了她面見君王時的情竇初開。隨即音樂聲開始變得急促，老宮女開始慌忙地擦地，一次次地被踢倒，一次次地爬起再繼續(xù)。弦樂突然間驟停，周圍群舞都凝視著老宮女，只有鼓聲在繼續(xù)，越來越猛烈，直到她被新一輪的宮女淘汰，她清醒了，卻已太晚弦樂重新響起，這一次可以用“輝煌”二字來詮釋，可以說是改朝換代、新帶登基，也可以說是過去與她同甘共苦的好伙伴晉升了等級、服侍君王左右。這一次在如此“輝煌”的音樂中，老宮女只是在步履蹣跚地向后走去。結尾，宮廷大門的一聲關閉，像是老宮女的心門被封建社會殘忍地關閉了，她再無希望，也即將會在宮廷里結束她悲慘的一生?！耙魳凡粌H對決定舞蹈作品的主題起著重要作用，而且，往往通過音樂的構成還能表現(xiàn)主題。”漢宮秋月中的音樂把這一點發(fā)揮的淋漓盡致，在觀看時，常常讓觀眾覺得舞蹈中的音樂