（自己用）人物動態(tài).doc

人物動態(tài)之速寫應試 動態(tài)的重要性：在人物速寫繪畫中，支撐畫面的是動態(tài)，我們常說動態(tài)是速寫的靈魂，它的重要性甚至要排在人體結構、比例之上。今天我們探討的不是人物照片，而是人物速寫動態(tài)，兩者的區(qū)別在于前者是客觀科學的還原，后者是主觀而感性的表現。但你感受到模特所表現出的強烈動勢時，你完全可以忽略部分人體結構比例，進而優(yōu)先表現人物當時的動作狀態(tài)和精神氣質。做到從外（皮）畫到里（骨），從形畫到神。三、如何分析人物動態(tài)1、整體歸納意識：“一豎、二橫、三體積、四肢”。 我們可以把人體的每一個部分看成是一個零件，而把這些零件有機結合在一起，使其具有一定的規(guī)律和變化，就能形成非常明確的動態(tài)。2、動態(tài)中的支點在人物速寫動態(tài)中，人體的8個支點起到了決定性的作用，它們分別是4個不動點(指相對不動的點,紅色標示線)和4個動點(指相對變化的點,黃色標示線)。我們先要明確這8個支點，明確這些支點的位置，然后再看它們與動態(tài)的關系。紅色的點和線是兩組不動點及連線，它們分別是兩肩和兩跨的4個不動點及兩點之間的連線。黃色的點和線是兩組動點及其連線，它們分別是兩肘和兩膝的4個動點以及兩點之間的連線。動點和不動點都是相對而言的，不動點的運動是同步的空間運動，而動點的運動可能是不對稱的，空間上也是不同步的，我們要加以區(qū)分對待。3、人物動態(tài)與支點的關系 人體的8個支點非常重要，可以分成4組，兩組動點和兩組不動點。我們要注意這四組支點是不能與地面平行的。如果平行了，基本上是立正姿勢，不能表現出人物速寫的動態(tài)感。 第1個人物兩組不動點和兩組動點的連線和地面的水平線基本平行，因此整個人物的動態(tài)會比較平均，像是立正姿勢，且頭頂與肩部的兩個不動點的連線形成的是等腰三角形。動態(tài)感不是很強，缺乏張力和表現力。 第2個人物兩組不動點和兩組動點的連線都沒有與地面的水平線平行，且頭頂與肩部的兩個不動點的連線形成的是不等邊三角形。因此整個人物動態(tài)感比較強，人體結構發(fā)生了明顯的扭動，具有較強的速寫張力和表現力。4、 動態(tài)與重力的關系動態(tài)和人物的重力之間有著緊密的聯(lián)系，我們在速寫繪畫時要考慮人物重心與動態(tài)之間的關系，這樣才能把動態(tài)表現得更加準確。（1） 人在是完全直立的情況，兩條腿承受的重力是相等的，跨點在一條直線上，與水平線平行。但完全直立的情況不存在，那么承受重力較大的一條腿相應的胯點會高一點。（2） 人在具有動態(tài)直立的情況。兩條腿承受的重力會有非常明顯的不同，那么承受重力較小的一條腿相應的胯點會低一點。5、 如何表現動態(tài)感。經過大量實踐，我們總結出了一些表現動態(tài)的規(guī)律，基本上可以分成三種情況。1） 一般情況：兩肩與兩胯的連線形成相反的方向，延長線會在遠處相交，就是我們常說的兩肩與兩胯反角。（1）一般情況下，兩肩和兩胯在人物速寫的動態(tài)中起到決定性的作用，我們要找準并且畫準。兩肘和兩膝在動態(tài)中起到了平衡作用，動點和不動點的互相配合、共同作用并互相影響，共同構成了速寫的動態(tài)感。（2）兩肩和兩胯的延長線會在身體的一側形成一個夾角，就是我們所說的反角，這個反角的角度越大，人物的動態(tài)則會顯得越夸張；這個夾角的角度越小，人物的動態(tài)則會顯得比較普通，動態(tài)感就比較弱。因此我們可以通過反角的大小來判斷人物動態(tài)幅度的大小。2）彎腰情況：可以分為兩種。第1個為正面扭轉身體的情況，我們要注意表現不動點的位置關系，不動點的延長線所形成反角的角度越大，說明扭轉的幅度比較大，角度越小，說明人物扭轉的動態(tài)幅度較小。第2個人物為側面向后扭轉的情況，要注意兩組不動點的空間關系，因為有一.肩的結構已經轉到了遠處，我們在表現時要明確其結構的細節(jié)特征和形的轉折變化。6、動態(tài)感受。把動態(tài)畫像畫準,這是速寫的基本要求,但是要把速寫畫得生動,有藝術的高度,有感染力,就要畫得有感受.夸張是藝術表現的重要手段，藝術來源于生活，要高于生活，這樣才能抓到事物的本質特征，才會更生動。比較模特的動態(tài)本來比較平淡，如果我們照抄照片的動態(tài)就一定會很呆板、生硬，作者強化了肩與胯的互受力，加大了連線的傾斜度，拉開了兩只腳的前后透視，使