歐洲建筑風(fēng)格之巴.ppt

歐洲建筑風(fēng)格 巴洛克建筑 掌握歐洲巴洛克建筑風(fēng)格 歐洲建筑風(fēng)格 巴洛克建筑 巴洛克建筑是17 18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格 其特點(diǎn)是外形自由 追求動(dòng)態(tài) 喜好富麗的裝飾和雕刻 強(qiáng)烈的色彩 常用穿插的曲面和橢圓形空間 巴洛克一詞的原意是奇異古怪 古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格 這種風(fēng)格在反對(duì)僵化的古典形式 追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用 對(duì)城市廣場(chǎng) 園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響 一度在歐洲廣泛流行 第一座巴洛克建筑 羅馬耶穌會(huì)教堂 歐洲建筑風(fēng)格 巴洛克建筑 意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作 也有人稱之為第一座巴洛克建筑 手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格 其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果 如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間 以夸張的細(xì)長(zhǎng)比例表現(xiàn)人物等 建筑史中則用以指1530 1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向 歐洲建筑風(fēng)格 巴洛克建筑 羅馬耶穌會(huì)教堂平面為長(zhǎng)方形 端部突出一個(gè)圣龕 由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來 中廳寬闊 拱頂滿布雕像和裝飾 兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊 十字正中升起一座穹窿頂 教堂的圣壇裝飾富麗而自由 上面的山花突破了古典法式 作圣像和裝飾光芒 教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法 正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形 大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱 立面上部?jī)蓚?cè)作了兩對(duì)大渦卷 這些處理手法別開生面 后來被廣泛仿效 巴洛克風(fēng)格打破了對(duì)古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜 也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律 反映了向往自由的世俗思想 另一方面 巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇 而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛 也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求 因此 巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后 不久即傳遍歐洲 以至遠(yuǎn)達(dá)美洲 有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄 甚至到了繁瑣堆砌的地步 歐洲建筑風(fēng)格 巴洛克建筑 從17世紀(jì)30年代起 意大利教會(huì)財(cái)富日益增加 各個(gè)教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂 由于規(guī)模意大利的羅馬圣卡羅教堂小 不宜采用拉丁十字形平面 因此多改為圓形 橢圓形 梅花形 圓瓣十字形等單一空間的殿堂 在造型上大量使用曲面 典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂 是波洛米尼設(shè)計(jì)的 它的殿堂平面近似橄欖形 周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室 此外還有生活庭院 殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動(dòng)態(tài) 立面山花斷開 檐部水平彎曲 墻面凹凸度很大 裝飾豐富 有強(qiáng)烈的光影效果 盡管設(shè)計(jì)手法純熟 也難免有矯揉造作9之感 17世紀(jì)中葉以后 巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí) 其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品 但也有手法拙劣 堆砌過分的建筑 歐洲建筑風(fēng)格 巴洛克建筑 教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國(guó)的富有 在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場(chǎng) 這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開辟了新的途徑 17世紀(jì)羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場(chǎng) 是三條放射形干道的匯合點(diǎn) 中央有一座方尖碑 周圍設(shè)有雕像 布置綠化帶 在放射形干道之間建有兩座對(duì)稱的樣式相同的教堂 這個(gè)廣場(chǎng)開闊奔放 歐洲許多國(guó)家爭(zhēng)相仿效 法國(guó)在凡爾賽宮前 俄國(guó)在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場(chǎng) 杰出的巴洛克建筑大師和雕刻大師伯尼尼設(shè)計(jì)的羅馬圣彼得大教堂前廣場(chǎng) 周圍用羅馬塔斯干柱廊環(huán)繞 整個(gè)布局豪放 富有動(dòng)態(tài) 光影效果強(qiáng)烈 巴洛克建筑風(fēng)格也在中歐一些國(guó)家流行 尤其是德國(guó)和奧地利 17世紀(jì)下半葉 德國(guó)不少建筑師留學(xué)意大利歸來后 把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國(guó)的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來 到18世紀(jì)上半葉 德國(guó)巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花 德國(guó)班貝格十四圣徒朝圣教堂內(nèi)景 德國(guó)巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡(jiǎn)潔雅致 造型柔和裝飾不多 外墻干坦 同自然環(huán)境相協(xié)調(diào) 教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗 造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對(duì)比 著名實(shí)例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂 羅赫爾的修道院教堂 十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇 正廳和圣龕做成三個(gè)連續(xù)的橢圓形 拱形天花也與此呼應(yīng) 教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案 金碧輝煌 教堂外觀比較平淡 正面有一對(duì)塔樓 裝飾有柔和的曲線 富有親切感 羅赫爾修道院教堂也是外觀簡(jiǎn)潔 內(nèi)部裝修精致 尤其是圣龕上西班牙圣地亞哥大教堂部天花 布滿用白大理石雕刻的飛翔天使 圣龕正中是由圣母和兩個(gè)天使組成的群雕 圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像 奧地利的巴洛克建筑風(fēng)格主要是從德國(guó)傳入的 18世紀(jì)上半葉 奧地利許多著名建筑都是德國(guó)建筑師設(shè)計(jì)的 如維也納的舒伯魯恩宮 外表是嚴(yán)肅的古典主義建筑形式 內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風(fēng)格 大廳所有的柱子都雕刻成人像 柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾 是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物 興起于17世紀(jì)中葉 它的風(fēng)格自由奔放 造型繁復(fù) 富于變化 只是有的建筑裝飾堆砌過分 西班牙圣地亞哥大教堂為這一時(shí)期建筑的典型實(shí)例 浪漫巴洛克風(fēng)表現(xiàn)盛世的優(yōu)雅 圖 目前 不少面積較大的公寓或別墅的室內(nèi)設(shè)計(jì) 往往會(huì)使用一些古典的巴洛克風(fēng)格 據(jù)悉 歐洲古典的巴洛克藝術(shù)是承襲自文藝復(fù)興末期的矯飾主義 著重強(qiáng)烈感情的表現(xiàn) 而不像鼎盛期文藝復(fù)興以前那樣的嚴(yán)肅 含蓄 此時(shí)強(qiáng)調(diào)流動(dòng)感 戲劇性 夸張性等特點(diǎn) 常采用富于動(dòng)態(tài)感的造型要素 如曲線 斜線等 其風(fēng)格多少反映了當(dāng)時(shí)歐洲多變而豐裕的現(xiàn)實(shí)景象 巴洛克藝術(shù)的代表是法國(guó)的凡爾賽宮 其帶來的室內(nèi)設(shè)計(jì)理念更是被今天的設(shè)計(jì)師視作以人為中心的華麗典范 并與隨后興起的纖細(xì)典雅的洛可可風(fēng)格 共同成為古典主義風(fēng)格的經(jīng)典 巴洛克式家具 以浪漫主義精神為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn) 賦予親切柔和的抒情情調(diào) 追求躍動(dòng)型裝飾樣式 以烘托宏偉 生動(dòng) 熱情 奔放的藝術(shù)效果 巴洛克家具利用多變的曲面 采用花樣繁多的裝飾 做大面積的雕刻 金箔貼面 描金涂漆處理 并在坐臥類家具上大量應(yīng)用面料包覆 沙發(fā)華麗的布面與精致的雕刻互相配合 把高貴的造型與地面鋪飾融為一體 氣質(zhì)雍容 繁復(fù)的空間組合 與濃重的布局色調(diào) 把每一件家具的抒情色彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈 強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理 把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功 衛(wèi)生潔具的古典風(fēng)格 被稱為科勒衛(wèi)浴旗艦產(chǎn)品的 麗依華 系列是其巴洛克風(fēng)格的精品 它透過渾圓流暢的線條