二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的重要性.doc

目錄摘要1前言2一、什么是二度創(chuàng)作3一、 二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的重要性4（一）二度創(chuàng)作能夠使舞蹈表演的內(nèi)容更具有完整性4（二）二度創(chuàng)作會(huì)使舞蹈表演更具感染力和生命力5（三）二度創(chuàng)作能夠升華舞蹈表演的質(zhì)量6三、如何使二度創(chuàng)作在舞蹈中發(fā)揮更大作用7結(jié)論9總結(jié)體會(huì)10致謝11【摘要】 舞蹈表演中的二度創(chuàng)作，是賦予原作品以生命力的創(chuàng)造行為，它不僅是忠實(shí)地再現(xiàn)原作，而且通過(guò)表演者的創(chuàng)造性表演，使原作品煥發(fā)出新的光彩。本論文以對(duì)舞蹈中二度創(chuàng)作為切入點(diǎn)，試從二度創(chuàng)造在舞蹈表演中的實(shí)際應(yīng)用進(jìn)行探討和總結(jié)，重點(diǎn)分析二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的重要性?！娟P(guān)鍵字】舞蹈表演；二度創(chuàng)作；重要性前言舞蹈表演，作為一種表演性極強(qiáng)的藝術(shù)。舞蹈表演藝術(shù)有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)規(guī)律與表現(xiàn)方式。它需要兩個(gè)環(huán)節(jié)構(gòu)建：一是作曲家的創(chuàng)作，也就是我們平時(shí)所說(shuō)的一度創(chuàng)造；二是表演者的表演，即今天要重點(diǎn)談?wù)摰亩葎?chuàng)造。二度創(chuàng)造不僅是舞蹈表演者表達(dá)一度創(chuàng)作的作品，通過(guò)對(duì)作品與作曲家的創(chuàng)作年代、風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析，充分理解作品感情，對(duì)作品中的人物、意境進(jìn)行再創(chuàng)作，用表演把舞蹈作品轉(zhuǎn)化為實(shí)際表演的創(chuàng)作過(guò)程，同時(shí)，還是使作品從精神向物質(zhì)轉(zhuǎn)化的邏輯上的繼續(xù)，即二度創(chuàng)作還是通過(guò)表演者的再創(chuàng)作實(shí)踐，把這種反映原作者精神表現(xiàn)的，把潛在的作品美變成現(xiàn)實(shí)可感的舞蹈美。二度創(chuàng)作是決定舞蹈表演成敗與品質(zhì)高低的重要因素之一也是舞蹈演唱的首要任務(wù)。一個(gè)成功舞蹈家的表演無(wú)論是悲是喜、或怒或泣，之所以能夠扣人心弦，引起觀眾心理的共鳴，使人終生難忘，這不僅是由于表演者具有高超、嫻熟的聲樂(lè)演唱技巧，更重要的在于，表演者通過(guò)對(duì)作品的二度創(chuàng)作賦予了作品強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，同時(shí)也體現(xiàn)表演者深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。因此二度創(chuàng)作在舞蹈表演中具有重要的作用。一、什么是二度創(chuàng)作1.什么是二度創(chuàng)作人們通常把劇作家創(chuàng)作劇本的藝術(shù)活動(dòng)稱為“一度創(chuàng)作”，把根據(jù)劇本在舞臺(tái)或銀幕上運(yùn)用的藝術(shù)手段塑造形象的藝術(shù)過(guò)程叫做“二度創(chuàng)作”。二度創(chuàng)作是在導(dǎo)演的權(quán)威指導(dǎo)下，組織各個(gè)創(chuàng)作部門(mén)，共同完成劇作家筆下的形象傳達(dá)，所以二度創(chuàng)作也叫做“二次形象傳達(dá)” 。二度作是指歌唱家把作曲家的作品在演唱前再一次進(jìn)行處理，也就是怎第表現(xiàn)作曲家的思想感情的創(chuàng)作。詞、曲作者寫(xiě)出一首作品，叫第一創(chuàng)作。那么二度創(chuàng)作要靠歌手自己來(lái)完成。同一首歌，不同的人來(lái)演唱，效果是完全不一樣的。有的作品從曲式上看，很簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜，但經(jīng)過(guò)一個(gè)好的歌手細(xì)致恰倒好處的處理，唱出的東西會(huì)非常感人。這就是人們常說(shuō)的二度創(chuàng)作。2.舞蹈表演中的二度創(chuàng)作舞蹈表演中的二度創(chuàng)作是舞蹈演員的二度創(chuàng)作，是指舞蹈演員在熟練地完成舞蹈編導(dǎo)所規(guī)定的舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言的同時(shí)，要注入人物情感和思想的內(nèi)涵意蘊(yùn)，使舞蹈的形式與舞蹈的內(nèi)容緊密地結(jié)合起來(lái)，從而塑造出具有性格牲的鮮明生動(dòng)的舞蹈形象。在這個(gè)過(guò)程中，由于演員對(duì)角色的理解、體驗(yàn)和感受，很可能會(huì)對(duì)編導(dǎo)所規(guī)定的舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言作某些變化、調(diào)整或補(bǔ)充，以更好地表現(xiàn)人物的情感和精神世界。我們?cè)谟^賞一個(gè)舞蹈作品時(shí)，不同的演員擔(dān)任同一個(gè)角色，雖然他們作出的舞蹈動(dòng)作完全相同，一個(gè)能使你隨著角色的情感發(fā)展，時(shí)而歡樂(lè)，時(shí)而悲傷但另一個(gè)卻使你無(wú)動(dòng)于衷，感到索然寡味。這很主要的原因，就在于，舞蹈演員是否進(jìn)行了二度創(chuàng)作，是否把舞蹈的動(dòng)作，化作了表達(dá)人物的情感和思想的舞蹈語(yǔ)言，使舞蹈的形式與舞蹈的內(nèi)容達(dá)到完美的結(jié)合與高度的統(tǒng)一。1、 二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的重要性舞蹈藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的最根本特征就是，二度創(chuàng)作在舞蹈表演中，就是再次賦予原作品動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)以生命的形式。可見(jiàn)二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的重要性。（一）二度創(chuàng)作能夠使舞蹈表演的內(nèi)容更具有完整性 舞蹈表演中,如果缺乏情感表現(xiàn)力,就會(huì)使舞蹈作品顯得蒼白無(wú)力,更會(huì)讓觀眾覺(jué)得意猶未盡。然而,如果缺乏對(duì)“度”的把握而表現(xiàn)得矯揉造作,又會(huì)使舞蹈作品顯得不真實(shí)、不樸實(shí),這反而會(huì)使舞蹈作品顯得浮華而沒(méi)有感染力,還會(huì)讓觀眾產(chǎn)生排斥心理,甚至對(duì)此作品所表現(xiàn)的主題思想,內(nèi)涵寓意的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。這就更讓人遺憾了。如果一位演員能把情感表現(xiàn)得很到位,把握得很準(zhǔn)確,則就能給觀眾帶去很好的精神享受與心智的愉悅。而如何在這二者之間嫻熟的把握與調(diào)整,這就要求演員有很深厚的功底,細(xì)膩的感情,廣博的知識(shí)面和最樸實(shí)無(wú)華的表現(xiàn)力!這是作為一名演員的綜合素質(zhì)。 演員在劇場(chǎng)中為觀眾現(xiàn)場(chǎng)表演的形式,都可稱為二度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作能夠使舞蹈表演的內(nèi)容更具有完整性，而這些只是簡(jiǎn)單的二度創(chuàng)作,真正的二度創(chuàng)作,我認(rèn)為應(yīng)是演員的第一次創(chuàng)造,并且演員的表演過(guò)程就是創(chuàng)造的過(guò)程,也是觀眾欣賞的過(guò)程。在演員創(chuàng)造之前,首先要深刻挖掘此舞蹈作品的內(nèi)涵,掌握所要表現(xiàn)的形象和豐富的思想情感,“通過(guò)情感體驗(yàn)與藝術(shù)分析,克服自我與角色之間的距離然后才能通過(guò)藝術(shù)化的表情、語(yǔ)言和形體動(dòng)作,在舞臺(tái)上塑造出栩栩如生的人物形象?！比欢鴮?duì)于出色的二度創(chuàng)作來(lái)說(shuō),應(yīng)很好的做到演員與角色之間的統(tǒng)一、生活與藝術(shù)之間的統(tǒng)一、體驗(yàn)與體現(xiàn)之間的統(tǒng)一等等。一名好的舞蹈演員,她會(huì)很好的處理自己與作品之間的關(guān)系,并努力克服自我與作品之間的差距,塑造出樸實(shí)動(dòng)人的典型形象?？傊?二度創(chuàng)作是演員在有意識(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的無(wú)意識(shí)的處理,需要演員長(zhǎng)期的積累,才能有很好的體現(xiàn)二度創(chuàng)作能夠使舞蹈表演的內(nèi)容更加完整。（二）二度創(chuàng)作會(huì)使舞蹈表演更具感染力和生命力二度存在會(huì)使舞蹈表演更具感染性和生命力。二度創(chuàng)作不僅僅停留在排練與初期創(chuàng)作的過(guò)程中，在舞臺(tái)上的每次演出都是二度創(chuàng)作很重要的過(guò)程。演員的身體與肌肉在排練中逐步的適應(yīng)了作品，而內(nèi)心也在一步步的融入角色，使自己用舞蹈中的人物去思考、去愛(ài)、去恨并加入自己對(duì)人物的理解和整個(gè)劇的把握來(lái)表演。通過(guò)每一次的演出都能夠更進(jìn)一步的去接近人物，使自己在意識(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)入無(wú)意識(shí)狀態(tài)。演員在對(duì)舞蹈的絕對(duì)熟悉的基礎(chǔ)上進(jìn)入一種忘我的狀態(tài)，甚至臨時(shí)的隨心的進(jìn)行細(xì)微的人物刻畫(huà)。這才真是是一位好演員在每一次的表演中隨著狀態(tài)的不同，表現(xiàn)內(nèi)心在形式上的細(xì)微差別。因此我認(rèn)為想成為一位好的舞蹈演員，必須應(yīng)具備二度創(chuàng)作的能力，這種能力的體現(xiàn)能夠使演員在舞臺(tái)上以豐富的內(nèi)心情感來(lái)帶動(dòng)動(dòng)作而翩翩起舞，而不是簡(jiǎn)單的為了做好做對(duì)每一個(gè)動(dòng)作而舞蹈。飽滿的情感和進(jìn)入人物內(nèi)心的去感受，這樣的表現(xiàn)樣式才更能都打動(dòng)人心更能收讓觀眾為之震撼給觀眾帶去精神與心智多層次的愉悅。這就是舞蹈演員在舞臺(tái)上二度創(chuàng)作的魅力，舞蹈演員應(yīng)在舞蹈的創(chuàng)作、排練以及每一場(chǎng)演出中認(rèn)真深刻的體會(huì)，讓自己擁有二度創(chuàng)作的能力對(duì)每一位舞蹈演員來(lái)說(shuō)都是非常的重要。舞蹈是轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)空藝術(shù)，其作品需通過(guò)演員、編導(dǎo)高度凝練的創(chuàng)造予以集中體現(xiàn)，一次成像、一次流逝，區(qū)別于電影、話劇等藝術(shù)形式，無(wú)法借助銀幕形象、文字劇本等保留作品的價(jià)值。舞蹈的審美價(jià)值與其社會(huì)功能的體現(xiàn)都需要通過(guò)舞蹈演員的表演，所以，舞蹈表演在舞蹈價(jià)值體現(xiàn)中的作用是顯而易見(jiàn)的。舞蹈表演通常被稱之為二度創(chuàng)作。作品的呈現(xiàn)，既要有編導(dǎo)的一度創(chuàng)作，又需要演員的二度創(chuàng)作，二度創(chuàng)作與一度創(chuàng)作之間互相影響、相互啟發(fā)、相互合作，才能完美統(tǒng)一，最終達(dá)到理想境界。所以，舞蹈演員的二度創(chuàng)作不僅影響舞蹈作品藝術(shù)水平的高低，甚至制約舞蹈作品所要傳遞思想的準(zhǔn)確與充分。任何舞蹈作品，沒(méi)有二度創(chuàng)作的優(yōu)異表現(xiàn)，表演蒼白，就無(wú)法呈現(xiàn)編創(chuàng)者的意向和作品的靈魂。演員的創(chuàng)造雖然受編導(dǎo)意圖的指導(dǎo)與制約，但依然有廣闊的創(chuàng)造天地。關(guān)鍵是要把握恰當(dāng)?shù)摹岸取?，在既定的?guī)范、程式中體現(xiàn)自己的個(gè)性、風(fēng)格，在作品的特定題材、內(nèi)容，特定情境、特定人物中去發(fā)揮自己對(duì)作品的理解與診釋。過(guò)分表現(xiàn)自我、突出自我會(huì)脫離作品中的角色，淹沒(méi)作品的意蘊(yùn)。機(jī)械地體現(xiàn)編導(dǎo)的意圖，則會(huì)黯然失色。所以，優(yōu)秀的演員應(yīng)追求一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作的完美結(jié)合依據(jù)編者對(duì)作品的創(chuàng)作意圖，充分發(fā)揮自己的想象與創(chuàng)造，使二者形成完美的有機(jī)結(jié)合，才能使觀眾在欣賞舞蹈外形美的同時(shí)，感受舞蹈作品的內(nèi)在意蘊(yùn)。（三）二度創(chuàng)作能夠升華舞蹈表演的質(zhì)量在舞蹈表演中，二度創(chuàng)作能夠升華舞蹈表演的質(zhì)量。舞蹈表演，演員是表演的主體，是由他們用舞蹈把表演內(nèi)容傳達(dá)給觀眾的。這不僅要求演員有扎實(shí)的基本功，更需要自身的豐富創(chuàng)造能力。其二度創(chuàng)作在人物塑造上的體現(xiàn)就是如此，大千世界，姿態(tài)萬(wàn)象，同一角色就有多種不同的表演方式。二度創(chuàng)作能夠升華舞蹈表演的質(zhì)量。二度創(chuàng)作能夠升華舞蹈表演的質(zhì)量體現(xiàn)以下幾個(gè)方面；1.二度創(chuàng)作是賦予舞蹈以生命的唯一途徑。舞蹈本身只是一種樂(lè)譜，是一種沒(méi)有表現(xiàn)力，沒(méi)有表情，沒(méi)有情感符號(hào)，這不能藝術(shù)。舞蹈只有好的表演，通過(guò)二度創(chuàng)作的表現(xiàn)才能成為活生生的藝術(shù)。所以，二度創(chuàng)作是賦予歌曲以生命的唯一途徑，它決定著舞蹈存在的意義。它在舞蹈表演藝術(shù)中具有重大的意義。2.二度創(chuàng)作使舞蹈具有多種的表現(xiàn)形式，賦予它有不同的情感表現(xiàn)。不同的舞蹈表演產(chǎn)生不同的審美效果。同一個(gè)舞蹈表演者在表演同一首舞曲時(shí)，每一次的表演效果必定不完全相同，同時(shí)便產(chǎn)生了不同的審美效果。這就是二度創(chuàng)作起的作用。這體現(xiàn)二度創(chuàng)作在舞蹈表演者在表演藝術(shù)中具有重要意義。二度創(chuàng)作在舞蹈表演者在表演藝術(shù)中具有重要意義，舞蹈表演中的二度創(chuàng)作升華了舞蹈的表演質(zhì)量。三、如何使二度創(chuàng)作在舞蹈中發(fā)揮更大作用舞蹈表演是感性和理性密切融合的創(chuàng)造活動(dòng)。這樣的創(chuàng)造活動(dòng)通過(guò)對(duì)原作品的細(xì)致、深入的分析與研究。對(duì)舞蹈作品的詮釋與再創(chuàng)造，把握舞蹈作品中的神韻與精神，體驗(yàn)理性的思考，加之自己的感性的感受，而形成自己的表演特色。如何使二度創(chuàng)作在舞蹈表演中發(fā)揮更大的作用，我們要做到以下幾點(diǎn):1忠實(shí)于一度創(chuàng)作的內(nèi)容與情感當(dāng)我們對(duì)舞蹈作品進(jìn)行解釋時(shí)，卻不能只從舞蹈的本身去著眼。從舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程來(lái)說(shuō)，舞蹈家對(duì)社會(huì)生活的體驗(yàn)通過(guò)舞蹈加以表現(xiàn)。他們總是或明或暗，或直接或間接地通過(guò)舞蹈作品，抒發(fā)對(duì)時(shí)代生活的感受和種種以情感為核心的內(nèi)心體驗(yàn)。每曲舞蹈都凝聚著舞蹈家的強(qiáng)烈思想感情。舞蹈家的深情厚意蘊(yùn)藏在每一個(gè)動(dòng)作中。動(dòng)作看來(lái)是無(wú)聲的、靜止的，但是，它卻記錄著充沛的、活躍的感情和復(fù)雜的藝術(shù)技巧。因此，對(duì)作品的內(nèi)涵與情感的把握就顯得更為突出。表演者對(duì)舞蹈作品的感受越深在表演時(shí)的表達(dá)則越純真、越完美。2技巧與藝術(shù)表現(xiàn)技與藝，是相輔相成的。技巧和情感的表演構(gòu)成舞蹈的整體。沒(méi)有表演技巧根本談不到情感的表達(dá)反之，脫離了情感的表達(dá)，舞蹈的技巧也將失去它自身的存在價(jià)值。掌握高超表演技巧的人大有人在，但是真正能成為舞蹈藝術(shù)家的卻不多見(jiàn)，這其中的差別巨大。所以說(shuō)，舞蹈表演應(yīng)該不僅給人以審美的愉悅，而且能以其豐富的內(nèi)涵與情感表現(xiàn)而動(dòng)人心弦、啟人心智。舞蹈表演要求扣人心弦，聲情并茂等，都是主張把表演技巧與藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合起來(lái)的名言。3個(gè)性的體現(xiàn)表演者不僅對(duì)音樂(lè)作品有自己獨(dú)到的解釋，并且還能夠根據(jù)自己的條件和特長(zhǎng)，找到最適合于自己的表演方式，從而形成獨(dú)特的個(gè)人表演風(fēng)格。在自我認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，重新去詮釋作品。當(dāng)然，這種個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)，決不能失去原作的風(fēng)格色彩，掌握舞蹈的地域、民族風(fēng)格特點(diǎn)是十分必要的，個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)是在忠實(shí)于原作藝術(shù)色彩的基礎(chǔ)上，發(fā)揮發(fā)揮表演者的創(chuàng)造個(gè)性，是舞蹈表演的真實(shí)性和創(chuàng)造性的結(jié)合。4 感情的把握在舞蹈表演藝術(shù)中，表演者除了必須具備的對(duì)作品的情感理解、風(fēng)格把握、審美感受和使之轉(zhuǎn)化為美妙歌喉的演唱技巧之外，還應(yīng)具備強(qiáng)烈的創(chuàng)作意識(shí)和創(chuàng)作激情。這種創(chuàng)作的意識(shí)與激情，能使表演者獲得美的舞蹈表現(xiàn)的基礎(chǔ)，充分地調(diào)動(dòng)起自己的情感積累，喚起真實(shí)的情感記憶。以表演的熱情去撥動(dòng)聽(tīng)眾的心弦。在舞蹈表演中只有達(dá)到渲泄激情與控制激情的辯證統(tǒng)一，才能使表演者出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，創(chuàng)作的激情呼之即出，揮之即去，變化有序，收放自如，才能引起觀眾的共鳴。只要舞蹈演員能夠做好以上技巧及感情的投入，并充分發(fā)揮二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的作用，就能使舞蹈表演得到升華，使二度創(chuàng)作在舞蹈表演中發(fā)揮更大的作用。結(jié)論一曲好的舞蹈表演只有經(jīng)過(guò)表演者的演唱，把作品中無(wú)法用符號(hào)和詞語(yǔ)精確地標(biāo)示出來(lái)的內(nèi)容給予完美的表達(dá)出來(lái)，傳播給聽(tīng)眾，欣賞者才能聽(tīng)到它真正的具有生命的音響，一度創(chuàng)作才能展示出它的價(jià)值，表演作為二度創(chuàng)作活動(dòng)也就發(fā)揮了自身價(jià)值，完成了自身使命，成為真正完整的藝術(shù)。所以說(shuō)，表演者的演唱過(guò)程就是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程。而且每次表演都可能伴隨著新的。甚至是創(chuàng)造性的處理與表現(xiàn)。再創(chuàng)造”不等于重新翻版。而是要獨(dú)特的實(shí)現(xiàn)作品中潛在的思想內(nèi)容和哲理。以藝術(shù)創(chuàng)造的高感性與高理性的完美結(jié)合，是使舞蹈表演達(dá)到至善至美境界的切實(shí)保證?？偨Y(jié)體會(huì)畢業(yè)論文終于結(jié)束了，在半年多的時(shí)間里，我付出了許多，也收獲了許多。本課題是以二度創(chuàng)作在舞蹈表演作用中的重要作用，舞蹈表演是在第一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，它必須把第一度創(chuàng)造作為自身的出發(fā)點(diǎn)和歸結(jié)點(diǎn)。舞蹈表演的最終姑果，應(yīng)該體現(xiàn)為對(duì)舞蹈作品的正確傳達(dá)和再現(xiàn)。但是這卻并不意味著只要按照原原本本地進(jìn)行演唱，就能夠完成舞蹈表演的創(chuàng)造使命。舞蹈表演作為二度創(chuàng)作，是賦子舞蹈作品以生命的創(chuàng)連行為，它冪僅是忠實(shí)地再現(xiàn)原作且還有可能通過(guò)富于創(chuàng)造性的表演，對(duì)原作予以井亢和豐富，使舞蹈作品煥發(fā)出新的光彩。此刻我的心情無(wú)法平靜，從開(kāi)始進(jìn)入課題到論文的順利完成，有多少可敬的師長(zhǎng)、同學(xué)、朋友給了我大力的幫助，在這里請(qǐng)接受我誠(chéng)摯的謝意！致謝本論文是在導(dǎo)師的悉心指導(dǎo)下完成的。導(dǎo)師淵博的專業(yè)知識(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)