左翼作家的小說PPT課件.ppt

左翼作家的小說 普羅小說革命的浪漫諦克蔣光慈與柔石丁玲與艾蕪張?zhí)煲砼c沙汀東北作家群 1 教學(xué)要點(diǎn) 名詞 普羅小說 革命的浪漫諦克 憤激小說 暴露與諷刺 文學(xué) 東北作家群 革命的浪漫諦克 思潮出現(xiàn)的原因 了解蔣光慈 柔石 丁玲 艾蕪 張?zhí)煲?沙汀 蕭軍 蕭紅小說創(chuàng)作成就與風(fēng)格 比較張?zhí)煲砗蜕惩≈S刺小說風(fēng)格的異同 2 第一節(jié)成長(zhǎng)期的普羅文學(xué) 普羅文學(xué) 即無產(chǎn)階級(jí)文學(xué) 普羅 是法語普羅列塔利亞的簡(jiǎn)稱 意思是無產(chǎn)階級(jí) 普羅文學(xué) 雖然源自法國(guó) 卻在蘇聯(lián)繁榮起來并增添豐富了 大眾 的含義 普羅文學(xué)遵循現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)造原則 強(qiáng)調(diào)文學(xué)為政治服務(wù) 文學(xué)是政治經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物 受到普列漢若夫 老舍等作家推崇 左聯(lián)也宣傳它的政治功能 并使之成為當(dāng)時(shí)的主流文學(xué) P23 在無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)興起中 一些倡導(dǎo)者已經(jīng)按照他們當(dāng)時(shí)對(duì)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的理解 進(jìn)行了創(chuàng)作的實(shí)踐 他們主張以馬列主義理論為指導(dǎo)思想去表現(xiàn)生活 在題材上強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)和工農(nóng)群眾的生活 這是無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)有別于其他文學(xué)的標(biāo)志 無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)經(jīng)歷了一個(gè)由幼稚到成熟的過程 3 一 革命的浪漫諦克 時(shí)期 革命的浪漫諦克 指1928 1930年間普羅作家創(chuàng)作中存在的一種傾向 即不從社會(huì)生活的真實(shí)面貌出發(fā) 而是按照小資產(chǎn)階級(jí)對(duì)革命生活的幻想 任意編造情節(jié) 表現(xiàn)小資產(chǎn)階級(jí)的思想情調(diào) 在題材上多寫 革命加戀愛 突變式英雄等等 在藝術(shù)上用形象圖解政治 公式化 概念化 標(biāo)語口號(hào)化的傾向盛行 總之 革命的浪漫諦克 是指在當(dāng)時(shí)特定條件下 革命文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的小資產(chǎn)階級(jí)的幻想和狂熱 導(dǎo)致任意違反現(xiàn)實(shí)主義原則的虛假編造和作品的浮囂氣氛 4 革命的浪漫諦克 思潮出現(xiàn)的原因 外因 受 拉普 俄羅斯無產(chǎn)階級(jí)作家協(xié)會(huì) 伏阿普 全蘇無產(chǎn)階級(jí)作家聯(lián)盟 和 福本和夫 日共理論家 左傾思想影響 內(nèi)因 當(dāng)時(shí)的革命作家 大多出生小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子 他們?cè)谑澜缬^和創(chuàng)作風(fēng)格上有一個(gè)逐漸轉(zhuǎn)變的過程 在生活中 他們不少人都身負(fù)革命和戀愛的矛盾與糾葛 有時(shí) 反抗封建婚姻制度對(duì)個(gè)人的壓迫 就是這些人參加革命的動(dòng)機(jī) 參加革命后 他們中的有些人 或者對(duì)男女的性愛顯得輕狂 或者對(duì)殘酷的斗爭(zhēng)抱有一種狂熱 他們生活本身就呈現(xiàn)出一種可笑的左傾幼稚病和異常的浪漫色彩 當(dāng)他們走進(jìn)文壇時(shí) 面對(duì)無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)陣營(yíng)提出的 實(shí)行方向轉(zhuǎn)換 到民間去 寫作 宣傳的 煽動(dòng)的 革命的 作品 又信仰了 努力獲得辯證法的唯物論 努力把握唯物的辯證法的方法 因此 一些作家一拿起筆創(chuàng)作 就表現(xiàn)出了一種特殊的傾向 這就是 革命的浪漫諦克 由于一些年輕的革命作家自身就有著這樣浪漫諦克的革命經(jīng)歷 競(jìng)相為之 積極創(chuàng)作 一時(shí)形成一股頗為得勢(shì)的風(fēng)潮 5 作家與作品 陳毅 歸來的兒子 張聞天 旅途 蔣光慈 少年漂泊者 胡也頻 到莫斯科去 光明在我們的前面 茅盾 蝕 三部曲 巴金 滅亡 新生 廬隱 風(fēng)欺雪虐 曼麗 洪靈菲 流亡 三部曲 流亡 前線 轉(zhuǎn)變 華漢 陽翰笙 地泉 深入 轉(zhuǎn)換 復(fù)興 又稱 華漢三部曲 6 文學(xué)批評(píng)與評(píng)價(jià) 瞿秋白在 革命的浪漫諦克 為 地泉 作序 里 總結(jié)上列小說有兩個(gè)主要傾向 一 對(duì)革命抱有一種脫離現(xiàn)實(shí)的 不切實(shí)際的幻想 這種傾向 有時(shí)還表現(xiàn)在對(duì)于 革命 的一種極 左 的看法 如蔣光慈的 短褲黨 描寫要革命者華月娟到西門一帶窮人住處去放火以制造暴動(dòng)聲勢(shì)的荒誕行徑 華漢三部曲中的 深入 把革命描寫得十分美妙 相當(dāng)順利 艱苦流血的革命斗爭(zhēng) 在作者筆下變成了輕松愉快的圓舞曲了 7 二 藝術(shù)上流行一種公式概念 形式單調(diào)的創(chuàng)作模式 總的說這一類作品的藝術(shù)水平都不高 因?yàn)橐饬恳徊课膶W(xué)作品在文學(xué)史上的地位價(jià)值 一是要看它寫了什么 是否表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云流變 二是要看它怎樣寫的 是否留下了眾多呼之欲出的人物形象 是否創(chuàng)造了足以概括某種社會(huì)特征的典型性格 是否用這些人物形象 典型性格豐富了我們文學(xué)歷史的人物畫廊 用這一點(diǎn)來衡量 革命的浪漫諦克 的小說 那些作家顯然還沒有達(dá)到這樣的藝術(shù)高度 他們?cè)谧髌分型h論多余敘述 用主觀介紹代替情節(jié)的發(fā)展和人物性格的成長(zhǎng) 這樣就使人物血肉不太豐滿 還有 這些作品總的來說結(jié)構(gòu)松散 不大講究謀篇布局 看不出藝術(shù)的匠心 革命 戀愛 的公式化 概念化的共同傾向是用形象圖解政治 創(chuàng)造的是觀念化的人物 8 出現(xiàn)這些是跟這些作家對(duì)文學(xué)與生活的關(guān)系的理解有關(guān) 他們有生活體驗(yàn) 但不深厚 不扎實(shí) 寫小說的時(shí)候 不是生活中的人物來逼著作家寫 而是作家搜索枯腸去構(gòu)想人物 這就難免生編硬造 顯露刀斧痕跡了 革命的浪漫諦克 是普羅文學(xué)初期的一種文學(xué)現(xiàn)象 從文學(xué)史的角度看 不能全盤否定 現(xiàn)代文學(xué)史研究學(xué)者張大明 如同任何偉人都有用袖口揩鼻涕的時(shí)候一樣 無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)也有它的幼稚階段 牙牙學(xué)舌 的確聽不清楚 滿臉鼻涕 的確不美觀 但那認(rèn)真的勁頭 那可掬的稚態(tài) 又逗人喜愛 它是新生命的表現(xiàn) 它預(yù)示著成長(zhǎng) 9 二 革命現(xiàn)實(shí)主義 的探索階段事實(shí)上 革命文學(xué)作家在一開始提倡的就是 革命的現(xiàn)實(shí)主義 只不過是按照自己的需要和理解去使用了 拉普 的 唯物辯證法的創(chuàng)作方法 的理論 加上自己的經(jīng)歷和未徹底改造過來的小資產(chǎn)階級(jí)世界觀 從而形成 革命的浪漫諦克 的偏向 革命現(xiàn)實(shí)主義的最初形態(tài)也是20年代末從蘇聯(lián)和日本搬來的 新寫實(shí)主義 又譯 新現(xiàn)實(shí)主義 P27 新寫實(shí)主義 以一個(gè) 新 的前置限定詞拉開了它與舊寫實(shí)主義的區(qū)別 它將一種特殊的政治革命立場(chǎng)引入了現(xiàn)實(shí)主義 并規(guī)范著其后的革命文學(xué)發(fā)展思路 在毛澤東 延安文藝座談會(huì)上的講話 中稱為 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 10 2020 2 6 11 錢杏邨 中國(guó)新興文學(xué)中的幾個(gè)具體問題 普羅列塔利亞作家所要描寫的 現(xiàn)實(shí) 是這樣的 現(xiàn)實(shí) 是握著進(jìn)行中的這社會(huì) 把它必然的向普羅列塔利亞的勝利方向前進(jìn)的這事 用藝術(shù)的 就是形象的話描寫出來 革命現(xiàn)實(shí)主義 的探索 一是理論上的倡導(dǎo) 如兩社成員與魯迅等人展開的關(guān)于 革命文學(xué) 的論爭(zhēng) 二是表現(xiàn)在小說創(chuàng)作的探索上 年輕的作家們都在逐漸克服 革命浪漫諦克 的偏向 如胡也頻1929年6月出版的 到莫斯科去 蔣光慈1929年8月寫的 沖出云圍的月亮 1930年3月10日連載的 咆哮了的土地 馮鏗1930年寫的 紅的日記 小阿強(qiáng) 以及柔石的后期創(chuàng)作中都體現(xiàn)了克服前期革命文學(xué)創(chuàng)作不良傾向的可喜轉(zhuǎn)變 12 丁玲寫于1931年的 水 被認(rèn)為是革命現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換的標(biāo)志 這篇小說以1931年中國(guó)十六省的水災(zāi)作為背景的 遭了水災(zāi)的農(nóng)民群眾是故事的主人公 茅盾寫于1933年的 女作家丁玲 中稱贊 水 是 1931年大水災(zāi)后農(nóng)村加速革命化的文藝上的表現(xiàn) 他確定 這篇小說的意義是很重大的 不論在丁玲個(gè)人 或文壇全體 這都表示了過去的 革命與戀愛 的公式已經(jīng)被清算 馮雪峰認(rèn)為 水 的最高價(jià)值在于 一是 著眼到大眾自己的力量 二是 相信大眾是會(huì)轉(zhuǎn)變的 他把 水 看作是一種 新的小說的誕生 13 三 革命現(xiàn)實(shí)主義 的確立1928 1930年普羅文學(xué)中出現(xiàn)的不良傾向 在 左聯(lián) 成立后 逐漸得到了克服 左翼作家的創(chuàng)作都開始向革命現(xiàn)實(shí)主義方向轉(zhuǎn)變 令人痛惜的是 三十年代正在走向成熟的左翼作家隊(duì)伍 遭到國(guó)民黨的嚴(yán)重摧殘 1931年 成長(zhǎng)期的重要作家柔石 殷夫 胡也頻 馮鏗被殺害 同年 蔣光慈病逝 1933年 洪靈菲 應(yīng)修人被害 同年 丁玲被捕關(guān)押達(dá)三年 由此 左翼創(chuàng)作中 革命現(xiàn)實(shí)主義 轉(zhuǎn)變的成功便來不及由上述成長(zhǎng)期的作家來實(shí)現(xiàn) 而是在 左聯(lián) 成立之后 晚起的一些青年作家如張?zhí)煲?沙汀 艾蕪等的創(chuàng)作中表現(xiàn)出來 同時(shí)也表現(xiàn)在茅盾 巴金 老舍 李劼人 沈從文等巨匠 大師 名家的作品中 可見 革命現(xiàn)實(shí)主義 的確立 使三十年代小說出現(xiàn)了繁榮局面 14 第二節(jié)蔣光慈與柔石的小說 一 蔣光慈的小說 P93 作家簡(jiǎn)介創(chuàng)作概況 二 柔石的小說 P94 作家簡(jiǎn)介創(chuàng)作概況 15 第三節(jié)丁玲的早期小說與艾蕪的小說 一 丁玲的小說 P95 作家簡(jiǎn)介創(chuàng)作概況 二 艾蕪的小說 P96 作家簡(jiǎn)介創(chuàng)作概況 16 第四節(jié)張?zhí)煲砼c沙汀的小說 一 張?zhí)煲淼男≌f P97 作家簡(jiǎn)介創(chuàng)作概況 暴露與諷刺文學(xué) 1938年4月 因張?zhí)煲肀┞杜c諷刺國(guó)民黨假抗日的小說 華威先生 的發(fā)表 在文藝界引發(fā)了一場(chǎng)歷時(shí)兩年之久的關(guān)于暴露黑暗問題的論爭(zhēng) 進(jìn)步文藝工作者通過論爭(zhēng)日益明確了國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的方向和任務(wù) 使用 暴露與諷刺 手法揭露國(guó)統(tǒng)區(qū)黑暗現(xiàn)實(shí)和國(guó)民黨專制統(tǒng)治的作品逐漸增多 形成熱潮 如 霧重慶 腐蝕 淘金記 等都是當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品 此類作品 在抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期都發(fā)揮了強(qiáng)有力的作用 17 二 沙汀的小說 P98 作家簡(jiǎn)介創(chuàng)作概況 三 張?zhí)煲砗蜕惩≈S刺小說的異同兩位都是左聯(lián)時(shí)期涌現(xiàn)出來的現(xiàn)實(shí)主義作家 都擅長(zhǎng)以諷刺手法來揭露時(shí)弊 暴露陰暗 鞭撻落后 促進(jìn)世人警醒 但兩人的諷刺風(fēng)格各有不同 18 張?zhí)煲碇S刺小說的風(fēng)格是明快 潑辣 犀利 主要體現(xiàn)在 選材廣泛 作品的人物和場(chǎng)景遍及社會(huì)各個(gè)角落 長(zhǎng)于把真實(shí)寓于具有高度典型性的諷刺對(duì)象和諷刺情節(jié)之中 運(yùn)用漫畫式的簡(jiǎn)筆勾勒刻畫人物形象 語言明快 洗練 潑辣 沙汀諷刺小說風(fēng)格是深沉 冷靜 含蓄 主要體現(xiàn)在 取材于四川農(nóng)村小城鎮(zhèn)生活 顯示出濃郁的 川味 特點(diǎn) 長(zhǎng)于不露聲色的客觀描繪 在真實(shí)的現(xiàn)實(shí)畫面里隱含諷刺喜劇因素 按照生活本來的生動(dòng)和復(fù)雜的內(nèi)容 采用白描的手法 精煉含蓄地勾畫人物的性格 語言是從四川方言中提煉的充滿四川人機(jī)趣幽默的鄉(xiāng)土話語 19 第五節(jié) 東北作家群 與蕭軍蕭紅的小說 東北作家群 指1931年