《水滸傳》劫法場情節(jié)分析.docVIP

所謂劫法場， 一般是指人們?cè)诜▓錾霞垂俑畧?zhí)行死刑的地方用武力營救死刑犯的行為。 它是一種公然以武力對(duì)抗官府的大膽行動(dòng)， 歷來為封建統(tǒng)治者所忌憚。在我國古代小說史上，有關(guān) “劫法場” 的情節(jié)描寫并不多見。 然而在元末明初的英雄傳奇小說 水滸傳中卻有兩次 “劫法場” 的情節(jié)描寫， 它們分別為第三十九回的 “江州城劫法場” 和第六十一回的 “大名府劫法場”。水滸傳 中兩次 “劫法場” 的情節(jié)描寫驚險(xiǎn)生動(dòng)、 扣人心弦， 有力突出了 “劫法場” 的梁山好漢李逵、 石秀等人物形象勇猛無畏、 重情重義的性格特征， 反映了他們勇于反抗官府的斗爭精神， 而且做到了同中有異、 犯中求避， 具有獨(dú)特的審美價(jià)值和藝術(shù)內(nèi)涵。水滸傳中之所以花費(fèi)大量筆墨來描寫梁山好漢“劫法場”的情節(jié)，并非隨意而為，而是有著深刻的用意。它主要表現(xiàn)在兩方面： 其一是為了突出展現(xiàn)梁山好漢勇猛無畏、重情重義的性格特征， 反映他們勇于反抗官府的斗爭精神。在第三十九回 “江州城劫法場” 的情節(jié)描寫中， 作品重點(diǎn)描寫的人物形象是李逵。李逵在宋江、 戴宗二人即將被官府?dāng)貧⒌奈＜睍r(shí)刻， 毅然獨(dú)自一人去劫法場， 他 “脫得赤條條的， 兩只手握兩把板斧， 大吼一聲， 卻似半天起個(gè)霹靂， 從半空中跳將下來。 手起斧落， 早砍翻了兩個(gè)行刑的劊子， 便望監(jiān)斬官馬前砍將來。眾士兵急待把槍去搠時(shí)，那里攔當(dāng)?shù)米?，眾人且簇?fù)聿叹胖用チ恕?。李逵為了搭救宋江?戴宗二人性命， 完全不顧敵我力量極其懸殊的事實(shí)， 不顧生死、 不計(jì)后果地與官軍進(jìn)行血腥廝殺， 充分展現(xiàn)了他莽撞大膽、 彪悍勇猛、忠義重情的性格特點(diǎn)。 對(duì)此明代小說評(píng)論家李卓吾稱贊道： “真忠義， 真好漢。 ”值得注意的是， 李逵在劫法場時(shí)， 只顧圖自己殺得痛快， 不問官軍百姓一味追趕砍殺， 連救宋江、 戴宗脫離法場的主要目的都幾乎忘記了， 則又暴露了他頭腦簡單、 好戰(zhàn)嗜殺的一面。當(dāng)然，在這一回中的情節(jié)描寫中，也寫到了以晁蓋、 花榮、 黃信等十七個(gè)頭領(lǐng)為代表的梁山好漢劫法場的情景。 他們分別裝扮成弄蛇的乞丐、 挑擔(dān)的腳夫、 使槍棒賣藥的和推車的客商， 巧妙地混入江州城中， 從四面同時(shí)向官軍發(fā)動(dòng)突然襲擊， 終于成功地從法場上救出了宋江、 戴宗。 這充分地展現(xiàn)了他們機(jī)智勇猛、 忠義團(tuán)結(jié)的性格特點(diǎn)和勇于反抗官府的斗爭精神。 在第六十一回 “大名府劫法場” 的情節(jié)描寫中， 主要描寫的人物形象是石秀。 他在奉宋江命令去北京大名府打聽盧俊義的消息時(shí)， 意外得知盧俊義當(dāng)天午時(shí)三刻將在市曹被斬殺的不幸消息。 因?yàn)閬聿患摆s到梁山泊請(qǐng)來援軍， 他決定冒險(xiǎn)獨(dú)自一人去劫法場以搭救盧俊義性命。在盧俊義即將被官軍斬殺的危急時(shí)刻，他首先故意虛張聲勢地大叫： “梁山泊好漢全伙在此！ ” 以此蒙騙恐嚇官軍， 然后趁著官軍因不知虛實(shí)而心慌意亂之際， 突然 “從樓上跳將下來， 手舉鋼刀， 殺人似砍瓜切菜， 走不迭的， 殺翻十?dāng)?shù)個(gè)。 一只手拖住盧俊義， 投南便走” 。這突出表現(xiàn)了石秀精明機(jī)智、 勇猛大膽、 忠義重情的性格特點(diǎn)， 李卓吾為此稱贊他 “忠義包身， 膽智雙絕”。 其二， 用來串聯(lián)上下文相關(guān)情節(jié)。 這兩回的 “劫法場” 情節(jié)描寫不但生動(dòng)驚險(xiǎn)、 引人入勝， 而且在作品中起到了承上啟下、 串聯(lián)相關(guān)情節(jié)的重要作用。就承上而言， 第三十九回 “江州城劫法場” 的情節(jié)描寫， 是緊承第三十八回 “潯陽樓宋江吟反詩， 梁山泊戴宗傳假信” 中宋江、 戴宗二人人先后被江州知府蔡九抓入牢中的情節(jié)描寫而來。 第六十一回 “大名府劫法場” 的情節(jié)描寫， 則是緊承這一回前半部分中盧俊義因?yàn)樵夤芗依罟滔莺Χ涣鞣牛?途中燕青為救盧俊義而殺死公差，盧俊義被官軍抓住并被判處斬刑的情節(jié)描寫而來。這兩回的 “劫法場” 情節(jié)描寫可謂水到渠成、 順理成章。 就啟下而言， 宋江、 戴宗二人如果沒有這次梁山好漢集體劫法場的經(jīng)歷， 則自身性命早已不保， 更沒有可能隨后上梁山泊聚義。同樣道理， 如果盧俊義沒有這次石秀劫法場的經(jīng)歷， 也許早就人頭落地了。正因?yàn)槭阍诜▓錾蠜]能救出盧俊義， 自己也被官軍活捉了， 作品中才得以順勢展開后來第六十二回 “宋江兵打大名城， 關(guān)勝議取梁山泊” 、 第六十三回 “呼延灼月夜賺關(guān)勝， 宋公明雪天擒索超” 、 第六十四回 “托塔天王夢中顯圣， 浪里白條水上報(bào)冤” 、 第六十五回 “時(shí)遷火燒翠云樓， 吳用智取大名府” 等一系列精彩生動(dòng)的情節(jié)描寫。 水滸傳 中雖然兩次描寫了 “劫法場” 情節(jié)， 卻沒有出現(xiàn)雷同現(xiàn)象。作者巧妙地對(duì)其進(jìn)行了藝術(shù)處理，使其各自具有自己的鮮明特色。 這主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：其一， “江州城劫法場” 和 “大名府劫法場” 的背景與結(jié)果有所不同。 前者是一場李逵的個(gè)人營救行動(dòng)與其他梁山好漢的集體營救行動(dòng)相結(jié)合的成功行動(dòng)。 早在第三十八回， 吳用在突然發(fā)現(xiàn)自己偽造的蔡京給兒子蔡九知府的回信中因?yàn)檎`用了諱字圖書而可能導(dǎo)致梁山好漢半路上營救宋江的計(jì)劃敗露之時(shí)， 便已經(jīng)緊急著手準(zhǔn)備集體去江州劫法場了。從吳用預(yù)感宋江、戴宗二人可能被官府?dāng)貧⒌搅荷胶脻h動(dòng)手劫法場， 前后相距有六天時(shí)間， 這使得他們得以事先為這次劫法場的重大行動(dòng)做好精心充分的各種準(zhǔn)備， 因而最終取得了營救行動(dòng)的勝利， 成功地從法場上救出了宋江、 戴宗二人。而后者只是石秀在突然得知盧俊義當(dāng)天就將被官府?dāng)貧⒌南⒑蟠颐χg被迫采取的個(gè)人營救行動(dòng)， 這是一次注定失敗卻令人贊嘆的悲壯行動(dòng)。 從他得知盧俊義將被殺的消息到其劫法場的時(shí)間不到一天， 事情來得十分突然， 時(shí)間顯得十分倉促，他根本來不及通知大批梁山好漢趕到大名府來協(xié)助自己，只得獨(dú)自一人勇闖法場以挽救盧俊義的性命。由于石秀只能單打獨(dú)斗、 孤軍奮戰(zhàn)， 他的這次劫法場行動(dòng)最終因寡不敵眾而以失敗告終。 他不但沒有救出盧俊義， 自己也被官兵活捉了。 其二， 在這兩次 “劫法場” 的情節(jié)描寫中， 作者的描寫視角有所不同。 在描寫 “江州城劫法場” 這一回的開頭部分， 作者采用的是全知視角， 用說書人的口吻來講述故事。 而在描寫李逵和其他梁山好漢動(dòng)手劫法場的關(guān)鍵性情節(jié)時(shí)，作者主要采用的是限知視角， 如寫劫法場的李逵時(shí)， 作品中起初并沒有直接交代他的姓名， 只描寫他是一個(gè) “虎形黑大漢， 脫得赤條條的，兩只手握兩把板斧” 。 寫劫法場的其他梁山好漢時(shí)， 作品起初也沒有明確交代他們的姓名， 只寫他們是 “蛇的丐者” 、 “使槍棒賣藥的” 、 “挑擔(dān)的腳夫” 和推車的客商。 這其實(shí)都是從法場上與他們素不相識(shí)的圍觀者的視角來寫的， 是一種陌生化的藝術(shù)處理， 顯得富有懸念。而在描寫 “大名府劫法場” 情節(jié)時(shí)， 作者主要采用的是全知視角， 明確地指出劫法場的人是石秀。這兩回中之所以采用不同描寫視角， 完全出于作品敘事的需要。因?yàn)樵?“江州城劫法場” 中， 李逵的外貌特征十分顯著突出，讀者從其外貌描寫就可準(zhǔn)確推知其人。其他梁山好漢由于人數(shù)眾多， 不便于一一具體交代， 故在這一回中作者主要采用限知視角。 而在 “大名府劫法場” 一回中， 由于僅有石秀一人劫法場， 且石秀的外貌特征不太明顯， 不便于采用限知視角， 而以采用全知視角更為妥當(dāng)一些。 這兩種不同描寫視角是作者精心選擇的結(jié)果， 可謂恰到好處， 各臻奇妙。弄蛇的丐者” 、 “使槍棒賣藥的” 、 “挑擔(dān)的腳夫” 和推車的客商。 這其實(shí)都是從法場上與他們素不相識(shí)的圍觀者的視角來寫的， 是一種陌生化的藝術(shù)處理， 顯得富有懸念。而在描寫 “大名府劫法場” 情節(jié)時(shí)， 作者主要采用的是全知視角， 明確地指出劫法場的人是石秀。這兩回中之所以采用不同描寫視角， 完全出于作品敘事的需要。因?yàn)樵?“江州城劫法場” 中， 李逵的外貌特征十分顯著突出，讀者從其外貌描寫就可準(zhǔn)確推知其人。其他梁山好漢由于人數(shù)眾多， 不便于一一具體交代， 故在這一回中作者主要采用限知視角。 而在 “大名府劫法場” 一回中， 由于僅有石秀一人劫法場， 且石秀的外貌特征不太明顯， 不便于采用限知視角， 而以采用全知視角更為妥當(dāng)一些。 這兩種不同描寫視角是作者精心選擇的結(jié)果， 可謂恰到好處， 各臻奇妙。 其三， 在這兩次 “劫法場” 的情節(jié)描寫中， 作品描寫的文字繁簡程度和快慢節(jié)奏明顯不同。在 “江州城劫法場” 一回中， 文字描寫十分豐富， 節(jié)奏比較舒緩。作者 “寫急事不肯少用筆”，“偏是急殺人事， 偏要故意細(xì)細(xì)寫出” ， 不但生動(dòng)細(xì)致地描寫了李逵和其他梁山好漢劫法場時(shí)與官軍激烈拼殺的場景， 而且還分五個(gè)層次對(duì)他們當(dāng)天劫法場之前的法場內(nèi)外情況作了事無巨細(xì)的詳細(xì)描寫。在第一層中， 主要寫牢外眾人為當(dāng)天行刑作準(zhǔn)備的情景。 先寫江州知府蔡九早晨派人去十字路口打掃法場， 飯后點(diǎn)起士兵和刀仗劊子五百人在大牢門前伺候， 再寫巳牌時(shí)分獄官稟請(qǐng)蔡九知府監(jiān)斬， 黃孔目呈犯由牌、 判斬字， 將犯由牌用蘆席貼起來。在第二層中， 主要寫牢里眾人為即將押赴法場的宋江、 戴宗作準(zhǔn)備的情景， “當(dāng)時(shí)打扮已了， 就大牢里把宋江、 戴宗兩個(gè) 扎起， 又將膠水刷了頭發(fā)， 綰個(gè)鵝梨角兒， 各插上一朵紅綾子紙花。驅(qū)至青面圣者神案前， 各與了一碗長休飯、 永別酒。 吃罷， 辭了神案， 漏轉(zhuǎn)身來， 搭上利子。 ” 在第三層中， 主要寫宋江、 戴宗被押赴法場時(shí)的情景， “六七十個(gè)獄卒早把宋江在前， 戴宗在后， 推擁出牢門前來。宋江、 戴宗兩個(gè)面面廝覷，各做聲不得。 宋江只把腳來跌， 戴宗低了頭只嘆氣。 江州府看的人， 真乃壓肩疊背， 何止一二千人。 押到市曹十字路口， 團(tuán)團(tuán)槍棒圍住， 把宋江面南背北， 將戴宗面北背南， 兩個(gè)納坐下， 只等午時(shí)三刻， 監(jiān)斬官到來開刀?！?在第四層中， 主要寫法場上圍觀者眼中所見景象。先寫他們看宋江被押到法場上的情景， 接著寫他們因未見監(jiān)斬官到來而先去看犯由牌的情景， 再寫他們看見監(jiān)斬官到來時(shí)的情景。在第五層中， 主要寫梁山好漢喬裝打扮后從四個(gè)方向混進(jìn)法場并故意與官兵發(fā)生吵鬧時(shí)的情景。這些文字描寫顯得有條不紊、細(xì)膩生動(dòng)， 給人以身臨其境的感覺。而在 “大名府劫法場” 一回中， 文字描寫顯得十分簡潔，節(jié)奏比較緊湊。作者惜墨如金，雖然完整地描寫了石秀從正式動(dòng)手劫法場到行動(dòng)失敗、 自己被抓的全過程， 但寫得十分簡潔精煉， 僅一百多字。在石秀正式動(dòng)手劫法場之前的有關(guān)文字描寫中， 也只寫了他到法場附近酒樓上喝酒吃肉， 借機(jī)觀察法場周圍狀況， 以等待時(shí)機(jī)去解救盧俊義的情景。這些描寫文字也只有