影視服裝鑒賞論文.doc

影視服裝鑒賞莎翁情史羅密歐與朱麗葉是在什么情況下被創(chuàng)作出來的？借助史料的空白，這部莎翁情史應(yīng)運而生。影片獲得當年的七項奧斯卡大獎，同時也是伴隨著爭議，重溫這部影片的感受，依然是很喜歡！華麗的布景，復(fù)古的服裝，詩化的臺詞，雋永的音樂，憂傷的愛情1593年夏天，作為新晉劇作家的威廉莎士比亞此時面臨才思枯竭的窘境，創(chuàng)作羅密歐與海盜之女埃塞爾的過程也不盡如人意。此時的他毫無激情可言，生活陷入迷惘！伯爵之女維奧拉熱愛表演，而當時的英國社會卻不允許女子出現(xiàn)在戲劇表演中，維奧拉不得不女扮男裝去參加莎士比亞戲劇的面試。因為維奧拉的出現(xiàn)，莎士比亞的創(chuàng)作靈感被再次點燃，兩人陷入愛河但是在維奧拉與莎士比亞愛情的發(fā)展的同時，維奧拉被父親許配給庸俗勢力的莊園主，并得到伊麗莎白女王的準示，愛情一旦與政治沖突，就注定要無疾而終！愛情固然偉大，但也只是精神上的無所不能，注定沖不破現(xiàn)實與階級的牢籠，愛是一回事，在一起卻是另一回事！生活不是戲劇，沒有那么多轟轟烈烈，最終還是要回歸到現(xiàn)實里的柴米油鹽，愛情所產(chǎn)生的激情在時間磨礪后的平庸面前總顯得那么微不足道！就像莎士比亞在斯特拉福鎮(zhèn)的妻子安妮一樣，無論曾經(jīng)多么的相愛，最終在時間面前陷入瓶頸，直面慘淡！維奧拉與莎士比亞的愛情從一開始就彼此知道沒有結(jié)果，愛情就是有這樣一種能力，彼此吸引，彼此留戀，即使知道前方一片荒蕪，也會不顧一切，奮不顧身！最完美的愛情不一定是長相廝守，不是每個人都可以像葉芝一樣愛那衰老的臉上痛苦的皺紋，愛在盛放時離開，也未嘗不是一件好事，不用擔心它變質(zhì)，更不用擔心它消失，它永遠都在那里以最美的姿態(tài)存在著，那是回憶里的一抹馨香，何時記起都是帶著純潔的微笑！圓滿的愛情總是令人羨慕，相愛的人不能在一起，卻更能撥動心中的弦，痛苦而銘記。有人說，詩人的愛情，總是太熱烈，太感性，沖頂而純粹，他們的靈與肉是為愛存在的，隨愛情的滋生而滋生，隨愛情的銷蝕而銷蝕。愛情是春天的雨露，被愛情滋潤過的地方總是顯得生機勃發(fā)，每一叢雜草都嬌艷欲滴，每一棵樹苗都亭亭玉立。莎翁在享受與薇奧拉的精神與肉體的愛戀中，獲得自己的靈感，創(chuàng)作出了名垂千古的羅密歐與朱麗葉。莎士比亞曾說，愛是沒有階級之分的，皇后與可憐的流浪漢之間也會擦出火花。他的愛情是可以超越一切的，但現(xiàn)實是無奈的。羅密歐與朱麗葉，被無情的世仇所阻礙。如果羅密歐與朱麗葉沒有雙雙殉情，也許我們會為一對有情人的結(jié)合而歡呼，但劇本也會減色不少，并且會違背莎士比亞的創(chuàng)作初衷：對愛情阻礙的鞭撻。弗洛伊德：“愛情是自己的感覺，不一定有對方的共鳴。自己有愛情和得到別人的愛情，完全是兩碼事。得到別人的愛是甜蜜的，自己擁有愛情確實神圣的。因為心中有愛才算是有生命這是人類靈魂進步的起跑線。”影片中的莎翁與薇奧拉的愛情無疑有著共鳴，不僅是甜蜜的，也是神圣的。但薇奧拉無奈的離去時，我們的莎翁沒有痛哭流涕，因為他心中已經(jīng)有個愛。羅密歐與茱麗葉獲得空前成功，維奧拉如愿以嘗與男爵解除婚約，但維奧拉最終離去，他們終于沒能走到一起。最后一幕，莎翁回到閣樓，手持羽毛筆，帶著滿手的墨汁寫下“第十二夜，女孩遇到海難，整船的人只有她生還.她漂流到一個美麗的孤島上，在異地開始了新的生活.她的名字是維奧拉?！边@場義無反顧，超越現(xiàn)實的愛情，沒有留下完美的結(jié)局。留有一絲希望的結(jié)尾或許是為了滿足觀眾的需要。一場愛情何以無法完美無缺？發(fā)人深省。也許是讓我們?nèi)ハ硎軔矍榈倪^程，而不是它的結(jié)局。愛是一場不斷被證明的虛妄，無人幸免，莎翁亦是如此！這段羅曼史繁華落幕然而在欣賞沒有結(jié)果的愛情的同時，電影里的服飾也是一大亮點，在所獲的獎中就有一項即奧斯卡最佳服飾獎。影片里的服裝屬于巴洛克時期的，巴洛克時期的服裝分成荷蘭風格時期和法國風格時期。前者是早期，后者是晚期。荷蘭時期特征主要是領(lǐng)子。因為那是荷蘭盛行的（直到現(xiàn)在荷蘭民族服裝也可以看到，那種花邊一般都稱為荷蘭花邊，因為荷蘭的針織花邊是最有名的）大的披在肩上帶花邊的方形領(lǐng)子。這種領(lǐng)子叫做拉巴領(lǐng)，外衣特征是繁多裝飾性強的排扣，同時褲子延長到（相對于文藝復(fù)興時期來說）膝蓋，褲腿緊繃著大腿。裙子仍然時興蓬松的，不過不是用支架撐起來而是用多穿裙子的方法，因為在腰間打摺所以顯得膨大起來。最外層的裙子從腰開叉向外翻，和里面的襯裙用不同顏色和質(zhì)料產(chǎn)生漂亮的對照，有時還用花結(jié)或是扣子系起來，好像窗簾那樣的。有時甚至把外面裙子向后翻，在臀部打結(jié)。外裙一般顏色比襯裙深，襯裙有大量刺繡圖案。路易十四時期，也就是巴洛克風格最盛行時期是最為華麗的大團花飾和果實圖案，路易十五時期是過度時期，圖案較小。而路易十六時期已經(jīng)轉(zhuǎn)到了羅克克時期，時興的花紋都是小碎花。巴洛克女裝的特點是大量褶皺和花邊，上衣要么齊脖子的花邊大領(lǐng)，要么完全坦露到胸口。袖子也很有特點，一節(jié)節(jié)的箍起來，一層層的裝飾花邊。上衣流行緊身胸衣，外面套無袖的短外衣，在腰部是成“V”字形收緊的。法國時期開始把領(lǐng)口挖深加寬，幾乎露出胸部以上全部空間。領(lǐng)口邊緣用花邊鑲嵌，或是系一小段絲綢打上花結(jié)。襯衫肥大，袖子有長有短，都鑲著大量花邊，有時候袖子打成很多段，每段都鑲嵌花邊，非常華麗。外出時穿外套，披著暗色的斗篷，或是男人樣式的長大衣。女性服飾在這個時代的開始相當端莊，基本上全身都被衣服覆蓋。貼身伊麗莎的胸衣強調(diào)了女性纖細的腰身，肩膀是方形的，上層社會穿帶褶飾邊的抵肩。隨著時代發(fā)展，腰線從V形公主線變成了直線，而袖子去掉了皺邊變得緊繃。發(fā)網(wǎng)和類似的裝飾開始流行，它們或者是與服飾相配的布質(zhì)，或者是帶金線的黑色絲綢。男裝最大的特點就是大袖子花邊了，帶馬刺的靴子也成了時髦，還有羽毛大帽子和佩劍這個時代剛開始的時候，男子穿前身較長的刺繡襯衫，寬松的剛過膝的褲子。鞋子由很好的皮革制成，帽子為平直的天鵝絨或絲綢質(zhì)，有些有錢人戴高高的冠狀帽。這個時代的稍后時期出現(xiàn)了斗篷，絲襪和海貍帽或在一側(cè)用羽毛裝飾的無邊女帽。 這個時候出現(xiàn)長外套，開始沒有領(lǐng)子，后來出現(xiàn)大領(lǐng)。從上到下密密麻麻的排扣，裝飾極為華麗。外套的扣子只扣上邊幾個，下面全是擺設(shè)用。后來下擺還加了襯墊使衣服下擺向外翹起來，比較好看。這個時候褲子流行燈籠褲，也是到膝蓋扣住，下面是緊身長襪。鞋子一般是方頭，鞋跟很高，一般是紅色，鞋上常常裝飾花朵或是緞帶，巴洛克晚期的時候出現(xiàn)了鞋扣代替裝飾。巴洛克時期還有一種叫做靴襪的襪子，是穿在靴子和襪子之間的一種襪子，穿靴子的時候把靴子上部翻過來，露出里面的襯子和靴襪的花邊。巴洛克后期開始時興領(lǐng)飾，把一塊細布打摺圍在脖子上，用花邊緞帶扣住。這就是領(lǐng)帶的前身。服裝作為歷史的印記和社會縮寫，不同歷史時期都有自己所廣泛流行的最美的服裝，這種流行現(xiàn)象對于社會生活的影響不可忽視。十七世紀流行于意大利及整個歐洲的巴洛克風格就反映了當時社會普遍滋長的追求浮華的心理。今日的服裝以追求個性的自我表現(xiàn)，最大限度地追求服裝的吸引力似乎成為一種世界潮流。盡管如此，巴洛克服裝風格并未消失，隨著