漢字與書法文化-授課版.doc

第一講 漢字與書法文化3.1引言字是記錄有聲語言的符號系統(tǒng)。先有話后有字。話有兩大因素，一是話音，二是語意。有記錄話音的符號系統(tǒng)，是表音文字，如英語等文字；有記錄語意的符號系統(tǒng)，如古代埃及的文字和漢字。3.2漢字起源3.2.1倉頡造字傳說傳說倉頡 看見一名天神， 相貌奇特，面孔長得好像是一幅繪有文字的畫，倉頡便描摹他的形象，創(chuàng)造了文字。有的古書說，倉頡創(chuàng)造出文字后，由于泄漏了天機，天落下了小米，鬼神夜夜啼哭。還有一種傳說，說倉頡觀察了鳥獸印在泥土上的腳跡，啟發(fā)了他發(fā)明文字的靈感。3.2.2漢字起源過程漢字的起源，是漢民族人民長期社會實踐的結(jié)果。可以推至五千年前。經(jīng)歷了圖畫符號、幾何符號、線條符號、陶文到漢字的發(fā)展演變過程。（一）圖畫符號1、獸形2、田園形（二）幾何符號（下圖為青海出土陶壺刻畫）（三）線條符號（下圖為青海馬廠文化陶器刻畫）（四）陶文這是半坡、馬家窯、姜寨等仰韶文化遺址中發(fā)現(xiàn)的陶文。于省吾先生考證：“五作，七作，十作|，二十作|，示作，矛作等我認為這是文字起源階段所產(chǎn)生的一些簡單文字?！保ㄎ澹┪淖窒笮巫种甘伦郑捍纾?，末會意字：明，旦 “家”字上邊的“宀”是屋子，下邊的“豕”是豬，古時候人們家中大都養(yǎng)豬，所以就用“宀”下有“豕”表示“家”。“看”字是把手搭在目（眼睛）的上邊，向遠處望。“好”字本來是“美”的意思，由“女”“子”組成?！澳小庇伞疤铩薄傲Α苯M成，表示男人，因為過去男人主要在田里勞動。 “休”由“人”“木”組成，一個人靠著樹，表示休息。另外，還有“不”“正”組成“歪”字，“小”“土”組成“塵”字。形聲字：藍，籃，爸另外還有兩種用字方式，假借和轉(zhuǎn)注。許慎總結(jié)說：“周禮八歲入小學，保氏教國子，先以六書。一曰指事：指事者，視而可識，察而可見，上、下是也。二曰象形：象形者，畫成其物，隨體詰詘，日、月是也。三曰形聲：形聲者，以事為名，取譬相成，江、河是也。四曰會意：會意者，比類合誼，以見指?，武、信是也。五曰轉(zhuǎn)注：轉(zhuǎn)注者，建類一首，同意相受，考、老是也。六曰假借：假借者，本無其字，依聲托事，令、長是也?！?.3字體源流：從甲骨文到印刷體3.3.1甲骨文甲骨文是商朝的文字，是我國最早的可識文字，是書寫或雋刻在龜甲、獸骨上的卜辭，已具備“六書”（象形、會意、指事、假借、轉(zhuǎn)注、形聲）的漢字構(gòu)造法則。在清光緒二十五年（1889）由王懿榮首次發(fā)現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計，已發(fā)現(xiàn)的甲骨文有十五萬片以上，不重復(fù)的字約有四千五百多個，可識的約有一千五百字。這些字用尖利的工具契刻，也有用類似毛筆所寫的墨書或朱書文字。筆畫瘦勁犀利，遒勁而有立體感，往往是中間較粗兩頭尖，方直與彎曲結(jié)合得很有意味，線條點畫顯得豐富而有變化。字的結(jié)構(gòu)一般呈扁長方形，字幅均以豎行排列，由上到下，由左到右或由右到左依次排開。甲骨文是實用的工具性文字，同時包含著書法藝術(shù)的諸多因素，從其點畫、結(jié)字、行氣、章法來看，渾然一體又富于變化，體現(xiàn)了商代人的藝術(shù)技巧和藝術(shù)素養(yǎng)。書法風格也隨著時期的不同而迥異，或纖細謹密，或草率粗放。3.3.2大篆到了西周后期，漢字形體發(fā)展演變?yōu)榇笞４笞昏T在青銅器上，又叫金文；被刻在石頭上，又叫石鼓文。大篆的發(fā)展結(jié)果產(chǎn)生了兩個特點：一是線條化，早期粗細不勻的線條變得均勻柔和了；二是規(guī)范化，字形結(jié)構(gòu)趨向整齊，逐漸離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。（見下圖）這是周代大盂鼎銘文，沉靜工穩(wěn)又韻致流動，古樸自然又神態(tài)豐富。這是石鼓文：3.3.3小篆秦統(tǒng)一中國后，為了統(tǒng)一漢字書寫規(guī)范，對大篆加以去繁就簡，改為小篆。據(jù)說，丞相李斯起了很大的作用。小篆除了把大篆的形體簡化之外，并把線條化和規(guī)范化達到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字體。（見下圖）3.3.4隸書小篆有它根本性的缺點，那就是它的線條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾乎在同時也產(chǎn)生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。隸書至漢代發(fā)展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。（見下圖）（張遷碑）3.3.5草書隸書之后又演變?yōu)檎虏?，而后今草，至唐朝有了抒發(fā)書者胸臆，寄情于筆端表現(xiàn)的狂草。章草如：今草如：狂草如;3.3.6楷書根據(jù)隸書的間架加以改變，變扁而方；根據(jù)草書筆法，演變?yōu)橐惑w新字體：楷書（又稱真書）起于漢、三國，盛行于唐朝。顏真卿楷書：柳公權(quán)楷書：3.3.7行書行書介于楷書與草書之間，據(jù)傳是漢代劉德升所制。在東晉王羲之達到鼎盛。它書寫流暢，用筆靈活，傳至今日，仍是我們?nèi)粘鴮懰晳T使用的字體。王羲之孔侍中帖： 孔侍中帖和頻有哀禍，二帖連為一紙。紙本現(xiàn)藏日本前田育德會。頻有哀禍孔侍中帖在活潑的行書筆意中帶有凝重之感。 在章法結(jié)體上又顯示出欹側(cè)取妍的藝術(shù)效果。王羲之蘭亭帖局部3.3.8印刷體到了宋代，隨著印刷術(shù)的發(fā)展，雕版印刷被廣泛使用，產(chǎn)生了一種新型書體宋體印刷字體（見下圖），后世稱為宋體。當時所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓高聳，已經(jīng)略具橫細豎粗的一些特征。到了明代隆慶、萬歷年間，又從宋體演變?yōu)楣P畫橫細豎粗、字形方正的明體，一種非顏非歐的膚廓體。這種字體的筆形橫平豎直，雕刻起來容易，得到廣泛使用。明體源于當時民間流行一種橫劃很細而豎劃特別粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用這種字體。（見下圖）在中國文字中，各個歷史時期所形成的各種字體，有著各自鮮明的藝術(shù)特征。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝飾性，草書風馳電掣、結(jié)構(gòu)緊湊，楷書工整秀麗，行書易識好寫，實用性強，且風格多樣，個性各異。3.4書法藝術(shù)特征3.4.1以簡馭繁，形態(tài)豐富（一）字體形態(tài)豐富多樣。從最初的甲骨文、到商周的金文、到秦漢的篆書隸書草書、漢代以后的行書楷書，還有處于這些形態(tài)之間的各種過渡樣式，構(gòu)成了復(fù)雜多變的系統(tǒng)。（二）結(jié)構(gòu)可塑性。書法在保持其點劃和結(jié)構(gòu)的相互位置關(guān)系基本穩(wěn)定同時，其正斜、長短、方圓等等，在處理時都有很大的靈活性。（三）點劃多樣性。每種漢字字體，都有相應(yīng)的點劃形態(tài)上的基本規(guī)范。在書寫過程中，其具體形態(tài)具備極大的可塑性。而漢字書法的書寫工具毛筆，在塑造點劃形態(tài)上具有優(yōu)越的性能。兩相結(jié)合，使得漢字書法藝術(shù)的基本形式元素點劃的形象，具有了無限的豐富性。 （三）篇章綜合性。由單字、單詞組織起來的漢字篇章，同其他文字的篇章一樣，總是在符合語法的前提下，具有無限組合的可能。而漢字的結(jié)構(gòu)與點劃本身是多變的、復(fù)雜的，組合成篇以后，彼此所形成的各種關(guān)系，較之一般文字的篇章關(guān)系更加復(fù)雜。 （四）印章和裝裱藝術(shù)形式豐富多樣。印章和裝裱藝術(shù)作為一幅完整作品組成部分。3.4.2以靜寓動，激發(fā)聯(lián)想欣賞者從凝定的作品中讀到的往往卻是書寫的運動過程，感受到更多的是存在于紙上的運動節(jié)奏。南宋姜夔說：“字有藏鋒出鋒之異，粲然盈楮，欲其首尾相應(yīng)、上下相接為佳。后學之士皆支離而不相貫穿。余嘗歷觀古之名書，無不點畫振動，如見其揮運之時?！?.4.3書為心畫，蘊涵性情揚雄：“言，心聲也；書，心畫也。”趙壹：“凡人各殊氣血、異筋骨。心有疏密，手有巧拙。書之好丑，在心與手?！睂O過庭分析王羲之的各件作品說：“寫樂毅則情多怫郁，書畫贊則意涉瑰奇，黃庭經(jīng)則怡懌（yi4,歡喜高興）虛無，太師箴有縱橫爭折。暨乎蘭亭興集，思逸神超；私門誡誓，情拘志慘。所謂涉樂方笑，言哀已嘆。”作業(yè)：1、寫一幅字。2、談?wù)劃h字的起源和古代書法藝術(shù)第二講 中國硬筆書法發(fā)展史一、硬筆進入中國及中國人對硬筆的使用 硬筆，主要指鋼筆、鉛筆、圓珠筆等，本來不是中國的東西，而是西方的，美國的，歐洲的，它們進入中國也不是中國人主動引進的，而是隨著鴉片*，隨著帝國主義的堅船利艦入侵而悄然進入中國的。鋼筆也稱自來水筆，進來時間最早，1840年后“鋼筆隨歐美人俱來”，最初銷售僅見于天津、上海、廣州等大城市及沿海口岸，營銷的主要是美國的“派克筆”以及“華脫門”，“犀飛利”等。直至1982年，上海創(chuàng)辦中國第一家自來水筆廠，爾后“博士”、“華孚”、“金星”等鋼筆先后問世，但那時，鋼筆是達官顯貴使用的東西，一般人無力問津。鉛筆是伴隨著一九一九年的新文化運動，由西歐、*輸入中國的。上世紀30年代前，中國的鉛筆市場全是進口貨。圓珠筆進入中國是1946 年，由美國雷諾公司生產(chǎn)的圓珠筆，當時名原子筆，開始傾銷中國市場，盡管起步較晚，但發(fā)展神速。由于是異域筆的進入，在傳統(tǒng)的書寫工具毛筆*書寫舞臺的時代，無疑會引起*，但由于這些舶來品使用、攜帶方便，確實有優(yōu)勢，又由于當時正值新文化運動，文化界名人魯迅、胡適、郁達夫、巴金、丁玲等也拿起鋼筆進行寫作，魯訊先生還極力宣傳鋼筆的書寫優(yōu)勢，發(fā)表文章駁斥阻礙鋼筆發(fā)展的“國粹論”者，鋼筆、鉛筆、圓珠筆這些外來的硬性書寫工具，逐步被中國人所接受，并成為普遍使用的日常書寫工具。 二、硬筆同漢字書寫的結(jié)合和硬筆書法的探索 中國人在用硬筆書寫漢字的過程中，覺得這種書寫工具確實方便，而且也得心應(yīng)手，于是，有識之士們又開始探索如何用這種硬筆把漢字寫得美觀，有沒有可能用這種硬筆去進行中國人性格中根深蒂固的書法藝術(shù)的創(chuàng)作了。 如果魯訊等人的硬筆字只是他們平時簡單不過的書寫行為，那么陳公哲、黃若舟、鄧散木、白蕉等人的鋼筆字帖則可視作真正意義上的創(chuàng)作行為了。1935年陳公哲出版了一筆行書鋼筆千字文，是中國第一本鋼筆字帖，陳公哲這位博學多才的有識之士，為中國硬筆書法史的發(fā)展立下了不可磨滅的功績。此后，黃若舟1939年底出版了通書，后來通書成孰為漢字快寫法于1958年出版。1949年鄧散木、白蕉合寫的鋼筆字范出版，平衡在鄧散木、白蕉鋼筆書法示范中說，鄧、白二人從事硬筆書法創(chuàng)作是“開書法之紀元，樹藝術(shù)之別幟”。開書法之紀元是否可為定論，暫且不談，但可以斷定的是，他們使鋼筆書寫從簡單的實用升華到了極高的藝術(shù)境界，使硬筆書寫漢字成為書法藝術(shù)成了可能，使硬筆書法的定義概念得以正式提出，或者說使中國硬筆書法史的發(fā)展步入了自己的發(fā)展道路。 此時，還有許多有識之士進行著同樣的探索和努力，共同為硬筆書法的發(fā)展起著作用。如黃若舟和他的漢字快寫法，上世紀五十年代鄒夢禪的正體鋼筆字，1962年周稚云的鋼筆美術(shù)字練習，1965年林似春雷鋒日記鋼筆字帖、農(nóng)民雜字鋼筆字帖，黃若舟等樣板戲行書鋼筆字帖等。以及黃若舟、盧前、林似春、俞建華等人這一時期為硬筆書法的倡導、實踐活動等。 三、群眾性硬筆書法熱潮 從上世紀八十年代前期興起的群眾硬筆書法熱潮起，至今二十多年，可以說是中國硬筆書法史的興旺期和逐步趨向成熟期。 1中國鋼筆書法大賽促使鋼筆書法成為全國性的群眾文化活動 1982年，浙江青年雜志社舉辦了“青年鋼筆字比賽”，首開了全國群眾性硬筆書法活動的先河。1984年，浙江青年雜志社舉辦了“全國首屆青年鋼筆書法競賽”，收到國內(nèi)外參賽作品30余萬件，引起了社會極大的關(guān)注。在這兩次大賽的基礎(chǔ)上，1984年11月成立了中華青年鋼筆書法協(xié)會，1985年5月創(chuàng)辦了中國鋼筆書法雜志，由此，浙江成為公認的硬筆書法事業(yè)的發(fā)祥地，原浙江青年雜志社，東方青年雜志社二任總編楊建新、陶松銳以及倪建中等，在這一過程中起了重要的作用。此后，硬筆書法比賽活動空前的熱烈火爆，1985年10月，由中華青年鋼筆書法協(xié)會發(fā)起，與中國青年報社等數(shù)家全國性媒體共同舉辦了“1985年中國鋼筆書法大賽”，收到作品100多萬件，在北京舉行了隆重的發(fā)獎儀式，盛況空前。 如果說，在過去的歲月，硬筆書寫只是一種個人行為，那么這三次大賽，把硬筆書法變成了全國范圍內(nèi)的廣泛的群眾文化活動，從此，全國各地的硬筆書法賽事此伏彼起，迄今沒有間斷，特別是以中國硬筆書法家協(xié)會和中國鋼筆雜志社聯(lián)合有關(guān)單位共同舉辦的中國鋼筆書法大賽，延續(xù)上述三屆大賽之后，一屆又一屆地有計劃不間斷連續(xù)舉辦，至今己舉辦了第十屆。成了中國硬筆書法界最權(quán)威的品牌賽事，簡稱為“中鋼大賽”，被譽為“國賽”。通過這些大大小小的比賽，調(diào)動了成千上萬的硬筆書法愛好者的積極性，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了一批批硬筆書法人才，對推動硬筆書法事業(yè)的發(fā)展，起了很大的作用。 2硬筆書法專業(yè)性組織的成立使硬筆書法史逐步進入有序發(fā)展的軌道 1984年，為了鞏固二次大賽的成果，把涌現(xiàn)出來的精英聚集起來發(fā)展硬筆書法事業(yè)，經(jīng)共青團浙江省委批準，成立了第一家全國性的硬筆書法藝術(shù)團體中華青年鋼筆書法協(xié)會。第一屆理事會由姜東舒（著名書法家）、陳岳軍（團省委主持工作副書記）任會長，陶松銳、龐中華、倪建中、李國禎、梁錦英任副會長。1988年10月，該協(xié)會在浙江紹興召開第二次代表大會，*產(chǎn)生第二屆理事會，為適應(yīng)硬筆書法事業(yè)的發(fā)展，更名為中國硬筆書法家協(xié)會。國務(wù)委員王芳，浙江省人大常委會主任陳安羽任名譽主席，姜東舒當選為主席，王正良、盧前、任平、何幼慕、何滿宗、胡嘉廷、駱恒光、高惠敏、梁錦英當選為副主席，何幼慕兼任秘書長，后又陸續(xù)增補各省主要代表人物汪寅生、趙彥良、顧仲安、邱明強、蒙造華、樊中岳、王圣才、陳頌聲、趙燮、滕菁為副主席。2005年12月18日，中國硬筆書法家協(xié)會在杭召開主席碰頭會，決議同意姜東舒先生因年高辭去主席職務(wù)并由王正良繼任中國硬筆書法家協(xié)會主席的提議，并聘請姜東舒先生為名譽主席。理事遍布全國21個省市，都是各地硬筆書法界最有影響的代表人物。此前后，江蘇、云南、湖南、陜西、山西、河北、廣西、浙江等省級協(xié)會，研究會相繼成立。還有“中國現(xiàn)代硬筆書法研究會”，“甘肅九州硬筆書法協(xié)會”都是較有影響的組織。1981年3月由上海幾位書家組成的“晨風鋼筆習字會”，是最早成立的地方性硬筆書法團體。1993年“中國硬筆書法協(xié)會”在北京成立，田英章任會長，龐中華任常務(wù)會長。1996年1月，中國書法家協(xié)會首次在自己的組織機構(gòu)中設(shè)立了“硬筆書法委員會”，由中國書協(xié)副主席劉炳森兼任主任，盧中南、白煦、王正良、王寶心、房弘毅任副主任，表明了中國書協(xié)對硬筆書法藝術(shù)的認同。 3硬筆書法已經(jīng)成為一項事業(yè)呈現(xiàn)繁榮景象 硬筆書法雜志和出版物的琳瑯滿目，一硬筆書法教學活動的遍地開花，硬筆書法理論研究的不斷深入和硬筆書法國際間交流活動的開展，使硬筆書法己經(jīng)成為一項事業(yè)，成為當毛筆萊州毛筆已有600多年的歷史，曾作為當?shù)厮拇笳淦分贿M貢朝廷清康熙年間，路旺、苗家、梁郭等鄉(xiāng)村，都有了制筆的作坊，從事專業(yè)生產(chǎn)建國后，在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，博采眾家之長，經(jīng)過創(chuàng)新發(fā)展，萊州毛筆品種不斷增加，質(zhì)量顯著提高，在國內(nèi)外市場上贏得越來越多的聲譽1973年，曾為郭沫若承做過毛筆鄧小平訪問*時，就選的泰岱翠峰大楷狼毫為禮品，饋贈予*朋友萊州毛筆有400多個品種為出口免檢產(chǎn)品，銷往20多個國家和地區(qū)筆頭的形狀，有葉鋒形、壯筍形、寶塔形的按筆頭的材料分類，有狼毫、羊毫、兼毫、紫毫（山兔毛）、金雞毫、石獾筆以及胎毛筆等按筆頭的長度分，有大楷、中楷、小楷按用途分有字筆、畫筆、眉筆等筆桿也多種多樣，有湖南湘妃竹、福建鳳眼竹、水牛角、有機玻璃、象牙、玉石等萊州毛筆從選料到制成，經(jīng)過選、配、墊、梳、圓、修、捋等120多道工序狼毫筆尖的原料，要選長度適宜、筆桿直順、粗硬挺拔、鋒穎細長的公黃鼠狼尾毫，以保證筆尖尖銳，筆柱鋼性充足；筆頭的蓋毛則要選母黃鼠狼顏色嫩黃的尾毛，精工細做中國畫研究院對萊州毛筆的鑒定評價是：作寫意、人物皆可，吸水適度有彈性，畫細致或作大筆鋪張皆宜，隨行筆舒，變化豐富，柔而不軟，剛而含蓄，既挺拔且潤秀，勾、點、皴、擦皆宜舒同題詞：絢麗多姿啟功題詞：仆自幼即愛好書畫，而功淺脆弱，必持佳毫以助筆力顧近光制筆多重管飾，百金之筆竟至書不成字，手腕之拙，足貽大方之笑，及得掖縣筆廠所制諸品，柔健得中，管輕適手，使余秋蚓頓化春龍，因贅小言，以告同好趙樸初題詞：圓健尖齊四字經(jīng)，陣圖早獻左將軍，如今奪取狀元筆，喜看橫天掃白云筆為文房四寶之首。相傳，在秦代的時候，蒙恬（在我的印象中好像是一位百戰(zhàn)百勝的將領(lǐng)）不僅輔佐秦始皇一統(tǒng)天下，立下了汗馬功勞，而且組織指揮幾十萬“民工”修筑了舉世聞名的萬里長城。他的第三件大事卻鮮為人知：后人想不到的是，他發(fā)揮了過人的聰明才智，改進了中國的毛筆。毛筆是書畫無法離開的工具，盡管現(xiàn)在有鐵筆畫、甚至電烙鐵畫.種種書法工具的創(chuàng)新，但是書畫的主流工具仍然是毛筆,這是毋庸置疑的。如在中國的山水畫中，皴、擦、點、染的基本畫技筆法都離不開毛筆的表現(xiàn)力。文房四寶筆為首，而湖筆又是在筆中獨占鰲頭?，F(xiàn)在考究一點的筆上端有牛角斗，有的大多數(shù)做成葫蘆狀的斗。筆桿除了大眾化的竹子以外，還有紅木、鑲金銀、景泰藍的筆桿。在紫毫中，主要取野兔背毛或者尾巴上的毛。由于人們的肆無忌憚的狩獵，野兔現(xiàn)在少了，于是，主要取山貓之毛充數(shù)。因此，冠之“紫毫”的毛筆大多是贗品。一支上乘的紫毫價格在200元人民幣左右。取黃鼠狼毛制作狼毫筆，最好取冬天之毛。黃鼠狼腋下之毛不好用，但是制筆人往往將此類次等之毛夾入筆中，使整支筆都不好用。第三種是羊毫，從清代開始異軍突起，品種繁多。特別是可以制作大筆。在制筆中，中毛稱“柱”，邊毛叫“披”。好毛集中在中間。毛要存放三年，自然脫脂，通過較長時間的揮發(fā)，油脂無，毛容易聚攏。選毛、歸類、入庫，三年后取出制作。羊毫的筆前端稱“潁”。羊毛是空心的，而潁是實心的。好的羊毛潁長，長在胸前的毛是最上乘的。發(fā)亮，越長越好。潁長過整支毛的三分之一，是最高級的羊毫。另外，湖筆與江西筆的區(qū)別：江西筆的筆頭呈尖利，象小姑娘的繡花針；而湖筆的筆頭是象老太婆的鞋底針。筆的使用，專家主張用大筆寫小字。一支狼毫寫一年。用完之后要洗干凈，連筆根處的墨都要洗干凈。同時，一天中如果三次寫字，應(yīng)該換三次筆。讓已經(jīng)用過的筆得到休息。黃梅天容易傷害筆，因此，更應(yīng)該洗干凈并自然風干。建議黃梅天用差的筆寫字。經(jīng)濟條件好的，應(yīng)該到朵云軒去買筆。一份價錢一份貨。有一支大筆，用毫兩千，每一根毫都是精挑細選，在“榮寶齋標價2.5萬元人民幣。目前，市場上的毛筆主流三派：宣筆、湖筆加京筆。北京的毛筆主要有“大白云“系列。淚斑竹往往用來制作好筆。已故*有詩云：“斑竹一支千滴淚，紅霞萬朵百重衣?！边@種斑竹只產(chǎn)于湖南一地?，F(xiàn)在，凡是以斑竹制作筆的，僅這支筆桿價值50元。業(yè)界的老話：用筆要新，用紙要舊。寫寫以上的內(nèi)容，我當自勉之：愛書法，當惜筆。下面，開始簡述墨、紙、硯臺以及印泥。 墨分油煙、松煙兩種。油煙墨是用桐油燒煙，加膠、麝香、冰片合制而成。質(zhì)地優(yōu)良，堅實細膩，色澤黑亮。 松煙墨則用松枝燒煙，配膠及香料，色黑而少光澤，膠輕，入水易化。 如果沿用上面評筆標準，那么墨有“五德”：質(zhì)細、膠輕、色黑、聲清、味香。此五德稍加細分析：（略） 研磨必須用清水，專家認為用雨水最佳。決不可用茶葉水，因為茶葉水敗墨。 磨墨整件事用蘇東坡的話講，是“人磨墨，也是墨磨人”。磨墨的要領(lǐng)（略）堅持不用宿墨，除非你想探索一種新的用墨方法， 墨塊用畢應(yīng)該揩干，而不可泡在水中，亦要防止曝曬，以免干裂?？芍詈梅胖糜诤兄?。如購新墨，宜存放一些時間。 現(xiàn)在習書的朋友絕大多數(shù)喜歡選用現(xiàn)成的墨汁，本人連續(xù)寫字多年，基本用墨汁。“一得閣”、“曹素功”成為了我的書房密友?，F(xiàn)在周虎臣筆墨莊（上海福州路290號，近山東路口）推薦“曹素功漆煙墨汁”可以供專業(yè)人士用于創(chuàng)作，用過此品的朋友說，其色澤上乘，易于裝裱，運筆流暢，分色力強，色牢度高，芳香四溢。每 500克80元，對上海市書法家協(xié)會成員五折優(yōu)惠。 使用瓶裝墨汁的要領(lǐng)：（略） 宣紙大家族： 在中國，宣紙乃“紙中之王”。生產(chǎn)于安徽宣城、逕縣。主要原料是檀樹的皮。其特點是：纖維長，拉力強，吸水性能好，質(zhì)白。 宣紙分生、熟、半生熟三種。生宣適宜書法，尤其是適宜行草書。生宣中又分夾宣、凈皮、單宣。 在生宣上施以明礬、骨膠、涂色、灑金、涂蠟此為熟宣。熟宣適宜于工筆畫或者寫蠅頭小楷。 半生半熟的宣紙適宜于國畫如小寫意等。也適宜于筆速慢、結(jié)體工的書法作品。朝鮮盛產(chǎn)的“高麗紙”大多數(shù)是此類宣紙。 皮紙產(chǎn)于云南、江浙，原材料是桑樹皮、筍殼等，質(zhì)地柔韌，用于書法，別有韻味。 毛邊紙主要的產(chǎn)地是在江西、福建。由竹料制作，質(zhì)地細嫩，蛋黃色，紙面平滑，著墨即顯，便于書寫。有的書法家甚至用于創(chuàng)作。 元書紙產(chǎn)于浙江的富陽、蕭山等地。原材料是石竹、稻草。色黃，纖維結(jié)構(gòu)松，紙表不如毛邊紙光滑。有的甚至非常粗糙，易于毀筆，我的實踐體會是，用元書紙練字，節(jié)約了紙的開銷，卻毛筆用壞很快，不合算。除了毛邊紙、元書紙，用于練字的還有毛太紙、連史紙（注：說老實話，平時接觸過品種非常差的紙，但是，叫我明確分辨卻至今沒有把握，準備向?qū)＜覍W習學習。）書法界的前輩告訴我，與其用品種差的元書紙，倒不如用舊報紙練字。但是，舊報紙適宜練大字。舊報紙有吸水性，而且表面不光滑。我在靜安區(qū)職工書法協(xié)會聽余昌平先生講宣紙的專題知識，受益匪淺。他細細地分析了元書紙、毛邊紙、玉扣、夾江、富陽、紅星棉紙、紅星凈皮（此類紙又叫“雞球”）紅旗棉料、紅星特凈皮以及普通凈皮等。 此外，溫州的礬宣、蟬羽（云母宣）在光線的照射下，可見星星點點的云母光亮。另外，還有紅旗仿古宣、虎皮宣、水紋（有叫“波紋紙”），還有的紙象百頁一樣厚的“雙夾宣”。真正是大開眼界。 馳筆硯田趣無窮-簡述硯臺 硯臺的別稱：硯池、硯田、墨海。 硯臺有石硯、陶硯、瓦硯、磚硯、玉硯、橡皮硯等。最為常見的、實用的是石硯。在石硯中，最為著名的是“端硯”和“歙硯”。 “端硯”產(chǎn)于端州（今廣東肇慶），“歙硯”產(chǎn)于江西婺源另外，簡介山東魯硯趙樸初稱贊此硯云：以上三硯的共同特性：石質(zhì)堅潤而細膩，膩而不滑，堅而不燥，貯水不枯，歷寒不冰。 硯臺的形態(tài)五花八門，但是以實用論，圓形為上。1985年經(jīng)國家新聞出版署的批準，硬筆書法專業(yè)性雜志中國鋼筆書法誕生，1998年正式成立了中國鋼筆書法雜志社事業(yè)性單位。書法報也于 2006年專門開辟了硬筆書法版。硬筆書法有了自己專門的新聞輿論陣地。1980年以談?wù)剬W寫鋼筆字出版，此后唐詩三百首鋼筆字帖、錦繡中華硬筆書法，鋼筆書法大字典，中國鋼筆書法十年大觀、當代硬筆書法二十一家、鋼筆書法精品集、中國硬筆法通用教材，中國鋼筆書法教材，第七屆、第八屆、第九屆中國鋼筆書法大賽獲獎作品集，及許多當代硬筆書法家的專著、字帖的大量出版發(fā)行，使硬筆書法在出版界欣欣向榮，可以說，全國的出版社，已經(jīng)很少有不出版硬筆書法的書籍了。 1984年10月，中央電視臺開辟了“鋼筆書法講座”，1985年7月中國鋼筆書法編輯部創(chuàng)辦了“中國鋼筆書法刊授中心”。此外，中華鋼筆書法函授中心，席殊3S硬筆字訓練中心，武漢李氏三川鋼筆書院，遼寧葫蘆島丁幸生，江蘇余中元、陳云石，四川滬州朱玉華，湖北黃文泉，重慶彭洪順，浙江蘭溪謝非墨以及杭州、蕭山、瑞安、建德、寧波等地方的硬筆培訓教學等，都為培養(yǎng)硬筆人才，提高人們的書寫水平做出了各自的貢獻。 中國鋼筆書法理論研討會，繼1987年5月重慶召開的“中國硬筆書法全國學術(shù)理論研討會”之后，由中國硬筆書法家協(xié)會和中國鋼筆書法編輯部發(fā)起于1987年6月在湖南長沙舉辦首屆，1998年7月在浙江嵊州舉辦第二屆，2000年7月在山東煙臺舉辦第三屆，2003年10月在四川樂山峨眉山舉辦第四屆，2006年11月在遼寧葫蘆島舉辦第五屆。2005年8月中國硬筆書法理論文集已經(jīng)正式出版。硬筆書法理論的探索與研究，是硬筆書法事業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路，硬筆書法的理論體系正在逐步形成。 1984年，*現(xiàn)代書法學會會長紫田木石應(yīng)邀來杭州，與“全國青年鋼筆書法比賽”獲獎?wù)哌M行了硬筆書藝表演，參觀了“中日青年友好鋼筆書法展覽”。1985年，中國鋼筆書法創(chuàng)刊，日中友好協(xié)會會長茅誠司和紫田木石發(fā)來了賀電。1986年元月，*硬筆習字研究會會長三上秋果和小川江南等書法家組成的“*鋼筆書法友好訪問團”訪問杭州、上海、蘇州等地，與“中華青年鋼筆書法協(xié)會”簽訂了中日鋼筆書法友好交流協(xié)議書，兩會結(jié)成友好姐妹團體。此后兩會間的交流有序不斷。1987年8月，中國硬筆書法家協(xié)會主席姜東舒應(yīng)邀到東京參加全*第50回書道展覽。1997年8月，中國硬筆書法家協(xié)會應(yīng)邀組成以王正良為團長的代表團赴日參加了全*第60回書道展活動。1997年10月和2002年5月， *硬筆習字研究會石川芳云、巖佐健彥二次率代表團到杭州舉辦“中日硬筆書法精品聯(lián)展”。1998年由中國王正良、*石川芳云聯(lián)合主編的中日硬筆書法精品集出版發(fā)行。2002年八月以王正良為團長的中國硬筆書法家協(xié)會代表團再次應(yīng)邀訪日參加第65屆全*書道展。由*硬筆習字硬研會舉辦的年展每年都邀請中國硬筆書法家協(xié)會選送優(yōu)秀作品參加友好觀摩展出。2006年10月王正良等又應(yīng)邀參加石川芳云會長的個人書法展活動。此外，硬筆書法同香港地區(qū)、新加坡之間也有著廣泛的交流。國際間的交流活動使中國硬筆書法走向了世界，從世界硬筆書法藝術(shù)中得到有益的啟示，學到許多寶貴的東西。第三講 硬筆書寫材料的選擇和運用一、書寫工具材料及其特點1、（羽毛筆的制作） 2、鋼 筆（最普及的書寫工具）（彎頭）3、鉛 筆4、圓珠筆 5、粉 筆6、竹 筆（竹筆的制作）7、紙 張：宣紙、書寫紙、牛皮紙、報紙二、書寫姿勢與執(zhí)筆方法（一）、書寫姿勢 1.坐的姿勢： （1）頭正：頭不得左右歪斜。 （2）身直：上身要坐端正。 （3）胸舒：胸部與桌沿保持一拳的距離。 （4）臂平：兩臂自然平放在桌面上。 （5）足安：兩腳自然平放在地面，以與肩等寬為宜。 2.握筆的姿勢： (a)墊指法(正面) 墊指法(背面) (b)枕指法(正面) 枕指法(背面)右手執(zhí)筆，拇指、食指、中指分別從三個方向握住筆桿的下端，離筆尖約一寸左右，筆桿的上部斜靠在食指的根部。筆桿與紙面約呈現(xiàn)45角。正確的執(zhí)筆傾斜度 錯誤的執(zhí)筆姿勢握拳 拇指鉤筆 食指上移 雙指夾筆（二）、用筆要領(lǐng)： 1.運筆的步驟： 硬筆書法也講究起筆、行筆、收筆三個步驟。 2.運筆的力度與速度： 硬筆書法在運筆時也要講求力度與速度的配合。一般在按筆時力度重，行筆相對要慢；